弹珠游戏

很喜欢啊，我觉得评分低了。十分满分，我能给到八点七。我觉得这才是真正的女性主义小说，在这部小说里，我觉得每一个细节都有充分的女性经验的支撑。女性主义小说不是大喊口号，而是以一种润物细无声的方式进行呈现，核心是我认可我的女性身份，女性经验，并会有意识地调整、调配，把不符合我体系的观点摘除出去，留下那些适合自己身份，辅助自己成长的。我认为这篇小说有做到这一点，所有的女性主人公并不是棋子，她们都会有自己的犹豫和挫败，会受困而来回打转。但她们关于自我的思考、关于生命的思考无时无刻不在流动，这一点才是我关注到的小说内核。 而且非常温暖。我偷听过很多男性群体和女性群体聊天，女性讨论生活、进入生活的方式总是很小，水果、长痘、房间乱了……只要随便拿起一句话，都可以是一场对谈的起始。这让我很着迷于女性的世界。因为够小，却也够大，大到我不知道边界在哪里，小又足够我什么也不干，只是抱着枕头睡大觉。这不会被批判啊，这是女性的日常，我们所认同的日常。 里面的主人公说，在外公外婆面前，她像个小鸡崽。趴在车窗上嘬嘴。告诉一个很亲密的女性长辈，我觉得你像我的妈妈。和朋友一起去逛动物园，告诉对方其实我不喜欢来动物园，却惊讶地发现对方也不想来，只是都想陪对方来。这些都让我很感动，这都是我经历过，或者曾经想象自己经历过的事件。 希望这样的作品可以多一点，再多一点，我永远不会嫌烦生厌，因为女性永远有不停讲述自己的权利，也有拒绝别人替自己在停下来休息的时候，去讲述自己的权利。

短小精炼，语言，身份，情感问题都似乎有触及，但也就只是轻抚而过。给人多感觉也就只能有所触动但深入不了内心。 他们不是不想回去，而是他们的故乡已经物是人非，近乡情更怯，还不如就在熟悉的环境中过下去，怀念那个记忆中的故乡。

读到最后莫名的伤感。《束草的冬天》是韩语与法语，而《弹珠游戏》中又多了日语。束草的冬天与东京的夏天，多重身份困惑与离散叙事，代际隔阂、文化罅隙与历史创伤。我们都无法真正回到故乡。

提问，你可以通过重复使用一句“OK，OK，go，go!” 达到让人鸡皮疙瘩掉一地的震撼效果吗？ 读完这本书，答案是可以

作者写作的方式很像画画。有些人觉得对主角周围物理世界的描写很絮叨没意义，我还挺喜欢，感觉很真实很容易想象作者构造的情境。结尾也很好，主角独自踏上旅程才能客观的体验从未踏足的“故土”。

读第一遍蛮喜欢的，隔段时间读第二遍对自己打了个问号。年轻而迷茫的作者，单独一页的段落让我迷惑。 第一遍我喜欢的是跨越边界的书写，作者出生在法国，妈妈是韩裔日本人，不知所措的被卡住的状态。 第二遍发现主角三十岁了，和十岁小女孩及她紧绷的母亲都像朋友一样相处，是姥姥亲昵的鸡崽儿，遇到麻烦流着泪打电话给遥远的男友，世界变成小孩样，我不愿想象跨越边界的奋力尝试有此结局。

整本书的背景音是弹珠机的循环，钢珠被投入轨道，撞上密密麻麻的钉子，左右弹跳，最终随机落入某个槽位，然后下一轮重新开始。无法抵达的愿望、无法翻译的语言、无法交汇的人生，永远在面对着重复的、无休止的身份困惑与语义错位，像弹珠机厅里永远不会散去的细微尘埃，只是一种持续填充寂静的东西。语言变成了透明的障碍，越是试图用它们表达自己，越是暴露出无法被任何一种文化完全消化的残余。我说出来的话像是细密的雨，抵达你时却凝成你认知里另一种形状的雪，缘木求鱼，刻舟求剑，我想这实在是寂寥又残忍。

和《束草的冬天》一样有种想表达什么却没啥力道的隔靴搔痒感，日常景物写了太多反而像是没什么重点的流水账，这种细节太多？的故事总给我一种谜语人的感觉，要从一大堆建筑植物家具路人中找引申义并写出八百一千字的阅读理解才能明白作者在写什么...

好正确，好小资，好空洞，好匮乏。美其名曰日、韩、法交界，又不像多和田叶子那样能继承多语言的优势，也不像沙法克那样能提供新视角，到头来写的是比一般离散文学还要无聊的抒情故事。梦一个我下辈子同时拥有26国血统，手持10国国籍，轻松拿下诺贝尔文学奖。

故乡“只剩下语言”。 孙女母语是法语，外婆母语是那已不存在的故乡唯一留下的韩语，而曾经侵略者的语言她不愿在家里讲。 用英语磕磕绊绊交流和那些无法顺畅交流的亲密关系一样。