两人距离的概算（冰菓系列之五）

作为冰菓系列目前的最后一个长篇，这一部的主线其实很简单，就是一个对古典部很感兴趣、大家本来都以为会顺利入社的学妹突然决定不入社了，于是折木又一次在不情愿的情况下“不得不”开始推理她到底为什么改变主意。比较有意思的是这件事刚好发生在学校长跑大会，所以整本书几乎就是跟着折木一边跑一边回忆一边思考，跑过的距离天然变成了一个很直观的进度条；而因为这位体力渣宅男跑得实在太慢，后出发的人会一个个追上来，于是他就在跑步途中依次遇到摩耶花、千反田等人，边跑边聊，再非常自然地把前一阵发生过的几个小事件一点点穿插进来；然后前面那些看起来和主线没什么关系的碎片一点点汇总，到最后折木终于与学妹相遇的时候，事情也刚好被推到可以揭开真相的位置。这个结构我真的很喜欢，主线和几个回忆里的支线交织得很自然，很有画面感和节奏感（除了讨厌跑步的我代入折木非常生无可恋…… 所以单看故事本身的话，我觉得这一部完成度其实相当高，甚至可能是冰菓系列里结构最工整的一本，谜面和谜底也都很“冰菓”，几个穿插进去的小事件也完全是米泽穗信式的风格——单看这些插曲其实都小得不得了，别说“案件”了、连称之为“事件”其实都有点勉强，都是些平凡、日常、极不起眼的小事，只是因为某个人多想了一点、某句话被听成了另一个意思、某个情绪没有说出口，最后绕出了一大圈，就变成了一个可以被解开的“谜”。这也是我非常喜欢日常推理、非常喜欢米泽穗信的原因之一，我喜欢这种将日常生活点石成金的魔法般的感觉，但我也能理解米泽穗信的日常推理似乎更多重心在“日常”而不是“推理”，因此可能会稍显平淡无聊。 也正因为这样，作为冰菓系列里第一本没有被动画化、而是单纯以文字的形式进入我脑海的故事，我在读这本书的时候有种熟悉又陌生的感觉，脑海中回旋着一个挥之不去的念头：如果这个故事也能被京阿尼动画化，一定会比这个文字版更精彩更动人。于是我又忍不住微微失落——当然这肯定不是米泽穗信的问题，只是京阿尼实在是把我的标准抬得太高了，真是曾经沧海难为水，除却巫山不是云啊…… 况且，再想到大家喊冰菓第二季喊了这么多年，其实现在也都心知肚明，这已经几乎是不可能实现的事情了。一方面冰菓系列这些年更新得实在太慢，现有的新故事体量完全撑不起新一季动画；另一方面，就算有一天京阿尼真的决定继续做，也已经不可能再把当年的团队原封不动地找回来，不可能完全重现第一季的高水准与独特风格了。说起来，其实这本《两人距离的概算》很适合单独做一部剧场版，剧情集中，结构完整，长跑本身又天然有很强的影像节奏，如果能做出来肯定会很好看，但既然当年的京阿尼没有做，那现在更是无法奢望了…… 总之，海棠无香，红楼未完，冰菓动画也永远停留在那棵微风吹过的樱花树下，或许也是一种无可奈何花落去的遗憾之美吧。

可能因为我不是本格推理的深度爱好者，我对《冰菓》系列的评价或许比一些评论更高。过去我也困惑，为何自己偏爱米泽穗信的日常推理，而对东野圭吾等作家的多数作品难以产生同等热情（尽管也有个别非常喜欢）。现在我认为，米泽的日常推理本质上可视为社会派推理的一个精妙分支。它的核心魅力不在于严密精细的机关、犯罪行为或传统的侦探过程，而在于深挖“动机”——在古籍研究社系列中，这主要体现为引发千反田爱瑠“我很好奇”宣言的种种现象背后的深层原因。 在《两人距离的概算》这一卷中，核心“动机”正是驱使折木奉太郎代替千反田去探究“我很好奇”的原因——青春期中建立人际关系时那种“有破有立”的曲折成长过程。这构成了大日向行为的“犯罪动机”，也普遍引发了书评数据的激增。相较于前两卷描绘的日本日常生活，本卷探讨的课题显然引发了更多中国读者的共鸣。 而在《库特利亚芙卡的顺序》里，这个“动机”则聚焦于成长过程中因接触到更强者而引发的对自我价值的深刻怀疑。 校园本身就是一个微缩社会，青春期所经历的这些冲突往往来得更为激烈和鲜明，无疑是绝佳的创作题材。更何况，这种问题在我我们一生中其实总是要反复面对的，很能引起共鸣。我认为，这些社会性的“动机”剖析，正是社会派推理最核心的魅力所在。 而米泽在本格推理上的功力，在“日常推理”中一方面体现在系列结构与人物塑造的逻辑中：为了精准呈现“动机”，他精巧设计角色个性、活动轨迹与环境变迁。从系列伊始至今，古籍部成员间的人物关系演变脉络清晰、有迹可循，每个人的行动都高度契合其角色设定，而事件本身也紧贴生活实际，一切都展现出了令人信服的高度合理性。 而另一方面则提现在单元故事推进中的本格化构思：比如《库特利亚芙卡的顺序》中，“剩余册数”其实是本格推理中的“死亡倒计时”；而在《两人距离的概算》中，“剩余公里”则是侦探与“凶手”的追逐赛跑，制造着紧迫感。此外，系列中众多的小谜题也巧妙地融入了诸如时间锁、密室（首卷经典场景）、物理机关、叙述性诡计、心理误导等多样化的本格元素，这种化用构思巧妙且富有创意，也是一大趣味。 从社会性“动机”出发，精心构建角色贯穿整个系列的成长弧线与行动逻辑，辅以故事舞台的自然演进（初入学→校园祭→年级上升→马拉松大会），再为每个日常故事巧妙融入推理环节——一切都环环相扣，结构精巧至极！继《库特利亚芙卡的顺序》之后，本卷《两人距离的概算》也让人读得心满意足！

【略有剧透，酌情观看】隔阂与误解横亘在想要加深关系的人们之间，最后却以不让人满意的结束收场，大日向她终究不属于古典部。 我认为“两人的距离概算”所指之登场人物彼此之间距离。尤其是以折木原点的距离关系逐渐铺开，和千反田：从一开始的“南瓜解谜”表现折木与千反田的友好互动，到“看病探望”隐藏秘密的心照不宣，最终主动希望帮助她解开心结，这可能是离坐标原点最近的点之一了吧。 和福部里志，无需赘言，说道折木的好友必然是福部，彼此之间虽然有些问题都是彼此保留不谈，但这长年的交往上已经有所默契。 和伊原摩耶花，彼此只是单纯的不关心，却没到讨厌的地步。但是意外地折木的生日会被记住。 和大日向友子，原本她待在古典部可以和伊原与千反田成为要好的关系，尤其是伊原非常大日向之间彼此投缘，假以时日或许可以解开心结吧。可惜讽刺的是，与之无缘的折木最后为了千反田以一种“烧红的菜刀切黄油”似得速度不费时间缩短了彼此间的距离，同时也刺破了包裹内心黑暗的帷幕，使之暴露在阳光下。这可以说是一种讽刺，最了解你的人不是朝夕相处的友人，而是仅仅“点头之交”的旁观外人。 千反田和大日向之间是一种“杯弓蛇影”还是“疑邻盗斧”呢?我想这都不重要了，怀疑的种子一旦埋下，随时间流逝隔阂的间隙被逐渐撑裂。举例来说汉景帝与梁孝王，亲密无间，过命之交，最后也令人唏嘘。 “千反田说过，如果大日向心里有烦恼，希望我帮帮她：我当时答应她了，但我却没有帮上大日向任何忙。 ......一阵清风拂过，我顺势回头看了一下，苦着脸跑步的一年生当中没有那张浅褐色的笑脸。我究竟把她抛在多远的后方独自前进着？这段距离的概算，我已无从求得。” 折木与大日向的距离一瞬之间无比接近，但须臾之际却渐行渐远。节能，意味着不必要之事不做：博爱，意味着平等地待人。自己结束了自己的“长长假期”；但是却在待人上有所选择，不似上帝拯救世人。或许，折木内心衡量距离的游标正一点一点滑向坐标原点，亦如未发之箭早有靶向。他——折木奉太郎，已经做出了选择。 感谢阅读到这里的朋友，长文略显啰嗦，希望您有一个愉快的阅读体验，有缘再会Thanks♪(･ω･)ﾉ

不得不承认米泽穗信很善于观察高中生的心理状态。那种自我意识过剩、好像全天下人都特别关心你那点破事的嘴脸；同时又死要面子，总喜欢装出一副豁达的模样，想显示自己什么都不在意，实际内心在意得不行、敏感得不行。 这种扭曲、拧巴的姿态，进一步对人际关系造成影响，继而使得两个人的关系变得难以测算…… 说白了，就是矫情。还是作业太少了。 最后那段推理设计得相当不错，透过极少的信息量推测出一个合理的解释，且各环节均与前文伏笔相映照，这部分我很满意。 至于其他，见仁见智吧。若抛开粉丝滤镜，这本顶多算“还行”。

4/5 这篇形式上确实很有特点，故事高中看完后都不记得多少了，但是这个形式印象很深，所以自觉地觉得大日向是个黑皮运动少女，实际上也没错。故事方面，就是一个因为误解和“朋友的友情是否越界”展开的故事啊，在推理展开前，我们只知道前面的主题，但是后面的这个主题却没有展开，毕竟这个是和解答绑定的。所以有好有坏，首先就是大日向这个角色最后其实立不太起来，毕竟只有在最后我们才真的了解到她的想法，使得她在这篇里还无法变得像古籍文化社的四个人一样印象深刻。又被安利了两本作品啊，《一个少女的提问》，《The Long Walk》，怎么读书越读越多了...（好事）

这本书反正还是挺日本的。首先就是日本人喜欢强调的距离感，无论是千反田认为的自己用了大日向的手机，还是大日向认为的千反田知道了自己的朋友，都是因为侵犯了本该保持的距离感，所以大日向因此放弃入部。对我来说这两件事哪怕真发生了也没什么所谓，手机用就用了呗，知道我的朋友犯法了又怎么样呢，反正不是我犯法。对于一个没那么强调距离感的国家来说这个故事本身就不成立吧？对于日本的读者来说应该更能理解一些。 第二就是日语的谐音梗。冰菓系列里有很多跟日语谐音有关的推理，第三部里有怪盗根据五十音顺序偷盗，这一部里有咖啡店名的推理，最终大日向离开的原因之一也是她的朋友名字读音类似于sonoko，所以大日向提到她的朋友时会使用anoko来进行指代。但翻译成其他语言之后这个伏笔就完全没有意义了。sonoko写成汉字也许是園子之类的，而千反田无意识中说出了这个读音。sonoko的读音对大日向来说就像是折木家里的招财猫。看得出来米泽老师对于日语是有一定的自豪感的，折木作为系列主角也是文科生。米泽老师也借大日向的口说出了“我喜欢日文”，对于不方便说的话会借虚拟的朋友的口说出，笔下的角色就是作者的“虚拟的朋友”。 看来米泽老师还是没有作为一个世界性作家的自觉。村上春树在世界尽头与冷酷仙境中也使用了通过不同第一人称的使用来赋予两个主人公不同情感色彩这一日文独有的表达，但是后来也不再使用了。在以后得冰菓小说里，我还是希望米泽老师少用一些日文谐音梗，因为这更像是一种文字游戏，而不像是推理。

"貌似菩萨，心如夜叉"比《库特利亚芙卡的排序》好看多了，红茶真的越泡越苦吗？我怎么越泡越淡? 虽然几乎没有坡度，可是看不到头的直路，给人精神上的煎熬是最大的。 尽管几乎跟走路没什么区别，我还是装出正在跑的样子。 我喜欢回避，也喜欢省略，但不喜欢拖延。对麻烦事熟视无睹，只会让日后的处理变得更加麻烦…… 跑步时为了计算时间和距离又花了时间和距离，怎么有点阿喀琉斯与乌龟的即视感? 时间和距离已经不够用了，为了计算差多少又花费了时间和距离。太愚蠢了。 她经常让我说，但很少让我不要说。 喂，你今天也哪儿都不去吧？”没有安排。可是“今天也”这种说法让我很不爽。我看着书回答：“啥都没想。”“不晓得你的生涯移动距离有多长。”“姐弟的移动距离是此消彼长的。”然后，她嘲笑似的说：“你在弥补我移动了的量吗？你可真好人。”我正通过窝在家里来补偿姐姐浪费的汽油、航空燃油以及其他各种各样的移动成本。我的节能主义是代替不懂事的姐姐对人类文明的赔罪。 一般会认为那个时候生日礼物会送到。因为一般，所以是错的。 是非观是通过教育和经验后天养成的。行善会得到表扬，作恶会受到谴责，由此人渐渐学会区分善恶。但是喜恶正好相反，并不是学来的。如果说那是先天的，那就等于说一个人在他还是婴儿的时候就注定日后会讨厌奶酪，听上去有点像宿命论。喜恶反而可以说是成长后从自己的内在涌上来的冲动。究其根源，一定和一个人最重视什么东西这个问题也有关。 回过神的时候，盒子里只剩下一片了。我和伊原同时出手。在仅剩的一片上方，我和伊原的手碰在一起，停了下来。虽然称得上是一幕浪漫的场面，但我们看向对方的眼神中没有半点温度，只有冰冷的杀意。 “应该先涂果酱。因为将奶油涂在热的司康饼上会融化。不过，我觉得按照自己的喜好来就行了。 我的朋友说，猜名字自古只有三次机会。”是吗。既然自古就有那种规定那就没辙了。 看着关系好的人是最幸福的事。

再回看还是很喜欢这一本。 这一本的故事发展不是按照时间先后顺序来的，而是通过在跑道上的不断思考进行闪回，以及和同伴的相遇进行不同视角的补充来进行情节开展。 我很喜欢这种形式，仿佛自己也奔跑在那条漫长的、风景各异的马拉松道路上。 故事情节与推理也一如既往的优秀。时间在跑道上流淌、静止或闪回，新一学年的故事就展现在我们眼前，新的成员来到古典部，而折木千反田等人也迈入了新的阶段。升入高二无疑有了许多新变化，当然不变的是他们仍是同一个社团的成员，折千之间的关系自然与高一初识大不一样了，二人的性格尤其是折木也在不知不觉间有了改变。通过新社员的加入引发了一连串“风波”，折木为了千反田相当主动地选择了推理，因为他不接受千反田受到冤屈。一步步收集信息，回忆自己遗漏的细节，折木不负众望地找到了正确的答案。 经过这一场推理，折木也不由审视自身，他的信条是否还坚挺，作为一个高中生，他的手可以伸向高中以外的那个世界吗？但是作为一个高中生，这些思考太困难了，就像在雏人偶那段剧情里，他最终还是没有对千反田说出那段话。在奔向神山高中的终点时，他也没有找到心中真正的答案。

这本是古典部系列中，我印象最深的一本。很喜欢本文中，通过折木奔跑过程中的思考来描述故事情节的叙述手法。大量的心理描写，能让读者参与其中，很有趣呢，莫名有种微型公路文的感觉。 ps:米泽什么时候再写一本古典部，看看实力。

和前几部不同，这部的整体氛围较为压抑，描写的是青春期少年少女那较为苦涩的一面。 但是，这并没有影响整体的阅读体验。 一段段不起眼的日常，一句句无心的话语，交织成了通向米若陶洛斯迷宫出口的线球。作者把高中生的青春日常故事和日常推理结合的恰到好处。 我只能说，在日常推理这块，米泽穗信就是神。 另外，前几部的时候，我没有特意提到的一点，关于书名，米泽穗信他可以把同一个书名在不同的人、不同的场景上，以不同的含义反复扣题，这部里更是如此，很惊艳。