狂笑的野兽

本书以90年代非洲战乱为底色，将一场充满背叛与幻梦的冒险，写成一曲关于人性荒诞与生存虚无的诗意挽歌。小说叙事的是北约特工洛兰.奈尔重返非洲的旅行。离开十年后，他应雇佣兵老友迈克尔.阿德力克之邀回到塞拉利昂弗里敦，与这位曾在内战中发迹的“冒险家”重逢，随后与阿德力克的未婚妻达维迪亚一同深入彼19世纪传教士称为“狂笑的野兽”的刚果山脉，三人各怀鬼胎:奈尔怀揣对“二次好运”的执念，阿德力克执着于成败未卜的计划，达维利亚则带着对非洲的好奇与未知的恐惧。小说的核心，是对“忠诚”与“欲望”的解构，阿德力克看似重情，却将友谊视为计划的筹码；奈尔渴望重拾旧情与好运，却在利益面前不断动摇；达维利亚作为外来者，既是观察者也是受害者，她的视角成为读者理解这场荒诞旅程的切口。而“狂笑的野兽”这一核心意象，既是刚果山脉的代称，也是这片土地上苦难与野蛮的象征。所谓“狂笑”，不是快乐，而是对苦难的麻木，对命运的嘲讽，对人性迷失的无奈。本书以残酷的现实，复杂的人性、诗意的文字，让我们看见人性的幽暗，也看见人性的坚韧；让我们看见绝望之地的荒芜，也看见荒芜中残存的微光。

★被誉为“作家中的作家中的作家”； ★美国国家图书奖、国会图书馆美国文学终身成就奖得主； ★丹尼斯•约翰逊依然诗性却充满悬念的间谍小说 【作者简介】 丹尼斯·约翰逊(1949-2017)，美国作家，以短篇小说集《耶稣之子》和荣获美国国家图书奖的长篇小说《烟树》蜚声文坛。他也创作戏剧、诗歌和非虚构作品。 生于德国慕尼黑，父亲任职于美国国务院。毕业于艾奥瓦大学英文系，又在该校著名的作家工作坊获创意写作硕士学位，曾师从雷蒙德·卡佛，后又返回作家工作坊任教。19岁即出版第一本诗集《海豹群中的男人》，1983年的第一部长篇小说《天使们》是他的成名作，但真正让他享誉文坛的是1992年出版的短篇小说集《耶稣之子》。2007年，长篇小说《烟树》获美国国家图书奖，并入围普利策奖，2011年出版的中篇小说《火车梦》再度入围普利策奖。 2017年5月24日，丹尼斯·约翰逊因肝癌去世。2018年1月，兰登书屋出版了他的最后一部作品、短篇小说集《海仙女的馈赠》。 【内容简介】 洛兰·奈尔自称是北欧人，却持有美国护照。离开十年后，他回到非洲塞拉利昂的弗里敦，在老友迈克尔·阿德力克的召唤下与其重聚。两人曾在该国内战期间发过一笔横财，如今奈尔怀着对“二次好运”的期待，回到这个“绝望之地”。 乌干达人阿德力克是美国训练出的作战雇佣兵，三十六岁的他依旧对自己那些成败未卜的计划充满热情，就像十年前一样。他告诉奈尔：“计划的尽头惊人地美妙。” 两人和阿德力克的未婚妻——来自科罗拉多的研究生，名叫达维迪亚——一起踏上旅程，走进被19世纪的传教士称为“狂笑的野兽”的刚果山脉。一路上，他们共同经历了千般危险，但每个人都对彼此有所隐瞒。 这是一部充满悬念、忠诚变幻的间谍小说，主要背景设定在塞拉利昂、刚果和乌干达，时间为1990年代卢旺达大屠杀之后的时期，作者丹尼斯·约翰逊曾作为记者亲身见证并报道了这些冲突。

非常难看！！！！！ 看似多方势力的斡旋，实则一个不高兴带着一个没头脑胡搞。真正的交易成了故事的deadline，就只是一笔带过。故弄玄虚，装神弄鬼。 这个男主角真是又自恋又愚蠢，走到哪嫖到哪，见一个爱一个，以至于后面每一次写信的都让我发笑。 全书的行文都带着种磕大了的感觉，东一句西一句，阅读相当不流畅。

补：如果作为文学小说只是单纯欣赏文笔和男主的精神状态（不带立场），我给7.5-8/10。如果作为宣传页上的间谍惊悚小说，2/10，不能再多了。作者的文笔让你都开始投入真情实感了，结果到结局拉了一坨大的。 （正文） 充满悬念个屁！跟老登的梦话差不多。本来期待的间谍惊悚小说变成了自我意识过剩的男主的大舞台，作者编不下去了就恰好基督教宣教团出现了，恰好美军出现了，恰好地方军队出现，眼前一黑一闭又是一个新场景了。 我本来以为男主有啥隐藏的秘密，并不是，他就是纯纯自我意识过剩而已，后面所有的角色都以一种大聪明的样子说一些云里雾里其实简单得要死的逼话，我从开始的颇有兴致看到最后一肚子火。 整个故事线就类似于男主在a地要跟a交易，但他偏不，他要经历一个a到b到c到d的e最后到a的横跨整个非洲的姿态来保证自己不被监视，甩掉追兵，因为太抽象了读者中途都迷失了不知道他到底想干啥。中间还夹杂着男主b的命运计划，男主a的滥交和酗酒，什么我一定要过刺激生活的宣言，但是就整个来搞笑的。中间还夹杂着男主梦话一样意识流信件。要是真的啥大阴谋就算了，你最后故弄个玄虚个什么玩意儿啊，感觉cia和niia纯小丑了都。男主当然更小丑。 气得我胡言乱语，只能说非洲遇到你们这群把它当追梦大舞台来寻找自我的傲慢老白人loser真是倒了血霉。 “主角罗兰·奈尔是经典的“反英雄”。他虚无、堕落，但你仍会为叙述者那“华丽、心碎、 brutal 的声音”所吸引，这种声音模糊了作者与角色的界限。” 我笑死，你开始还以为男主未婚妻死了才叛逃呢，其实并不是，他只是骗未婚妻偷资料，哀伤那段纯粹自哀自怜觉得生活啊命运啊太虚无了，啊，我是要靠刺激活着的男人。 你以为迈克尔是男主的镜像和投射吗？不是，这只是作者对传统间谍小说的解构, 整个书定位“黑色幽默公路间谍小说”，纯把读者当智障玩。 语言？确实有不错的地方，但就像陈导拍的某剧，大家记得的是精巧的画面？还是“一个馒头引发的血案”？你看到后半段就可以看出作者的纯自嗨倾向了，当然我知道，这就是所谓的“先锋实验反叛创新颠覆文学”对吧？

两点感受印象深刻： 1.文明社会意味着什么？无政府、无秩序、无规则、无底线…女人、儿童被男人、被士兵强奸，被强暴后的女人站起来拍拍身上的灰走开继续生活，回头看被汽车撞倒的女人是一种错误，狂野、原始与现代文明共存着，都渴望迷醉，为了不同的原因； 2.朋友，你是否有这样的朋友，总能做成你想做而做不能的事，总能从你陷入的泥潭中把你解救出来，有这样魔力的朋友让我感觉敬佩和幸福。

有些转折来的猝不及防，其次感觉结局有点仓促，相对于前篇紧张的节奏，结局稍显平淡。但总体而言还不错，展示了动荡下的混乱与荒谬。 野兽在狂笑，而这些野兽是文明人，是落后者，是强者，是弱者，是愚忠者，是狡诈者。

看到第二章，实在看不下去了。特别难看。 这书完全没有plot，或者说如另一个书友的评价，就是个没头脑带着个不高兴，一起胡混。 再说一遍，没有plot。我看到第二章，觉得云里雾里，完全没有完整合理的故事线。 放弃。

有种梦到哪句说哪句的感觉，动不动就在招妓，最后想要把朋友未婚妻拐走那里更是相当莫名其妙，可能我需要除本书外补充一些额外的写作背景和作者背景吧，或者是我没到年纪读老登的磕药文学，很失望我本来抱着很高期待来读这位作家的绝笔，结果浪费三小时😅

没头脑和不高兴的非洲胡扯自嗨虚伪谍战

出 科罗娜（Corona）1925