爱，鸡尾酒与生化危机

第一本看的赵艺恩的作品是《新首尔公园软糖嘉年华》，豆瓣打了三颗星，因此没有对这一本抱有太高的期待，但意外地喜欢！《邀请》《爱，鸡尾酒与行尸走肉》《刀，重叠的刀》这三篇都十分精彩，唯独《湿地的爱情》没有get到，只有埋在树林深处的女孩让我有些难过，回想到了几部电影中的画面。 《刀，重叠的刀》叙述技法精妙娴熟，没想到是赵艺恩的开刃首作！争议点在于是否应该将弑父的角色交由儿子承担，为什么不设置为女儿？我其实很喜欢这个设定，如果设置为女儿，剧情走向大概会偏温情如《你好，李焕英》。但赵艺恩的文风兼具黑色幽默与暴力色彩，设置为儿子，身为男性的他无法共情与理解母亲被跟踪偷窥的恐惧，以爱为名的保护实则一步步侵蚀威胁母亲的正常生活，反而酿成母亲走入婚姻的加速。儿子的一切努力成了不幸的根源，埋下不幸的种子，一次次轮回间萦绕不去的无力回天的绝望感使得小说更具张力。子弑父，夫杀妻，母杀子，每个人都是暴力的一环，环环相扣，无谈始终。如果是女儿，大概率能以更柔和、侵略性更低的方式寻求破局。而子弑父，只能以暴力的方式寻求终结，但最终的结局无外乎都是子成为新的父，历史也在这循环的缠绕中重复上千年。也许作者在《爱，鸡尾酒与行尸走肉》那一篇中给出了答案，唯有母女共同弑父杀夫方能破除诅咒，男人成了砧板上待宰的鱼，女性是刀，是手足，是枝叶交错的树。 赵艺恩的文字多了一分粘腻诡异感，更具迷幻感与流动性，将尖锐的精神诘问与社会隐喻包裹在甜蜜的糖衣之中，就像明明充满童趣的插图却透出一股奇诡恐怖的气息。独特的语调风格也带来了不同的阅读体验，在冷峻甚至血腥的危机与灾难面前，人物内心锋利平静到几近冷漠，即便是在情感浓烈的时刻，也保持着局外人般的疏离与冷静。再加上作者偶尔几笔逸出的冷冷幽默，因而产生黑色恐怖交织的间离风格效果，折射出华丽却扭曲的倒影。 以及再次感叹韩女文学的丰富性，如河流般生生不息。初看水色清冽、沉静深邃，慢慢方觉察世代承袭的缄默压抑后是陡然迸发的诘问，女人的话语从历史的裂隙间挣扎而出，在经年累月的河床上磨蚀出温润又坚硬的质地。金草叶的文字像河岸恣意的芦苇和旷野的风声，金爱烂的语句如隐忍的青苔夹杂潮湿腐烂的味道。赵艺恩的叙述如深处的暗流与漩涡，笔下的人物常在寂静中泅渡，表面波澜不惊，内里却蓄积着几乎疼痛的爆发力。韩江的文字锐利克制，又时而湍急地在迂回的河道冲撞。崔恩荣的文字如同秋日的阳光穿透水面时，在沙地投下的微微晃动摇曳的光斑，澄明的浅湾处是人与人交汇时寻常又藏着毛刺的瞬间。金惠珍的语句大多平缓如镜，照见日常褶皱里埋藏的暗影。水声并不喧嚣，如混合着呢喃与叹息的连绵低语。这条河在每一次迂回奔赴中携带着具有颠覆性的力量，流过规整的田畴，也漫过荒芜的边界，重新定义着她们眼中世界的形状。我们一众读者涉水而行，倒影也被这水流接纳，成为它漫向开阔深处的一部分。

粗糙但有锯齿感的文笔，可以划破读者的皮肤。 一口气读完了四个故事，是最近难得的阅读体验。 / 故事1《邀请》 小孩的拒绝在大人眼里，是可爱的窘迫。 彩媛十三岁的时候被迫吞下生鱼片，至此，鱼刺在她喉咙口卡了十七年。 只有妈妈知道她的眼里蓄满泪水，不过，她叹口气，然后跟爸爸一起欢呼。 这根鱼刺卡在彩媛心头，在她委屈时、求全时、忍受时，都会让她痛苦得打滚。 能帮彩媛拔出鱼刺的是她辨认不清的自己，就从🔪向男友开始，彩媛的痛苦宣告结束。 / 故事2《爱，鸡尾酒与行尸走肉》 爸爸成了丧尸。 前期用大量笔墨描写了妈妈的“善良”。但是她在每个关键时刻都选择了女儿，愿意为了女儿变成丧尸，但是老公要伤害女儿她是不会放过的，女儿狠不下心让爸爸消失，妈妈喊着到死还要拖累孩子，亲自动了手。 / 故事3《湿地的爱情》 不明白为什么标题以感情定性，在我读来，这片林子里藏有更多的痛楚。 失去生命的女孩在苦苦寻觅自己的死因，林中都是她的寻人启事，她一遍遍阅读，好让自己不要忘记。女孩的白骨在水夺去这个穿西装的他生命后才被人们发现。那些寻人启事发挥不了作用，在他逝去后，她才能见天日。 最终林被砍，大水冲灭村庄，她终于安息。 / 故事4《刀，重叠的刀》 不再对情节赘诉，这是全书中最无奈的故事，主人公们努力了几十页，结局没有丝毫改变。她的人生依旧堕入黑暗，草草丧命。 / 很喜欢第二个故事里说的话：那么小的生物都会进化，都会为了生存而变异，可我们为什么还是这副模样呢。 总觉得作者不只想写人类的故事，那些漠视生灵的人，她的笔都不想饶过。 / 全书文笔比较粗糙，但有锯齿感，可以划破读者的皮肤。也许唯有血液，才可以刺破这一望无际的黑暗。

再次感叹并感谢韩国女作家的文字与脑洞带给我的震撼与惊艳的感受! 也是朋友推荐给我的书。刚看到书名的时候，我会不自觉想起《爱、死亡与机器人》。看到小说内容的时候，我会觉得她是蕴含了作者很多构思的作品。并且一如既往的，有着韩国女作家对于爱情、女性心理等深入的剖析。细腻、真实、精致，能给人心头一颤的描写。 最令人印象深刻的是最后一篇，《刀，重叠的刀》。从篇章的安排到故事的情节，我认为是将文本的“编排”、“构思”发挥到了极致，给了读者非凡的阅读体验感。如果说这一章拍成短剧或者十二集或更短的电视剧，都没有这样的体验。因为在影视作品中，人物会以一定的面容、服饰出现，并且会有生活场景，在那样的场景中，这样的故事可能难以发挥它的独特性。但是在文本中，这样的构思却巧妙的令人大呼小叫。看完之后会理清整个故事脉络，好像是穿越惯用的那一套，莫比乌斯啊，无法改变啊之类的，但是这个故事的切入点很独特，是以母亲或女性、家庭这个身份开始的穿越，这是我没有看过的。将这个视角套用到穿越中，也会更有哲理性，让人或觉得，好像一切既是因也是果，品起来更加耐人寻味，也十分符合贴切穿越的逻辑。甚至我觉得，这是我看过穿越剧里面，人物动机最合理的一集!

爱，鸡尾酒与生化危机 全书由四部分组成，以下为一个初中生浅薄的想法 是我的第一篇书评（写的不好 滑跪 抱歉） 第一篇《邀请》 以我吃生鱼片的开头 不止是生理上的厌恶 更是心理上的厌恶 将那种心理上的厌恶物化为鱼刺卡在喉咙 从我在咽下鱼刺开始便一直存在 是心理上的如鲠在喉 全文不断穿插我喉咙里的感受 将心理变化呈现了出来 文章以十分梦核与怪诞的视角讲述故事 对我来说有很大的吸引力 同时将文中的事件上升到人们每时每刻都在经历的现实事件中男友对自己的pua和后来的觉醒 以及最后手刃男友 与泰珠一起处理尸体 怎么不算一种girls help girls 我认为其中是认知上的觉醒 第二篇《爱，鸡尾酒与行尸走肉》 以父亲变成僵尸为开篇 但最初母亲的自欺欺人相信其只是病了 在母亲一步步变得清醒的过程中 我觉得其中探讨的是那些思想被禁锢的人们怎么一步步看清真相的过程 而爱就是其中的催化剂 而其中我和母亲最初都默许了把父亲绑在家里 那怕我知道他很危险 就像面对那些在父权所压迫下的不公时 我们明显已经知道和最初早就不一样了 但依旧选择过下去 在我看来这是一种麻木 同时父亲在生前与变成丧尸后几乎是一样的行为让我感到极具讽刺 让我想到李娟所描述的那些少数民族男子一回到家就直接躺在床上 什么都不干 这是一种时代下多数男子的行为 第三篇《湿地的爱情》 这篇给我的感觉就是很纯爱啊 前面两篇给我的感觉都是觉醒、前进与探索 这篇就像是小朋友间很纯粹的感情啊 在刚开始对感情并没有那么明晰的时候 只知道这种一直在等你的感觉叫做“我非常想你” 这句话反而加重了其纯粹性 让我觉得总比那些大动干戈去表白纯粹的多 真诚的多 期盼你的到来 期盼了一天这原来就是爱啊（发出感叹 对情感的理解➕1️⃣） 第四篇《刀，重叠的刀》 这篇的结尾是个悲剧 但我觉得它悲剧的很高级 故事中间的每一个情节都合情合理 中间我和妈妈费尽一切斗智斗勇 也仅仅是把事件拉回了原点 最终被结果并没有发生改变 （感觉前面写的废话太多了 感受应当重在对其中精妙的理解 感觉前面写的有些冗长了 下次改进）

看完第二篇激动得大半夜睡不着，一口气都看完了，结果心情平静了。 第三篇有点让人失望……我本以为那才应该是首作，结果是重叠的刀吗，那第三篇更不该打出这样平庸的结果了。 总体评价是生化危机＞=邀请＞刀＞＞＞湿地爱情 从后往前写： 湿地是高中生童话作文水平，好生硬的对话……其实隐喻本身不错，但文笔怎么能差到这种地步！我虽然对文学性要求不高（见后文）但怎么说也不能这么低吧！ 刀有点像是小林泰三的短篇给我的感觉，不特别精细但是有趣、可咀嚼的设计。好像有一些bug。 邀请的鱼刺这个意象用的真的让我很喜欢，是激烈版爽版血腥版素食者。还有雕塑家、痣、长相，一切的设计都很恰到好处。这篇属于越品越喜欢的。 生化危机是完成度最高最漂亮的一篇了，有可供写出中长篇巨制底子的人性话题科幻。人物设计，包括很多npc（谁懂巫婆…最早的时候我们担任的权力角色，仪式主持者，母系氏族传统迷信的力量感，过时但强劲），亲情的着笔，还有细节处理都好棒。很像是金草叶，你们这些有才的韩女啊。可以说我前半段猛夸的评论基本都是为它而写的： 【咋这好看一本书，有如一脚扫堂腿一样轻巧利索帅气。横向对比劈山和她厌，看不到刻意保留的用力痕迹，内涵完全丰俭由人。文学性低得正合适，阅读体验极其丝滑舒适。我是个俗人，我宣布我最爱看的就是这样的书！！！赵艺恩已完全把我捕获，好激动，等不了一点想立马看到软糖嘉年华】 读到一半的时候以为这本能冲刺我的年度最佳，虽然26才刚刚开始但我当时是有这种自信的。遗憾看完之后综合来说我只能给四星，但还是值得一读的。李乌鸦说一篇好的短篇有拯救整个短篇集的能力，这个在我这里不算太适用，但是软糖嘉年华我还是一定会读，只不过不会冲动购入实体书了。

总体来说都不太喜欢，第一篇杀男结尾还行但是我真的很不爱看韩女写男朋友然后描述男人丑陋的人性，之前看《你的夏天还好吗》里面有一篇就是这种感觉，单纯的看着恶心，第二篇怎么说其实也不太能完全算是弑父杀夫，毕竟人都成僵尸了才了结的，勉强有一点母女互助，但是还是爹都变成僵尸了才（，第三篇言情跳了，第四篇男儿主角+母亲被杀我看不得这种跳了。

「邀请」是弑夫。写东亚女性主体意识觉醒，自小习惯被规训、被客体化，那些不适的感觉笼统描述为“喉咙里的刺”。救世主变成了女性，女鬼形象塑造最终以粗暴方式取出了鱼刺，那个被当作假想敌的泰珠与吞刺的我最后融合为一体，完成了主客体转换，向我递刀的女人将刀柄而不是刀尖对向我。耳垂的红痣最后变成了模糊不清的血洞，虽然我最终治愈了自己，但伤疤依然在流血，只是最终的疤痕变成了身份象征的“痣”。反抗的是一种“存在就视而不见”的麻木感。 「爱，鸡尾酒与行尸走肉」是弑父。父亲变成了丧尸，女儿与母亲共同完成了弑父的过程。很充分地展现一个男人在外谦逊得体，在家却可以对自己的妻子、女儿颐指气使。弑父和杀夫完成了对父权和夫权的解构，但父亲变成丧尸后咬伤的痕迹依然在隐隐作痛。塑造的是一个属于母系社群的社会构想，它存在于外婆、母亲和女儿三代之间。 「湿地的爱情」生态环境建设推广篇。在这四部短篇里我觉得很突兀，但看后记译者说最喜欢这篇轻快的、有趣的短文。有点像李碧华《青蛇》篇，小青和小白在水中纠缠的一些画面。like the proverb“世界在坍塌，我们在相爱”。 「刀，重叠的刀」是弑母。论婚姻和生育对女性造成的伤害。写家暴，写重生构想，父亲用水果刀杀死母亲，儿子陷入轮回后以“跟踪狂”身份跟踪母亲，暗中保护母亲，可始终免不了悲剧发生。母亲的悲剧早早预兆在婚姻之前，生育之前。一个在法语系毕业的高材生女性，一个独立自主且高傲的人，完成了精神上的死亡。像《蝴蝶效应》，无论怎样改写哪一步骤，最终都避不开糟糕的结局。 「幸福正因为转瞬即逝，才会那么甜美。悲剧就像回旋镖，无论你怎么用力往外抛，它都会飞回来。」赵艺恩的开山之作，韩女你依然那么尖锐。

2026.7.21札记 很久很久很久没有发过书评了，语言退化到无力支撑我的输出。懒......我讨厌写有头有尾的书评，但是又很喜欢这本书，还是简单记录一下吧，梦到哪句算哪句。 不久前读完作者的那本《软糖》，直接无痛爱上赵艺恩。（感谢小老饭给我寄这本书嘻嘻） 《爱，鸡尾酒和生化危机》里的四篇短篇小说我都很喜欢，最喜欢的是最后一篇《刀，重叠的刀》。这居然是作者的第一篇小说！！！赵艺恩，我保证你是个天才。 1.莫比乌斯环的命运是否有解？ “注定发生的事情，最终还是会发生，咯咯咯……” 响彻全篇的神秘的笑声像是命运的嘲弄。莫比乌斯环式的命运是否有解？如果有，是要跳出整个父权的盘桌吗？是否能由女儿来终结？假如世浩是女儿呢？如果由女儿来拯救母亲，杀死父亲，终结这场悲剧呢？不知道。或许也有另一种可能，如果母亲已然是父权制下的伥鬼呢？ 书友：东亚的家庭关系，父亲总是打压母亲，年轻的孩子帮着母亲“声讨”父亲，然后母亲又转过来告诉孩子，这是你父亲，你不应该这样，你站母亲立场，母亲却和父亲站统一战线，是无奈的。所以就像主角一样一次次拯救母亲，母亲却一次次拯救父亲，也许谁都没有错，错的是不改介入别人的因果，否则就要承受介入的痛苦。 很多时候，作为孩子，尤其是女儿，我们共情自己的母亲，我们想去拯救受伤的母亲，她最后又退回那个牢笼了，仿佛我的拯救也是错误，是无稽之谈。 F：认知决定个人的命运走向。母亲的主体性崛起太重要了，靠别人的拯救和唤醒是不牢靠的，她有丈夫，就很容易向父权倒戈。 回到母亲身上。在母亲的第三次穿越，母亲杀死了“我”。我看到了她拥有对抗，自我保护的力量。但我也悲观，这种自我保护的力量是否会随着时间、经历消耗殆尽？直到连她自己都不愿相信自己拥有这种强大的能量？ 莫比乌斯环式轮回悲剧：不能真正依靠自己，永远解不开父权闭环。 2.如果世浩是女儿？ 母亲是否不会因为女儿的跟踪感到恐惧，开始期待依靠，父亲就不会以保护母亲的方式遇见，他们不会结合，我也不会出生，父亲不会杀死母亲，母亲不会死掉…… 书友：“如果世浩是女儿，时空莫比乌斯不会成立。如果母亲低谷时没有把父亲当成救世主，不会发生之后的悲剧。世浩作为男生穿越后跟踪母亲，加速母亲内心的不安全感。母亲受到跟踪没有直面问题，而选择依赖父亲等待救世主庇护，因为一个瞬间做出影响一生的决定。但最后一次循环时杀死“跟踪狂”的是母亲而不是父亲，说明母亲具备反抗的能力。寻求永久的被保护和庇佑是让权，侍奉被自己造就的神。第一次跟踪可以发现父亲本性暴劣，当母亲远离危险，父亲依旧是上位者，残暴和伪善延续，在外受挫在家立威，所以父杀母是必然。” 儿子的努力无力对抗这种命运闭环，即使没有儿子的“我”的存在，母父的悲剧依然发生。我作为儿子，无法理解和共情母亲作为一个女性遭遇跟踪的恐惧心，无法改变母亲向外求援，错把父亲当作救命稻草，错误地生下我。我是错误的根源，我作为儿子的身份，我的性别，天然地不足，无力改变母父的命运。这场拯救是一场无望的泅渡，注定失败。如果世浩是女儿，母亲的结局或许有回转余地。莫比乌斯环或许会有裂痕？可惜我不是女儿。 3.东亚家庭的亲子关系现实里很多小孩，都在幻想，都坚定地自我审视，“假如母亲没有剩下我，她是不是会过的更好？”这个问题，让我想起贾玲的《你好李焕英》。虽然电影在很大程度上美化婚姻和女性选择的。但贾导发出的问题，天底下的孩子们都曾追问过。我们一直在假设“如果没有生下我，妈妈会过的更幸福。”这又何尝不是一场巨大的自嬷？作为孩子，为什么是我们在反思？被带到这个悲伤的世界，我们根本没有选择的权力。我偷偷地留下了一句私密书评，“不管回到哪一刻，谁都救不了。我杀不了父亲，救不活母亲。回到胚胎那刻，用母亲的脐带上吊吧……” 好地狱的笑话，但我又如何阻止得了自己的出生？不要再自我谴责了，这不是我的课题。 4.父亲的善恶之辩 在母亲的口中，父亲以前是很善良的，那现在为什么变得这么凶恶？出生在富裕的家庭，他向身边的所有人散发着无尽的善意。后来因为不善经营，家族企业被他拖累，宣告破产。这样的转变给家庭，给母亲，给儿子带来巨大的灾难。父亲的善良是本性里就有的吗？为什么他最后变得这么恶毒？人性到底是本善还是本恶？人性是变化的吗？为什么？ 电影《寄生虫》有一句台词：不是“有钱却很善良”，是“有钱所以善良”，懂吗？如果我有钱，我也会很善良，超级善良。 我不相信“穷生奸计，富长良心”“穷山恶水出刁民”这种污名化穷人、污名化底层的话术。富裕催生善意不等于贫穷催生恶意。富人的善意是无需付出代价的施舍，是优越生活的附属品；底层人的善良往往需要牺牲自身利益，成本极高，所以更容易被忽略、否定。灿硕的温柔从来不是稳定的本性，而是家境富足带来的特权，一旦特权消失，克制暴力的外壳就会碎裂。他的善良是有前提条件的。 灿硕，“我”的父亲。从小家境优渥，父母在老家当公务员，毕业后回家继承家业……在不知道他是父亲之前，为什么灿硕一出场，我会给他赋魅？我倾向脑补他是一个温柔体贴有教养，有担当又热心肠的人？好在前几篇都是在杀人，对他没那么关注。在这个阅读过程里，我反思，我不解，为什么我会给男角色赋魅呢？是长期文学叙事驯化的思维惯性吗？我质问自己，男主角一定是正直善良，无本质瑕疵的吗？ 写到这里我居然有点难过，为自己难过欸...... 5.男女对于苦难、压力、暴力的表达：婚姻制度是收纳男性暴力的容器。一个女人过得再不好，都不会拿刀暴起上街无差别杀人，她们太能忍受苦难了。而部分男人，一遇到不顺、重大变故就诉诸暴力，侮辱、打骂自己的妻儿，甚至无差别杀人……为什么抽刀向更弱者？为什么男性会更倾向使用暴力而不是面对，解决问题？ 婚姻制度是收纳男性暴力的容器。我一直很反感国家层面提倡婚育，社会学层面解决广大单身汉的结婚问题。我不认为婚姻制度是幸福的。相反，在大多数情况下只利男害女，它建立在无数女人的苦难上，压榨她们的血泪。女性是否只被当作社会的维稳工具？社会通过婚姻、子女绑架女人，又借助家庭、妻儿管束男人的暴力，将这种切实的暴力封锁在家庭内部，避免流向公共空间。 家庭婚姻制度何时走向毁灭？！ （我就说，不许ban我！）

怎么说呢，这好像是第一本我读完明确觉得写得不好不太喜欢的韩女文学作品（虽然这本好像很有名……搞不懂 这本书一共包含了四个短篇小说。第一篇《邀请》属于正常的韩女短篇水平，讲了女主因为小时候被迫吃生鱼片而一直觉得喉咙里卡着一根刺的故事，将无法言说、不被承认的疼痛转化为体内一根刺的隐喻，虽然不如韩江犀利刁钻但有点《素食者》那个味道了。 第二篇同名短篇《爱，鸡尾酒，生化危机》我开始觉得有点不对劲。丧尸的设定不罕见，用蛇酒来解释感染原理也说得通，前面看起来多少还在认真建立一套感染机制，似乎是要写一篇正儿八经科幻小说了，结果最后解决方案是巫师做法……？到这里我真的头上开始冒问号，这是要表达什么啊，作者是在反讽还是认真的啊，我都有点恍惚了。类型混搭当然没什么问题，但至少得让我感觉到这种混搭是有意义或者有趣的吧，而不是前面建立一套规则，后面突然换一套规则解决问题。 然后第三篇《湿地的爱情》更是平淡如水的两个鬼之间的“爱情”故事。看到有评论说这是生态女性主义，生态我看到了，女性主义在哪？总不能但凡有个女的就是女性主义吧，那还不如给我写成百合呢。 最后一篇《刀，重叠的刀》应该是想写轮回宿命论吧，这本来是我最喜欢的题材之一，但此处设定之粗糙仍然让我很出戏。比如“我”三次回到过去，但没有解释这个“回到过去”到底是时间倒流回那一刻，还是“我”穿越到那一刻，前者的话没法解释“我”怎么能回到自己出生之前还能见到当年的父母，后者的话“我”回到几天前时也没有和当时的自己相遇过，不管怎么解释都会出现冲突，而有冲突就会让我觉得非常膈应，完全无法投入剧情。 另外我前半篇一直下意识把“我”当成女儿，直到篇幅过半才发现原来是儿子。因为这个角色的性别在前面的故事里几乎没有起到任何作用，一开场就是目睹父亲杀害母亲于是杀死父亲为母亲报仇，很自然地让我代入了一个与母亲相依为命结成同盟的女儿形象。后来再想，我甚至怀疑作者把“我”设定成儿子而不是女儿，也只是为了圆那个“当年母亲的跟踪者原来是自己未来的儿子”的设定——否则这个男性身份对人物和主题到底起到了什么作用呢？ 但“看到一个神秘人物最后发现是未来的自己/自己身边的某人”也算是时空穿越题材中非常常见的结构了，所以我第一并不意外，第二觉得设计感太重，人物的性别、穿越的规则乃至整个因果链，好像都只是在为这个闭环服务，只是为了创造一个看似无法逃脱的悲惨命运而刻意凑出来的BE，这对我来说毫无美感，也没有意义。 总结一下，我对于“女性经验+怪诞想象+寓言化表达”这个配方报以肯定，但这只是基本的形式，在此基础上一部好作品至少应当在一些其他方面做得足够扎实，比如女性经验要足够尖锐、语言和意象要足够有力、人物情感要足够复杂，或者既然用了类型设定，那至少类型结构要经得起推敲。但本书除了第一篇我认为差强人意，后面三篇的完成度我觉得并不好，陈旧又单薄。 可能也怪我这类故事实在看过太多，又对韩女文学报以太高的期待吧。如果一开始只是把它当作一个喜欢B级片的年轻作者写的四篇脑洞怪谈去读的话，可能我至少不会这么满头问号w

1.《邀请》欢迎来到《邀请》本游戏基调阴郁且压抑，充满腥到欲呕的咸湿味。你的身份是在父权制下被规训、被打压、被控制的一名个女性、一个女儿、一个女友，基于这个设定，你的体内有一根父权制的产物——深刺。现在有个机会拔出这根刺，请选择你的方式：A.向内，持续成长，力量强大足够到自愈。B.向外，以刺为刀，伤害曾经伤害你的人。 《邀请》是爽文，但结尾让我觉得不如叫《地狱之门》，魔鬼不仅是邀请你来，更是张开了血盆大口，吞噬提前庆祝的你啊。不太能接受女主重获新生的方式，这样的话，新生也是建立在腐尸上的毒蘑菇，我们不要被异化成冷漠嗜血的怪物。嗯。 2.《爱，鸡尾酒与行尸走肉》叙述的方式一如既往很“韩女”。没看过这本书，但我好像在哪看过这个故事，走向都在预料之内，奔着结尾去，所以看下来没有新鲜感，觉得一般。 3.《湿地的爱情》是be中的he！爱情中的战斗机！两个可爱鬼的初恋故事。是真的鬼喔。相比起来，人才更像恶鬼。丢脸。唉。 4.《刀，重叠的刀》三线并行，看得绕绕的，最后三条线扭成一股绳的时候，如果能视觉化，那么能看到我头顶的「阅读体验值」噌地往上蹦了蹦，差点就要顶到隐藏金币。其实说是三线纠缠成股也不合适，毕竟具有血缘关系的DNA，是双螺旋结构。另一条线用完丢了算了，凑不成啥好东西，多余。 如何拒绝魔鬼的低语？它许诺的都是我想要的。无解。 其实无解的，是我们头也不回逆流而上的命运漩涡。是我们紧握时手心无法磨损的深刻掌纹。是我们互为因果，彼此守护，也彼此伤害。 ***四个小短篇，排版阅读顺序是：邀—酒—爱—刀，我喜欢的顺序则完全相反：刀—爱—酒—邀。刚看完前两篇，确实是觉得一般，再看后两篇，觉得还是推荐叭。