剥洋葱

一本期待了很久的回忆录。也许因为期望太高，读完似乎还欠了那么一点点，格拉斯的文笔一如既往的好，作者在这本回忆录里大量使用小说技巧、意向堆叠、隐藏的哲思等等，硬生生把回忆录写成了一本具有历史反思和道德负重意义的思想性作品，其价值已不止是一本回忆录所能承载的了。 作者17岁时参加了纳粹党卫军，虽说到晚年才说出来，还是很佩服格拉斯的坦诚和不回避责任的态度。纳粹党员最多时达到了550万余人，在“去纳粹化”过程中“漏网之鱼”肯定不少，能有格拉斯这种勇气的人并不多。 整体来说，回忆录的叙事方式有点啰嗦，频繁使用问句和第三人称视角，在“现在之我”与“过去之我”之间反复拉扯，看似文学性和思想性并重，却给读者带来的可读性并不强。 同样写二战后的回忆录，还是更喜欢丘吉尔《第二次世界大战回忆录》，文笔雄辩，一气呵成，兼具战略分析与个人轶事，充满历史现场感，读起来荡气回肠。 不过《剥洋葱》还是值得一读，推荐。

这是一本真诚的自传，格拉斯不仅剥开回忆的洋葱，还在剥开每一层的同时，为我们这些喜爱他的读者留下了那些琳琅的作品如何写成的答案。 我认为格拉斯是把“作者化身”这个技法运用到极致的文学家：奥斯卡在《铁皮鼓》《猫与鼠》《狗年月》《母鼠》中每一次出场都在变老，读到时，你会觉得他在阅读之外的时间里也真实地活着。彩蛋效应会带来一种发现的爽感，而作者的在场更会满足私密的快感。格拉斯的高明就在于他把自己拆成了很多分身，分散在不同的作品里，“在不同领域粉墨登场”——“我鼓起嘴巴以及眼睛里的蜗牛壳”（蜗牛日记1972）；“我面对比目鱼”（比目鱼1977）；“我拿着棺材钉和死鸟”（铁皮鼓1959）；“我梦到母鼠”（母鼠1986）；“我戴着贝雷帽与铃蟾在一起”（铃蟾的叫声1992）；“我蓄着大胡子躲在仙人掌后面”（辽阔的原野1995）；“最后是我手拿半个洋葱和刀子”（剥洋葱2006）。在这本自传里，但泽宇宙迎来了最高的联动。 手拿着洋葱和刀子的自画像是格拉斯对自己一生的总结，我们一边读一边想要找到洋葱的心，只是洋葱没有核，只有一层层的皮，呛鼻的辛辣，和流下的眼泪。

算是君特·格拉斯最好读的一本书了，虽说是自传，也还是时不时给人启发，理解了他人生中每一刻的真实境遇，也就更方便理解他的小说…… 推荐一读，4.2🌟。

在君特格拉斯看来，回忆就是一层层剥开洋葱，过去的很多人很多画面经历过的很多事像镜头一样一个个在洋葱片上展示，就像他在《铁皮鼓》专门有一章节“在洋葱地窖里”写的，人们来到这里花不菲价钱换取洋葱流下不同的眼泪，战后的人们用洋葱换眼泪这个寓意太痛苦，有多痛苦，当看到《剥洋葱》里妈妈和妹妹不愿提及还要努力活下去的那种样子你就会理解。“剥洋葱”需要勇气，不是每个人都拥有这种勇气。

莫言说过，身处历史和评判历史完全不是一回事，就像在激流中挣扎与站在岸上评判泳姿不是一回事一样。 敢于说出当过党卫军的事实，非常需要勇气。那时，他是一个十几岁的孩子，一个中学生，被裹挟进战争的洪流，他其实也是一个受害者。

前三分之二都看的很流畅，梦幻怪诞的童年，伴随着第一人称的天真-战争爆发前后的无知、逃避、残酷，时而又是第三人称的痛苦-站在侵害一方的震惊、愧疚。 中间一长段都是流浪，去打工，去在墓碑上刻字，去追矿车，然后去做雕塑，在无数种饥饿中不断的找寻自己最深层的渴望。这一长段都是孤独、荒芜，夹杂着一路上偶遇的朋友、心上的客人……后面就开始读不太懂。 因为扑面而来的就是更多、更快的视角转换、更多重的物品象征、更频繁的回忆，随着战争的结束，反思的开启，越来越多的声音出现，同时有同样多的声音被压抑，有时候作者只是瞥见了一个很微小的物品，但是却出现了巨大的来自四面八方的回声，而我会应激到看见了一个陌生的名称就去Ai，因为不知道这是作者当时真实交往的人，还是历史人物，或是作者书里的人物…… 当然，这后半部分对于已经很熟悉作者其他作品，以及那个时代的读者来说，应该也会很顺畅。 总体来说，确实很有打破的效果，对于历史的叙事采用这种写法，或许就是作者的独到之处。

就像看到有人说的那样，好像少点东西，但作者文字如流水般缓缓流淌心间，也让我有幸以另一种视角看到二战时代的人们。

把洋葱层层剥开的过程，也是不断审视自己曾经的过程。

这是格拉斯的回忆录，也是他的《忏悔录》，也不知道他究竟用了多少勇气剥开记忆洋葱，一层一层，泪水模糊了视线……当然，不全然是悔恨，还有为填饱自己的三重饥渴的不懈追求。

很棒的书，某种程度上我认为比铁皮鼓更棒。口语化的絮絮叨叨地念着，只有在最后两个章节才有一点点骄傲流出。母亲去世那一段把我整哭了。