上林赋

《子虚赋》《上林赋》本是姊妹篇，微读无《子虚赋》，《上林赋》也只有译文，不配原文，缺了灵魂。

《上林赋》的历史地位自是不必说，汉赋大家司马相如的一篇劝谏文佳作。 若是之前，我可能更多的会去从他的行文铺陈入手去看这篇内容，但现在，只想去看文章本身，倒是更得到了一番和之前不同的趣味。 上林苑的描写甚是细致有趣，仿佛带着读者去到了那时的皇家园林+动物园。我是很喜欢去动物园玩儿的，不论是童年、青年、或是中年。每次去动物园，都是欢欣愉悦的心情，动物总是能带给人们一些治愈感，从他们悠闲的状态和亮晶晶的眼睛中去感受那一丝的宁静与平和、畅快与肆意！ 若是曾经，去看上林赋，我的关注点应是他的目的他的中心思想他是如何行劝谏之事的。而现在，我只想沉浸在这美好的园林景观里，这和谐的动物世界中！

世间文字之至盛者，不在悲戚婉转之幽情，而在包罗寰宇、牢笼万象的盛大格局。文之有汉赋，犹诗之有盛唐，辞章富丽，体制恢弘，一代文气，尽聚于此。而司马长卿《上林赋》，实为汉世辞赋之定鼎之作。后世言大赋体制、铺陈之法、一代文学气象，无不以此篇为宗。其文外呈山河锦绣、帝王煊赫之盛，内藏文体革新、文风立轨之深功，繁华其表，法度其里，盛衰其韵，千古读来，仍见两汉文学最端正、最磅礴的精神面目。 论其创作笔法之精妙，首在体制创格，定型千古赋式。 此前枚乘《七发》虽开铺陈之体，仍多片段铺叙、层次未臻圆融。至《上林赋》，始立主客问答、层层递进、抑彼扬此、归宗一统的完整大赋结构。文章以子虚夸楚、乌有矜齐，先铺诸侯苑囿之盛，两相矜胜、互为辩难，铺垫世俗一隅之繁华；终以亡是公折衷立论，尽扫诸侯偏狭之景，铺陈天子上林苑山海之阔、万物之繁、田猎之壮、宫宇之雄。层层抬升、步步拓境，由地方而天下、由偏安而大一统，章法严谨、开合有度，自此确立汉大赋标准结构，后世扬雄、班固、张衡诸家赋作，皆循此轨而行。 其次，其铺陈体物之法，堪称古今极致。 所谓“铺采摛文，体物写志”，在本篇发挥到淋漓尽致。作者描摹山川、水系、草木、禽鸟、珍宝、宫阙、车驾、猎阵，皆分门别类、穷形尽相，一物尽一物之态，一景尽一景之盛。不避繁辞、不拒铺叠，罗列万象而条理井然，辞藻富丽而气势贯通。看似繁缛堆砌，实则匠心暗藏：以广博物象构筑天地寰宇之格局，以繁丽文辞承载盛世恢弘之气度。 此种笔法，并非空洞藻饰，而是以文塑世、以笔写时代气象。文字的宏大，对应疆域的宏大；辞章的繁盛，对应王朝的繁盛。物象愈繁，格局愈阔；笔墨愈盛，国运愈彰。较之抒情文字的婉转幽微，此篇以“大景、大境、大气”为骨，突破先秦文学偏小我、重情志的格局，将文学视野从个人心绪，拓宽至天地宇宙、家国天下。 再者，全篇深谙讽谏含蓄、劝百讽一的赋体要义。 通篇极写奢靡田猎、苑囿宏阔、帝王游豫之盛，极尽人间繁华、至尊威势，洋洋千言，皆铺张扬厉之文，是为“劝”；文末笔锋轻转，写天子幡然自省、弃奢崇俭、修德安民、归于政教，淡淡收束全篇，是为“讽”。 世人多诟病其讽谏微弱、劝胜于讽，以为文弊。实则不然。汉赋之旨，本在颂美之中藏规谏，盛世之内存警醒。王朝鼎盛之时，直言极谏易触君怒，铺陈盛景、润物无声的委婉讽劝，正是文人立言的智慧。繁华写到极致，奢靡写到极致，无需苛言痛斥，而盛极必衰、奢必败德的道理，自现于笔墨之间。繁华愈炽，警醒愈深，这正是含蓄文学批评的至高境界。 再论《上林赋》不可替代的文学史与历史意义。 其一，定型汉大赋体制，确立一代文学范式。在司马相如之前，赋体未成正统，骚体多抒情，小文多零散。自《上林赋》出，赋始有宏大体制、有固定章法、有专属审美、有文体尊严，正式脱离楚辞附庸地位，成为汉代一代之文学的代表体裁。后世两千余年，凡言大赋、论铺陈、讲赋体流变，必以此篇为源头圭臬。 其二，开拓中国文学“宏大叙事”的审美传统。先秦诗文，多写个人情志、家国忧思、日常风物，格局偏幽微内敛。而《上林赋》首次以文学笔墨，全景式书写大一统王朝的疆域辽阔、物产丰饶、国力强盛、气象恢弘，将文学审美从个体抒情，升华为时代气象、国家格局、天地万象的宏大书写。中国文学此后的盛世文风、家国气度、山河书写，皆由此滥觞。 其三，记录西汉盛世风貌，兼具文学与史料双重价值。文内所写山川物产、宫苑建制、田猎礼制、社会风貌，真实映照汉武帝大一统盛世的繁荣图景，以文学存史、以辞章载世，为后世研究汉代政治、礼制、社会、审美，留下鲜活的文学样本。 其四，构建“盛极而虚、满极必损”的中国古典文学盛衰观。全篇极力铺陈人间极致繁华，却在文末暗埋萧瑟之机、寂灭之理。笔墨越是盛大，越显繁华之虚幻；物象越是圆满，越见世事之无常。此种藏于盛世文字中的清醒与悲悯，贯穿后世所有古典文学，成为中国人文最深沉的审美底色：不溺繁华、不执盛景，知盛衰往复、懂盈虚消长。 纵观辞赋流变，宋玉之赋幽美婉转，张衡之赋清丽冲淡，曹植之赋深情缥缈。独《上林赋》，以盛世为骨、以天地为材、以宏辞为衣，铺万象而笼古今，定赋体而开百代。 文之盛大，莫过于包容天地；笔之高远，莫过于映照时代。 繁华落尽虽有虚空之叹，然一代文风、千古法度，皆自此处而生。此便是《上林赋》屹立文学史千年而不可撼动的真正价值。

司马相如的文字像一把精巧的刻刀，既能细致描摹出上林苑的每一处繁华，又能在叙事中暗藏劝诫的锋芒。这种“劝百讽一”的笔法，让华丽的辞藻有了重量，也让我们在惊叹于汉代盛世气象的同时，读懂了文人对家国天下的深沉思考。

读了大半年《史记》今日有幸读到“第九十九卷司马相如列传”，于是乎找上《上林赋》，感受一下文章的秀美与庞博。

文章开篇先驳斥楚国云梦泽、齐国海滨的狭小景致，转而全力铺叙西汉天子上林苑的宏大格局。从山水地势写起，描摹苑中交错江河、奇峰险壑，继而分门罗列珍奇草木、飞禽走兽，四方异域物产尽数收纳其中；再细致描绘天子校猎的盛大场面，士卒列阵、猛兽奔突、车马驰骋，动静交织，尽显大汉武力强盛。狩猎过后，又铺陈宫殿楼台、歌舞宴饮、礼乐巡游的奢华景象，衣食乐舞极尽华贵，全方位展现大一统王朝的富庶与威仪，字词典雅繁复，排比夸张贯穿全篇，尽显汉赋华丽磅礴的文风。

本篇是西汉时期的才子司马相如所著的上林赋，描写了天子狩猎苑场的宏大场面，极尽奢华，应有尽有，不过最后笔锋一转，写了天子的悔过，有了规劝之意。

古人写的真好，写作文的时候，可以参照一下，能得高分

虽然有了注释和现代翻译、赏析 但是千呼万唤使出来的原文在哪里呢？

有意思是有意思，但是不是吹牛逼的成分多了点，又是穷奇又是踏冰而过，这真不是异世界吗哈哈，先吹一波上林苑满足一下汉帝的虚荣心，再劝谏汉帝这样太铺张浪费了，人情世故拉满了hhhhhc