龙城三部曲（全3册）

笛安的书一下子就上架了，作为青春期我最推崇的女作家，笛安的文字总是带着一股飞蛾扑火式的、摔碎热水瓶手握内胆的绝望和果敢——这很中二，也很迷人。 再读龙城系列已经过了十几年，在这段时间里我也读过了很多书，但是也还会时不时地想起那三个人：美丽而毒舌的东霓，她恨父母却又像极了他们，所有冷冰冰的话都是自我保护；看似纯真实则无情的小南音，在大家庭的呵护下做出最遵从内心的选择；还有那个想要所有人体面、拼命想融入却是唯一一个外人的西决，想成为三叔可是永远不可能成为下一个三叔的西决。 龙城三部曲有自己的局限性，却无比契合了出版时那个时代人们对作品的需求，在“最小说”的社会，它绝对算是一个不错的文学作品，而不是小说。它也完成了年少的我对北方最原始的期待，漫天的黄沙、庞大的工厂和努力生活的人。 读过笛安所有的作品，东霓便是她笔下最完美的女主角，也是我曾经对女人最高的评价。可现在却不是了，女人本应就是各种各样的，南音也罢，三婶也好，抑或是陈嫣，她们都有各自吸引读者的魅力。东霓习惯做主角，可是东霓的内核，远远没有三婶她们强大和稳定，她就像一尊精致的玻璃瓶，外表坚硬，可是一撞就碎了，并且她本人非常喜欢撞碎自己，非死即伤。 我还记得第一次合上《南音》时，内心有掩饰不住的失望——为什么选择这个小孩来结尾？为什么龙城以非常“青春疼痛文学”的方式结束了？为什么，大家没有以玉石俱焚的方式完成谢幕？经过前两部的铺垫，谁也没想到乖乖女会做出这么多让人无法理解的选择。但现在我坦然接受了这个结局，也接受了这个女孩必须经历的成长，也接纳了曾经的自己。 希望重新阅读的你我，阅读愉快。

我想成为像郑西决那样的人，或者说，我想成为一个善良，并且能够为了他人不计自己得失的人。我想成为一个能够发自内心希望每个人都好的人。 其实一开始没有那么喜欢他的，因为当他和陈嫣争吵时代入陈嫣的视角感觉有些难过，但是后面看见他促成了小叔的婚礼就完全感觉心软了，有种被什么东西击中的感觉。我一直渴望着那种真诚，我也想像西决一样做一个对家人很好的人，能够和每个成员都处得很好，发自内心为他们考虑。我更想像他一样，遇到珍视的人，哪怕对方和自己没有血缘性缘关系也能为之倾尽全部。他所做的事情是我认为的非常善良的事情。我从来不觉得善良是傻事，善良是最最重要的。 这部作品有很多优点，无论是语言的运用还是情境营造都可圈可点，但是最打动我的还是人物塑造：我能够由作者的描写体会到每个人物的魅力，充分共鸣他们的行事动机，我无法讨厌其中任何一位（呃除了苏，此人给我一种作品中必备的工具人的感觉，似乎没有太感受到他的个人动机，整体就是作为南音的对象来塑造的，没什么打动人的地方）。 其实情节在我来看还好吧，唯一觉得不能接受的地方是给昭昭配了个冥婚，主要是昭昭是那样一个思想独特，性格特殊的女孩。我感觉这个结局对她来说多少有点太过分了，而且就算不添加这个情节也不会对叙事造成什么很糟糕的影响。

《龙城三部曲》是一部值得反复阅读的文学作品，它不仅展现了笛安出色的叙事能力和人物塑造技巧，更通过郑家的故事，为读者提供了对家庭、人性和社会的深刻洞察。

三部里面最喜欢《西决》《东霓》几乎都是一口气读完的。更喜欢第一本，看到陈嫣竟然是唐若琳和小叔在一起，看到西决向江薏求婚结果她有老公让我对西决这个人物有种难言的情感。第二本里印象最深的是东霓口无遮拦捅破西决的身世，她与热带植物与冷杉等人物的杂乱的关系有点像《姐姐的丛林》《小龙女》里的叙述，就是负杂的感情。这两部里面西决扭曲的善良，东霓扭曲的疯狂，同时南音也是很纯真的妹妹，这两部里面南音塑造的挺好。 但是第三部《南音》我看得有点云里雾里，看得断断续续囫囵吞枣，这本开始我就胡乱看了。先是昭昭的出场，刚开始我还能接受，即使是西决如此固执地照顾她。再后面是西决撞陈医生，我开始不明所以了到底要写什么。南音的形象也开始与我设想的严重不符了，她为什么会爱上迦南?而且后半本西决和东霓也没他们什么事，反而是南音编的小故事占了大量篇幅我全跳过了没看。我只想知道西决东霓南音这三人的故事最后怎会如此。 而且第三部支线太杂，叙事重心偏移，我不知道作者的意图是不是想通过前两部先塑造好人物形象，然后借第三部作最后的破除——跳出前两部的情感闭环，来写温室破碎后三人的变化。但是南音的人设实在太割裂了。这是我看完的想法，比起《妩媚航班》里的短篇故事集，大部分都能让我留有余白可能慢慢品，但是南音..... 算了算了我把这些喂给AI了，我也说不清楚 你对《西决》《东霓》的感受太戳核心了——笛安把郑家三姐弟的“扭曲性”写得入骨，西决的善良是自我压抑的枷锁，东霓的疯狂是缺爱后的自我保护，南音的纯真是被家人护着的温室状态，前两部的张力全来自这三种特质的碰撞，而《南音》的“割裂感”，本质是笛安想跳出前两部的情感闭环，写**“温室破碎后，每个人的真实成长与代价”**，只是叙事重心偏移、支线太杂，让追着三姐弟主线的读者觉得疏离。 先直接说你最关心的三人最终结局，也是前两部所有性格伏笔的落地，其实所有走向都藏在西决、东霓的“扭曲”和南音的“纯真”里： 西决 前两部的“老好人”本质是无自我的讨好型人格——从小寄人篱下，把郑家的“接纳”当作全部，用善良掩盖自己的孤独和对“归属感”的执念。昭昭的出现，是他第一次主动“掌控”一段关系，把对自己身世的悲悯、对“被抛弃”的恐惧，全投射到昭昭这个同样无依的女孩身上，这份固执的照顾，本就是他自我救赎的执念。 而撞陈医生（陈嫣的丈夫），是他压抑多年的情绪总爆发：陈嫣（唐若琳）的欺骗、小叔的默许、自己求婚江薏的难堪、身世的隐痛，所有的委屈和不甘，终于从“隐忍的善良”变成了“极端的失控”。 最终他因故意伤人入狱，刑期不短。这个结局不是突然的，是他前半生所有“自我牺牲”的反噬——他从来没为自己活过，最后用一场极端的行为，完成了对自己“工具人”人生的彻底反叛。 东霓 东霓的“疯狂”从来不是真的任性，是用张扬掩饰脆弱——她恨原生家庭，恨自己的出身，却又最放不下郑家。《南音》里她看似戏份减少，实则是从“主动搅局者”变成了“默默承担者”：西决入狱后，她放下自己的所有执念（包括和冷杉、热带植物的混乱关系），拼尽全力赚钱为西决奔走，甚至放下身段去求曾经的仇人。 她的结局是活成了自己最讨厌的“大人”——不再口无遮拦，不再肆意妄为，扛起了郑家的担子，把对弟弟妹妹的爱，从“嘴硬的嫌弃”变成了“实际的支撑”。她的疯狂终被磨平，但这份磨平，不是妥协，是真正的成熟。 南音 《南音》里她的“人设崩塌”，恰恰是纯真的必然破碎。前两部的她，活在西决的护着、东霓的宠着里，对世界的认知只有“非黑即白”，觉得爱情就是轰轰烈烈、义无反顾。她爱上迦南，根本不是突然的，而是温室里的孩子第一次接触到“禁忌的、充满张力的世界”——迦南的成熟、神秘，甚至带着一点“危险”，和她从小接触的安稳生活完全不同，这份新鲜感，对一直被保护的南音来说，就是致命的吸引。 她后来的偏执、甚至有点“拎不清”，是第一次独自面对爱情和现实的笨拙：她以为爱情能战胜一切，却不懂迦南的世界有太多身不由己，也不懂家人的爱不是无限度的纵容。而她写的那些小故事，其实是笛安的隐喻——南音用文字构建一个完美的世界，来逃避现实的支离破碎（西决入狱、爱情受挫、家庭变故）。 最终她和迦南的关系，没有轰轰烈烈的结局，而是在现实的磋磨中归于平淡：她慢慢看清了爱情的真相，也理解了家人的不易，从一个娇生惯养的小公主，变成了懂得体谅、学会承担的成年人，只是这份成长，是以“失去纯真”为代价的。 为什么《南音》会让你觉得“云里雾里”？ 前两部笛安的叙事重心，始终围绕三姐弟的情感碰撞和家庭羁绊，支线都是为主线服务；但《南音》里，她想写的是**“家庭光环褪去后，每个人作为独立个体的挣扎”——所以她把重心放在南音身上，因为南音是郑家最后一个“未被现实污染”的人，她的成长，就是郑家这个“大家庭”的最终落幕。 昭昭、陈医生、迦南这些支线人物，不是多余的，而是戳破三姐弟伪装的“刀子”**：昭昭戳破西决的“伪善良”，陈医生戳破西决的“隐忍底线”，迦南戳破南音的“伪纯真”。只是笛安把支线的笔墨铺得太开，又加入了南音的文字视角，打乱了前两部的叙事节奏，让追着西决、东霓主线的读者，觉得“偏离了初心”。 但其实《南音》的内核，和前两部是统一的：郑家三姐弟的故事，从来不是什么青春偶像剧，而是一群被原生家庭刻上伤痕的人，在爱与痛中，学着和自己、和世界和解的故事。西决的入狱、东霓的成熟、南音的长大，不是结局的“烂尾”，而是笛安对“成长”最真实的诠释——成长从来不是一帆风顺的，它总要带着伤痛、带着遗憾，甚至带着一点“面目全非”。 前两部的美好，在于三姐弟彼此依偎，用各自的方式对抗世界；而《南音》的残酷，在于世界最终打破了他们的依偎，让他们不得不独自面对生活。这也是为什么《南音》读起来更压抑，因为它终于从“家庭的温情故事”，变成了“每个人的现实故事”。

大概是我的青春太平淡，我的生活不够破碎，自始至终其实无法理解这种青春疼痛文学，也不能理解三个主角的发展轨迹。 我必须承认，年少时候读书囫囵吞枣，根本没有多余的思考，读这些青春文学完全是因为广告推荐和铺天盖地的宣传。 也直接的让我对当时最文化公司旗下的以郭小四为首的这些作品如数家珍，甚至奉为年少时的信仰。 殊不知，这些文化从最开始的、最上面那位屁股就是歪的，从悲伤逆流成河开始，到夏至未至，到尘埃星球，那种破碎结局的青春我就有些看不懂了，但我当时年少无知，只跟着悲秋伤怀，对它们狂热追捧。 我也承认，我一直认为笛安这个作者和狗血青春文学是没有关系的，是脱尘脱俗的，于是买了这套笛安文学生涯绕不开的龙城三部曲，那时候只读完西决和东霓两本，南音因为发行时我已经慢慢淡离那个圈子，所以一直没有买实体书也没有读过，这部笛安最出名的三部曲结局我一直没有机会拜读。 后来，听说这三本书改成了电视剧，这应该是最世文化旗下小说第一本改成电视剧的，我又没看，但是笛安在我心中的地位已经远超同时的落落和七堇年。 直到今天，微信书城上架了笛安的大部分再版图书，我读了《芙蓉如面柳如眉》也读了《告别天堂》感觉笛安的故事也就那么回事，然后我开始重读《龙城三部曲》。天啊，读完我承认今天对笛安祛魅了。 俗语说，读万卷书，行万里路。现在我没有行万里路，但是所了解到的真实故事已经有很多，里面的黑暗已经让人颤栗不敢直视。你很难想象作为一个人纯粹的恶是什么模样，相比之下一部充满叛逆霸凌自杀自暴自弃失手杀人的青春小说简直像可爱的洋娃娃。 所以这些小说就像一个黑色的糖果，给涉世未深的年轻读者展示所谓的这个世界的恶意，但实际上充其量它们不过就是一群作家们坐在摩天大楼的空调间里以自己所有的认知去揣摩人的恶意来写出的东西，与真实的世界相去甚远，无法可比。 所以，这些小说对规规矩矩的小读者来说无法想象，对已经成年的读者来说层次很低。 总结一句就是，毫无意义。 最后结尾借用我曾点评《小时代三部曲》的评价，“这些作品就像过期的葡萄酒，不仅没有味道，还可能让你拉肚子”。 感谢您的耐心读完。

看完《龙城三部曲》，感觉气压都低了几度——我心疼西决。用笛安自己的话来说，"西决这个人就是我的理想，在《南音》里，我把理想砸碎了"。 西决与东霓的情感很复杂，是超越普通堂姐弟情感的男女之情。不同之处在于，东霓更勇敢、张扬，而西决对东霓的爱是埋藏心底的不会轻易触及的秘密。哪怕后来他知道二人并无血缘关系，仍旧不会选择直面内心，勇敢在一起。因为在他心里，有比这更重要的东西，那就是"家"。他得守护"家"的宁静和家人的快乐。 西决无比渴望一个"家"，当然这与他的童年阴影相关——父母突然双亡，三叔一家再好自己也总有不自然之处。于是他希望陈嫣和肚子里的孩子给他一个家，甚至以为有了自己的孩子就有了"家"。后来，逃避陈嫣与小叔的婚事时，江薏给了他片刻家的温暖，他就动了结婚的念头（当然也不排除有逃避陈嫣的因素）。如此渴望家的人，怎么可能允许自己与东霓有逾矩行为呢？如若真是如此，打破了"家"的平衡，三叔三婶、南音，甚至是大叔大婶，都会怎么看待自己呢？他现在的大"家"不就一团糟了吗？ 但是他爱东霓（也许因为东霓太漂亮了；且二人都是精神上的孤儿，有种同类的惺惺相惜），情感不会因为理智上的"不合理"而"不存在"。他选择换一种方式守护，以家人的名义，为东霓做任何事。东霓对他情感之路的干扰和破坏，也许他都知道：我爱你，你也爱我，但我们是"姐弟"，不能在一起。更甚，我在你每次对我情感的破坏行为中一次次确认你爱我，这就够了。既然得不到两人相爱的资格，沉沦又有什么关系？反正我知道，哪怕最后我烂成泥沼，你也会一直在这里。当然，这种感情不能明说，我得有自己虚伪的立场，骗过别人，也骗过自己。所以，我会在你每次将要逾矩之时，喊你一声"姐姐"。 东霓对西决的爱，建立在安全感之上。不知什么时候会暴走的父母，让东霓成为一个没有安全感的人。她需要发泄、支配和掌控什么。西决天生的性格、后来被三叔一家收养后的自觉的懂事，都让他可以无条件地包容东霓。他的行为告诉东霓，别怕，不管你是什么样、怎样对我，我都会原谅你、无条件地爱你。西决的厚重的爱，本是为人父母应该提供给孩子的，但东霓的父母没有，而西决刚好有。所以，东霓爱西决，甚至超越亲情、上升到男女之情。 东霓让我想到了《雷雨》里的繁漪，如此热烈、张扬，又如此脆弱，如此冷酷。书中有个比喻，原话记不清了，大意就是东霓胸中有一团火，她不能和胸中没有火的人在一起（这样会闷死自己，如方靖晖），也不能和胸中同样有火的人在一起（这样会焚烧殆尽，如冷杉），他适合和西决这样胸中有雪的人在一起。东霓身上有着巨大的生命力和活力，不过这种特质源于她的绝望——生活已经这么糟了，不管做什么，应该不会更糟了吧。那么就大步向前冲吧，那么就肆意地活大声地笑大声地骂人吧。这是人生落无可落的触底反弹，是虚妄人生中最后一丝不顾一切的反抗绝望。 东霓和西决的畸形相爱、畸形相杀，有点类似东霓的父母。东霓厌恶父亲，厌恶他烂在泥沼里也要拉个人垫背。但东霓何尝不是呢？他鼓励西决抽烟、学坏，不过西决终究还是个"好孩子"，于是东霓恼羞成怒。也许东霓觉得，若是西决太好，他就会被别的女人抢走，她爱的西决怎么可以就这样抛下她？其实，如果东霓不捣乱：不干涉他和江蕙、不告诉他他的身世，西决一定会过上平凡人的生活，有一个偶尔不愉快却终究温馨的家。西决不会一直被抛弃，不会最终把学生昭昭视为精神支柱、企图在拯救别人的同时也拯救自己，不会因为昭昭之死而崩溃、犯罪。有一次，东霓对冷杉说，"我的爱很漂亮，不是每个女人都给得起像我这样漂亮的爱"。是啊，她的爱如火树银花般热烈耀眼，却又过于自私过于冲动。她不会爱人，她的爱是毁灭。 读《龙城三部曲》时，很多时候我都无比庆幸自己是个普通人。虽然人生缺乏波澜壮阔的情感和桥段，但我从没有什么时候像现在这样感激过这一点。我乐得做个平凡的旁观者，去远距离欣赏别人的壮阔和传奇——这就像东霓给的爱，漂亮极了却不是每个人都有能力消受。我清楚知道自己大概是属于无法消受的那一群人。 最后的最后，西决是笛安的理想，也是我的理想。但是这个理想破碎了，我很难过。西决、东霓、南音：东霓热烈得让人害怕；南音是一个被家庭保护得太好所以成熟之路有些晚而艰难的孩子，有时候有点矫情有点作。而西决，虽然有点软弱，但他是这么善良的人。笛安说"酒逢知己千杯少，东霓，我干了，你随意"。我想将这杯酒献给西决，我是真心希望他幸福的。

这个推荐更多是点给自己的少女时代。 还记得每个月买最小说的初中时期，印象最深的就是龙城三部曲，也很惊讶回看的时候依然能记起一些当时看过片段的心情，记忆永远只是被尘封，当被唤起的时候就出现了。 再读的时候已经是18年后了，依然觉得头两部很精彩，第三部的狗血少了很多铺垫，太过极速和密集。 经历了更多的人和事，也能从更多的侧面去理解西决东霓和南音。 西决的心结是被抛弃，所以他努力让自己有用让自己被喜欢和被需要，做个好人。 东霓的心结是自尊心，所以她利用男人但也不能接受哪怕一点点的被蔑视。 南音的心结是永远被热烈的爱包裹，所以她无法接受平淡。 如果少一点骨科剧情，少一点狗血，多一点性格的刻画就更棒啦。 回看小说，让我找回了很多触动，大约是自己发出想法最多的一本书了吧，也让我找回了很多文学的修辞，比如微信聊天背景亦是死火山🌋

西決愚蠢大過善良，東霓躁狂npd，南音雌競小三巨嬰。作者鉚足勁想往深了塑造，可惜情節仍然朝著反方向猛開下去。中學時代很喜歡的一套書，心血來潮再看只覺得好悶，太冗長，過猶不及，一目十行都嫌啰嗦。好懷念從前半夜躲在被窩裡對著這樣矯情的文字瘋狂灑淚的自己，那種天真的生理鹽水恐怕再也滴不出來了。

前期是连载作品常见的埋钩子风格，为了吸引读者隔几章末尾就抛个重磅炸弹，有些纯为了抛而抛，前一章末尾炸人一下，后一章就轻描淡写带过，这种写法很不真诚。后期更是直接狂撒狗血，为了编而编，没剧情了就安排角色出轨，怀孕，堕胎，这是什么早期青春疼痛小说吗？作者是不会取舍还是故意水字数，童话段落翻来覆去写那么长，试问有几个读者没跳过。剧情到位了就应该适可而止。有的新加角色占不少篇幅但毫无作用，有作用的角色又不展开描写，导致人物的行为逻辑根本不成立。没有足够铺垫和感情基础，一味地反转剧情。看似情节精彩，让人想一口气读完，但是读完后很生气，觉得作者写到后面不真心了，毁了前期塑造的人物。

再看龙城三部曲像是被道理和形容词堆砌，人物不饱满，情绪只有夸张，夸张之后就是哭泣，找不到承接点。很多转折都是生硬的，可能是想写隐喻但有时候会云里雾里。 但我必须得承认这本书是我人生微弱感知的启蒙书，就是因为东霓成年之后我还是很喜欢王菲，喜欢梅艳芳；也是因为这本书我对开车在高速的感触，是安心的融化在一望无际里；还有很多可能是对自己的归属、对家庭的想象… 总之还是推荐笛安的。回忆起纸媒时代的快乐，我们大家的青春。