子不语

世上有许多事，圣贤不语，却从未消失，它们潜藏在夜色的褶皱里，等待被重新记起。那些鬼魅显形、魂魄游荡的故事，不只是荒诞情节，更是人心深处的投影，映照出对未知的恐惧和对秩序的质疑。当荒诞与现实交织，讽刺与悲悯并存，便让人不得不重新审视信仰与理性、真实与虚幻之间的界限，那些被刻意回避的话题，恰恰藏着最真实的人性挣扎。

书名取义《论语·述而》“子不语怪、力、乱、神”，反其意而用之，专记“怪力乱神”之事。袁枚自言“广采游心骇耳之事，妄言妄听，记而存之”，既为性灵好玩，也借鬼神映照人间，讥讽官场、鞭挞迷信。

子不语见袁枚才，通读仿佛类聊斋。 清明前后略多鬼，即使黯然不悲哀。 ——母亲住院叔父去世明日清明节

其实我不太推荐这本书，做过校对，真是没发现亮点。不知道为啥突然这么多自媒体强推。实事求是地说，这本书在聊斋旁边绿叶都算不上，质量非常一般。绝大多数故事都没有趣味性也没什么故事性，流水账而已。鬼怪故事的话唐宋就有很多，袁枚这本可以略过。直接去读太平广记之类的就好了。

子不语：怪、力、乱、神。一开始看的时候觉得大概是类似于夏目友人帐之类和鬼怪相处的故事。 看完了，答案是——这两者，像也不像。 在子不语里面，小语是一个小孩子的视角。所以很多事情的呈现，既不加评判，又纯粹而自然，从好奇心出发，又被善意驱动，小语主动踏进那些故事，在沈哥哥的保护下一圈一圈地安全走过一个一个故事。 “言能者”——在文中的说明是沟通这个世界与那个世界的人，我个人理解是，小语能感受到怪力乱神的现象或是事情，知道他们背后的故事，从而将其传达给与之有关的人们，像是桥梁，像是摆渡者。 其实每个章节基本上是独立开的，除了部分人物出现的先后（比如作弊的妖狐琥珀、小语的好朋友林琴、与蛇结缘的孤儿赵斌）之外，其他故事都各自有主线，所以不按顺序来读也没关系啦！（叛逆.jpg） 读完了浅浅给每一本的章节做个小标题吧—— 第一本：茧烫煎熬，芙蓉灼灼，河岸溺生，穆爷匠心，虎虎生威（？）（嘿嘿随便起的标题，虎虎生威还挺搭的） 第二本：初见琥珀，巧取药酒，节力神现，白蛇护佑 第三本：忘川引渡，祖宅落霜，鼬之仇恨，虎符鹤殇 里面最喜欢的是贪吃霜降童子小小的那章 —— “但明年这个时候， ”你可以尝试呼唤这个名字看看， “霜降童子中有一个会回答，并记得 “就算是给言能者徇的小小私情吧” —— 读这一章有一种很淡很淡的遗憾弥漫在书里面，但又带着些许宠溺，也许是沈哥哥对小语的，也许是作者对自己的。小小最后的那一句“看看我呀——”，大概是小语作为桥梁，经历的最大遗憾吧——那些冷风与寒霜，都随着霜降童子的消失，变成怀念品。遗憾总让人记得最牢固，挥之不去。 看完忘川也有类似惆怅的感觉，虽然但是，欧阳叔叔寻忘川河的这一幕，黎在最后笑着把欧阳叔叔送回河边的时候，真的好好看好漂亮啊 —— “还早呢， 你还有好长好长一段路， 这次可以用走的哦， 要好好的，慢慢的， 走到尽头。” —— 一开始看这一节的时候，就觉得欧阳川的性格设定也太开朗了，有种阳光开朗大男孩的即视感。到后面发现他已经坚定赴死之心，才发现那些大大咧咧的快乐是被刻意扩大的，内里化不开的哀忧与思念，才是持续播报的背景音。幸运的是，这一节里，欧阳川最后如愿见到了黎，虽然阴阳两隔，但有了更远更深的寄托，所以慢慢，也便拥有了生的希望。 最后一个触动的章节是狐妖琥珀，在看到琥珀出场的时候，从作弊成精，到用酒去激将人参妖怪爷爷拿出好药酒，再到鬼打墙阻止欧阳川赴死，一件一件小事情，串起来一个狡诈但又心软的狐妖形象呀。看的时候一直觉得这个人物设定有一点似曾相识的熟悉感，写到这里的时候恍然大悟，应该是觉得像相柳吧，一样的嘴硬心软，一样喜欢戏弄与调侃，狐族基因，名不虚传！（bushi） 作为一本09年的老漫画书，子不语里面的插画细节刻画得真的很不错。画风偏治愈和可爱，很多背景细节都出乎意料地细致（感慨一下，出版一本漫画真难呀，感觉里面一幅画就得画很久…）穿插的作者自述有时候会把我从故事拉回来——然后感慨一下，原来是这样嘛…有一点唏嘘和不舍，大概，是因为内心存着一点希望，相信漫画的世界是真的吧？ 题外话：今天查了一下子不语相关的背景资料，提到了后期漫画家夏达和姚非拉历经长时间的撕逼大战。回头看子不语的时候，发现第一本的序是姚非拉写的，那时他们的关系应该还是和谐与互相欣赏的吧？人与妖，与魂，有“言能者”作为桥梁之时，尚能互相理解与宽慰；虽然语言的力量强大，但却无法在人与人之间搭建真正的桥梁，也很让人深思啊… 算了！深思也思考不出什么来！当漫画被绘制出来，当书籍被出版，就已经逐渐脱离作者的操控，拥有自己的运转与意愿啦——

有点看聊斋编外版的感觉。我们所处的三维世界一定不是这世界的全部,必有属灵的维度,只是人眼常不能看见。世上多有鬼魅的事,《子不语》中收纳许多光怪陆离、让人心生寒意的片段,但总归不离人性人心。但说到底,鬼魅与人有相同的性情,只是不同的存在方式,也还是人,不是神。今生的结束,也绝不是生命存在的全部结束。

内容有趣又启发甚多，时隔多年再读依旧忍不住为其中的深情和遗憾而感动。于小朋友而言，这也可以作为人生道路启蒙的读物，见证生命的美好和缺失，学会取舍。于成人而言，再读亦能有所回味。这是我看漫画以来，心中最爱的故事之一。一路追夏达大大的漫画，每一次都能有所收获 ，让人心生留恋。

很好看的一本漫画书，至今仍然能回忆起看这本书时的心情，就像石子掉进湖里产生的涟漪，不浓烈，但是余韵悠长。记得那会还是高中，在枯燥的学业外，看到这部漫画，就像三伏天喝了凉白开。很庆幸那会能看到这部漫画，看到了一个不一样的世界，温柔，坚定，纯粹，简单。很感谢达叔带来的故事♡

夏达的作品就如她本人，总是有一种超脱凡俗的气质 看她的作品是在初中，即便已经过去七八年，现在那些灵动的线条依然生动，书中的那些句子依旧朗朗上口 “幽人竹桑园，归卧寂无喧。” “物情今已见，从此欲无言。” “忘川之上，桑梓之下，一半是光，一半是影” “春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连。 秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。” 那时我还尚小，正值北方的冬季，屋子被暖气烘烤的暖融融的， 趴在床上在白炽光灯下看得有些累眼，便扣上书，闭着眼睛一遍遍背诵这些词句 又似觉得不过瘾，去书架上取了写古诗词来看 整理几年前零零散散在豆瓣搞的书单的时候，又捡起了它 《子不语》《长歌行》 夏达的作品有一种力量，温润谦谦，却又不失尊严，不曾禁锢呆板 灵动着，画活了那一方山水仙灵，道出了画里画外 路过便就着回忆吃酒，若是能上架更是开心的

啊？为什么评论都是在评夏达的漫画，结果这本书是袁枚的文言文。 不过夏达的子不语确实很好看。