略萨作品：胡利娅姨妈和作家（精装珍藏版）

胡利娅啊胡利娅，你是从什么时候开始倒霉的呢？是从因为不能生育而被前夫嫌弃被离婚开始的吗？还是从在姐夫家借住却被一些求婚者骚扰到不堪忍受开始的嘛？亦或是为了躲避那些骚扰者而用马里奥做挡箭牌和他一起出去散步开始的呢？还是在爱上一个比自己小十岁的十九岁男孩开始的呢？ 是不是相爱的时候是真的爱，而这真心也是转瞬即逝也可以给别人？越是看起来轰轰烈烈的爱情，似乎凋谢的也越快。

这是阅读完的第二本略萨作品，相较于《潘达雷昂上尉和劳军女郎》，这本稍显逊色。 本书的主线，是十八岁的少年主人公与年长自己十余岁的胡利娅姨妈的地下恋情。这段不被世俗、亲戚接纳的感情曝光后，两人最大的心愿就是得到家人认可，合法步入婚姻。当时他尚未达到法定结婚年龄，婚事必须征得父母同意。为了守住这份爱情，两人携手坚持，在朋友们的帮助下，历经重重波折，最终成功办理了结婚证明。 在这段感情里，胡利娅姨妈的勇敢格外动人。早已褪去少女年纪的她，在这段忘年恋中重获了青春的热烈与鲜活。她清楚地知道，这段不匹配世俗标准的爱恋，注定会引来亲友的指责、旁人的非议，未来也暗藏无数未知的困境。但她依旧义无反顾，抛开世俗偏见，像年少时一样，大胆奔赴属于自己的幸福。而年少的主人公，既沉溺于纯粹美好的热恋之中，也在这场对抗世俗、争取婚姻的过程中，滋生出急速成长、蜕变为真正男人的热血与担当。 这本书最具巧思的，是略萨标志性的双线叙事结构，也是我最喜欢的部分。小说一边娓娓讲述他与胡利娅姨妈的婚恋主线故事，一边穿插着广播剧作家彼得罗·卡玛乔的创作故事，两条线索交织并行，切换丝滑自然，和《潘达雷昂上尉和劳军女郎》的创作风格高度契合，极具略萨个人辨识度。 创作那些广播剧的卡玛乔，他才华横溢、极致热忱，几乎不眠不休、倾尽全部心血投入。他的作品精彩绝伦、引人入胜，收获了无数观众的喜爱。可长期超负荷的创作、资本家无休止的压榨与剥削，一点点摧毁了他的精神与心智。他笔下原本独立的故事、人物开始错乱交织，自身也陷入焦躁癫狂、精神混乱的状态。小说结尾，多年后重逢的他落魄潦倒、遭人唾弃，天才最终被世俗资本吞噬，结局令人痛心，所幸现实中他并未落得这般悲惨下场，也算一丝慰藉。 这部小说是略萨的半自传作品，书中美好的婚恋故事，是他写给胡利娅姨妈的温柔告白，可现实远比小说狗血残酷。两人携手于一穷二白的困境中，胡利娅始终坚定相信略萨的写作天赋，无条件支持他的作家梦想，始终督促他坚守本心、奔赴热爱，从未让他背离自己的天赋与道路。正如她所言：“如若没有我，他也可以成为今天的样子，但要多花费点儿气力。” 她倾尽青春与温柔托举的爱人，最终成为万众瞩目的文学大家，可两人的婚姻却仅仅维系了十年。略萨后来爱上了自己的小表妹，昔日深情尽数落幕，物是人非。值得一提的是，胡利娅姨妈也曾写下一本自辩书籍，与这本互为姐妹篇，让这段始于热烈、终于遗憾的感情，多了更多可供品读（狗血😅）的细节。 总体而言，这本书值得一读，读起来并并不困难。相较于作者的自我独白，我个人更喜欢其中穿插的那些小故事，耐人寻味。另更推荐潘达雷昂上尉那本！

🔥🔥推荐一读 拉美爆炸文学主将、诺贝尔奖得主略萨的《胡利娅姨妈和作家》，读起来像个“夹心饼干”——一层是自己的青春恋爱回忆录，一层是别人写的荒诞广播剧。作者写的双线叙事荒诞奇幻，我读的酣畅淋漓。 这本书的写法很特别，它由两条完全不同的故事线“拧”在一起，每隔一章就切换一次。 读这本书，就像在“换台”看广播剧： ①奇数章：我自己的“狗血爱情剧”：主角是18岁的大学生“我”，爱上了比他大14岁、离了婚的姨妈胡利娅。两人在重重阻挠中秘密恋爱。这条线是略萨自己青春岁月的真实故事，写得真诚又带点叛逆。 ②偶数章：作家朋友的“深夜怪谈”：写“我”的朋友、一位叫卡马乔的电台编剧，写的各种离奇的广播剧，内容荒诞不经，结尾悬念留白。 其实，这就是作者写的自己，现实与虚幻交织在一起。 我们的生活就是这样的我们也总是在真实与虚构、个人与社会之间不断切换、对照、思考。 🪷所以，下次打开这本书，不妨放松心态，享受这种“换台”的阅读乐趣。略萨搭建的这个叙事迷宫，走进去，别有洞天。

我发现拉美文学家的创作艺术手法多半喜欢用几条主线叠加在一起构成魔幻般结构叙述这已经不是什么新鲜创新写作而成为一个普遍存在的传统模式本篇2条线索感谢上帝还不算太多略萨与胡莉雅姨妈的爱情故事和作家创作的广播剧同时交替出现容易让人混淆我认为是略萨故意而为之增加阅读难度不相干的事情非要混合到一起模糊了现实与艺术的界限爱情道德与伦理问题作家广播剧的创作揭示了秘鲁社会的种种问题阶级矛盾性别不平等政治腐败明明是个人情感和社会现实的记录两个概念的东西却要用艺术与现实的碰撞这样做能产生多大的火花且没有明确的结论算是读的一知半解都不到 看看吧，没有顿挫的文本，都不知道哪里该换气，老马有篇文章就是这个劲，略萨这一篇给我就是这个感觉。

对于会讲故事的作家真的太爱了❤️看过略萨《城市与狗》的蒙太奇手法，而这里长篇里嵌入9个短篇的虚实叙事手法又是一种创新，主线里除了爱情线还有卡马乔的副线与短篇的相互影响，后半段张冠李戴，大乱炖的写法，令人耳目一新。作品封面还设计的如此极简，又深得我心💕略萨🥰你的书我会全部拜读的，真的😘不过你娶了姨妈，又爱上表妹，一而再再而三的移情别恋，是不是有点渣，这部半自传性质的作品写完送给了你的第一任妻子胡利娅姨妈，姨妈也写了一本作家与胡利娅姨妈的书，我觉得姨妈敢爱敢说，非常可爱。小萨你的人生经历堪比小说，同样精彩。

上个学期上完西方名著导读之后，问老师有没有和博尔赫斯写作风格稍微接近的作家，老师推了卡尔维诺。我去年这个时候就在家里看《如果在冬夜，一个旅人》，啃得身心俱疲也没啃下去。非常不喜欢频频被打破第四面墙的感觉，卡尔维诺炫技抽我脑壳子上了。 我说看了卡尔维诺的祖先三部曲（骗你的，只看了《分成两半的子爵》和《树上的男爵》）还有寒冬夜行人，但是不太对胃口。老师又推荐了略萨。读完之后我猜测她推这本书就是因为类似的写作方式和虚构与非虚构的融合。 因为根本不知道到底哪句是真的哪句是假的…… 我读这本也是一头雾水开始啃的，讨厌那些名字比命还长的外国人。（《罪与罚》也不能例外）双线交织比较有意思。前半部分只想看偶书章节，后半本书比较倾向于看奇数章节。但是这样的书……读起来太啰嗦了，不怎么畅快。 关于和胡利娅姨妈的爱情线，有老马的混乱家族给我的大脑开光之后，我什么都能平静阅读了。略萨本人也是给我一点小小的震撼哈，和吃菌子了差不多（难怪老师推荐！）。这种（应该）被称为后现代主义+现实主义的写作手法，讲故事本身是比较平实的。我也没有那种想一气呵成读下来的感觉。胡利娅姨妈这个人物的塑造还挺丰满的，略萨本人给我一种荷尔蒙控制大脑的感觉。然后写作手法……可能就是我喜欢看情节吧。我不知道略萨说啥呢。 其他的几个广播剧故事我倒觉着很是不错。译后记里面提到了文学反映社会现实这种尖锐的功能，我读的时候倒是沉浸在故事之中，没想太多。可能在我的刻板印象里，反映社会现实的往往是带有“苦大仇深”色彩的作品，略萨的文字戏谑荒芜。每个故事都很精彩，每个开放性结尾都让人迫切地想要得到结局。这也是我没有放弃读感情线的原因，我想这其中或许会提及卡玛乔剧本的结尾。 最有意思的是逐渐混乱的卡玛乔，包括卡玛乔黯淡的结尾。一想这一切混乱竟然是略萨一个人写出来的，他自己组织了秩序的混乱，我就由衷地感到佩服。因为建构秩序和破坏秩序我哪个都不会，只是在不停地遵守秩序。们老实的读书入是这样的。 关于不喜欢的地方，这翻译到底是什么诡异的东西。我不知到原文是否如此冗杂，这本书给我的感觉就是很啰嗦。对，很啰嗦。简洁有力的文字更能快速地打动我。翻译时常出错，阅读体验不怎么样。如果再读略萨，我想我应该去看看《酒吧长谈》或者是《城市与狗》这样比较出名的代表作？

“一个人同正人君子打交道就应当像个正人君子，同无赖打交道就应当像个无赖。这是‘人所共知的至理名言’，否则，就是傻瓜。”——《胡利娅姨妈和作家》马里奥·巴尔加斯·略萨 1、品评：一个大学还未毕业的学生，被整个家族寄予厚望，却无意间遇到离婚后的胡利娅姨妈并坠入爱河，之后冲破家人百般阻挠和社会公允步入了婚姻殿堂，这更像是叛逆青年对传统家教的忤逆之举。这种爱情已不纯粹是私人行为，因为关涉到名声、家族、社会、道德、伦理、法律……恋爱本身的浪漫气质显得单薄而孤立起来，然而这条线索的发展因建立于现实本身，有很多突变因素和不确定性，便使读者产生急于求解的心理；而那些追求听觉快感、强烈压缩人生的传奇性的广播剧，虽然具有振聋发聩式的社会效应，却难免陷入一种既定的模式当中，挑战人们想象力的天马行空的情节、荒谬离奇又极具社会争议的话题，以致最后剧作家本人思想也变得紊乱，此前曾在广播剧中出现的人物又重新出现，或死后复活或身份改变——一天13小时的高负荷脑力劳动，让这位在略萨心中可与巴尔扎克相提并论的剧作天才最终精疲力竭，并被送入精神病院。 2、感受：结构现实主义的特点便是要使得故事呈现“立体性”。正是由朴素情怀中散发出来的简约，才日久弥新。 *1）题材方面：全书20个章节，分单双数讲述两个时空中的故事：单数各章叙述作家与胡利娅姨妈曲折的恋情剧；双数各章为剧作家彼得罗·卡玛乔创作的广播剧。作家的自传贯穿始终，广播剧部分则独立成篇，属于完整的短篇小说。 *2）构思方面：（1）两条线索相互支撑，广播剧异彩纷呈，像巴尔扎克的系列短篇，织就了一幅社会各阶层汇聚的风俗画卷，提供了丰富、坚实的人文价值。（2）略萨自传性质的描述，则使得简单而纯粹的爱情故事衍生出新一层的魅力。（3）在略萨不顾父母和亲戚的阻挠，出卖劳力、典卖家当，凑齐路费与姨妈逃往另外城市共结连理时，却因未到结婚法定年龄而一次次遭受磨折和耽搁，你会为他们这种冒险而提心吊胆，也为这种不自量力而兴奋激动，从家庭出逃至社会，这一路颠簸更坚定了爱情的信念。 *3）技巧方面：（1）双线结构，一虚一实，（虚者）借助于广播剧形式，单独成章，间隔于（实者）作者年轻时候的一段经历当中，两线之间没有任何过度，完全平行的按章节来跳跃。（2）双线结构形成小说森林：剧作家创作的故事从开始思路清晰，脉络分明，逐渐发展成人物混乱，情节不通的荒诞故事，侧面映射了剧作家的盛衰荣灭。 *4）背景方面：（1）与胡利娅的这段婚姻虽然维持不久，但因为文学作品的存在，导致后续一些事件的发生。胡利娅为了剔除社会对这件事的横生枝节，自己口述成册另外写就了《作家与胡利娅姨妈》，而她与略萨在离婚后的口侏笔伐、甚至导致他们所处的地域之间的论争。这些历相映成趣的故事构成了立体式的3D影像效果，既真实又虚幻，确实略带戏谑的印证了他所说的：“小说这种题材的出现并不是为了讲述真实的感情，真实的事情一旦走向虚构，它们总是变成谎言。”（2）卡马乔的遭遇不禁让人联想到国内类型小说作者的现状。由于当今世界读书市场的萎靡，类型小说的载体逐渐由纸质出版物向网络文学转变。从起点等一众小说阅读网站的崛起，到诛仙，盗墓笔记，鬼吹灯等脍炙人口的作品一炮而红，越来越多怀揣文学梦的写手加入网络小说的大军。 *5）形式方面：（1）虚构的广播剧虽因离奇而吸引眼球，却不如现实而平淡的恋爱剧那么吸引读者的求索欲。这是现实立场与头脑产物之间的拉锯战，恋爱由不确定走向确定，而故事则逐渐走向毁灭。（2）卡玛乔那类草根作家是那一特殊时代的牺牲品，人们在物质丰裕的情况下对精神生活渴求至极，便导致民营媒体之间的恶性竞争，广播剧成为普罗大众必不可少的精神食粮。而这种需求也直接导致创作者沦为商业竞争中的一枚棋，讲究效率、离奇、现实性和五花八门，不仅榨干了创作者的脑髓和精力，也使其努力建构的虚幻世界訇然崩塌。（3）作家卡马乔的悲剧：他身为秘鲁最受欢迎的作家，一天要工作12个小时，周末休息一天，灵感枯竭后身无分文，立刻被广播公司弃之如敝履。卡马乔的悲剧很能反映出秘鲁社会的某种现实，略萨自己也说过，要“同时打7份工，才堪堪足够养家糊口。”这种下层劳动者流汗流血才得一立身之地，资本家寡头们穷奢极欲只嫌钱太多无处可用。这是一个没有梦想，汗水和努力得不到回报，身份，金钱和权力搞定一切的社会。不过值得一提的是，即使略萨这么“抹黑秘鲁”，秘鲁人依然把他当做全秘鲁的骄傲，“我们最好的作家”。 3、启示：（1）类型小说后面是众多的庸俗读者，形成了消费文学文化。作者迫于生计只能多写以追求数量，而质量和思维很难得到保证。（2）这便产生了两层意义：商业利益与精神创作之间的矛盾、以讽谕姿态消弭了现实情境的冷酷。这个人物的存在，寄予了作者对其的怜悯，也映射了社会残酷的评判力：并非因为你为大众制造了娱乐而名垂青史，在粗制滥造的创作背后仅凭想象力是不够的，而要植根于一定的社会和现实基础。（3）就像略萨本人所说的：“作家应该像兀鹫啄食腐肉那样，抓住现实生活中的丑恶现象加以揭露和抨击，以加速旧世界的崩溃。”（4）一个国家、社会或民族需要巨大的文化支撑来容忍一位不那么正能量的伟大作者存在于经过重重消毒的滤纸上。 4、译者：赵德明，博士，教授，博导，北京大学西语系。

看了一个多月才把这本书读完。听说这是略萨作品里比较好读的一本，但是人名和地名多的让人有点崩溃。 主线是剧作家得罗卡玛乔在中央电台的经历和马里奥与胡利娅姨妈的感情故事。 彼得罗卡玛乔作者刻画的并不讨喜，是一个矮小的，严肃的，不苟言笑的小老头。对自己的创作事业抱负热情，一天工作至少14个小时。小说里马里奥的对他一开始是看不起的，但后面渐渐被他为人所敬佩。按理说彼得罗卡玛乔如此认真的创作，最后也确实在秘鲁名声大噪，男女老少都守在录音机前等待他的广播剧。但是为什么略萨要给他安排最后记不清自己笔下的角色，把剧情弄得混乱不堪，还不愿接受他人的帮助，最后被赫纳罗父子送进精神病院？是想表达作家被资本赫纳罗父子压迫吗，还是揭示了小人物在底层的社会现象。最后偶遇彼得罗卡玛乔特地强调他不坐车只走路是不是暗示了他是一个守旧了，古老的，被社会抛弃的人物，按现在的话来讲就是被新社会给'优化'了。 略萨和胡利娅姨妈这条线我只能说马里奥命真好。两人一开始只是逢场作戏，后面日久见人心，假戏真做，再加上亲戚的反对使得年轻气盛的略萨一个冲动和上头，坚持要跟胡利娅姨妈结婚。胡利娅姨妈明明知道结婚以后的感情结局可能会以失败收场，但还是勇敢地选择了跟略萨在一起，哪怕周围的亲戚都不看好，讲话也很难听。中间有描写略萨分享他的新故事给胡利娅姨妈但是她都认为故事不有趣，就觉得胡利娅姨妈很直爽，而且南希也说胡利娅有一种消除年龄差距的魔力。 这本书还有一个配角哈维尔，真的是为略萨两肋插刀的好兄弟，贡献了好多笑料。 前半部分偶数章节居然比奇数章节还好看。第一个乱伦的故事就很刺激，还有关于种族的，宗教的，那个被告最后拿刀要自裁和灭鼠王最后被子女反抗暴打的故事都很有趣，每次在最精彩的地方结束真的就像看短剧看到一半发现要收费一样，让人抓耳挠腮，欲罢不能。总体而言还是好看的，而且有一些语句很幽默。

略萨（1936-2025）的《胡利娅姨妈和作家》是一本半自传性质的小说作品，写就于1977年，41岁时，这本书写了一个普通人看来很劲爆的故事——十八岁的男孩娶了大他十岁的姨妈。 而更为带劲的是，这段婚姻是略萨的真实经历，持续了9年，之后他又爱上了表妹并与之结婚，第二段婚姻持续了50年。需要澄清的是，胡利娅姨妈与略萨没有血缘关系，她是略萨舅妈的妹妹，相遇时正值胡利娅因不育而结束第一段婚姻离开玻利维亚，正确的翻译应该是“胡利娅小姨”或者“胡利娅阿姨”。有趣的是，后来略萨爱上的表妹正是同一个舅舅的女儿。 写书的时候，略萨已经结束了第一场婚姻，只可惜对作家这段反传统婚姻感兴趣的普通民众实在太多，书籍被改编为电视剧，将这场爱情的性质完全改变——书中，略萨在十八岁时思想就已经相当成熟，爱恋逐步发生，因众多反对加速了结婚的进程，但他明确自己在做什么。为顺应电视剧观众可怜的想象力以及喜欢在女性角色上泼脏水的恶习，将胡利娅塑造成一个挑唆勾引少年的风骚老女人，将情感的撩拨归咎于女性，并通过选择年龄更大的演员来夸大胡利娅的年纪，引导众口一词地指摘她为一个不检点的女人。 胡利娅对略萨纵容电视剧的不实改编感到不满，她认为两人的生活本是私密的事情，现在不仅被公开，还有失偏颇，她单独写了一本书来讨论略萨所没有谈的事情。 这是一个小插曲，从这个插曲中可以看到，通俗影视作品，如何以劣质的方式在愚弄观众，这就好比给一个糖尿病患者偷偷喂糖，影视创作者知道观众想要什么，他们害怕制造争议，更害怕为观众制造思考的空间，明示暗示某种观点，观众一起落泪，愤怒，开怀大笑，毫无分歧，这种手法包含引导着观众对男女审美的口味，标准化几种能诱发观众分泌荷尔蒙的吻戏和床戏，让观众误以为偏见与意见都是自己得到的，这是大部分影视作品的成功秘诀。 但是文学作品完全相反，它们包含着作家对自身乃至人性的探索，因其深度、广度和成长性，很难盖棺定论。就像略萨在写这些往事时，我们看不到他对自身和胡丽娅以及两人之间情感的评判，只有记录，从书里，我们能看到他诚实地面对十八岁的激情，以及如何发展为爱情与婚姻的若干萌芽。即使他在写这些往事的时候，我们仍然能看到他对往昔的怀念与感恩。 书籍还做了趣味性的尝试，略萨玩了一个小游戏，主线故事以外，他通过巧妙的方式串入了几个很灵动的短篇小说。 主线故事是十八岁的主人公马里奥，边读大学边在一个广播电台做短新闻编辑工作，在舅舅家遇上了胡利娅，她起先把他当作小男孩看待，为躲避中年猥琐大叔们的求婚，她让马里奥陪她外出看电影。马里奥对胡利娅的追求，起先有叛逆的成分，他急于证明自己是个大人，也想证明自己有在社会上察言观色和斡旋应酬的能力，直至他对胡利娅的追求者产生了难以摆脱的嫉妒情绪，爱情的严肃性通过情绪的强烈震动被摆上台面。而接着，他们的感情被亲戚以及马里奥的父母强烈反对，跨越年龄辈份以及对离异女性的偏见，反对之声加速了马里奥娶胡利娅的决心。 这个主线故事有很多被世俗价值观束缚和扭曲的成分，传统观念不习惯男人娶一个比自己大很多的女人，在胡利娅的挣扎中也很明显，对她来说除了背负骂名嫁给一个不名一文的小男孩（她当时的追求者在物质保障上都超过马里奥），更重要的是作为女性她更有年龄带来的危机感，社会给女性制定的“适婚年纪”可比男人窄太多了。电视剧也利用了观众的偏见，力图做一种道德训诫——马里奥的爱情更多的是对父母和传统的反叛，未必是真爱，因为他们没能携手终老，而胡利娅终将被抛弃，留下一片唏嘘。 然而爱情何时那么简单？一个人对另一个人外貌的迷恋就是真爱？一个人对另一个人身体的渴望就是真爱？一个人对另一个人的聪明能干，潜在的对未来生活的保证的渴望，就是真爱？不能长久的爱情就不是真爱？长相思守的表象背后对伴侣的漠不关心就是真爱？ 胡丽娅姨妈面对求婚，最后下定决心，也只要马里奥承诺有个五六年的保质期就好，这是多么清醒和有预见性。而事实上略萨坦言，如果没有胡利娅对他天分的肯定与支持，他很难心无旁骛地走上作家之路，从“成为更好的自己”这个角度来说，这个爱情的“含金量”恐怕超过大部分的爱情关系。 故事的复线是广播剧作家卡玛乔的巨大成功以及疯狂收场，间隔在主线故事之间的章节，都是卡玛乔的广播剧故事，是一些吸睛并且结局待定的短篇小说，略萨借马里奥的口表达了对广播故事愚弄听众的不屑，情节夸张和人物性格极端，亲兄妹乱伦，捕鼠狂人，无端杀人狂等，庸俗与套路让作家无话可说，本有写作天赋的卡玛乔最终被疯狂的时间表和层出不穷的夸张故事逼疯，卡玛乔本应有世俗意义上更大的成果。略萨通过这个人物，让我们看到他对秘鲁文化市场的担忧与无奈，也看到了越是传统价值观的无脑守护者，对离经叛道故事越是有病态的饥渴与躁狂的嗅闻。 《胡利娅姨妈和作家》是略萨作品的入门读物，在这本书里，可以发现略萨对“拼贴”的喜好，这本书里主要是将短篇小说嵌入了主线故事中，而在《绿房子》《潘达雷昂上尉和劳军女郎》等故事中，我们会发现更为频繁的时空转换，很像影像作品中场景切换的技巧，正片与副片，台前与幕后，现在与过去或者未来的交替出现，他通过这种方式来吊足读者的胃口，丰富故事的层次，让情节互相帮补，也更要求读者的专注，否则我们很容易在故事中迷路。当然略萨这样的作家，技法只是工具，用来实现他想要表达主题的复杂性以及用不停歇的反叛精神。

这个世界上的书真多，作家也真多，但是好作家还是少数的，要从获得诺贝尔文学奖的作家来数，那更是少之又少。 考考你，2010年的诺奖得主是谁？ 在2026年4月3号晚8点之前，我是不知道的。 那天晚上，在深圳书城的晚8点文学谈，邀请的嘉宾是前文联主席陈建功。他说，他从2010年诺奖得主略萨的书里学习写作，简直可以说是“生吞活剥”。 他提到了略萨的三本书《胡利娅姨妈和作家》、《潘达莱昂上尉与劳军女郎》和《酒吧长谈》。 我在微信读书上找到了《胡利娅姨妈和作家》，听完觉得不行，还是要看纸书，于是又去图书馆借回来一本。 看看陈建功说他跟《胡利娅姨妈和作家》学习了哪些？ “借鉴其独特的叙事结构与对话艺术，探索人物内心独白的可能性。” 马里奥·巴尔加斯·略萨，1936年3月28日出生于秘鲁。他大学学习法律，但是一直坚持写作。后来成为著名的小说家，他的作品《城市与狗》《绿房子》还有上面提到的3部小说，都是结构创新的小说，反映秘鲁社会的现实生活，因此获得“结构现实主义大师”称号。 《胡利娅姨妈和作家》，是他1977年出版的书。 在单数章节里，写的是略萨自己的第一段婚姻。作家就是略萨自己，胡利娅姨妈真有其人，是略萨舅妈的妹妹。 当时胡利娅姨妈刚结束自己的短暂婚姻，从玻利维亚来到秘鲁姐姐家里散心的。没想到，19岁的略萨和29岁的胡利娅姨妈却擦出了爱情的火花。 整个家族的亲戚们都大吃一惊，全体反对，尤其是略萨的父亲反应强烈，结果他们俩人先去注册登记结婚了。 这样的故事，原本就很吸引人了吧？略萨又在小说的双数章节，插入一些独立的短篇小说，都是秘鲁社会的切面，比如法官、医生、卖老鼠药的人发生的故事，情节让人感觉匪夷所思，又觉得也算情理之中。 可以把这些短小说看成是略萨和姨妈爱情故事的社会背景，也可以理解成是书中的广播剧作者彼得罗的作品。 总之，结构是很巧妙。 至于陈建功说的对话艺术和人物内心独白，我读完两遍还没有深刻体会，看来我需要把这本书买回来再看。 另外，《胡利娅姨妈和作家》还有个姐妹篇，叫《作家和胡利娅姨妈》。原来，略萨和胡利娅姨妈好容易争取来的婚姻，没能善始善终。后来，略萨出轨了舅妈家的表妹，也就是胡利娅姨妈的外甥女。胡利娅姨妈选择放手，成全他们。 作家略萨心怀愧疚，写了《胡利娅姨妈和作家》，并在扉页上题字，献给胡利娅，然后还寄了一本书给胡利娅。 当时，胡利娅不高兴，觉得夫妻之间的私事干嘛写出来呢，但是她没说什么。没过多久，小说又改编成了电视剧。 胡利娅在电视机前彻底恼火了，因为屏幕里的自己简直是个勾引良家少年的荡妇。 胡利娅也非等闲之辈。写作素材她也有，于是她也动笔写了那段往事，她认为自己说的都是事实。 同样的经历，两人感受各不相同，看起来真不是什么怪事。 胡利娅写的《作家和胡利娅姨妈》是什么样的，我还没看过，不知道我们国家是否有人翻译，等我去图书馆找找。