这不是本小说：及其他小说

早在阅读一些文学理论书中，听说过《这不是本小说》的大名，但无论是“实验性”还是“先锋性”似乎都太过于抽象，很难让人直观地体会到戴维·马克森写作带给读者的耳目一新感。 后浪引进《这不是本小说（及其他小说）》将《这不是本小说》《灭点》《最后的小说》三篇结集，也让三本风格相近的作品得以形成连贯形成脉络，这是作家行至创作后期对于文学的大胆实践。 如果不加分辨地随意翻阅，很容易将这本书当成停留在各种名人轶事的笔记体，但如果潜心阅读下去，会发现行文分为两个层次，第一重是一个不具姓名的创作者，代表了假想或是普适的创作历程，第二重是作家，作曲家，画家，创作者们的感悟、经验、轶事与生平被密集地陈列出来，模糊了创作者和文本之间的界限。 在戴维·马克森如此密集地陈列着的历史中，作家们处于创作的困境，意义的困境，生命的困境，他（她）们在思考中艰难度过创作的一个又一个瓶颈，挣扎出价值的泥沼，然后无一例外地迎接死亡，中风，水肿，瘟疫，心脏病，马车事故，精神错乱，支气管肺炎，不小心撞到电风扇后触电，因梅毒而引起的精神失常……戴维用简短到只有主谓宾的字句悼念了一位又一位创作者，带领读者与他一道咀嚼无常。 当然不止是生老病死，也有看似有趣且无意义的大量碎片。米利都的泰勒斯因为爱孩子而从未成为一个父亲。伊索因为亵渎神明而被祭祀从悬崖推下。莱辛在写《拉奥孔》时并未亲眼见过那座雕塑。博物馆museum的意思是缪斯muse所在的地方…… 这些是文学在迤逦而行时在两岸留下的小小卵石，它们没什么具体的用途却补全了文明的面貌，真实是小说的镜像，也许比小说更加精彩。 最后，非常感谢后浪在出版《这不是本小说》时采用了可以随意平铺的线装装订，让我可以在阅读时随意发呆，心游万仞——也许这是文学带来的、独一无二的致幻剂。

很自然地让我们想到中国古代各种掌故笔记的写法。作者像树丛后的一只狐狸，在散乱拼贴、影影绰绰的各种轶事趣闻后，偶然闪出一道灼人眼目的皮毛。不妨来算一笔帐，作者在其中掺入了多少自己的心语（基本是有关对死亡的恐惧的），“非线性的。不连续的。拼贴式的。一个集合体”这句自我介绍式的话出现了四次，“衰老。疲惫。疾病缠身。孤独。贫穷”五次（措辞略有出入），“Timor mortis conturbat me”五次。 Alas! All men must die, and memento mori！

我终于看完了！值得嘉奖，。实验性和先锋性都屈居第二，最喜欢的是一些或真或假的gossip，还是太爱八卦了，捡拾到了很多东西，作为一本无法分类的书，颇有玛格丽特“这不是一个烟斗”风味

很抱歉，这本书完全不适合我。哪怕刷短视频都没有体会到如此碎片化的冲击。冲击过大了，留下第一次的「不行」的评论

读到前3%，感觉像是受到了轻微古神影响而感受到了部分世界真相的年轻作家在半清醒状态下笔记本上记下的片段语句，还挺有意思的

该说是实验性作品吗，本质还是用文字堆砌结构，只不过所谓的无用信息是作家/画家/音乐家的八卦轶事。通常情况下我对这些人谁吐槽谁，死于心脏骤停还是脑溢血还是车祸，在什么奇怪的场合说了什么不感兴趣，但是当它们堆在眼前（尤其面对熟悉的名字）又很难直接跳过。如果是短篇将非常有趣，问题在于这种小报读物竟然写了18w字，未免变得无聊了。

从福克纳到品钦到马克森，嘿嘿世界本身就是如此的混沌无序，否定既有的叙事模型，甚至否定小说应该给世界整理出模型

内容由众多名人的名字和他们的死因（未考证）组成。 随便翻从哪一页开始翻都行 ，纸质版该用卷纸印。