她穿过了暴雨（独木舟重磅新书，人这一生，只有穿过一场场生活的暴雨，才能找到真正的自己）

《她穿过了暴雨》是独木舟的又一力作，作者以细腻笔触勾勒出主人公楚格在生活狂风骤雨中的挣扎与成长，引导读者思索人生困境与自我探寻。 楚格的经历看似顺遂，也常有小小的波澜。她与苏迟的爱情、和桑田与晓茨的友情，以及工作事业的起伏，都被那场如影随形的雨所笼罩。冲动裸辞后的她，陷入失败情绪与自我否定的漩涡，不仅失去工作，更脱离了惯性的生活轨道。生活的重锤、好友离世的悲痛、爱情的畏缩，让楚格真切体会到失败的现实，那种无力回避只能在黑夜中躲藏，却又不得不直面黎明的无奈，击中了无数读者的心。 小说的魅力，在于对人生感悟的精准传达。“小时候以为人生是踏歌而行，后来才明白其实脚下踏着的是利刃和刀锋”，这种从理想主义到现实主义的落差，是每个人成长必经的领悟。独木舟通过楚格的故事，让读者深刻意识到，生活并非一帆风顺，挫折失意、心灰意冷皆是常态。然而，即便如此，我们仍要向前迈步，穿过暴雨。在难题与难题的间隙，才是生活的真谛。 《她穿过了暴雨》不仅仅是楚格个人的故事，更是对每一个在成年人世界里跌跌撞撞之人的真实写照。它以深刻的主题、细腻的描写，激励着读者在生活的暴风雨中坚守自我，勇敢前行，于困境中寻得生活的意义与更好的自己。

好久没有这么沉浸式阅读了，真爽！ 女主身上有着很多自己的影子，看书也找自己。 知识点： 自我意识过剩是总觉得自己是全场焦点，过度在意别人怎么看，说话做事前反复纠结，生怕出错，结果缩手缩脚、内耗严重。它像过度放大自我的滤镜，让人活在“别人全在盯着我”的错觉里，反而妨碍行动和社交。

作者说，她写这部小说想探究两个问题：一是为什么友谊会渐行渐远；二是在没有主观伤害意愿的情况下，人是如何亲手将自己所爱之人推开。独木舟写了一个在我看来性格很奇怪，内心病态（但我并不否认这或许是如今很多人内心真实的写照）的女主角，实在无法做到共鸣与理解，反倒是配角们各个都性格鲜明讨喜。独木舟回答友谊问题显然胜于回答爱情问题，写出了女性友谊深处的幽微，但我并不认为她将两个宏大哲学命题在小说情节中很好地融为一体，一部小说讲好一个主题已经很不错了，主题一多没有驾驭的能力就显得分裂。语言上有出彩的描述，能看得出来作者的文采，但在情节的铺陈和推进上实在是差强人意，我总觉着很多东西的描写非常突兀，以及跟情节没有相关性，像是东扯一句西扯一句，显得没有逻辑，篇章杂糅，没有浑然一体的感觉。另外在角色的塑造上也没有信服力，把苏迟写的太理想化，情节推进完全没有信服力，我从头到尾都想不通为何苏迟会选择和楚格在一起，前面行为的描述和结果预期出现了巨大偏差，让人不得不质疑结果的合理性。最后一点就是我认为独木舟在塑造男女情爱方面还是贯彻的市场上那一套“博弈论”，对此我是深恶痛疾，毫无新意，甚至有带偏价值观之嫌。在塑造男女情爱的张力上，功力明显不足，比较固化和理论化，像是拿着小孩子戏耍的假把戏当幌子，就连角色是熟男的苏迟也难逃窠臼。小说里看似占据高位的角色，一深究不过是迂腐自私的行为模式和另一个平庸病态之人，完全写不出情爱的实质和复杂的人物性格，当当消遣读就可以了。

不合时宜！读完这本书后我对于此次阅读体验以及由此衍生的思绪、情感可以用这四个字高度提炼，现在再看独木舟创作这本书就像是楚格去找晓茨时特地为她用心准备的礼物是香薰蜡烛一样，就这个香薰蜡烛和文中描写的租住在老旧小区，要用凿子凿开冰箱的冷冻层才能拿雪糕的环境非常割裂，而且文中数次描写晓茨工作非常忙碌，时常顾不上吃饭，就这样一个状态何时才能点上这个香薰蜡烛享受闲适人生，独木舟现在的文字真的给我一种年少成名脱离现实生活太久了的跳脱感。但独木舟依然可以在后记里明晃晃的写道，对于一个出版了十几本书的人来说，她是不会怀疑自己的天赋所在的，怎么说呢，她活在了荣誉的倒影里却忘了倒影外的世界正在涨潮。真的，我早就不是那个学生时代看青春疼痛文学的傻孩子了。 这本书就是让我看得很疑惑，方方面面都感到困惑，第一点就是她多次穿过了暴雨，暴雨到底何在，我能够看到的就是楚格有一堆朋友围着她转，担心她过得不好，但她硬要自讨苦吃。 第二点人设非常的单薄和单一，都很工具人的感觉，主角负责自怜自艾，知真是优雅成熟动人的知心大姐姐，苏迟是富裕满含爱意但又清醒克制的爱人，晓茨负责悲苦衬托主角承接主角的负面情绪，桑田是青梅竹马的玩伴，在相处过程中爱与较量缠绕共生。但无论是楚格还是知真读来都毫无代入感，反正都很悬浮，苏迟和知真负责年岁稍长工作忙碌但是富有的形象，所以他们为人精致，谈吐优雅从容，事事周全且有着极高的消费水准。可能实在是因为我现在也已经处于年岁稍长的这个阶段但完全没有日子过成这个样子的一点点苗头，因为普通人的生活就是不会因为打工时间变长而变得优雅富有。真是让人不知道说什么是好。 第三点我的解读是独木舟对于自己的舒适区过于固守，早期写青春疼痛文学和国外游记而出名以至于现在的文字都满是这样的痕迹，词藻华丽堆砌反衬内容空洞无物，尤其是开头那些长篇累牍的心理描写啥的，读来毫无悲伤情绪的渲染感，几页翻下来只觉乏味和不知所措。表达的问题是显而易见存在的，但是因为顺着作者的讲述一路读下来，沉浸于这样的情境中时倒也没有那么突兀。直到我看得疲乏不堪想交替转换一下自己的阅读体验，而后点开了金爱烂的一本书，顿时对比鲜明，朴实动人跃然纸上。 此外还有就是文中作者运用了很多的颜色来描写服饰穿搭啥的还有出游餐厅的就餐环境啥的写的就还挺生动的，可能是真的买来穿了，玩得时候吃了吧。

评论区对楚格的指责，和反复在各处看到的对独木舟的指责，如出一辙。 一些微妙的共鸣变得更无法讲述，而那也可能是我本就难以坦诚面对自己的一部分。 如果能穿过暴雨，想握住楚格和独木舟的手，重重又轻轻地捏一捏。

好久没有写书评了，也好久没有读过小说了。现代人好像时时刻刻夹杂在苦难中间，即使是别人看起来应该活的幸福的人往往可能也整日充斥着不安和困惑。疫情这几年好像给人们的生活带来了巨大的改变，无论是大环境还是身体素质，或好或坏，时代的往复涅槃筛选掉了一大波人，于是无形的“卷”文化上线，996，白加黑，5➕2，各种形式的看起来积极奋进的活动形形色色，人们的压力越来越大，钱袋子越来越扁，身体素质越来越差，好像只要是生活在这个时代就像在吸食某种慢性毒气一样。我也是这卷文化的残次品，终于在精神和体力的双层透支下生了一场病，在3个月的治疗过程中，也逐渐想明白一些事情，身体是革命的本钱，其他都tm扯犊子，没有一个人能感受身体和精神上的这种折磨和痛苦。可是痛却实实在在扎扎实实的在你身上，哪怕偶尔被治愈，也会再次在深夜崩溃，能治愈和依赖的只有自己。所以，我在这本书中看到很多自己的缩影，那个拼命工作却郁郁不得志的我，那个在感情中困惑迷茫寻找答案的我，那个在友情的距离和路口找不到合适方向的我，那个被生活压力支配压榨却无力反抗的我，那个积极开朗阳光向往新生活的我。。。千千万万个我，也是千千万万个你和他。希望大家都能尽快打破自己的壁垒，迎接美好新生活。虽然生活不易，我常常在觉得想要死掉的时候又觉得不舍，不舍这美好的世界啊，坏掉的东西多了，就多去看看美好吧！总有好的，总会好的。

这是2023年的最后一天，我穿着妈妈的花袄子，桌边的烤红薯还在冒着热气，我看完了这本舟舟的新书。 这本书不算长，静下心来两个小时就读完了，而这样的短篇小说其实最考验作家的写作水平，老实说一开始几页我读的很不耐烦，太多回忆了，而且是没有铺垫的纯回忆，我可以想象到失去了挚友的悲痛，但那也只是我的想象，即便楚格的悲痛无以复加，我也无法感同身受。可以理解作者在一开始就想给这本书定一个很悲伤的基调，但是长时间不切入主题会给读者一种装腔作势，为作新词强添愁的感觉。 回到本书的主人公楚格，我只能说舟舟笔下所有的女主性格都是出奇的一致，别扭，要强，孤单，敏感，心思单纯和善良，这样的女孩子说的好听点是有个性不被定义，我承认在我高中那会我会觉得这样的女主特别吸引我，毕竟谁不想做俗世里的一朵出淤泥而不染的莲花呢，但是我长大了出入社会工作了这几年，我现在反而很讨厌这样的女主性格。 不管是楚格的离职还是后面在旅途过程中和男主分手，我都觉得很莫名其妙很讨厌，你觉得你自己是谁？为什么你想到啥就去做啥丝毫不考虑别人的感受，即便你觉得自己怀才不遇，但是你提出离职的方式太小家子气了，我想说成年人真的不是这样的。另外男主苏迟有什么错？他征得你的同意做好攻略，准备好一切自己能想到的，还时时刻刻想照顾你的情绪，你前几天表现的像个正常人，结果收到提醒你交房租后你就甩脸子提分手，真的太不负责了，也太没有分寸了，就因为你那可怜的自尊你就要这样丝毫不顾及别人的感受嘛，女主连基本的情绪稳定都做不到，她理解的爱恕我直言苍白无力。 书名是她穿过了暴雨，我特别想知道这里的暴雨是指的什么，朋友的离开？爱情的破灭？我感受不到穿过这个动词，我感受到的都是女主从头矫情到尾。内耗和不停的加戏。配角用心用力的活着，女主情绪不稳定，间歇性发疯，她不配男主的沉稳也不配朋友的付出我只能这么说。 结尾仓促，开头懵逼，我给不了好评也不忍心差评，我喜欢舟舟但是这几年的新书有点失望，期待舟舟更好的作品。

好像是去年年底在舟舟的公众号上看到了这本新书的预售信息，在当时买回来后搁置了一段时间。后来抽出时间翻起来，读着读着就回想起小学时激动地买下那本《深海里的星星1》，然后夹在作业本里读着，没读完的就留在晚上被窝里打着手电筒读完。视线又聚焦在手上的这本新书，《她穿过了暴雨》，通过书名我便猜测是围绕着女性从困顿中走出的一段故事。 故事刚开头的倒叙，其实没太读进去，到后面读到楚格和苏迟的相遇，我感觉被牢牢抓住了注意力，不可否认，很喜欢笔下这样成熟妥帖，有分寸感的男性，年龄自带着一种安全感，还有阅历的加乘，真的蛮喜欢舟舟笔下这个人物的塑造。作为老粉，不可避免想起了一个人，s，感觉是有着他的影子的。 整本书最喜欢的部分是那个下着大雨的下午，楚格和苏迟在一起那里，还有就是对知真的描写，很喜欢这位姐姐，飒爽洒脱，很有魅力。如果说不喜欢的部分也是有的，就是楚格最后提了分手那里，不单单是这段我看好的关系的破裂，而是对楚格这个人来说，我觉得她源于现实和物质基础而衍生的自卑与拧巴，和舟舟之前塑造的很多女孩如出一辙，我不喜欢的点在于过了这么久，女孩情绪化的原因还是会因为现实，作为读者，其实很想看作者用她的风格去以知真为主角而写部小说，我很想看游刃有余地操刀生活的女性，而不是一如既往的高敏不坦率的人。“我很爱你，但是我们不能在一起”在很久之前我会觉得是客观条件下的，不可抗力下造成的悲，但现在更多会觉得是沟通不畅带来的人为的悲。 不能一昧地评判这种行为为故作矫情，因为每个人肯定或多或少都会有这种的时刻存在，所以我现在只能说我表示不太喜欢这段的处理。虽然结尾楚格自己找到了工作，整个人状态也好起来了，和苏迟的联系似乎还有着，看起来好像是女孩终于跨越了情绪的魔障，只身一人穿过了暴雨，站到了同等平级的地方，才可以开始继续发展后续的故事。 但成长不是一蹴而就的事，状态变好也不是固定不变的事，人是活的，环境周遭都是活的，预测不了下一秒的我们，如果要觉得把这段很难熬的生活熬过去之后就会迎来璀璨人生，只能说这样的想法的人真的还没有思考生活到底是怎样的一回事。 说远了，总归到底感觉舟的书中的女主，似乎一直还是一个需要被人帮扶一把的女孩，主角有一种相似的固态的特征：倔强又自怜，高敏且拧巴，有着自己的孤高和梦想，但总是在和现实碰撞时发现自己的愚蠢和年幼。 真的很想看到舟舟的风格去写一些洒脱女性的故事。在职场上撑起自己的一片天，在生活中能照顾自己照顾得很好，冷静又强大，平易近人又有着疏离感的靠谱成年人的故事。

小说用真切的困境与修复过程提醒读者：失败是重塑自我的契机，只要学会在风雨中站立，就能看见内心真正的轮廓并带着韧性继续前行。

有一种很特别的伤感：你偶遇了一个非常想念的朋友，满怀期待地和对方聊天，然后某一刻你忽然意识到，那个曾经和你玩得很好的人已经不存在了。你再也找不到一模一样的人了，甚至连你们自己都不复当初。