墙
[日]安部公房
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[日]安部公房
★日本存在主义大师 安部公房，前卫代表作小说集； ★收录芥川奖作品《S•卡尔玛先生的犯罪》、战后文学奖《红茧》、川端康成盛赞的《墙》； ★反讽而荒诞的超现实之美。 【作者简介】安部公房（1924—1993），日本小说家、剧作家。一九四八年毕业于东京大学医科专业，五十年代初即在文坛崭露头角。短篇小说《红茧》《墙》分别获得战后文学奖和芥川文学奖，奠定了他在日本当代文学史的地位。一九六二年安部公房发表长篇小说《砂女》，获得读卖文学奖。一九六七年《砂女》获得法国最佳外国小说奖。另有长篇小说《箱男》《密会》《燃烧的地图》等。 安部公房创作的小说和剧本多次荣获国内外大奖，曾是诺贝尔文学奖有力候选人之一。其作品在三十多个国家翻译出版，是最受欢迎的日本作家之一。 【内容简介】《S•卡尔玛先生的犯罪》，主人公卡尔玛在某一天早上突然发现自己的名字丢失了，而自己的名片化身成与自己一模一样的形态取代了自己。失去名字的卡尔玛经历了一系列稀奇古怪的事情，更被社会列为审判的对象。最终，卡尔玛前往世界尽头，化身为一座墙壁。 《红茧》：讲述了一个无家可归的人逐渐分解了自己，最终留下一个大而空的茧的故事。 《巴别塔的狸》讲述了某诗人的影子被一种奇怪的狸吃掉后，变为仅剩两只眼球的透明人，后前往巴别塔，与古往今来众多名人的灵魂对话的故事。 《洪水》讲述了工人化身为液体，引发了第二次大洪水灭绝世界的故事。 《魔法粉笔》的主人公是一名穷画家，他在发现一支能将画的东西变作实物的魔法粉笔后，试图自己来当创世主但最终失败了。 《事业》是一个为了利益不惜用人肉做材料制作香肠的资本家的独白。
安部的故事如同在做一个个荒诞不经的梦，梦中有着超现实的事物，也有潜意识的解读，更有充满想象力的情节。人不再是一个物质形态的个体，而是在安部构建的众多异化世界中特殊的形态，如《墙》中的名片、衣服鞋子或者人体模型独立思想，掌控着“我”的身份、行动和感受，如《红茧》《洪水》中失去归属的人自我封闭后成为玩具；剥削阶层的人液态化成为不可预测的恐怖物质。而人的精神世界的形象也被放大，如《巴别塔的狸》中每个人的空想壮大下的如意狸化身。 日本战后虚无与焦虑盛行的背景下再去看这些故事，不知道是否真能通过这些奇诡的“冒险”思考出存在的意义，内心的渴求以及所谓的乌托邦美梦是泡沫的现实。
我向来喜欢看怪故事。这本故事集不错，是成年人该看睡前梦话。特别是《洪水》这个故事，安部公房简直是大城市牛马的精神领袖。你想想晚上下班回家的路上一个接一个的打工人手脚瘫软，变成了一滴滴移动的水，多么奇异的想象力啊！还打什么螺丝，明天放假！ 哈哈哈哈，突然想到他的作品里都有提到分期付款这件事。《砂女》里分期付款买了一个收音机，就怕男老师觉得沙坑生活无聊跑了。《箱男》里对分期付款的吐槽：“在这样一个万事都图便利的时代，如果说还有什么人想和分期付款唱反调，把自己的脸遮起来的话，那么这种人除了地下游击队员，就是箱男了。而我就是这个箱男，是反对分期付款者的代表之一。”箱男，逆潮流而行之，这一点非常酷。而在这本《S·卡尔玛先生》怎么连吃个早餐都赊账，超前消费原来在日本早就融入了日常。 我想知道，安部公房上过班吗？他真的是写东亚大城市牛马精神状态的第一人。
自己读的译本和这个不太一样不过无伤大雅。 墙，由卡尔玛失去自己的名字开始写起，名字和种种物什反叛自己后胸中具有巨大负压的卡尔玛因偷走了骆驼和原野而犯罪被逮捕，结束于一个荒唐的戏剧，和卡尔玛变作墙的事实。 寓意什么的个人能力所限其实看不懂多少（苦笑）这作的风格比起安部公房中后期的作品更像卡夫卡，荒诞诡异。 在作品中插入的几首短诗也诡异好笑到了一定程度…好喜欢。 有空再读一遍写长评