狄安娜，孤寂的女猎手

卡洛斯•富恩特斯是否实现了自己的文学主张：文学为性爱辩护，同时性爱为文学辩护？狄安娜，孤寂的女猎手，在月亮腹地的女神，她作为一个神话原型，没有被强行塞入狄安娜•索伦身上，在美洲的巴洛克中，这是个一无所有的传承，是一种淡化的隐喻形式。因为阿兹特克神（羽神蛇）没有回归，“回归”的是西班牙的那些征服者... 富恩特斯将神话女神具体化，在他看来：“狄安娜将永远是这样一个身材娇小的女人，像只麻雀，像个精灵，像奥尔良少女，神圣的女战士。小巧的身材，金黄色的头发像军人一样剪得短短的，免得人们怀疑她的战斗意志，也为了方便地戴上头盔；剪短了的头发也免得在大火中烧得太久。夜间燃烧的头发看起来像魔鬼的尾巴。”这个女神既是清冷的月神，又是萧伯纳笔下的那位圣女贞德，这种意象的融合经由想象力的发挥制造出强烈的色彩。她是一个命中注定要过孤寂的、流亡生活的外国女人，是个注定要感到绝望，得不到宽恕，最后再次陷入孤寂的政治积极分子；她也是一个命中注定要堕落，被人遗忘，并再次永远陷入孤寂的成熟的女演员。狄安娜·索伦的历史是她一再陷于孤寂的历史。狄安娜是个孤寂的女猎手。（这种巴洛克式的表述我看得有些审美疲劳，而且这本书在审美上我并不算很满意） 文学的想象是决定并产生生活的其他“现实”的关键因素。弗拉基米尔•纳博科夫在《文学讲稿》列出十条优秀读者应当具备的条件，第七条是“须有想象力”我们对读者不严苛，而对于作家，想象力是必不可少的。富恩特斯小说最大的魅力就是他那充满色彩和声音的想象力构成的缤纷多彩的画卷。就像米兰•昆德拉在《帷幕》中对富恩特斯的评价，“旅行中总是可以遇到同样一些人物，他们多亏了作者天马行空的奇思异想，在不同的时代，以同样的名字转世再生；他们的出现保证了小说结构的统一性。这一结构在小说形式的历史上，令人难以置信地矗立在可能性的最后边界上。”在他那天马行空的奇思异想下，历史开始说话。（小说就是试图让时间说话，历史与时间彼此纠缠...） 关于狄安娜•索伦的结局，我不能产生过多的同情与怜悯。一方面是因为同情是傲慢的帮凶，另一方面是我不能确定我的这份同情是否有价值。我总觉得卡洛斯•富恩特斯这部小说的怀念意义大于文学上的意义，审美一般。

作者以半自传体的回忆，将个人情史与时代洪流熔为一炉，把墨西哥革命的余温与好莱坞女星琼.赛贝格的悲剧人生，织成了一段爱与幻灭的诗性叙事。他将真实情史与后现代叙事交织，让狄安娜成为琼.赛贝格的文学化身。让狄安娜成为神话里那位骄傲又孤寂的月亮女神化身，这位因资助黑人民权运动被美国联邦调查局污蔑的女演员，带着理想主义的热情奔赴墨西哥，却在革命的喧嚣中失去了信仰的方向。小说没有刻意控诉时代的不公，而是在日常的对话与私密的独白中，缓慢揭开理想主义破灭的过程:当革命的口号褪去光环，那些曾为之燃烧的灵魂最终只能在孤寂里沉默。作者将狄安娜比作神话里的月亮女神，既是狩猎者也是猎物，她在平权运动里挥舞旗帜，却被权力的阴影反噬，最终只能以死亡的方式告别这个不被理解的时代。

这是我目前为止读过的所有卡洛斯·富恩特斯的作品中，相对不出众的一本。 燃鹅，大师的实力还是在线，我觉得这一本的魅力在于他写出了纵横幽深的不同维度的想象空间，或说多重诠释的可能性。 表面看，是写男女两性吸引力在交缠博弈的过程出呈现的复杂心理学剖面，再深入一点，可以看见短历史的美国新兴文化与长历史的拉美阿兹特克文化乃至欧洲文化的碰撞、彼此欣赏又彼此排斥冲突的面相。更深入一点，你会看到每个不同文化土壤里长出的秧苗，都有各自病态的一面，美式文化积极Open渴望体验尝试一切新事物时，猝不及防的跌倒乃至浑身伤痕，以及古老文化人群步步为营精于世故之后的怅然若失，各有各的精彩也各有各的隐痛，这使得这本小说像一个幽深的洞穴和隧道，可以移步异景地好好欣赏，这是此书最大的亮点！ 更不用提，小说结尾独具匠心，让你既怀疑又一时拿不出明确证据去证明狄安娜到底是不是一个被秘密处死的间谍？这种结局颠覆你对全书的初始想象体验，但又无法立刻实锤的特殊悬置敢，精彩～～ 最后，4.2🌟，推荐～～

本书是富恩特斯晚年自我解剖式的长篇传记小说。他以丰富的记忆碎片和意识流的自白，袒露了一段真实的个人生命史，用文学的方式复活了他所爱之人——以月亮女神的名字命名的狄安娜。她是从美国乡村走出来的好莱坞影星，荧幕里的圣女贞德，是信仰平权运动、自由主义的理想主义者，也是二十世纪六十年代美国反间谍计划的受害者，最后孤寂地死去……在富恩特斯的笔下，她批残破的身体同时也是时代的废墟。一场私人化的叙事，最终折射出对整个时代的透视和对现代化的判性反思。

拉美文学总是充斥着夹带私货的因素，这就使得看明白剧情和脉络需要背景。我们也不过是在充斥着诡谲云雾中，摸索和苟活的小人物。爱情总是会带来不安全感。

自传式的小说，作家和女演员共舞一曲，仿佛打开记忆之门，过往的点滴喷涌而出，令人周旋于情爱、死亡之间，品味政治与艺术的交融时刻。富恩特斯的文字永远持有特殊的张力，瞄准具体事件，引出宏观背景。在感情之后，为这段逝去的时光定格。 好的猎手掌握着主动权，接近猎物后的另一面是无法逃脱的深渊，是否对爱和自由的纯粹追求必将遭到反噬？宿命论始于两人初次见面就明知这是一次没有结果的游戏，却仍选择继续。爱情追不上死亡的脚步，它以一种被污蔑的方式到来，惨烈、悲凉。 “她是一个命中注定要过孤寂的、流亡生活的外国女人，是个注定要感到绝望，得不到宽恕，最后再次陷入孤寂的政治积极分子；她也是一个命中注定要堕落，被人遗忘，并再次陷入孤寂的成熟的女演员。狄安娜·索伦的历史是她一再陷入孤寂的历史。狄安娜是个孤寂的女猎手。” “文学解放了我们对形象的想象”。富恩特斯的故事里，他们可以大谈创作、大谈历史，讽刺美国与墨西哥的关系，却在谈论爱的心理活动中，在普遍的情节描写处显得克制，肉体欢愉套着空的躯壳，对于记忆的认知，有多少真实，又有多少填充了想象？虚构的界限变得模糊，或许这是富恩特斯有意为之，我们便不必深究。 世界烂透了，我们生活在泪水的河谷中。 这是报复。

前半部分真的是看的人很困 到最后的时候对他的情人的那种不解困惑悲伤和心痛淡淡的从字里行间散发出来 虽然他从未真正了解过她 他也只是一直在用自己的视角去看待她去喜欢她 但是他还是会为她的死而伤感 但书的前十章真的看得我翻白眼…

被封面和名字吸引进来，读完好烂好烂好烂

啊这本居然上了，虽然还是更喜欢自己看的那一版的封面，富恩特斯啊…