一日看尽长安花

程郁缀教授的《一日看尽长安花》把中国古诗词小说文学的历史，以一日看尽为名，精妙生动精彩的讲解了各个时期著名诗人词人的著名作品，并归纳成引人入胜的故事情节，让普通读者深入了解“长安花”的历史，好似一幅幅画面展示在读者眼前，是一本学习古代诗词研究文学历史的教课书。

程郁缀教授的《一日看尽长安花》是一部将千年中国文学史凝练于方寸之间的杰作。全书以十二讲为脉络，从先秦神话的质朴到清代小说的繁复，如一条蜿蜒的文化长河，串联起《诗经》的婉约、《离骚》的悲怆、李白的豪迈与《红楼梦》的苍凉。作者以“一日看尽”为名，却非浮光掠影，而是以精妙的选材和生动的讲解，将每个时代的文学精髓浓缩为点睛之笔——如用刘禹锡的“乌衣巷口夕阳斜”喻中唐诗歌的沧桑，以苏轼的“大江东去”展两宋文学的壮阔。这种“名句提挈时代”的写法，既让读者一览文学流变的轮廓，又能在经典词句中触摸历史的心跳。 这部脱胎于讲座的著作，浸润着独特的现场感与人文温度。程郁缀以学者之严谨与师者之热忱，将高阁中的典籍化作可亲的故事：从陶渊明与苏轼跨越时空的精神共鸣，到李商隐笔下“夕阳无限好”背后晚唐的集体怅惘，再到亲自续写“土乃华夏热，月是故乡明”的赤子情怀，无不彰显“讲稿”特有的鲜活。书中既有对格律演变的专业剖析，也有对诗人命运与时代兴衰的共情解读，更暗藏着李佩先生主持“中关村专家讲坛”时那份“吹笛到天明”的文化坚守，让文学史不再只是冰冷的年表，而成为一场与先贤对话的精神盛宴。 作为读者，翻开此书犹如踏入一座由文字筑造的时光博物馆。程教授以举重若轻的笔触，将应试教育中割裂的名篇重新缀连为有机整体：李白的“仰天大笑”与李商隐的“近黄昏”互为盛衰注脚，刘禹锡的“为霞尚满天”与白居易的《长恨歌》共构中唐的精神图谱。这种纵横交错的叙述，既让普通读者得以“登高望远”，窥见中华文脉的全景，又为专业研究者提供了“管中窥豹”的独特视角。当书页间飘落的不仅是典故与评析，更是一个民族的文化基因与美学密码时，方知“一日看尽”实则是引读者步入更深的文学密林，去探寻那永恒绽放的“长安花”。

读完，读了后记。觉得评此书之前要先赞一下这本书的编辑。程教授在后记中提到，出版社的责任编辑特别用心，亲自在每章内挑出一句诗作为引题，而且也是那位编辑提出用这句“一日看尽长安花”为书题。本是与书评无关的题外话，但这年代，如此认真做事的人不多，不能不赞颂一下。 ………………………………… 这本书是难得的有点有面。走马观花一路美景，且行且览之余又把特别艳丽的朵儿丛儿指出，驻足赏玩。诗词之外，还把历史年代和背景串得特别清楚，读完这书我觉得自己历史都长进了。还有文学之外的一些名人轶事，于是听着还知道了有些大神们谁和谁见过面，谁和谁交往甚密，谁对谁崇拜有加。 还喜欢本书的范围之广。除大部分人都比较了解的唐宋诗词，还有我一向喜欢的古诗和魏晋诗，还有我总觉自己底气不足的明清小说戏曲。这本书让我觉得覆盖正正好，从秦汉到明清，既有诗词又有杂文散文戏曲小说，既重逢很多读过背过的诗词，又比较系统了解了诗词之外那些文学形式的发展和经典；又享受又学习。 再说内容，程教授的例子经常取得可丁可卯，而且讲评十分到位，虽然有时只是就寥寥几字。比如评庄子： 庄子的想象非常恢弘瑰丽，最有名的如《逍遥游》：“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云……”没有人能想象到这样丰富。他讽刺那种为了物质上的利益而争，说有两个国家，住在什么地方呢？住在蜗牛的角上，一个左边，一个右边。这两个国家互相打仗，流血千里，死了很多很多人。你看庄子这么夸张！后来我们有个成语，叫做“蜗角之争”，为了一点点物质利益，争，争，争，争什么！ 这两例是不是极妥帖地展现想象之瑰丽和丰富? 再比如讲水浒里鲁智深武松李逵三个粗猛人的不同： 如第3回鲁提辖拳打镇关西，第52回写李逵拳打殷天锡，第28回写武松醉打蒋门神。这三场拳斗，都表现了三个英雄嫉恶如仇、抱打不平的可贵品质，但打的过程中展示出的三个人的个性，却迥然不同。鲁智深是不小心失手打死了对方，他粗中有细，因他是提辖，在社会上混过，知道打死人的严重后果，所以一边假意说对方装死，一边慢慢走开，待转过墙角，便一溜烟跑回住处，卷起铺盖，逃之夭夭。李逵莽撞，只图痛快；武松有意卖弄逞强，待到对方告饶，正好满足了他的自傲心理，便住手了。试想，如果殷天锡告饶，李逵是绝对不好饶他的，反而更要把他打死；而且在李逵雨点般的拳头下，殷天锡连告饶的空隙也没有。而当郑屠向鲁智深告饶时，鲁智深说：“咄！你这个破落户，若是硬到底，洒家倒饶了你，你如何对俺讨饶，洒家偏不饶你。”说罢又是一拳，将其毙命。 家喻户晓的人物情节啊，原来我还真是只当故事看了。 还有看得忍不住笑的（讲到北方民歌比较豪健，而南方人含蓄婉转）： ......同是表现男女约会的，女方先到，等男方不至，南北方的表现方式很不一样。北方民歌是这样说：“月明光光星欲堕，欲来不来早语我。”到了南方，女子这样说：“约郎约到月上时，月上山来弗见渠。亦不知是奴处山低月上得早，亦不知是郎处山高月上得迟。”…… 就是说当月亮出山的时候，咱们在什么地方见面。当月亮都上山了，女子还没见到男子到来，女子在嘀咕，是不是因为我们家这里的山低，月亮出得早，我来早了；是不是因为他家那里的山高，他还在家等着月亮上山才来，这样他就来晚了。 真让咱北方女子惭愧 :d 这本书算是普及介绍类的，非常通俗。但它也并不合适没有一点救基础的读者。如果你读到此之前还没觉得诗词古文有啥好看，别指望读这本书能让你坠入爱河（对诗词古文的）或平地拔高你的文学功底。 最合适的读者，应该是本来就喜欢诗词和古代近代文学，有一定了解又想重温经典并扩展兴趣眼界的人。 送一句欧阳修的： 直须看尽洛阳花， 始共春风容易别。

北大教授的中华文学讲稿，从先秦到明清，一日看尽长安花，跨度三千年，恢宏灿烂，瑰丽奇崛，读之令人沉醉。 作为炎黄子孙，在老祖宗留下的姹紫嫣红的文学百花园里徜徉流连，在千古文豪大家灌注的艺术天地俯仰呼吸，是何等自豪，何等幸福。 根与魂，血脉相连，在这片土地上延绵丰润，滋养传承，所谓文化自信，此言不虚，日见其增。

程教授娓娓道来的中国文学史，历数了各位文学大家的代表作，分析了他们的性格趣事以及成就，真是过足了眼瘾！引用唐代孟郊《登科后》“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，果真一日看尽长安花，一日读尽中国文学经典，阅尽中国历史文人骚客，过瘾过瘾[咖啡]

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转 《百家号/温州美学》 《一日看尽长安花》 这本书是北京大学的教授程郁缀花费六年心血编著而成。可以说是对国学的总览，也可以说是一本历史传记。 取中唐诗人孟郊《登科后》诗中名句“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的后一句作为书名。用意是作者带领读者赏尽了中国古代文学园地里姹紫嫣红的百花，起到画龙点晴之妙用。 作者从先秦两汉、魏晋南北朝，到隋唐五代、两宋金元、明代、清代中，选取历朝历代最具典型的文学形式和代表人物，比如屈原、司马迁、陶渊明、李白、苏东坡、李清照等顶尖的诗人文学家。程教授例举的诗词名篇，其实多数都已经被选入在小学、初高中的语文教材里，只是在应试教育下的熟记硬背，而对有关诗词背后的励志、诙谐故事，却知之甚少。如今跟着程教授在古代文学中愉快地畅游一番，欣悦地去理解去享受，更能深刻感受到古诗词文学之美。 “古者富贵而名磨灭，不可胜句，唯倜傥非常之人称焉。盖西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。……”这是西汉司马迁写给他的好朋友任安的一封信。信中谈自己的想法，认为一个人要成就事业，要想写下永垂不朽的著作，一定要经受得住艰难磨难。 司马迁的父亲司马谈在病重临死前给司马迁交代遗嘱，要儿子著书立说，写一本史书。司马迁铭记在心。这是中国文化史上最伟大的遗嘱！ 公元前99年，司马迁因为替李陵败降的事情向汉武帝辩解，而遭受宫刑。在他人生不得志时期，他非但没有被击败，反而更发愤著书，司马迁以孔子、左丘等为楷模，在艰难困苦中，在人生的磨难当中，完成自己的理想抱负。写下了中国第一部纪传体的通史----《史记》。对后世影响深远。因此，被后世尊称为史迁、太史公、历史之父。所以人生的屈辱、苦难，是人生当中一笔不可多得的大财富。不经历风雨，怎能见彩虹！ 两晋南北朝文学，作者认为西晋时期，文学成就最高的就是左思。左思小时随亲人到了洛阳，刻苦读书。那时天下文人都想写一篇赋，就是《三都赋》。当时文坛上最有名气的是陆机，他也想写，但认为自已的才华还不够，迟迟没有动笔。这时候，左思正在写《三都赋》。陆机知道后非常瞧不起地说道：就让他写吧，写完后，我们用它来盖腌咸菜的坛子，左思对此不为所动。他写的时候殚精竭虑，写完后经名人张华一赞，洛阳城里富贵人家都以家中有《三都赋》写本为荣，于是纷纷让人买昂贵的纸，用来抄《三都赋》，一时间洛阳为之纸贵。著名的成语“洛阳纸贵”便由此而来的。 左思自幼貌丑，学习能力差，常遭他人的嘲笑。后为了改变他人对自己的歧视，便发奋图强，十分努力，以别人五倍甚至更多倍的精力投入学习当中，博览群书，后变得十分擅长写诗作赋，名扬一方。是一个永不言弃之人，用他自身经历向世人证实了勤能补拙的事迹，也用他的真实经历向人们展示了人不可貌相的一面。正所谓：我的人生，我做主。永远相信自己也可以！ 东晋后期伟大诗人陶渊明，开创了中国诗歌的田园诗派。把田园诗推到了顶峰。而后没有一个人能从整体上超越他。他把下层劳动人民所生活的地方，他们劳动的地方，作为诗人描写和歌颂的对象。陶渊明开此先河，功德无量。 他写道： “少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。” 书里作者解释不是三十年，应是十三年，陶渊明写误了，在这十三年当中，他一会儿出来做官，一会儿又返归田园，这样仕隐反复了三四次。在41岁那年桂冠而去，下定决心远离官场，在一张张诏书前没有动摇，他像得道高僧斩断了三千烦恼丝，真正地遁入空门。他知道自己真的不想要了。所以他的身在田园里，他的心也在田园里，他已和田园融好一体，密不可分。隐居田园以后，和老乡们在一起生活，一起劳动，并不认为老百姓低贱，跟他们常相往来。他喜欢喝酒，有酒时，请乡亲到家里来一起饮酒，没酒时，就到人家要酒喝。性格率真天真可爱。 他写道：种豆南山下，草盛豆苗稀；采菊东篱下，悠然见南山；暧暖远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠；榆柳荫后檐，桃李罗堂前……数不胜数。还有三篇很著名的散文，早期的《五柳先生传》；中期他挂冠而去的《归去来兮辞》；晚年写的著名的《桃花源记》。 陶渊明之所以能成为他自己，是因为他勇于放弃。最终才能够在自然之中找到真正的自我。毕竟我们多少人一生当中都不是为了自己而活，每天有各种事情推着我们务必要向前行走，却忘了我们自己喜欢什么，我们真正需要什么，我们是谁。相比陶渊明，我们真的可悲。陶渊明带给我们的是真正心灵上的平静，活出了自我。 作者特别对唐代文学进行了浓墨重彩地讲述。唐代是中国诗歌最辉煌灿烂的时期，唐诗是中国人的骄傲。大唐盛世三百余年，初唐、盛唐、中唐、晚唐，为后人留下了51000多首诗词。一共有2200多个作者，虽然在数量上远不如宋朝的210000首，但其影响程度却远远大于宋朝。在唐朝所有的阶层都在写诗，上到皇帝、大臣、将军写诗；下到农民、樵夫、渔父、和尚、妓女也写诗。诗真正下到民间。 熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。看到明月、闻到酒香便想到李太白举杯邀明月，对影成三人；看到人民疾苦，听到仁人义士大声疾呼，便想到杜甫安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜；来到广阔无边的大沙漠，便想到王维大漠孤烟直，长河落日圆；听见琵琶声，便想到白居易大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘；母亲节来临，便会想到孟郊慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归；看到夕阳西下，彩霞满天，便会想到李商隐夕阳无限好，只是近黄昏……唐朝诗人如此之多，诗词如此之美，不胜枚举。有个比喻说，读唐诗如饮美酒，让人热烈兴奋。的确如此。 宋代文学主要是以词为主。作者说道，如果说诗是精致的，词则是精美的，词里的每个字都可以算得上是名媛淑女，连文人雅士都不能掺杂其中。在这一讲里作者重点讲他最喜欢的古代文人苏东坡，也是我最喜欢的诗人。苏东坡是千古第一文豪，千古第一才子，才如江海。他的文章有4800多篇。 “水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”这首《饮湖上初晴后雨》，是写西湖写得最好的一首诗。他的思想非常开放，文学观点非常通达，主张美是多样的，不是单调的。认为只要本质美，在阳光下面有明朗之美，纤毫毕露；下雨时有朦胧之美。 和朋友出行，恰逢大雨，他不慌不躲，处之泰然，在雨中走，别有一番风味。回家后写下一首《定风波》，其中有我非常喜欢的一句： “回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”他胸怀坦荡、豁达，凡事以平常心看待。人生何尝不是如此？回首过往人生历程，静静想想， “回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”得与失；爱与恨，就在一念之间。 苏东坡能以同样的一个词牌，写出两种不同风格的词来。我们耳熟能详的《江城子》，是悼念他亡故十年的妻子王弗的。这是悼亡词中最好的一首：“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜……”悼亡词中感情真挚，一往情深，风格细腻，婉约。同样的《江城子》词牌，他还写了《密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”非常豪放。 两首《江城子》风格迥然不同，作者有意把这 一柔一刚二首词放在一起作对比来讲解，让读者印象深刻，加深记忆。不失为读书的一种好方法。 作者认为，宋代女诗人李清照，在中国文学史上，她是最伟大的女诗人。生于公元1084年，一生经历了南北宋的交替。她的词一共有30多首，每一首都可称得上是精金美玉。 她还写了一篇著名的词学理论著作，那就是《词论》。这是中国词学理论批评史上第一部完整的理论著作。 李清照丈夫外出做官，离别后十分思念，写了一首《醉花阴》，寄给她的丈夫。词曰：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 作者挖掘出诗词背后的有趣事。作者写道：据史料记载，她的丈夫收到后，一看此词写得太好了，有点不服气，于是闭门谢客三日，共写了50首《醉花阴》，把李清照寄来的这一首也一并抄写放在当中，然后请他的朋友陆德夫看。陆德夫看后，大加赏识说，士隔三日，刮目相看，你的词大有长进，其中最好的就是“ 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”听到这样的评论后，李清照丈夫赵明诚长叹一声说，其他词都是我写的，惟独这一首不是，这一段故事，传为佳话。当我读到这段时觉得这个男人非常有趣，脑海立刻浮现出这样一幅画面，李清照丈夫左抓挠耳朵，右搔脑勺子，鼓起腮帮子，暗暗与妻子较劲，废寝忘食，绞尽脑汁，三日在家写下50首《醉花阴》的窘态，是多么可爱的男人。 李清照晚年写的名篇《声声慢》，后人常为之津津乐道的一首好词。作者在这里特别介绍了北京大学吴小如教授对于李清照《声声慢》中的“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”的独到见解。历来人们都是解释为：满地黄花（即菊花)凋谢了，堆满了一地。大家知道，春天的花是落瓣，秋天的花是落朵。如果菊花都已经凋谢成那样了，还有什么用不用摘的呢？吴小如教授认为，历来人都讲错了。 “满地黄花堆积”，并不是说黄花都凋零了，而正好相反，指的是黄花开得非常茂盛，花团锦簇，一朵一朵重重叠叠的菊花，构成 “满地黄花堆积”的视觉效果。菊花那么美，而我的心情却是那样的凄苦，“憔悴损”，是说词人自己面容憔悴，谁还有心情去欣赏和采摘那样的菊花呢！这就是“如今有谁堪摘？”作者认为，从古到今，只有吴小如教授讲对了李清照的真实意思。 读到这里，我不禁在想，假如高考正好考到李清照这一句词，考生该如何作答呢？是要写上二种答案吗？真为考生捏一把汗。 作者把漫漫中国历史文化长河中的文学故事，娓娓道来的同时，名章佳句信手拈来，有诗词引述，有点评讲解，有历史缅怀，有当下感概，给读者以一种艺术和精神的美好享受。整本书读起来让人酣畅淋漓，如沐春风。 中华上下五千年，文化博大精深。作为中华儿女，我们更应该多了解中国的历史文化。这本书，帮助我打开了中华文学大门，如久旱逢雨露。不但让脑子里中国古代史的顺序重新整理，跟随作者的脉络记住了很多原本忘记的重要历史时刻；更重要的，是领会了不同时期文学作品出现及发展的历史渊源。一口气从汉朝读到三国，再到魏晋南北朝，不禁大呼过瘾。此文读罢，有两个想法：一是要去读史记，二是要重新记忆经典诗歌。

本书是北京大学中文系程郁缀教授历时六年之久，在李佩先生主持的“中关村专家讲坛”系统讲授中国古代文学的讲稿。程教授学识渊博，诗文满腹，从先秦到明清，将漫漫中国历史文化长河中的文学故事娓娓道来，名章佳句信手拈来，有诗词引述，有评点讲解；有历史缅怀，有当下感慨；对比中有感悟，诙谐中含寄托，给听众与读者以一种艺术与精神的美好享受。本书雅俗共赏，可以作为中国传统文学爱好者的入门读物和中国古代文学研究者的参考书籍。

这本书是完全听书听完的。还不错安全年代把每一个年代的诗人和诗词都梳理了一下，里面70%都是以前读书时学过的。现在再来听，别有一番风味，更能站在赏析的角度上来看，但是我觉得其实解析的比较浅，所以说挺适合泛泛而听的

读书群里的书友推荐的书，陆陆续续看了几天。 本书"一日看尽长安花"之名取自唐孟郊《登科后》诗句"春风得意马蹄疾，一日看尽长安花"，用以表达一本书写尽中国传统文学之美，虽然其美不可能一语道尽，但作者不失活泼的讲义体例，口语化的娓娓道来，实在能让门外汉也欣然接受，雅俗共赏。 本书从诗歌讲起，从先秦诗歌讲到宋元词曲，徜徉其中美不胜收。看到橘子便想到屈原"受命不迁、深固难徙"，看到菊花便想到陶彭泽"宁肯抱香枝头老，不随黄叶舞秋风"，看到明月、闻到酒香便想到李太白"举杯邀明月，对影成三人"，看到人民疾苦，听到仁人义士大声疾呼，便想到杜少陵"安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山，呜呼何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！" 无论是传世几千首诗的白居易，还是仅有一首《春江花月夜》传世的张若虚；无论是"冷冷清清凄凄惨惨戚戚"的婉约，还是"大江东去，浪淘尽，千古风流人物"的豪放；也无论是诗、词、赋、散文的"雅"，还是曲、杂剧、小说的"俗"，都是中华传统文学艺术的瑰宝，这有赖于伟大的汉字，能让几千年以后的人真真切切的体会前人的智慧和情感结晶，能毫不费力的与古人尚友，真是一大幸事。