希区柯克传

▼ 看热闹不嫌事大，扒拉下书中的八卦。 劳伦斯·奥利弗：芳登也配给我搭戏？我就要大声说她的坏话。 琼·芳登：导演想要控制我，他很高兴看到演员之间互相厌恶。 约翰·斯坦贝克：希区柯克是一个难以置信的英国中产阶级势利眼。 希胖：褒曼一直爱着我。 还是希胖：英格丽，真是美，也真是蠢。 派克：真想烧掉《凄艳断肠花》。 加里·格兰特：希区柯克很喜欢我，但是同时他又恨死我了。他想取代我。 雷蒙德·钱德勒：瞧那个拼命想挤出车门的死胖子！ 蒂比·海德莉：他几乎满脑子都是我，而成为别人的痴迷对象对我来说是一件大麻烦。 希胖：噢，这些意大利导演在技法上领先了我一百年。 咳咳，正经评论一下。 因为传记祛魅、滤镜破碎，这种事不存在的hhh 如果只是想大体了解希区柯克整个职业生涯，可B站直接搜视频：《电影最TOP 130: 改变电影史的悬念大师：希区柯克（独家全盘点）》，已盘点了其导演生涯的重要节点与作品。 看这本书会有些长。书的优点是基本每部作品都讲到了。 要说不足的话，八卦不够多，写得比较克制哈哈哈哈！

电影大师和变态只在一线间。 看书之前，他是总在自己电影里一闪而过的可爱胖导演。 看书之后，他是被电影世界点化的来不及成魔的隐性变态。 没有标题党哦。 “他有一次透露道：‘我害怕警察，害怕教会的神父，害怕体罚，害怕很多事情。这些是我作品的根。’” “他成年后的性幻想奇特而丰富，他的电影显现了他是多么享受设计女性被强暴或杀害之类的桥段。” “对女性的偷窥与暴力后来成为希区柯克电影的双重主题。” “有一次希区柯克被人问道：“那么，这部电影（《惊魂记》）的深层逻辑是什么呢？”他回答道：‘让观众痛苦。’” “在晚年，他仍可以准确地回忆起中央刑事法庭的楼层平面图。他着迷于听法庭审判谋杀犯，尤其是女性谋杀犯。‘我一直对犯罪着迷,’他曾经写道。” “他一直认为文明就像一层薄冰，冰下是深不见底的黑暗。” “到1973年的秋天，他已经厌倦了每天无所事事的生活。’我要出去转转了,’他跟一个记者说，‘看看有没有什么新颖的凶杀案发生。’他还说过与此类似的一句话：‘我没什么爱好，每天就等着看下一具尸体会在哪里出现。’” 看这本书的时候，我就在想，“维也纳美术学校，你当初把希特勒录取了多好呢？是不是？” 一念天堂一念地狱，佛祖不骗人。 希区柯克就在他的天堂里，和各位有缘人爱恨嗔痴了一辈子。 英格丽·褒曼 彼时，《爱德华大夫》拍摄期间，希区柯克迷恋上了褒曼，剧组成员发现“他在接近她时会有一种出奇的害羞和紧张，而且在拍摄现场对她百依百顺。”但褒曼职业生涯中的唯一一次崩溃大哭也是在希区柯克的现场，《夺魂索》的11分钟的长镜头拍摄方式在当时算是激进之举，不适应这种方式的褒曼精疲力尽又焦虑紧绷，最终和希区激烈争吵，希区的应对方式是一走了之。 最终，两人合作了三部电影，褒曼对希区缪斯女神一般的存在，终结于她跟别人的私奔而去。感受到背叛的希区和别人说，“啊，英格丽，真是美，也真是蠢。” 大卫·O. 塞尔兹尼克 这个世界上最伟大的电影《乱世佳人》的制片人——塞尔兹尼克，是他一手将希区柯克从英国带进了美国。在他和希区的合作下，《蝴蝶梦》横空出世、一炮而红。 从此，希区这个外乡人在世界的最繁华处——好莱坞，站稳了脚跟。但两个有能力又强势的人，最终也没逃脱不欢而散的结局。 格蕾丝·凯利 盛世美女格蕾丝·凯利正是希区柯克心中完美的金发女郎，气质高贵、冷若冰霜，但装着一肚子天主教修女院学校积攒的荤段子，禁欲又放荡。希区知道她的所有桃色情事。 但这位完美女郎最终去做摩纳哥的王妃去了，并且在未来希区很困顿、很需要帮助的时期，拒绝了他的角色邀约。毕竟，一国的王妃怎么可能重新去演一个女艳贼呢。大家都回不去了。 另外，还有很多人物在希区柯克的生命里纷纷登场。 比如三本小说都被希区买了、并拍了电影的达夫妮·杜穆里埃。《蝴蝶梦》、《牙买加旅店》和《群鸟》的成功也没能阻止他俩互相厌弃。 还有被希区匿名买下作品的帕特里夏·海史密斯。当她后来知道是大名鼎鼎的希区柯克买走了她的作品，拍了载入电影史册的《火车怪客》之后大为后悔，毕竟她只收了7500元美金。 再比如，《火车怪客》有小说改编成剧本的过程中，希区请了同样大名鼎鼎的《漫长的告别》的雷蒙德.钱德勒。还是熟悉的、经常发生在希区柯克和很多人之间的不欢而散。而雷蒙德版的剧本，最终被希区丢进了垃圾桶。 看完整本书，仿佛过眼了一遍那个时代的电影，那么多载入史册的名字轮番出现，你方唱罢我登场。 他们的悲欢离合、爱恨嗔痴，当时看那是一个时代的电影工业制作过程，如今看，那就是人类群星闪耀时。 最后，1979年，80岁的希区柯克把自己的老手下叫进了办公室，“我再也不当导演了。” 一代电影大师就此谢幕。同年，美国电影学会（AFI）授予他“终身成就奖”。 回首他意气风发的年代，以此书译者一句很棒的翻译结尾： “fat, forty and full of fire.” “大腹便便、不惑之年，豪情万千火燎原。”

★★★★ 按时间顺序简读了大师的一生。他是个伟大的电影导演，同时也是一个怪人。他轮番解雇合作的编剧，极尽所能压榨演员，吝啬赞美。他是个孤独孤僻的人，还是个终生贪财的人。但他不像很多所谓的艺术大师们一样只管自我表达，不顾受众感受，他总是站在观众角度。尽管年老了他有些把持不住自己，越来越任性，最后那段对阿尔玛的“我要感谢四个人”表白还是挺煽情的： “我恳求大家听我念完四个人的名字，这四个人给了我最多的爱、赞赏、鼓励，我们之间有着持续不断的合作。这四个人中，第一个是我的电影剪辑师，第二个是编剧，第三个是我女儿帕特的母亲，第四个是我们家厨房里创造奇迹的优秀厨师。这四个人的名字，都是阿尔玛·雷维尔。”

很多关于写作和电影编辑的作品里都有提到过伟大的希区柯克这个神一样的存在。 新书刚上架让我看到，就计划了阅读它。这是离希区柯克最近的一次了吧。 神一样的存在，也有很多世人所不理解和看不惯的地方。但他是幸运的，有阿尔玛这个精神支柱一直陪伴着他。 封神的过程中有很多巧合，但也有很多个人坚持，那些坚持有些是激情的正能量，也有些是恐惧的黑暗能量，正是这样相反的力量融合，才塑造了伟大的传奇。

很简单的记录，流水账一般。可以一读，粗线条了解此导演的人生即可。

希区柯克，20世纪最伟大的电影导演之一，惊悚片、悬疑片大师。其代表作《迷魂记》一直是各权威媒体榜单中影史之冠的有力竞争者。 15岁进入电缆公司做技术员，毛遂自荐，跨行制片厂设计字幕卡，后又自告奋勇身兼数职，临危受命独挑大梁，一生马不停蹄，相时而动，锐意进取，终成家喻户晓的一代大师。 然而，他又处处设防，时刻担心遇见陌生人，不苟言笑，毕生被恐惧、孤独所环绕，如何将内心的不安转化为银幕上的惊悚与悬疑？ 英国国宝级传记作家，《伦敦传》《莎士比亚传》《狄更斯传》作者，曾获毛姆文学奖、《卫报》小说奖的“伦敦代言人”深刻书写，一位伦敦郊区贩夫走卒出身的传奇导演！对于理解希区柯克来说，这是一部精彩感人的“传记片”，一本精炼易读、不容错过的佳作。

有点八卦呢！但也基本将这位才华横溢的大导演的一生精炼且全面地总结了，挺好的电影导演传记。 阿尔弗雷德·希区柯克是上个世纪炙手可热前途闪耀的顶级大导演。他创造的众多电影拍摄技法至今仍被后来者沿用，某种意义上他甚至推动了世界电影的发展。然而从他身边人（搭档/合作伙伴/家人/演员们/电影投资商…）的视角下，又能够隐约觉察出这位导演的性格“缺陷”和某些“怪”癖好，他将之忘我地投入电影中却又时常受到它们的困扰，时而沉浸自我时而纠结矛盾，过的是活生生的复杂的戏剧化的却又堪称辉煌的人生。 我或许不是合格的影迷。在当时什么电影技法都不懂情况下从《爱德华大夫》垂直入坑（不得不说是因为当时纯纯为了追英格丽·褒曼而看，恰好心理学和梦境的概念又是我的入坑点……一眼沦陷）到现在陆续快all in了希胖的全系电影（现在能找到的资源里应该还差最古早的和最末尾的五六部暂时没看），每一次，这个胖胖的像一尊佛一样的天才导演总能让我乐此不疲。传记补全了个人在他成长经历方面的空白。怎么说呢，虽然个人道德上的瑕疵让滤镜碎了一地，但还是好喜欢他的严谨忘我态度和那满满的创造力，啊……这纠结的感觉。

很值得一读，对于喜欢希区柯克的影迷来说可以通过电影以外去了解希区柯克的生平，也算是看到卸下光环的导演的另外一面吧。中信也曾出版过希区柯克传，待我读完做比较。译者负责，原作也比较客观。比起来许多大师晚年的唏嘘，希区柯克除了身体不太好以外已经很完满了。

★★ 真的不能算是一本合格的传记，只是不同片场的进出，对于希区柯克的描写就是那些社交恐惧症，强迫症，和他矮胖的身材有一种反差萌的感觉。读完之后你仍旧不知道为什么希区柯克会成功，可能是天才吧。

流水账，但有不少幕后花絮和八卦。