无望的逃离

中年人的逃离都是相似的。逃离工作，逃离家庭，逃离制度，逃离现实。可这些没有一个能真正完全逃离，最后只是一场无望的逃离而已。 他在婚后的二十年里一次次试图逃离婚姻的“围城”。他和妻子卡嘉结婚的时候，是他高攀了人家。房子是岳父给提供的。婚后卡嘉一直高高在上他换过几个情人，尝试过几次出逃，均以失败告终。最搞笑的一次是他都叫人来搬家具了，可是妻子卡嘉突然跪下苦苦哀求，他又让人把家具放回原位了。他向往自由，想和情人远走高飞，却无法放下体制内的职位，甚至连一套家具都放不下。 在工作上，他也同样面临同样的困境。他先是在党政机关，然后因为一盒鱼子酱不得不去了科研所，后来下海经商失败，做了停车场守门人，最后又到银行。他的职业生涯随着俄罗斯社会的变化而变化。通过他的经历，我们看到了苏联解体后，原体制内人员为了生存而经历的艰辛和动荡。 在这本小说中，虽然是以巴士马科夫为主角，但是出现的几位女性的角色都很有特点。卡嘉面对丈夫的背叛和试图逃离，她忍受着屈辱不断提醒自己妻子的本分和义务，甚至会跪下求丈夫留下。她从一开始的居高临下到后来的跪地哀求，她为了维持婚姻做到了最大的妥协。 巴士马科夫的奶奶也是个很精彩的人物。她结过五次婚，但一直在等卫国战争期间失踪的第一任丈夫。奶奶始终按照自己的标准去爱，在她看来，“爱情不过是一种利己主义的变体”。

剧情的躯壳是巴士马科夫一段首尾衔接的婚外情与私奔计划，而皮下的血肉，则是他的一生，从苏联末期到解体之后，身边不同阶层、不同身份的人们所共有的“无望”。 （因此我格外喜欢这个译名。原书名《Замыслил я побег...》直译为《我企图逃离》，而译名用“无望”精准地点明了贯穿全书的氛围。） 结局则是全书写得最为精妙的一笔。悬在高空、生死一线的巴士马科夫，必须做出选择（甚至呼救的机会都只有一次）——是妻子还是情人，抑或干脆松手坠下，一了百了。 也许是我对后苏联文学存在某种刻板印象，但每当读到这类涉及“抉择”的情节，总忍不住将其投射到90年代俄罗斯关于发展方向的彷徨：是回到“妻子”的旧日车辙，还是与“年轻貌美却善变”的“情人”西方路线远走他乡？ 尽管小说结局是开放的，甚至隐隐指向巴士马科夫倾向于放手坠亡。但在波利亚科夫另一部小说《蘑菇王》中，我们得知他最终被妻子和情人一同救起。经历此事后，他性情大变，选择了回到妻子身边，与她在情人心心念念的教堂里补办了婚礼，却又给他与情人的私生子做了洗礼。 如此看来，俄罗斯似乎也曾一度贴近那位“情人”，但最终仍回到了自己的道路上。只是较之苏维埃时期已大有不同，且悄然融入了西方的某些部分。

纠结了一下还是没点推荐，前半大篇幅的主角渣言渣行看得我头晕，仿佛一只后肢行走的泰迪犬，波利亚克夫的行文流畅真实中又夹点儿讽刺幽默，让我不知道他到底是真心叙事还是在阴阳怪气，总之全凭强迫症的意志力才没有弃文。叶利钦上台前夕，写到那个激荡年代里的众生故事才好看起来，但仍要在转章时写上两句主角的下流艳情，全篇青色占比太大属实没有必要，但从某个角度来说跟《如此苍白的心》又有点异曲同工，无比坦荡清晰地暴露了丑鄙之人的丑鄙，如此也算值得一看了

某种意义上说，尤里·波利亚科夫的中文版引进对于读者而言更多是水土不服，他的文学特色被简单粗暴的打上「段子手」的标签，而更多需要有文化和语言背景的梗在中文里波澜不惊，而本作的篇幅和节奏显得过于啰嗦和反复，而且其中的男性视角（尽管是讽刺）还是令人不适。

小说讲了一个俄罗斯老登横跨前苏联到俄罗斯金融寡头时代的人生，在时代的泡沫中普通人根本不知道自己该去往何处，只能通过自嘲将自己的人生解读成一场精彩的黑色幽默。

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因为李健在清华的健谈会上推荐过，所以上网买了这本书的影印版。拿到书第一感觉就是厚，跟三国演义差不多。 李健之前也说过，他比较关注书中主人公的“罗曼史”，当然这可能只是玩笑话。主人公巴士马科夫不断地想“escape”，最终发现，他想逃离的并非是他的妻子，而是自己面对生活时的懦弱，即使他真的和历任情人出走私奔，其实也没有办法摆脱他对生活的无望。 我不知道这是否是婚后男人的真实写照，所以我也没有办法产生多少共鸣，加之一些配角的名字实在拗口，让我经常弄混（读拉美、俄罗斯翻译作品时常常发生），所以任性地给个三星吧。

读了同作者“羊奶煮羊羔”找到这部的，写作技巧上明显更稚嫩，整体结构也过于松散。这两部小说实际是同一主题，都是意图展现苏联解体前后各色人物之群像。这本的素材与场景其实更丰富些，可能的上限很高，书中的精彩桥段也不少，最终呈现不够好着实可惜。

“我们尽管尚未被枪弹射杀，但存活着的我们已不敢将双眼抬起，我们也是俄罗斯可怕岁月的孩子，天灾人祸已用伏特加将我们迷醉。” 三次逃离，几度秋凉，只是想要菜汤稠点儿、老婆亲点儿的escaper，为什么摔得这么重呢？是我们不能将奴性像挤粉刺一样挤出去吗？酣畅淋漓的40万字，这个45岁男人的出轨故事在俄罗斯时代的悲剧背景下令人啼笑皆非。 岁月在流逝，情欲却青春常在。用性写政治，俄罗斯菲利普罗斯。

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