大河背后的城市

人终其一生都在寻找归属，却很少想过，真正的居所或许不在生的此岸，也不在死的彼岸，而在两者之间那趟永不停歇的列车上。我们恐惧遗忘，也恐惧被铭记，于是宁愿选择在边界徘徊，既不全然活过，也不彻底死去。那座废墟般的城池，不过是把生者的麻木与死者的沉寂叠合在一起，让人看清：生命最真实的形态，恰是悬而未决时的清醒。最终，连流浪本身也成了归宿，连传说也成了唯一的实体。

就年代来说有先锋性，但整体构造有些无趣，隐喻过重的观念小说。和前阵子村上春树的不确定的墙有些类似，但有点缺乏诗意，读着一般（可能同时看了三本主题不同但类似风格的作品，世纪旅人、切文古尔）实体书包装很好，就买了，也算可以愉快卒读～

一部文学史里被遗忘许久的杰作，充满了数学般的均衡和诗意之美。作者深受卡夫卡影响，所以阅读本书，一开始就好像阅读城堡和美国，站在深陷的积雪之中，眺望远方大雾之中的城市，如梦如幻，又好像掉入了一场梦魇之中。 但是卡夫卡冷峻，疏离。卡萨克的文笔舒缓，诗意。又像是另外一位伟大的作家胡奥鲁尔福写的佩德罗巴拉莫，原来一个人用尽千辛万苦，来到的是一座亡灵之城。林德霍夫被当地政府召到那座城市负责管理官方档案。这个地方的表面样子和表面“生活”、各类机构以及城市的氛围构架出一个如现实一般的虚幻世界。 整个画面有种诡异的透明感：大多数房屋都只剩下空荡荡的外壳和虚假的外表，从而突显出房前的景色；对于提线木偶般的民众来说，这就像生活在地下墓窟一样，一切都由一个冷漠、不近人情、架构良好的行政机器系统地控制着，而这个行政机器掌握在一个只闻其名、不见其人且权力无边的行政长官手里。 在这里主人公竟然遇到他认为已经去世的父亲和曾经的情人安娜，他如同进入了一个镜像世界，就好像寻梦环游记，最终发现其实这条大河形成一道边界，将阴阳两界相隔，大河的另一边其实是死亡之城，是生命流转的中间世界，罗伯特是专门来收集人在生命的表现形式丧失后遗留的永恒的精神。 毫无疑问，这是一部文学史里，被人遗忘很久，声名被掩盖在尘埃里的杰作。

本来抱着，听说这本德国小说非常奇幻的想法，来看来着，结果还是德国小说的特色，非常哲理的小说。好多部分感觉我的体会和情绪浓度并没有达到，可能我还是不太够读这类书。 比较不太喜欢的是因为这个罗伯特作为档案管理员，虽然会悟到一些生活的真相，但是会给我一种作家要跳出来告诉我他的想法的感觉，好像我能看出作者突然附身于主人公在阐述他对生命死亡的理解。给人一种类似伏尔泰政治小说的感觉？或许太多哲理化的表达让整个故事情节反而显得破碎，也服务于这一个道理的传达。当然这是没有错的，只是感觉当读者看出这样一个意图，就会失去阅读的乐趣。 这篇文章给我的感觉就是寻梦环游记，亡灵节的感觉，生死的交汇，对生命和死亡意义的思考。如此，生的勇气更可贵，存活的勇气更难得，而生是为了学会死亡，接受死亡。 还有一个非常震撼或者我很喜欢到点，或许就是安娜作为女巫，成为类似摆渡人的形象。我很喜欢最后结尾这个“我们都是女巫的后代”这样一个观念。 maybe没看懂呃呃呃。有机会进修一下哲学再来。