中国古建筑之旅：徽州山水村落

不错的一本旅游攻略，已经在地图上一一收藏，争取在明年油菜花季时按图索骥。

徽州村落的灵性在于天人合一的协调美。

指南类，目录清晰，人文解读还不够全面，木雕石雕砖雕题材现代人了解并不多，各个老宅祠堂里的对联也很有徽州特色，如果能细细将来定是有趣的～

作为古村落，安徽首屈一指，依山傍水，和中国风水学完美的结合。值得一读！

建筑既是文化，又是艺术。皖南徽州古建筑是中国传统建筑的一大流派，这里没有北京皇城相府的豪迈，也没有山西晋商大院的富丽堂皇，这里有的是一座座依水而建的古村落。这些古村落有的从隋代开始，有的于明清时期形成，传承了几百上千年。这些古村落有亭台楼阁，有牌坊，有小桥流水，尽显徽派建筑的韵味。比较有印象的古村落有西递、宏村，可以说是非常的有艺术感。这些村落古建筑能够传承几百上千年，既有当地人才辈出的原因，也有文化的传承原因。当地人做官从商富贵之后，便会回到家乡进行建造，当地的砖雕、木雕、石雕，可谓是一座艺术的宝库。做事业，做有高度的事业，为美好生活而奋斗！

初识徽派建筑，是在一个烟雨朦胧的短视频里。黛瓦白墙在细雨中被洇染成水墨画卷，马头墙的飞檐在雨雾中若隐若现，那一刻便被这份穿越时光的雅致深深吸引。后来一次偶然机会， 来到衢州市的龙游居民苑（后面查了下资料，也是属于徽派的明清建筑)，当整片明清建筑群真实地铺展在眼前时，那些曾在影像里惊鸿一瞥的马头墙、精妙绝伦的三雕艺术、错落有致的飞檐翘角，都化作了触手可及的文化印记。 书中有句话深有共鸣："旅途中，有些风景需要先读懂，才能真正看见。" 的确，当带着对建筑规制、文化符号的认知去观赏时，眼前的青砖黛瓦便不再是静止的景物——天井里流转着"四水归堂"的智慧，太平缸沉淀着防火的匠心，那些门楣上的雕花都在讲述着徽商故事。唯有知识与眼界交融，风景才能从视网膜走进心灵，完成从视觉震撼到精神滋养的升华。 徽派建筑最动人的，是那份"天人合一"的营造哲学。选址必依"枕山、环水、面屏、朝阳"的格局，将屋宇安放在山水环抱之间，让建筑成为自然画卷的一部分。无论是宏村月沼倒映的粉墙，还是西递巷弄蜿蜒的韵律，抑或棠樾牌坊群镌刻的家族史诗，都在诉说着古人"以山水为血脉，以草木为毛发"的营造智慧。 他日必去徽州游览一番，去桃花潭畔寻访李白笔下的清辉，在青石板路上细数时光刻下的纹路。

很喜欢书中的一段话： 旅途中，总有一些风景，虽然存在，你却不能真正领略。因为，只有知道，才能看见。建筑，尤其如此！ 的确是这样的，只有了解到蕴藏的文化和内涵，才能让眼前的景色变得丰富而立体，让视觉欣赏更加深入内心。 去年五一前有幸去了黄山旅游，也专程去了临近的宏村、西递，第一次零距离的感受粉墙黛瓦，错落有致的古建筑之美，体验那犹如水墨画般的意境。 看了本书，才知道徽派建筑的选址注重山水灵气，要处于山明水秀之地，环山抱水之间。建筑布局重视与周围环境的和谐，所谓无山无水不成居。建筑讲究枕山、面水、聚合、朝阳四大理念。总之，徽派建筑追求“天人合一”的中国传统文化特点。 我一直有个疑问，就是为什么徽派建筑比起山西晋祠大院和北京四合院等北方院落，在布局上小院高墙窄窗略显紧凑？原来是因为山区耕地面积有限，这里又人口众多，所以建筑多依山傍水体现出少占农田的特点，另外，男人们大多外出经商致仕，留老人、妇女和儿童在家，所以高墙小窗有利安全。 飞檐翘角马头墙，是徽派建筑非常引人注目的地方，飞檐翘角增加了建筑物向上的动感，有了轻快灵动的韵味，而马头墙除了挡风防火的功能外，也体现了徽派建筑水墨画的特点。 天井，这个集采光、排水与通风于一体的设计，也是让人印象深刻的地方，这是江南民居独有的平面布局方式，来源于天人合一的理学思想，屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，寓意水聚天心，天降鸿福，财气汇聚，称四水归堂。 厅堂内的陈设也极为讲究，遵守礼制，寓意深刻。大堂靠正壁都会设有一条压画桌，桌上东侧放着大花瓶，西侧放着一面镜子，取谐音“东平（瓶）西静（镜）”之意，中间放着座钟，与瓶镜共同寓意“终（钟）生（声）平（瓶）静（镜）”。也是通过本书才感叹，原来如此啊！ 还有随处可见的木雕，砖雕，石雕，高大恢宏的牌坊，寓意“月盈则亏”的月沼，细节之处数不胜数。。。 古人身居异乡经商为仕，对家乡的牵挂与祝福，都体现在这一方有礼有制的建筑之中。不倚马头墙，怎知徽州美。总之，徽州，是值得一去再去的地方。

中国古建筑之旅：徽州山水 旅途中，总有一些风景，虽然存在，你却不能真正领略。因为，只有知道，才能看见。建筑，尤其如此。所以，看之前，要多一些知道、多一些了解，看的过程，才能让呈现在眼前的景色变得丰富而立体，才能让视觉的震撼转换成心灵的滋养。 这个系列，可关联《旅行的艺术》、《与神对话》：游走山水间，读懂一砖一瓦，识辨一草一木，方知我们对视的是在悠悠岁月中，待世间如切如磋如琢如磨的神祇，照见五蕴皆空。

事无巨细的记录可以看出作者做了大量的田野调查，对斗拱等大木作的叙述从建筑专业的角度来看还是相当准确的，总而言之，这是一本对于旅游和扫盲都很有用的书。 从内容的角度来看，看的过程中一直在思考一个问题——现代建筑到底该如何去传承中国传统建筑？传统建筑中的雕刻，一如西方建筑中的壁画，早已成为建筑不可分割的一部分，也正是由这些非物质的文化元素，形成了主人独特的审美趣味与精神追求：不同动植物代表着不同的意向，字的位置大小甚至一个笔画的位置都成了报国无门的哀叹。那些雕刻的花朵、遒劲有力的字迹都在试图向到访的人们讲述它们的故事，千百年来，一直如此。这是现代建筑并不具备的一种生命力和表达能力，就像我之前看到过的一个问题：两百年后，我们的后辈会如何描述我们这个建筑时代呢？

山青水秀，人杰地灵。小桥流水，烟雨江南。宗祠牌坊，楼阁亭桥。天地风水，读书行商。