齐柏林号：那个夏日的飞艇

记忆是否只是公众的叙事？传说中的齐柏林号是否真的存在？作为自我记忆的组成部分，却是“常人”话语中相悖的存在，这由他人话语构建的“真实”本身就包含了对自我经验与境况的放逐。 真实和虚幻不仅是志登夫内心世界的冲突，倒更像是两种世俗话语的拉扯，徒有空洞的激情和无法诉说的火焰，却并不能照亮那份藏在于内心的孤独。 而夏纪，是藏于他内心深处的本真状态，是潜意识中蕴含的个体记忆的反抗。 在药店镜子的对望，看似是印证了小时候夏与志的相遇，实际上是本己在被集体压抑与记忆篡改以后的再一次苏醒，是志真正洞悉自我与“此在”的起点。志的探寻，是放弃了依靠他人话语定义的结论，转而寻求一种真正的，不盲从的自由。而在“常人”中寻求答案，必将陷入更加危险的认知失调，也是长久以来并未真正了解内心的处理方式上的路径依赖。 好在，本书设定赋予夏纪拥有超自然的能力，她被卷入于宏大的纷争之中，意识到了自身能力的强大，这是一种“畏”，是向死存在状态于沉沦中的惊醒，由内心突发的觉醒推动志寻求自身存在。 而当志与夏水乳交融成为真正的“我”时，世界才变得真实可感，叙述范围扩大到细微之处，这才是志真正意义上的成长，他能够在世存在，融入生活。 时间在这一刻暂停，印证了海德格尔时间性的论断，他并非线性，而是“此在”的延展方式，志并非寻求一种实体，而是确认一种证明志自身存在的媒介，即——齐柏林号。 时间于作者而言，并不存在。过去，现在，未来也只不过是“一样的”，是一种“想法”。统一于当下每一个抉择之中。那么我们如何确定自身存在？信息…或者是内心的记忆。去世外婆的声音在此刻也能成为横亘时空的信标，而这才是时间真正的功用，链接我们内心深处无法诉说的情感。 叙述以夏，志二者双线交织的视角，读来跳跃，可能也是作者基于抛弃线性时间写作的创新之举，最终在尾声处，夏纪的消失并非悲剧，而是志登夫成长的必然，是内心与现实的高度统一，收束于“这个刹那，这个可以被称为永恒的瞬间”。志接受了海德格尔的“本真状态”，承担起了无法言说的生命的重量。

看到对女孩子心理描写那么细致 很感慨这位作家对女性心理的了解，后记才发现果然这是女性作家啊！最近看的另一篇黄阿婆探案也有类似的过程。 喜欢这个构思，飞艇，女孩子童年沉迷宇宙探秘与伪科学，时空的交错，记忆的奇妙…太多我无法抗拒的元素。也是一个完整美好的故事，但似乎还远远没有挖掘充分。

设定有点像你的名字，但是总体感觉差很多，太过于冗长，故事也过于平淡了，结尾也有点莫名其妙。唯一优点是氛围写的很好，感觉整本都带着怀旧伤感风格对滤镜，但是实在太水，看睡着不知道多少次，不太行啊。

用了头三分之二的篇幅建立角色，铺垫细节，然后用最后的部分突然变得情节紧张。夏纪的人设朴实平凡，却又无比细腻真实，为稍显悲剧性与宿命论的结局带来了一种真切的意难平感

青春科幻版【你的名字】。 优势在于更为细腻的行文与更具思辨性的哲学讨论。

夏日即将过去，俺也在飞机上读完了这部轻科幻小说。她喜欢描写氤氲闪烁的蒸气，水滴配饰在阳光下碰撞，少年交错的身影和不断升腾的世界。 作者的文风就像其笔下的齐柏林号，细腻而强大，厚重而脆弱。 整本书像作者写给自己的一封嘱托。最后，夏纪对平行时空的自己，也就是登志夫呐喊出: “登志夫，不要消失，登志夫。绝对不能消失，绝对不允许。希望你的世界好好的。希望你的世界美丽、精彩、快乐，有许许多多有趣的谜题，也找得到许许多多有趣的解决方法。希望你自由自在的，可以做自己喜欢的事情，不受任何人的阻碍。” 随着齐柏林飞艇的着陆，薛定谔状态下的yes or no最终成为了yes，夏纪生活的平行世界消失了，登志夫的夏季被永恒的思念滴成一块树脂。

一直到元宇宙那一章节之前故事的连贯性都很差，而且总是会有一些没有必要的对话和环境描写，很影响阅读体验。不过最后的结局还算不错，有点让人想不到，视角的转换也很频繁。而且不得不说作者的物理功底很强，很多都是前沿物理学的，描述的物理理论也很有意思。

所有的相遇，都是平行宇宙的重逢。求导演尽快把这部小说拍成电影！ ——— 《你的名字》中，东京少年立花泷和糸守镇女孩宫水三叶因彗星降临而产生灵魂羁绊，他们交换彼此的身体，体验此生从不可能体验的生活，却在彗星撞向地球摧毁小镇之际被时空隔离。泷饮下三叶的口嚼酒，时间斗转星移，在黄昏的山坡上，那句撕裂时空的告白，让青春在电影院里如那彗星一般照亮我们的心。「我来见你了，真不容易啊」。 《齐柏林号》的封面与《你的名字》电影海报实在太像了，故事风格设定也相似。登志夫与夏纪身处平行时空，两边的世界大为不同。夏纪的世界，齐柏林号坠毁，地球上的科技十分落后，但星际科技的开发却无比超前，而登志夫的世界，齐柏林号安然降落，量子计算机与元宇宙的概念都已普及，但对星际的探索却才刚起步。夏纪给自己发了一封电子邮件，而这封信却经时空裂缝传到了登志夫的手中，从此两人便有了交集。一边是飞艇平安降落的世界，另一边是飞艇爆炸坠毁的世界，两边的异象从飞艇降落这个时间节点开始与日俱增。 书外我们的现实世界里，齐柏林伯爵号曾数十次平安降落，但在1937年，兴登堡号飞艇在美国新泽西州降落时失火焚毁，从此飞艇因安全隐患而退出历史舞台。如此，我们便也出现在了故事的平行世界中。这怪到极点，但又很迷人。 摘抄： ✨有人认为“时间”不过是人类基于日常经验构思出来的概念而已，或许，根本就不存在什么“时间”。过去、现在和未来的区别，其实就只是分子、原子和基本粒子的排列状态的差异，并没有本质上的不同。连熵都不过是基于人类的想法而创造出来的尺度——“秩序”和“无序”的概念。世上根本就不存在什么熵。并非“过去”和“未来”存在于“现在”这个特别的瞬间前后，而是三者“都一样”。 ✨无论是时间、宇宙还是人类的想法，都只可能发生在名为“这个世界的物理法则”的大海中。 ✨每一个离散的瞬间都有可能产生不同的时间，每一个普朗克时间的离散瞬间都在创造无限多的“不同的时间”。人类惯于在思考时套用三维或时间的流动，所以会不由自主地想象“空间随着时间的流逝被某些东西填满”。但时间并不是在时间之外流动的。 跨过时空裂缝，只为找到你。结局夏纪的离开略显悲伤，然而，“我从未忘记那个夏日的天空、蝉鸣与飞艇”，记忆在时空裂隙共振，有些相遇，是两个世界拼命向彼此伸出的手。 好喜欢作者说的“时间可能不是线性的”这个概念，这怪到极点，怪到令人着迷！书中的很多事件和人物都可以在现实历史中对应上，可见作者的知识储备还是很强大的！

科幻与纯爱交织的夏日回忆 看到腰封上提到《你的名字》，就可以推测出这本《齐柏林号：那个夏日的飞艇》的类型。两部小说均为一男一女双主人公，也都通过两位主人公奇妙的联系推进剧情。不同的是，前者聚焦于主人公勇敢肩负起的使命，而后者通过模糊的飞艇记忆，将重点放在两人之间朦胧的感情线上。 首先需要声明：虽然名字看起来像是轻小说，但本作实际上更像披着轻小说外衣的科幻作品。从内容来看，作品中讲述的是一个完整的科幻故事，包含了平行世界、量子计算机、星际穿越、曼德拉效应等科幻作品中时常出现的元素。更重要的是，轻小说更注重角色的设定，而本作在叙事略显平淡的前半部分，就已经有效地完成了科幻世界的搭建，有一定科幻阅读量的读者可以轻松感知到小说描述的时代和现实有哪些不同。 第二个证据，是作品中男主角登志夫的意识穿越后的一些内容。这部分的描写有些直白，但从作者的用词来看，应当不是针对青少年所作。而且，个人觉得，这部分描写背后的深意，实际上是想借此来书写男主角的超现实感从虚幻到现实，两人的联系也通过这些非常私密的事情得到了进一步的升华。 第三个证据来源于作者的经历。高野史绪在后记中沉痛悼念了亡夫井上彻，因为她成为作家深受其影响。井上彻生前是俄罗斯电影研究者，作者拿到乱步奖的作品《卡拉马佐夫的妹妹》很明显有俄国的影子。在本作中，苏联特工斯拉瓦这一角色非常正面，这与当下很多西方科幻作品中的苏联（或俄罗斯）角色有显著的区别。 另外，现实中齐柏林号出自德国，小说中有不少来自欧洲，特别是东欧的建筑、音乐、艺术元素，这些内容和曼德拉与反种族隔离等政治事件，以及前文提到的硬核科幻元素，对于未经世事的少男少女来说恐怕很难理解，如果不理解这些就很难彻底进入故事的情节中。 除去这些“附加”元素，小说采用了轻小说中最常见的纯爱题材，不过最后的结局稍微出人意料。个人觉得，这和作者写推理出身相关，希望在作品中加入一些相关元素。实际上，作品的背景设定就有“泄底”的嫌疑——男主角登志夫和女主角夏纪生活在截然不同的2021年，但他们所在的两个世界在某种意义上互为镜面，实际上就暗含“一体两面”的意思。只不过，前面的铺垫足够婉转，作者可能想不到这样的结局会让很多读者出现巨大的心理落差。 总的来看，整部小说就像一部充满青春荷尔蒙的纪录片，作者将夏日祭的因素引入小说，使得小说有了很强的日本特色，还通过夏日祭本身的文化特点，让小说书写的青春故事回味悠长。本人孤陋寡闻，对作者的家乡茨城县土浦市没什么了解。正是看了这部小说，我方才知道这里拥有日本三大烟花大会之一的土浦花火大会。 作品让土浦“实名制”出现在作品中，而且还对花火大会的盛况进行了详细的描写。我相信会有很多成年读者读到此处之后，会因此联想起属于自己的青春回忆。这种“过去”和“未来”的联系，此前在科幻作品中并不多见。作者此举既增加了作品的厚重感，又宣传了日本传统民俗文化，还向全世界推介了家乡，可谓一举多得。

当齐柏林号飞来，两个时空就此交错