UFO飞落钏路：大地震之后被颠覆的日常生活（轻经典）

男主小村的妻子没日没夜守在电视机前看电视上关于地震的报道。五天后小村回家时只见到妻子留下的纸条：“再不想回这里了。和你呆在一起就像和一团空气相处。”不久小村请了一个星期带薪假，受同事之托把一个盒子带去钏路交给这位同事的妹妹圭子。住处安顿好后，小村试图同圭子的朋友岛尾结合，却因满脑袋都是地震场景而未如愿。小村问起那个盒子装的什么，岛尾说装的是他的“实质性内容”。小村愕然，随即发觉已经站在凶险的暴力边缘。 应该大家都有印象，汶川、玉树等地大地震后，全国范围内铺天盖地的地震报道。在对不断上涨的伤亡数字麻木之前，我们会想，冰冷的数字背后是怎样鲜活的生命，是怎样深及骨髓的悲恸。虽不能说感同身受，但也使得那些天的天空灰得像哭过。 小村妻子和作为点题的那个看到UFO离家出走的钏路人是一样的，都是经历或目睹难以理解的巨大变故或灾难后重新审视自己以及周遭继而作出出走的选择的。文中提到，小村的妻子连续数天盯着电视上关于神户大阪大地震的报道。她远嫁异乡，除了丈夫，在东京无亲无故，厌恶逼仄的都市生活，时常想回老家。与对婚后生活感到安逸的小村不同，妻子觉得和小村一起生活就像和一团空气在一起。地震当然不是小村妻子出走的原因，而是男主妻子意识到婚姻空虚的契机。电视上各种“大楼分崩离析，商业街灰飞烟灭，道路拦腰折断”的悲惨画面使得小村妻子心境发生了变化，她更深刻地意识到自己婚姻生活的空虚。 相比之下，小村似乎对地震漠不关心，也没怎么受到地震的影响。然而，北海道之行却使这种情况发生变化。在我看来，岛尾经历地震后的态度变为有些今朝有酒今朝醉，想要及时行乐。而小村虽然之前不甚关心，但旅途中因为种种原因看了许多地震报道：“崩裂的公路、流泪的老妇，混乱以及无处发泄的愤怒” ，这些画面像是一张无形的巨网，牢牢罩住小村的心。之后，小村因为满脑袋地震图像走马灯（而不是因为妻子出走进而离婚）而致性事不成，尤其是当被告知自己的「实质性内容」被送走后拿不回来，如此荒诞的玩笑却让小村反应紧张，站在了暴力的悬崖上。小村这才意识到实质性内容这一看不见摸不着的东西是如此重要。在此之前，妻子对「实质性内容」有越积越多的诉求，而小村却几无察觉。至于「实质性内容」是什么，大家各自意会吧。在我看来，至少可以是生活的苟且之外的，诗和远方。 总之，在村上笔下，地震是他们重新审视自己的生活，意识到自己空虚与否的人生的转折点。

纯粹的精神漫游，遥远的海岸线脱离你的视野，脱离了固有生活轨迹，跳出了日复一日的惯性，人人都背负着隐秘的空洞，生活的背后都暗藏不为人知的裂隙，而灾难只是放大了所有人的精神困境。

人终究无法忍受长久的空洞与虚无，情感的缺席足以瓦解所有安稳。一场突如其来的变故，击碎了原本平静的日常，留下无尽的茫然与失重。带着心底无法言说的秘密奔赴远方，周遭的荒诞与轻松，反衬着内里无法填补的空缺。所有沉默与疏离背后，是对自我本质的叩问，清醒地直面情感匮乏的困境，才懂得彼此给予与回应，是维系存在最根本的意义。

这个一般是给我没看懂，甚至有点莫名其妙，能感觉到重要的文脉就是主角的实质性内容，可是这个实质性内容到底是什么呢，我没有把握到蛛丝马迹，甚至无从推断。

盒子隐喻了妻子，盒子里的东西隐喻妻子的内心。所谓的实质便是人的内心，丈夫并不了解妻子的内心，之前也并不真正关心或者自以为了解了，而妻子也未将内心呈现给丈夫，其实，丈夫只看到了盒子而不知道盒子里装的是什么。 小姑娘隐喻了人应该有真实的生活态度，大方地讲述了熊与铃铛的趣事，喜欢这个男人就上床，一点都不装，洒脱。 大马哈鱼皮隐喻欲望，完美的欲望，其实不可得。UFO隐喻只有自己相信之物。

不明白写了什么，或者说能感觉出来本来想写什么但是根本没写出来，如果结局的本意是插科打诨的话实在是太伤人了，以至于有点搞笑，这也是为什么没给不行而是一般，属于地狱笑话范畴。这几十页有点像吃了菌子突然想到了什么就坐马桶上拉了点以后冲水以前看的最后一眼，排泄物给了段带点见手青味的走马灯。感觉自己还是习惯村上会写这种莫名其妙的东西比较好。

精神上的重大变故出现时，去到远方也根本没有实感。

“是啊。如此说来，实质性内容到底是什么呢？”岛尾说，“我的母亲特喜欢大马哈鱼的皮，常说若大马哈鱼光是皮就好了。所以，没有实质性内容更好，那种情况可能也是有的。是不？”

人总要经历过什么体会过什么才会拥有实质性的内容吧…否则就是一团空气

很像他某本长篇产生前的一个小灵感，熟悉又陌生，猫城或是森林里的那种隔绝城市，主角开始蜕变。