模仿的杀意

真相部分揭秘前文的叙述性诡计之后整个一个大泄气！这个设计感觉完全对不起前面的双线叙事，在两条线交汇时发现时间对不上还挺震惊的，当时我还脑洞了一下总不能忽然科幻起来了吧！结果咳想多了，但是考虑到成书的年代，想出来这样的诡计在当时可谓颇具创新性了。其实前面两条线写的挺精彩的，双主角都不是专业侦探，所以看他俩一步步探寻真相靠翻细节推翻不在场证据很有代入感，不过这么一想飞机取消那里就有点崩了，最后给人的感觉就是题都做对了，但是答题卡涂错位了！ 但不管怎么说，我发现我还是很喜欢那个年代的本格推理，文字细节很生活化，人物也都描写的很详细，很多看似废话的交代营造的恰恰是最关键的真实感，不像之后的很多新本格为了一个精彩的设计所有其他角色故事情节都可以是工具人，也由不得被人说没有文学性哈哈。

1973年初版《新人賞殺人事件》时留下的章节标题线索，虽然在再版时因为担心提前剧透而被删除，但这个担心正如中町信本人所说，纯属多余。因为在这本书发行50年之后，我仍然被采取相同手法的深木奶奶的某部以法国为背景的作品骗到了。

50年前出版的故事，看作者出版书的名字都带着杀意，他这个系列就是永恒的杀意。叙事的巧思掩盖不了杀意，故事还是值得读得。

78% 本来以为是一个双线追凶、最后殊途同归的故事，没想到是两条时间差了一年的分别的事件啊，不过这两起事件又因为同名同姓的人的存在，被机缘巧合交织在了一起。作为一个叙诡类作品，本作还是给出了不少很明显的线索的。在技巧上有点意思，但是情节上感觉有些平淡无奇

还好经过了多次修订，否则以今天的眼光来看初版的文字并不算出人预料的作品。玩弄叙诡本身在那个黄金年代也属于连载作品取巧的下乘作法，本书没拿奖也是情理之中了。不过作者的大基本功还是不错的，能把各种轨迹梳理好已经难能可贵。

本书是日本老牌本格推理作家，日本叙述性诡计的先驱者中町信创作于1972年的推理小说，也是早期双线叙诡推理的标杆之作。 本书的故事以一场巧合的死亡案件开篇：七月七日傍晚七时，事业陷入瓶颈、创作遭遇重创的青年推理作家坂井正夫，在密室状态下服下氰化钾后坠楼身亡。现场环境密闭、死者存在明显的失意状态，所有表面线索都指向厌世自杀，警方迅速以此结案。 但负责对接坂井正夫的杂志社编辑中田秋子却发现了一处疑点，即坂井生前留有一篇从未对外公开的遗稿，稿件标题恰好是《七月七日傍晚七时之死》，内容与自己的死亡场景高度重合。诡异的巧合让秋子坚决否定自杀结论，于是独自开启了案件追查。 随着调查深入，案件的真相也得以暴露在我们面前，这果然不是自杀，而是一场案件牵扯了创作抄袭、名利窃取的谋杀。 小说采用双线并行的叙事结构，第一条线是编辑中田秋子的调查，用来交代和梳理死者生前的工作与人际关系、生活轨迹等等；第二条线以独立撰稿人津久见伸助的第三方视角同步推进线索。 本书的核心诡计是错位时空的双线叙述，和我之前读过的《爱的成人式》相似，作者刻意模糊两条叙事线的时间线和人物身份，让读者默认两条线为同一时空的同一视角。 但是这本书的作品节奏一般，我觉得逻辑也不够自洽，诡计也没有非常给到我，整体感觉比较平庸，读到一半就能猜出来诡计是什么，所以我还是有一点失望的，看完之后并不是特别喜欢。

比较纠结是推荐还是一般，我觉得应该是在两者之间吧。 又是一本成书很早，但是最近才出版（或者新版）的小说，怎么说的，如果真的足够优秀，那当年肯定早就出版了，当然现在能够出版，也说明有他的可取之处。 说到书本身的内容，双线叙事非常流畅，七月七日七时死亡的小说就像自杀宣告一样，两个互相不认识的好友，分头展开调查，探究究竟是自杀还是他杀。确实当两人的调查轨迹出现重合时，发现两人的调查时间间隔一年，有点震撼，我觉得这就是这本书的可取之处吧。 问题是，一个很好的底，需要能够圆回来，不管是什么诡计哪怕是新本格也无所谓，但是他搞了两个重名的无名小作家，就让人有点无语，满满的期待落空了的失落感。。。。 还有就是不要强行写后记了，还解密，这需要解密吗？还叙诡，这叫叙诡吗？

很无聊的一个故事，前面四分之三的内容看得我很煎熬。两个“侦探”先随便指定一个嫌疑人，再以此为基础纯靠瞎编乱造断案搜证，尽管好几次还真让他们瞎猫碰到死耗子了，但更多时候还是觉得是纯在浪费时间。感觉最近看的好几本书都喜欢这么搞，不知是不是那个年代作品的一种通病。 开篇的密室之谜全程没有任何推理，但“侦探”上来就断定一定是他杀不是自杀，至于为什么是他杀、具体什么手法，不知道，不管，反正必须是他杀！ 唯一支撑着我往下看的动力只有其他书评所提及的“惊人的叙诡”。结果直到真相揭露那一刻，我心中除了“哈？就这？”以外，产生不了任何其他的念头。 用“成书年代”作借口为之开脱倒是容易，但我没那么宽容，确实无法据此说服自己喜欢这本书。

看到后记发现这本是日本首部叙诡作品，想说点啥也不想说了，比较无聊也读不进去，没有看到叙诡的同学如果第一部就看这个肯定不会爱上叙诡的！

模仿的杀意 没听说过作者，但读了开头就想读到底。 从一开始就被吸引住了。 可能正是因为无名，没有畅销作者的套路，很独创，在推理世界让人感受到难得的耳目一新。 还是1971年那么早的作品，就更了不起了。 两个主人公两条线，分别追查一个自杀案件，死者“坂本”又看似是个不值得的小人物——无名的推理作家。 偏偏他们各有各的路子，方向完全不同，居然都到达了合情合理的嫌疑人面前…… 这俩嫌疑人之间有关联吗？他们能汇成一线吗？ 简直不知道作者要怎么收场。 然后魔术表演开始了。 不止能收场，而且还达成了一项重大成就——侦探即凶手。 要让侦探成为凶手可不容易。 首先动机就很难合理化，我们可以理解“华生是凶手”，但如果要让“波罗是凶手”，那就很难有说服力了。 (当然独一无二的克里斯蒂做到了) 一般二般的作者可做不到。 这样的作者却好像并不出名，真的很可惜。也许某种程度上重复了作品中那位受害人物的命运了。 希望至少这本书能被更多的人读到，不枉费作者一番心血。