搅水女人（雨果、恩格斯盛赞的“人间喜剧”巅峰之作，傅雷经典译本）

巴尔扎克不愧为大师手笔，从开始一直冷冷的凝视腓列普的恶，目光深深刺进他灵魂深处，然后以笔为手术刀，一刀一刀剥落他的恶垢，让我清晰的看到他本来的面目。巴尔扎克没有把腓列普写成天生的魔鬼，而是一笔一笔交代清楚他如何被环境、被时代、被自身的嗜好一步步推向深渊的。他每一步恶行，都有前因，每一次堕落，都有轨迹。让人很清晰的看清恶人的来时路，然后避开他们。巴尔扎克拒绝救赎，他的文字里，尤其是在写腓列普.勃里杜和玛克斯.吉莱时，没有一道光，一丝和解，没有丝毫道德觉醒与忏悔。他只冷静的告诉你，恶人可以毫无底线到何种地步，然后退后一步，让读者自己看，自己判断。门罗的写作和巴尔扎克很像，但她从不破功。 让我受益匪浅的是阿迦德对两个儿子的教育，几度溺爱，把本该是腓列普的人生课题揽在自己身上，一次次包庇纵容，活在对腓列普的幻想里，让自己受尽苦楚，对这种执念看清后对我很有教育意义。阿迦德的舅母，台戈安太太对约瑟的爱，鼓励与守护也是此书动人的一笔。 值得深思的是，在唯金钱论的社会里，诚实的好人“懦弱无力”，而恶的终结往往依靠更大的恶。最后，腓列普赢了，是不是也说明了这个世界已病入膏肓？ 这本书我读的忘我，个人认为是巴尔扎克最好看的小说之一。每个人在利益面前的贪婪，控制和算计，无不彰显着小说情节之复杂，色彩之丰富，由衷感叹巴尔扎克写作技艺的纯熟。感恩傅雷先生翻译之绝妙，又锋利优雅，让人读起来顺畅淋漓。

金钱往往是照妖镜，最能映出人心深处那些平日里藏得极深的幽暗。在遗产的天平上，亲情的分量往往轻得可怜，人性的自私与冷酷会借着利益的名义肆意生长。那个搅动一池浑水的女人，不过是撕开了文明体面的一角，让我们看见欲望是如何像藤蔓一样，悄无声息地绞杀良知与温情。最可怕的不是贫穷的窘迫，而是富足后显露出的贪婪本性。当财富的诱惑足够大时，人往往会主动放弃灵魂的底线，沦为欲望的囚徒。这并非某个时代的特例，而是人性永恒的真实——我们在评判他人的同时，也该警惕自己内心那片尚未被利益触碰的荒原。

结局比较温和，收尾的也偏仓促。幻灭中的小团体，大丹士、皮安训等人都在这本书中有所出现，足可见人间喜剧宇宙的宏大愿景。巴尔扎克写小说偏固定模板，歌剧院中的花心女人，年轻而渴望爱情的轻佻男人，吝啬鬼形象的富裕老人，恪守道德规范深耕行业的年轻人，拿破仑党号称自己支持立宪，保王党号称自己信奉正统……最喜欢巴尔扎克这种对时代的反映，既体现作者又体现时代话语的中和，读来颇为受用，不过毕竟囿于时代局限，巴尔扎克小说的范式化越读越明显，这也就凸显了驴皮记的特殊。

一物降一物。我倒喜欢奥勋夫妇这对妙人，至于搅水女人就是个草包。

字数：17w 时长：7h17min 特别到和巴尔扎克其他书的气质迥乎不同，真是部伟大的作品！感觉有很多政治隐喻，但鉴于我对欧洲历史并不擅长所以一知半解，以个人命运书写时代进程。所幸善有善报。 文中的母亲可怜又可恶，大儿子残忍却过得肆意，小儿子温柔但过得隐忍，那个时代对好人太坏了，对坏人又太好了。 幸好有一群好朋友和知交相依相扶，不然他们在巴黎的日子真难熬。 棕鬣狗通过观察黑背胡狼的捕猎行为发现，海狗幼崽很容易捕获，成年海狗不会反击。棕鬣狗不只会寻找腐肉，如果有机会，所以他们具备捕猎本能，但技术不太熟练，不属于技术高超的捕猎动物。棕鬣狗的捕猎本能会被海狗的逃跑行为激发，尝试杀死猎物。 “台戈安太太比丈夫大十二岁，身体壮实却胖得像葡萄收割后肥硕的画眉鸟，两人虽生活快活，却无儿女，因此罗日医生把女儿阿迦德送到巴黎舅子家，想借机断绝其继承权。” “因为弗洛尔完全给捏在腓列普掌心里，正如法国人当年给捏在拿破仑掌心里。罗日老头好比蝴蝶被蜡烛油粘住了脚，把最后一些精力很快地消耗完了。 外甥若无其事地看着舅舅奄奄待毙，有如一八一四年各国的外交家看法兰西帝国做着垂死的抽搐。” 【特·勃朗堡伯爵的封号竟落在约瑟头上。对于这一点，他在画室里和朋友们在一起的时候，常常忍俊不禁，觉得滑稽透了。 “伯爵心地善，衣衫穿得美！”雷翁·特·洛拉对约瑟说。洛拉虽则成了有名的风景画家，还是那个老脾气，喜欢把成语改头换面。他看见约瑟交了好运表示谦虚，又打趣他说： “嘿！嘴巴是越吃越渴的！”】

一场遗产争夺战，众人被金钱驱使互相倾轧。“搅水女人” 搅动一潭死水，也被欲望吞噬，道尽资本社会中人性的堕落。

这么说来。搅水女人，也没多大本事，全在罗日这个没主见懦弱的人离不开她

写实宏鲜活群，乍现宝可改命；镕铸现悲婉蚀。