奉命謀殺

《奉命謀殺》是阿加莎·克里斯蒂自認最滿意的作品之一，它跳出傳統偵探小說的解謎框架，以一樁舊案翻供爲引，剖開一個看似完美的領養家庭，將“無辜者的煎熬”與“控制慾下的人性扭曲”寫得入木三分。 故事始於卡爾加里博士的突然到訪：他證實兩年前因殺母入獄、死於獄中的傑克是清白的。這本該是遲到的正義，卻讓阿蓋爾一家陷入更深的恐慌——既然傑克無辜，兇手必然還在家人之中。阿蓋爾太太雷切爾是家族的絕對核心，她收養五個孩子，用財富與規則“庇護”他們，卻也用控制慾將家變成牢籠：她干涉子女的人生、否定他們的情感、把“愛”變成枷鎖，讓每個孩子都在壓抑中滋生怨恨。 阿加莎最擅長寫羣像心理。在真相懸而未決的日子裏，家人間的信任徹底崩塌：冷漠的長女、敏感的次女、懦弱的長子、叛逆的幼子，還有看似溫和的丈夫與忠心的女僕，人人都有動機，人人都在互相猜忌。書中那句“要緊的不是有罪的人，而是無辜者”道破核心：真正的酷刑，不是被定罪，而是永遠活在懷疑與被懷疑中，永遠無法擺脫“我可能是兇手”的陰影。 案件的真相更令人唏噓：兇手並非因仇恨衝動殺人，而是被長期控制後的絕望反抗，是“奉命”式的、被環境與關係逼到絕境的選擇。阿加莎沒有刻意渲染血腥，而是聚焦家庭倫理的崩壞——雷切爾的“愛”是自私的佔有，她以爲給了孩子一切，卻剝奪了他們最需要的自由與尊重；而孩子們在壓抑中扭曲，最終以極端方式掙脫枷鎖。 這本書的推理節奏偏緩，沒有波洛或馬普爾小姐的華麗探案，卻勝在對人性的深刻洞察。它讓我們思考：何爲真正的愛？控制與庇護的邊界在哪裏？當家庭變成囚籠，無辜者又該如何自處？ 讀完後，你會發現最可怕的不是謀殺本身，而是那些以愛爲名的傷害，以及藏在和睦表象下的人性深淵。

🌀卡爾加里博士在傍晚時分突然造訪居住在豔陽角的阿蓋爾一家，帶來一個消息：涉嫌謀殺母親並被定罪、最終慘死監獄中的小兒子傑克是被冤枉的。博士本人可以證實他的不在場證明。然而這遲來的正義卻讓一家人茫然，甚至驚恐。卡爾加里博士大惑不解，他覺得這個家裏藏着些祕密。時至今日還能查出陳年舊案的真兇嗎？而查出真兇真的是此事最好的解決方式嗎…… 🌀這是一個特殊的家庭，所有的孩子都是被收養的。養母愛他們，但有時表現得很專制。孩子們有的愛她，有的恨她，有的聽話，有的叛逆。當得知死去的兄弟不是殺害養母的真兇時，他們恐慌無比，因爲這意味着他們中間隱藏着一個真正的兇手，於是他們開始相互提防、相互猜忌…… 🌀作爲一個懸疑故事稍顯平淡，大部分篇幅都是不同的家庭成員從自己的角度重新審視謀殺案發生時其他人的行爲，試圖找出真兇。真兇有些出人意料，誰也不會想到一個忠心耿耿的人會做出那樣的事。所以說，盲目的感情是害人的毒藥。阿蓋爾先生的做法有點匪夷所思，爲什麼不報警放任兇手離去？雖然文中暗示了真兇不會逃脫法網，但這不是給警察增添麻煩嗎？一旦逃脫，他怎麼向枉死的人交代？ 🌀結尾處突如其來的幸福很甜蜜，爲這個陰暗的故事帶來一絲希望。 🌀閱讀過程中，我一直替阿蓋爾太太感到不值。因爲不能擁有自己的親生孩子（書中沒說是誰的原因），她收養了好幾個孩子。他們有的是孤兒，有的被親人拋棄，有的面臨飢餓和死亡，是阿蓋爾太太給了他們富足的生活，讓他們能夠長大成人，成家立業。可是他們是怎麼對待被謀殺的養母的？除了蒂娜感到真正的悲痛外，其他人不但無動於衷，好幾個人還怨恨養母對他們的愛太過專制，剝奪了他們的選擇和自由。她真的那麼專制嗎？米基是當年最叛逆的孩子，他執意牴觸養母爲他選擇的職業，多年後兜兜轉轉，他還是走上了養母爲他安排的路。這說明什麼？有時候父母的專制只是爲了讓孩子們少走一點彎路。他們是被收養的孩子，怎麼沒有一點知恩圖報的自覺？當他們要餓死時，你給了他麪包，過後他說他要的是自由；當他要被炸彈炸死時，你救了他的命，過後他說他寧願死在親人身邊。如果都是這樣的白眼狼，善良的人還敢伸出援手嗎？父母愛孩子的方式不一定完全正確，但是也不能成爲忘恩負義的藉口。雖然作者沒有過度渲染，但是字裏行間流露出的人性的惡還是讓人心生寒意。

哈哈哈˙ᗜ˙阿加莎的偵探小說必須有情人終成眷屬嗎？這本小說的高潮都集中在最後。最近聽了一個詞，說阿加莎的偵探小說是社會性偵探小說。對比其他完美的犯罪邏輯，她更注重的是人文與社會。就我看的幾本好像是這樣的。我看很多評論都說她羅裏吧嗦的。可能這也是一種魅力。看慣了精彩完美的殺人推理，阿加莎有很多描寫事件中的人，這樣吊着人讀的偵探小說確實別有一番韻味。難得的是，這本小說裏沒有偵探，沒有那種明意上的偵探。博士是偵探，但他也探的不多，警察是偵探，菲利普也是偵探，他們都有自己已知的視角證據和未知的視角證據。最後兇手被找出來了，甚至有點草率的被找出來了。但結局沒有審判，結尾的留白和戛然而止都給了人回味的空間。挺好，推薦！就是哈哈哈怎麼結局要情情愛愛啊哈哈哈哈，這是阿婆一貫的風格嗎？

我們痛恨罪犯，我們更憐憫無辜者。 罪犯違背了道德，殺死了無辜者，而活着的無辜者卻承受着苦難，無法逃離。 這是一個關於無辜者的災難的故事，是阿加莎超越推理的邏輯層面，用悲憫的視角訴說的一個故事。 卡爾加里的登場，就像是一幅油畫：他到達渡口的時候暮色已濃。這個男人離開英國去南極考察，現在回來，他要到一個地方去，因爲有番話，他本應該在兩年前就說的，但是卻沒有說，現在，反覆的權衡和糾結後，他還是決定去說。我喜歡阿加莎筆下的卡爾加里獨自在碼頭等待的樣子，她用準確的畫筆勾勒出了卡爾加里當時猶豫、惆悵、孤獨和荒蕪的心情—— 司機一邊倒車一邊輕聲細語地說了聲晚安，接着開上山坡走了。留下亞瑟·卡爾加里獨自在碼頭上等候，陪伴他的只有滿腹思緒以及對於即將面對的事情的一絲憂慮。這裏的景色可真荒涼啊，他心想，感覺就像置身於蘇格蘭的湖區，與世隔絕。可其實幾英里之外就有旅館、商店、雞尾酒吧以及“紅碼頭”裏喧鬧的人羣。他不禁思索起英格蘭隨處可見的這種令人驚奇的反差來，這已經不是第一次見了。 卡爾加里要去的地方，叫做豔陽角。 豔陽角，以前叫做毒蛇角，可怕的名字因爲阿蓋爾夫婦的到來而改變。這裏變成了兒童照護之家，無法生育的富豪阿蓋爾太太收養了一批孩子，她的丈夫利奧全心全意幫着她，而戰後，這些孩子中的五個留了下來。 五個孩子，有湖水一樣冷靜的瑪麗，有書本一樣含蓄的蒂娜，有女神一樣動人的赫斯特，也有狐狸一般狡黠的傑奎和獨狼一樣冷傲的米基，他們來自天南海北，又都因爲被生生父母遺棄，而成爲了阿蓋爾家的一員。 兩年前的一個晚上七點到七點半之間，阿蓋爾太太在家中被殺死，唯一有作案嫌疑的傑奎被抓捕歸案，但是傑奎一直聲稱他有不在場證明，這份不在場證明就是他在那個時間段正在卡爾加里的車上。可惜卡爾加里後來出了車禍，失去了記憶，沒有及時出來作證，而傑奎最終被定罪，並因爲肺炎死在了獄中。 一切彷彿塵埃落定，有罪的人罪有應得，無辜的人重歸平靜。 但是卡爾加里回來了，他像是一顆兩年前的石頭，撲通一聲，投入了兩年後豔陽角的湖水中，激盪起的漣漪，模糊了每一個阿蓋爾家的人臉上的表情—— 卡爾加里原本以爲會面對困惑、夾雜着不解和難以置信的喜悅，以及迫不及待的提問……然而這些統統沒有。有的似乎只是戒備與懷疑。格溫達·沃恩緊鎖雙眉，赫斯特睜大了眼睛瞪着他…… 卡爾加里沒有想到，很多人其實都不會意識到，他的出現會給豔陽角帶來這樣複雜的情緒，沒有悲喜，只有一言難盡的痛苦。 送別卡爾加里的時候，赫斯特說過一句話：“要緊的不是有罪的人。而是那些無辜者。”——這句話開始讓我們從一個全新的角度審視這樣一個案件。 推理小說，使命就是解謎。但是往往我們都忘記了，這個智力遊戲往往伴隨着暴力，暴力之後，受傷的，除了死者，可能活着的一些人，更加痛苦。 有時候，無辜者更值得被珍視。 卡爾加里爲傑奎帶來了鐵一樣的不在場證明，雖然傑奎已經死了，但是這場早已經在豔陽角引起風暴的災難，現在重新呼嘯而來，無人能夠逃離。 如果傑奎不是兇手，那麼又是誰呢？於是無辜者們再一次開始忍受折磨。利奧和四個孩子，還有祕書格溫達，女管家柯爾斯頓，七個嫌疑人，誰都有可能，這真是災難。 於是七個人開始了漫長的猜忌，所有的信任和親情在瞬間出現龜裂，逐漸破碎，逐漸坍塌：利奧和祕書格溫達馬上要結婚了，而蕾切爾的死豈不就是掃除了最大的障礙？那天晚上瑪麗並沒有全部時間和丈夫在一起，她出去過，去幹什麼了？蒂娜說她在家，但是她的泡泡車又被目睹當晚出現在豔陽角外，她想幹什麼？米基說那晚開車去了，但是誰又知道呢？柯爾斯頓有些歇斯底里，她又有什麼祕密？赫斯特，當然還有赫斯特，她難道不是也滿懷心事嗎…… 證言被卡爾加里投入了湖中，第一個漣漪又帶起了第二個漣漪，然後悲觀和絕望的情緒漣漪越來越擴散，直到每一個無辜者的心都被反覆撕扯，直到體無完膚。於是，卡爾加里也迷惘了，他從走出豔陽角的那一刻，就徹底迷失了—— “假如我關於那天的記憶永遠都不曾恢復的話，”他捫心自問，“是不是真的會更好些呢？畢竟，就像那個自命不凡又守口如瓶的人剛剛所說的，小夥子已經死了。他已經在一名不會出錯的法官面前走過一遭了。如今對他來說，在人們的記憶中，他究竟是一名殺人兇手還是僅僅是一個小偷，也已經沒什麼區別了。” 但是一切都晚了，豔陽角的所有人，都因爲卡爾加里的話，開始滑入深淵。 最要緊的是無辜的人，只因爲無辜的人，還活着。 活着，就有苦難的痛覺。這就是活着。 猜疑，充滿各個角落的猜疑。 猜疑的根源只有一個：阿蓋爾太太的愛，到底有沒有換回他人的愛—— 可憐的蕾切爾，利奧心想。可憐的蕾切爾，她買這麼多東西……卻不是給自己用，不是給自己買；她能給這些沒人要的孩子以愛心、給他們關懷、給他們一個家。所有這些東西她都能買給他們，卻買不來他們對她的愛。 沒錯，豔陽角是一個收養家庭。因爲阿蓋爾太太無法生育，但是她無比渴望有孩子。於是，就有了豔陽角，有了阿蓋爾一家人。 瑪麗是第一個，也是唯一一個合法收養，但是她的愛，能有幾分？ 傑奎是孤兒，被祖母送給了蕾切爾，從此留下，劣跡斑斑的他會有真的愛嗎？ 米基是個私生子，母親只喜歡男人，爲了一百磅賣了他，愛？他的靈魂應該都是恨意。 赫斯特，私生女，被護士母親扔下，她喜歡演戲，難道不就是因爲想要逃離？ 蒂娜，一個混血兒，看起來安靜的像是貓，但是柔弱的外表下一定是溫柔的愛心嗎？ 還有格溫達，還有柯爾斯頓…… 當然，還有利奧，面對喜歡掌控一切的妻子，他到底又有幾分愛呢？ 豔陽角，就像是一個國家，蕾切爾就是法律，是社會基礎。她的死，讓這個國家開始分裂崩塌，而傑奎就像是一個叛軍領袖，給了所有人一個推翻暴政的理由。但是卡爾加里出現了，他帶來了鐵證，證明統治者蕾切爾並不是叛軍所殺，那麼，又是哪個子民揮動了那根打破桎梏的撥火棍呢？ 猜疑，週而復始的猜疑，這是無辜者的受難日，是無辜者的火刑，是無辜者的災難。 最終，卡爾加里最先走出了迷惘，他發現自己一直錯了。 他認定了不在場證明的事實，卻忽略了人，忽略了人的個性，還有感情。 然後，線索的拼圖被重新匯聚，所有的矛頭，又都指向了那個人——傑奎。 麥克馬斯特醫生說：他是個生下來就鐵定會步入歧途的人，沒有什麼外部環境能夠幫助他或者拯救他。 利奧·阿蓋爾說：一個天生就與周圍的一切格格不入的人。 赫斯特說：傑奎一向都是那麼討厭！ 柯爾斯頓·林德斯特倫說：傑奎很缺德。 蒂娜說：我從來就沒有喜歡或者信任過他。 莫林·克萊格說：他可會哄女人了——說真的，我也不知道爲什麼。 …… 傑奎就像是一個漂亮的膿瘡，在每個人的口中，被一刀一刀劃開，最終罪惡的膿水四散流出，暴露在日光下，散發着陣陣惡臭。 有罪之人，終究是有罪之人。 無論誰揮動了撥火棍，始作俑者，終究是那個有罪之人。 膿瘡雖然已經被剜去，但是瘡面也許很久都無法複合，這是留給活着的人的痛苦，也是留給無辜者的災難。 讀阿加莎，有些人喜歡讀到精彩的故事。 讀阿加莎，有些人喜歡讀到精妙的詭計。 讀阿加莎，我喜歡，讀到人生的一種視角。

好看。阿加莎的書一如既往地比絕大多數推理小說更讓我願意看下去。依舊是有關人性、錯綜複雜的關係、金錢利益、情感糾葛的小說；或許是因爲這本沒有傳統偵探角色，所以前半部分會有瑣碎之感，但最後幾部分可以感覺到節奏在不斷加快，也更吸引人，最終一氣呵成地揭露真相。

#懸疑小說不劇透是底線# 讀的偵探小說不多，尤其是黃金時代以前，比如福爾摩斯時代的讀的更少。我相信阿加莎時代比柯南道爾肯定是有進步的。她在書中遵循了黃金時代本格派的一些基本原則，如小說人物衆多、關係錯綜複雜、隱藏實際兇手和作案動機到最後一刻、但在前文必須把對破案有幫助的細節都鋪墊給讀者以便讓讀者和作者在同等知情度下智慧角力。有意思的是，本書又體現出了後來在日本發揚光大的社會派的傾向，不再刻意追求高級的作案技巧，而是更注重於內心描寫、人性描寫。可能正是因爲這一點，這部很多人認爲在“硬件”上並不讓人足夠過癮的小說，被阿加莎認爲是自己最成功的兩部小說之一。 如果說美中不足，我覺得這部有點本格派像社會派過渡意味的小說，在塑造人物和描繪人性上並沒有做到足夠成功。典型的社會派作家東野圭吾，敢在一本懸疑小說的前一半(白夜行)，甚至1/4以內(嫌疑人x的獻身)就暗示你兇殺是誰，甚至作案方法是什麼(拉普拉斯的魔女)，並不妨礙你津津有味的讀完剩下的章節，去體會主角的喜怒哀樂，雖然之後人物關係和手段可能再無出彩之處，但在終章時可以在動機、慾望、人性這些要命的點再度完成反轉，讓人直呼過癮。從這一點講，本書終章謎底揭曉時讀者可能既不會感受到太多意外，也不會在人性上受太多衝擊，更像一種“好吧終於找到你了”的中規中矩的收尾。 如果讓我一句話表達看完後的主觀感受，我只能說，和白夜行之間好像還差了十幾部惡意或虛無的十字架。但是呢，不管怎麼說，這兩個作者畢竟不是同一個時代。文學也是不斷進步的，就像不能拿愛因斯坦和牛頓去直接比較一樣。 最後再度致敬東野圭吾等社會派作家近年來的努力，使懸疑小說整體達到了新的歷史高度。

《奉命謀殺》讀後感 本書《Ordeal by Innocence》是阿加莎·克里斯蒂1958年的作品，是阿婆自稱的得意之作，雖然書中多處可見阿婆的匠心獨運，但是從作品的最後結果來說，故事略顯冗長，情節安排有注水嫌疑。 本書寫卡爾加里突然造訪阿蓋爾一家，證實了死在獄中的小兒子傑克在謀殺母親一案上具有不在場證明，給阿蓋爾一家帶來了新的動盪。 單從文學的角度來說，阿加莎·克里斯蒂的文筆是極強的。故事主要可以簡略爲以下幾個大部分：1，卡爾加里造訪豔陽角並告知真相；2，豔陽角一家人彼此猜疑真兇；3，在彼此猜疑氛圍中又一起命案；4，卡爾加里結案。章節層層遞進，人物性格塑造得各有特色且詳略得當。特別是這一家子各自的心理描寫部分，極好地加強了這一家人彼此懷疑，心懷驚疑和恐懼，非常傳神。 在卡爾加里造訪豔陽角的路途中，作者就利用毒蛇角的外號和鄰居的特殊反應，爲阿蓋爾一家鋪墊好了一層神祕的氛圍。未到其處，未見其面，這一家子的詭異形象就已經立了起來。在阿蓋爾告知傑克不在場證明的真相時，阿蓋爾一家的衆生相被阿婆描繪得繪聲繪色，讀者能立馬接受到阿婆所傳遞的訊息——這一家子有鬼！在隨後的彼此猜疑環節中，阿婆又各個擊破，將這一家子的每個人的性格特點都呈現在讀者面前。在這些情節中都能感覺到阿婆的匠心獨運。 但必須指出的是，讀者與書中卡爾加里得到的信息是不一樣的。所以在卡爾加里疑惑於阿蓋爾一家面對真相的平淡反應時，讀者已經第一時間把握了若傑克非真兇、則兇手必在剩餘人之中。故書中花了太多筆墨去描寫卡爾加遲鈍於給這一家子帶來了不是好消息而是陰雲，顯得冗餘無聊，且並不具備太多的有用信息，有注水的嫌疑。至於本書的主要套路，基本上還是一家人各自心懷鬼胎，不願意全盤說真話，導致信息閉塞。 總的來說，一般吧。亮點在於阿婆的筆力，真的很有莎士比亞戲劇的特點，讓一個個演員上臺去演給讀者看。還有一點想吐槽的是，阿婆是真喜歡牽紅線啊，而這些紅線以今日價值觀看來屬於亂點鴛鴦譜！

精彩！ 重審冤假錯案的意義就在於讓無辜者逃離苦難的陰影吧。 愛還是要適度，不管是什麼樣的愛，親情友情愛情，都要給彼此留空間。 生米恩鬥米仇的事情不斷在上演。有時候，一個太過於“正確”的人是會招來怨恨的。因爲越是面對光明，邪惡越是無處遁形。

“有罪的人，逃脫了懲罰，但其他無辜者怎麼也躲不開”。 隨手在圖書館翻開了這本書，值得一讀。 不是波洛偵探系列，也不是馬普爾小姐探案。普通人遇到命案，作爲關鍵證人卻因爲意外受傷，沒有出庭作供，令嫌疑人入獄，最後在監獄病死。 出於內心的愧疚，他決定親自向受害者及“兇手”家人道歉並說出當年的真相。結果家人沒有因爲他的見死不救而憤怒，反而怪他說出“兇手”不可能犯罪的理由，因爲提供了“兇手”的不在場證明。 有人都接受了“兇手”，都希望“兇手”就是“兇手”。家裏幾乎每個孩子都“恨”母親，有的是年少無知衝動，有的是日復一日的壓迫，但真的有人想殺了她嗎？母親將他們從地獄拯救出來，但似乎又給他們帶來了無盡的噩夢，只有Tina心存感激，可能正因爲這樣，上帝拯救了她。

這是一本沒有大偵探們出現的阿加莎式的推理作品，它講述了一樁多年前發生的謀殺案(阿蓋爾夫人被認定被養子傑奎謀殺一案)，當時的嫌疑人傑奎在死去幾年後不在場證明成立，從而洗清其嫌疑，並由此引發誰纔是真正的兇手及一系列的後續情感糾葛的故事。 主要故事人物介紹: 卡爾加里:探險博士，給傑奎搭便車，隨後遇到意外失去記憶，幾年後恢復記憶，證明傑奎的供詞 赫斯特:阿蓋爾夫人養女，年輕時候曾經想成爲一名演員，曾經在普通戲團演出，後面與中年大叔發生婚外情，最終夢想破裂，迴歸大家庭。現居住在豔陽角 米琪:阿蓋爾夫人養子，叛逆，喜歡蒂娜 蒂娜:阿蓋爾夫人養女，聽話，安靜，喜歡米琪 瑪麗·達蘭特:阿蓋爾夫人養女，嫁給了菲利普·達蘭特，漂亮，忠誠對患病的丈夫不離不棄 菲利普·達蘭特:患上脊髓灰質炎，導致肌肉萎縮殘疾，追查殺死啊蓋爾夫人的兇手時，慘遭殺害 利奧·阿蓋爾:啊蓋爾夫人的老公，豔陽角的男主人，喜歡上了格溫達，準備與她結婚 格溫達:利奧的祕書，與他互生情愫 柯爾斯頓·林德斯特倫:護士兼管家，照顧阿蓋爾一家的生活 回到本作的手法上來，正如本作的標題一樣，這是一起合夥謀殺案。兇手利用了人性中的情慾，騙得另外一人殺了啊蓋爾夫人，然而他的計劃中最重要的不在場證明卻因爲意外而沒有得逞(卡爾加里的車禍)。故事回顧到這，我想已經劇透了本作大量的劇情了。而兇手在發現菲利普即將追查到真相後，爲了自保又再對菲利普和蒂娜下手，幸運的是，最後的真相還是被解開來了。