都挺好（同名电视剧原著）

《都挺好》作者:阿耐 这本书蕴含了太多的人生哲理，从中总结了几条原生家庭的道理。 🎈父母不相爱的家庭才是一切不幸的源泉 ⚠️夫妻若不能相互成全，便是相互祸害 🎈每个偏爱背后，都有代价 ⚠️多孩家庭的纷争根源，不是兄弟姐妹的分爱，而是父母的不公正 🎈都说爱情不讲道理其实亲情才最不讲道理 ⚠️都在说苏大强洗白了，整个苏家人都洗白了。其实不是洗白，一个家往往就是这样，那些你觉得永远无法和解的东西最后都会和解，没有为什么，都说爱情不讲道理，其实亲情才最不讲理。 🎈该离婚时就离婚不然最大受害者就是孩子 ⚠️有人说："为了孩子，我不能离婚。"但《都挺好》告诉我们：貌合神离的父母和矛盾不断的家庭，对孩子的伤害更大。 🎈结婚真不是两个人的事，而是两个家庭的事 ⚠️《都挺好》告诉我们：缔结婚姻其实等同于成立一家股份公司。从创立初期、组织架构形成、内部运营管理、关系发展壮大、伴随跌宕起伏。所以找一个怎样的老婆和嫁入一个怎样的家庭，实在是太重要了。 🎈好婚姻，太需要一个好男人了 ⚠️苏大强、苏明哲、苏明成，摊上任何一个都够你受的。男人要是不行，女人再好，一家人也幸福不了。 🎈家往往是最伤人的地方 ⚠️最能轻易把人击败打垮的，往往不是社会、不是职场，而是我们所谓避风港的家。《都挺好》告诉我们，不是所有的家都是家，不是所有的亲人都是亲人。以最残酷方式伤你，让你最无力反抗的，往往就是你最亲的人。 🎈万般皆苦，唯有自渡 ⚠️如果命运发给你一手烂牌，没办法，只有想法把它打到最好。而努力，是我们手里最后的底牌，只有它，才可以让原生态家庭给你的痛只是一阵子，而不是一辈子。 🎈钱不能搞定所有问题，但能搞定大部分问题 ⚠️书中一半的事情，都是靠苏明玉的钱摆平的。所以我们要趁年轻多挣钱，把自己的能量最大化。只要钱包温暖，人生就不至于太寒。

比《欢乐颂》还要好。比电视剧还要好看。一直恶心着电视剧的结局，家里最优秀的、事业最成功的明玉放弃事业照顾苏大强。电视剧的结局和苏母那个裹小脑的重男轻女有什么不同吗？ 我更爱小说里的明玉。我一路共情着明玉读下来，发现她比我想象的更冷漠。冷漠在这里是褒义词，因为我不想看她像电视剧里那样，轻易就原谅苏家。还好，最后只是明玉接了苏大强回海边别墅，并没有什么恶心的世纪大和解的结局。 这本小说里，苏家每个男人都让人头疼。即使是老好人苏明哲，也是婆婆妈妈好充面子。反观女人，吴非精于算计，朱丽大小姐娇滴滴，但她们都只是在坚持自己的底线，底线之上她们给丈夫空间去愚孝去享乐，在苏家，她们比男人要有原则有担当。 电视剧的最后我都没有理解苏母，我跟着明玉一直恨她到结束。小说里我依然恨她，但是我有那么一丁点理解她了。她是那个时代背景下重男轻女的荼毒悲情产物，虽然她这个重男轻女的受害者，最后变成了明玉的加害者。苏大强作为一个在苏母生前存在感极低的被压制对象，苏母死后他犹如脱缰的野马，在作的路上一去不复返，简直让人低估了他的威力。苏母的铁腕让这个蔫坏的老头晚了几十年爆发。 我不想说明玉了，我尊重并且喜欢她做得每一个对待苏家的决定。因为我好喜欢那个不圣母的她。

优秀的写作源自作者对生活深刻的体悟。没有冷静的观察和认真的思考是写不出这样一部洞察世情的作品的。 以赵美兰（不想用苏母这个称呼）的猝然离世为起点，苏家看似平静的冰面其实早已生出道道裂痕，随时都有破碎的可能。苏明哲的吃力不讨好，苏明成的步步消沉，苏大强小人本性的暴露，都在这个畸形的家庭关系中早见端倪。苏家的混乱失序是长年累月冲突下的必然，我喜欢读这种由果反推因的写作顺序，因为大多数时候我们对自己种下的因是无知无觉的，只有当果显现时我们才会想着追本溯源。然而也只有很少部分的人能做到理性抽离，耐心地去探究问题的起源。 家庭问题不比外部关系(如社会上的人情往来)，在我看来前者可能更为复杂，因为血缘这道坎很难跨越，血缘自身即是非理性的元素。直到故事结尾，明玉也未能够彻底脱身。但她在处理家庭问题中体现出的冷静、疏离与理智已实属难得。作者没有不切实际地让她冰释前嫌原谅家人，同时又坦诚地向我们展现出明玉内心曾有过的纠结与挣扎。 在我看来无需歌颂家人间的无私与纯洁，毕竟人性复杂，任何地方都可能存在利益的考量。但我还是愿意相信人间自有真情在，就像真的会有一个石天冬爱着明玉。 (p.s.我认为女性独立和恋爱并不冲突，所以明玉和石天冬的感情线无可非议。成熟的恋爱观也是独立人格的一部分。)

之前看过电视剧，昨晚心血来潮看原著，看了通宵，跟电视剧各有各的好。电视剧结尾苏大强给明玉买习题那段，我也是跟着哭得稀里哗啦。原著里就少了这一部分，但也能理解明玉最后的接受与改变。 我喜欢阿耐的书，到这本已经把职业四部曲看完了。每个女主都是那么得飒、有能力、有贵人。但我最喜欢的贵人是石天冬。不是生意场上的军事参谋，也不是那种势均力敌的战友，只是一个有担当，平凡的阳光暖男，可能是因为他更加纯粹。 书中这一句，深有感触。 “可见每一个家庭都是不等边形，只要每一边都安之若素，不等边有不等边的理由。” “原生家庭”的伤害，伤害确实需要很多很多的爱来温暖、治愈。不幸的家庭真是各有各的不幸，不幸的童年需要一辈子去治愈。 看完书很庆幸我是独生女，也很庆幸爸爸妈妈没有重男轻女的思想，给了我很多很多的爱。还记得上高中的时候，全家搬到学校旁边，一天三顿都在家吃，爸爸一周能做21种菜，每顿都不重样。结了婚，妈妈又怕我刚学会做饭做不好，三天两头给我的小家做好吃的送过来。现在出国，妈妈又替我打理房子，处理一切事物。因为妈妈睿智、又幽默，心烦的时候，和妈妈聊聊天，心情就会好起来。真希望这里的事情早点结束，回到爸爸妈妈身边，多陪陪他们。

先看剧，再追的小说 剧和小说都非常的优秀，属于改编成功了 电视剧出于播出需要，对人物多少是有美化的，所以我更喜欢小说 更加贴近现实，同时人物细节更丰富 故事讲述的是苏家老妈去世，带来的家庭动荡，苏家子女的成长，大哥明哲，二哥明成，小女儿明玉，最终以明玉的自我自愈结束 苏妈和苏大强的婚姻，一开始就是利益绑定的 苏大强在被明玉妈打压的一辈子，其实是很难受的，想离婚估计没有人比他更想，毫无尊严 明玉妈又是被上一代人拖累的一辈子，妈宝的弟弟，还有妈宝的明成 原生家庭的悲剧直接在代际间传承 重男轻女的思想害了一代又一代人 每个既得利益者都很难看清自己 明成原本的生活就是建立在老妈保护下，老妈去世了一系列的打击悄然而至，几乎颓废 明玉如果不是自己本身很强，也会和千千万万的受害者一样，别提自愈了，活着都艰难，改变不了任何东西 一个好故事的魅力，在于我们可以假设，故事的走向，然后和现实进行对应 看故事，见人生，见自己

撕开中国式家庭温情外衣，把重男轻女、养老困局、亲情绑架、原生创伤摊开在台面上，真实到扎心。

世态人情，比明月清风更饶有滋味；可作书读，可当戏看。书上的描摹，戏里的扮演，即使栩栩如生，究竟只是文艺作品；人情世态，都是天真自然的流露，往往超出情理之外，新奇得令人震惊，令人骇怪，给人以更深刻的效益，更奇妙的娱乐。——杨绛 原著果然比剧更精彩过瘾。感谢阿耐！

前段时间豆瓣上有个话题是“上一辈的困境”，然后大家分享各类关于自己父母的各类事迹。比如特别爱屯东西，破烂堆在家里不肯扔掉；比如好衣服不肯及时拿出来穿，好东西要等到快要过期才肯拿出来吃；比如特别的男尊女卑，死活要生出一个男孩来传宗接代；又比如明明天天吵架怨憎会却要一起过一辈子。 这个小说虽然穿插了各种商业的相关内容，但是主题还是围绕苏家一家五口（苏母、苏父、苏明哲、苏明成、苏明玉）展开，同时明线上连带了苏明哲与吴非、苏明成与朱丽的两个小家庭之间的互动，暗线上是赵家与苏母之间的老一辈故事。 苏家的父母则是一个时代的缩影。苏母年轻貌美聪明能干却是农村户口，苏父则貌不起眼懦弱无能却有城市户口。赵家为了让自己唯一的儿子（三兄妹唯一的舅舅）能够转为城市户口而将苏母作为工具嫁给苏父。苏母陆续剩下了苏明哲、苏明成两个兄弟，后面苏父失去了其作用之后，苏母要求离婚，却因为离婚后无法将赵家小儿子的户口迁入自己户下，被赵母逼着不能离婚，一定要苏母把她弟弟的户口迁入城市的事情办妥了之后才行。为了让已经坚决想要离婚的苏父回心转意，苏母和赵母各种闹腾，最后以生下苏明玉作为结局，苏母重新和苏父在一起，而明玉的出生却并非一个得到美好祝愿和成长良好照料的结局。为了抚养这三兄妹成长以及给两个儿子成家立业，给赵家小儿子各种擦屁股，苏母苏父历经了很多艰辛，但却出现了变相把苏明玉赶出家门的行为，以至于本故事的女主角大学期间从未拿过家里一分钱，什么钱都靠自己解决最后成为了某企业的女高管。 整个故事浩浩荡荡几十万字，大概一天的样子读完后，捋出以下几个问题。 一、男尊女卑 一切的家庭矛盾都隐藏在苏母的强势之下，但却随着苏母的忽然去世而爆发，而这一切的根源都在于男尊女卑。 1）、在赵母的眼中，自己女儿即苏母嫁给谁不重要，关键是能不能给自己的小儿子把农村户口转为城市户口。苏母聪明能干又如何，嫁出去的女儿泼出去的水，即便是结了婚，还是照样要各种帮扶赵家和赵家的小儿子。 2）、苏明玉因为出生问题，从小就不得母亲喜欢，因为大哥要出国留学、二哥要结婚，结果自己本来可以上一个很好的学校，却被母亲弄去上本省的学校，而且家里甚至没有给她留下个床位，上学的各种花费还要靠自己赚钱。 3）、苏母为了能让二儿子的婚姻能够稳固，各种拿钱贴补他的小家庭，导致苏明成完全变成了一个巨婴，而与此同时，苏明玉却得不到各种应有的关爱。 从赵母对苏母，再到苏母对苏明玉，一条男尊女卑的传承便出现在眼前，形成了赵家对苏母的压榨、苏母对苏明玉的生而不养。 在很多这样的案例中，因为女儿从小被父母忽视，导致长大之后各种渴望通过讨好父母换取他们的关注，更加使得更多的女儿反而更加陷入了男尊女卑的陷阱之中，因为这个时候父母都会向女儿各种提要求让其帮扶自己的儿子，女儿即便是结了婚后还是想法子贴补自己的娘家，结果反而是两边都并不能讨好，性格强势点的，如同苏母也不过是对苏父强势，对自己的母亲没有这个能力，结果自己年轻时代被赵家吃了个死死却不知，懦弱点的，面对父母的狮子大开口，而自己在婆家的日子也不见得会有多好。有钱些的能像苏明玉一样处理，没有钱的估计下场就是欢乐颂第一季里的樊胜美。 二、巨婴 当然除了上面所提的男尊女卑，当然还有前段时间武志红所提的“巨婴”问题。 1）苏明成。苏明成年过三十，不思进取，小家庭的日常开销还要靠母亲贴补。事事都要母亲帮着拿主意，当苏母忽然去世，他终于变成了没有妈妈的小宝宝，各种无法控制自己的心性，导致与妻子的离婚。 2）赵家小儿子即苏家三兄妹的舅舅。这个人好吃懒做，自己不干活，各种向自己的姐姐要钱，想要买摩托车载客却又嫌弃风吹雨打，却让自己的老婆去当钟点工，而自己却在家里无所事事。年轻的时候转为城市户口靠的是姐姐嫁给了苏父当踏脚石，然后大半辈子都是靠在自己的姐姐身上如同寄生虫一样生活。到老了，为了自己儿子赵众邦能读书，还要求苏家人各种帮忙，不知感激却认为理所当然。 父母之爱其子，则为之计深远。赵母对小儿子，苏母对苏明成，都并没有尽到父母应该尽的责任，而是事事包办，结果养出了空有年龄不懂人事的巨婴。子女原本就是独立的个体，偏有些父母喜欢喜欢将子女捆绑在身边，结果害人害己。 巨婴什么时候才能真正的成长起来呢？毕竟对于很多人来说并没有自我审视和反思的能力，他们任性而为，结果却是拖累了自己的家人，影响自己的前程，比如卖车投资被骗后又失业离婚的苏明成。 三、原生家庭 有句话说，那些懦弱的、愚蠢的、无知的人并没有消失，他们基本上都变成了别人的父母。这样的父母又能多好的对待自己的子女呢？前几天豆瓣上某网友还发日志各种倾诉自己那个不负责任又不会控制情绪进而打人的丈夫如何对待自己和孩子。 冷眼看，国人没有多少是人格健全的，而从人格不健全家庭成长出来的孩子必定是有很多缺失，比如小说的主人公苏明玉。从小就缺少关爱，事事都要靠自己。好在是天资聪颖，勤奋能干，年级轻轻就成了企业高管。面对苏母去世后的各种情况，虽然一直想事不关己，高高挂起，但却一直被牵扯进去，想要逃避的东西总是一直涌现到自己的面前。渴望温暖却总是怀疑自己是否拥有爱人的能力，苏家的一切都如同一个黑影怎么挣脱都挣脱不掉，最后甚至出现了大年三十，自己反而成为了唯一一个陪着老爹过年的子女。 整个故事下来，吴非、朱丽和苏明玉这几个女主人公反加能够拎得清自己的人生，几个男主人公要么迂腐、要么胆小怕事、要么巨婴晚期不治。不过终究只要能够理清人与人之间的边界关系，争取自己的权利，基本上都能够过好自己的生活。 无论是原标题《回家》，还是新标题《都挺好》，阿耐依旧讲述了一个黑色幽默的故事。诚然背景从商战转移至家庭，从明晃晃的利己主义转移至探究亲情下的人性残存。她笔下的女性依旧以不讨喜的中性形象出场-冷漠，固执，只计算利弊。 开篇苏母便猝然离世，与她同走的还有维系苏家安定的最后精神羁绊。苏家一父二兄三妹，个性鲜明：父亲苏大强懦弱老好人，长期被妻子压迫。大哥明哲美国博士，内心柔软希望苏家和睦。二哥明成小资做派，属于时下流行的享乐主义，略微恋母，本性倒也不差。而小妹明玉，自出场起便承担了恶人角色：对家庭冷漠疏离，父兄不敬不爱。母亲掌持的家中，她被定义为累赘，生而不养，全靠自己。 同样，苏家的两个儿媳也是格格不入的出场，让我一度以为这是一个母系社会的缩影，同为美国高材生的大嫂吴非，精通算计的审计师朱丽，面对婆婆离世公公独自生活的窘状并未更多同情，前者心系美国三口小家，后者依旧沉浸在享乐主义范畴，倒衬托的苏家三男人可怜可悲。 随着剧幕拉开，当面对父亲独住，老屋置换，赡养费用等系列家庭伦理标配时，苏家三个男人的个性也就愈发愈鲜明起来，那些隐藏在性格中劣质的东西慢慢显现，层层剥开刚出场的优雅。 苏家的男人无一靠得住。这很悲凉。于此才发现阿耐的狡狯：这个故事并非讲述家长里短，更非鸡汤下爱与亲情的回归，它只是冷静残忍的将一个烂到骨子里，本因男人担责的家庭剖析给你看。苏母的强势与三个男人的无用互相制约，而无用除了懦弱，更是深入骨髓的漠然与自私：苏大强面对亡妻心生解脱，在儿女前只知装惨嚎叫，并不关心他们死活-新房的价值，保姆费，家电费。他的老好人建立于自知无权无势，靠儿靠女，与其说息事宁人，更是一直龟缩保护。一旦顺风顺水，便漏了本性，步步紧逼，提出更多要求。从儿女打架入狱的不管不问，到不断撒泼让子女置换家具，倘若这些只是他打着被欺压的名号顺理所得，之后为了留下保姆欲与其结婚，编造诋毁亡妻生平并养成张口告假状的习性，种种匪夷所思揭开了这个清晨悲号男人的本质：及其自私而吝啬，猥琐而混乱。苏哲身为大哥，表面看努力维系家庭和谐，编写家族年谱，为父亲弟弟筹钱奔波，在妹妹前充当和事佬。然而他无视妻子独赴美国养家的压力，纵容父亲一再无理要求，一旦遇到棘手问题，便把它丢给明玉。明哲便是愚孝与迂腐的代表，虽无大恶，但仍靠不住。与其说他想看见一个和睦安康的家庭，不如说是他将此当成一项功绩：大哥这份称谓的光环，家族这份历史的流传。至于里子破碎不堪，丝毫不影响表面盛世繁华。相比之下，明成倒是坏的透彻光明：他本就被苏母宠大，前半生顺利潇洒，妻子美丽能干，这个小资派内心是骄傲的。苏母去世，他的精神支柱丧倒塌一半，而后续家用补贴曝光，一意孤行投资失败，暴打妹妹进看守所，妻子心灰意冷决定离婚更是压垮的稻草。明成倒是三个男人中最为可悲的，他后期癫狂除了自身爱慕虚荣，抗压性差，更是命运错失的玄学，正如他在母亲墓前哭泣，母亲离开，也带走了他前三十年顺遂的人生。 与苏家男人形成鲜明对比的，则是苏家女人们的成长与丰满：明玉面冷心慈，虽然数次欲割断与苏家关系，却在兄弟们遭遇危机时无奈出现。她言语尖酸，字字珠玑，点人痛处，却是句句有理，拨开云雾。大嫂吴非大局观重，体谅明玉而非人云亦云，面对丈夫数次抛弃小家操心大家后毅然奔赴美国重新开始，干脆利落，不哭不闹不指望。二嫂朱丽娇媚出场，骨子里却是一样的独立坚强，通过账目抽丝剥茧挖掘婚前婆婆大方真相，逐步认清丈夫无用本质却再三给予机会，一人之力挑起养家重担。她骄傲，精致，哪怕生活翻船也不愿将就。离婚后面对前夫的窘境，依然寻求帮助而非袖手旁观。 自始至终，对于赡养苏父，重组苏家，都是三个女人先前一步想对策干事实 ，而苏家男人们空喊口号，怨天尤人后心安理得享受结果。三个女人们努力撑起小家，维系大家，并从不耽搁职场生活发展。然而故事的最后，终究是一声叹息啊，这样优秀的女子们，背后却被所谓的情感道义束缚，需要安顿贪婪的父亲，乌托邦的丈夫，潦倒的前夫。明知他们根基溃烂，却只能一并拖着踽踽前行。

经济基础决定上层建筑 苏家给了明玉什么，除了痛苦的记忆和未来无穷的麻烦，生活就是一地鸡毛 苏家给了明玉生命，苏家把她养大成人。但苏家痛爱的是俩个儿子，没有给到明玉什么温暖，对明玉很不好，但明玉凭着自己的努力，自强不息，小时候吃了很多的苦，经过自己的努力，事业取得了很大的成功。 孩子的父亲孙大强是一个很自私的老年人，不关心儿女，只关心他自己，雇保姆时，他的日子如流金的夕阳，灿烂而安祥，非常美丽。 保姆走后一个人冷冷清清，凄凄惨惨，切切，两行老泪挂了下来，正伤心…… 做为儿女，应当把老年人的老年生活安置妥当，做到切实可行，努力做到恰到好处！

前一阵 突然剧荒 想起这个电视剧了 就又重新看了一遍 很有意思的是 这部剧让家里三个人坐在电视机前 潸然泪下 突然很感慨 好的剧本 是可以跨越代际差 用真情实感打动每一辈人 然后我就好奇起 原著小说的内容 看完之后发觉 原著小说对于明玉整体与苏家矛盾进展的心理刻画是更贴合现实逻辑的 小说里的苏大强从始至终都是自私 明玉也没有想再次找回亲情 只想放下 往前走 石天冬对明玉的好 刻画的也更细腻温情 苏明成的巨婴形象比电视剧更加写实 上一辈子的恩恩怨怨 早就说不清楚 但是一直受苦的 只有明玉一个人 原生家庭的痛苦 是孩子长大后看到真相 也很难获得治愈的事情 电视剧里看到的亲情团圆 与小说里人性真实的结尾 都是人生的一个截面 人因为有爱 才聚在一起 互相关照 也因为没有爱 才互相猜疑 自扫门前雪 我喜欢温情结尾 喜欢有情有义 但也不得不明白 人性底子里的自私冷酷 如果没办法逃离与回避 那就如小说中的明玉一般 看见伤口后 就向前看吧 不要再让上一辈留下的沉疴旧疾 困扰本能活在光下的美好人生