六月新娘

張愛玲的《六月新娘》是一部充滿生活氣息與情感糾葛的精彩劇作。故事圍繞待嫁姑娘汪丹林展開，她乘遊輪赴港準備與未婚夫董季芳完婚，滿心期待成爲幸福的六月新娘，然而一連串意外與誤會接踵而至。汪丹林的父親是世家子弟，卻因揮霍敗落，四處拉錢，這讓丹林十分反感，擔心父親的行爲會讓董季芳看低自己。而董季芳喜好玩樂、廣交朋友，與舞女白錦走得較近，儘管他自認爲有分寸，卻還是引發了丹林的誤會。在遊輪上，樂師林亞芒對丹林癡迷不已，糾纏不休，下船時還得知了董家地址，這使得局面更加混亂。船員麥勤辛苦工作十四年攢錢回來娶心愛的女子，卻發現對方早已有家室，苦悶之下的他因漏財被盯上，幸得董季芳搭救。董季芳爲麥勤和白錦牽線，林亞芒又爲追尋丹林來到董家，各種陰差陽錯、誤會不斷，最終導致丹林一氣之下出走同學家，不願再舉辦婚禮。鬱悶的董季芳爲了面子，向白錦提出請她做新娘，白錦咬牙應承。好在莽撞的麥勤爲彌補無心之失，陪丹林散心勸解，白錦也明白了董季芳與丹林終是相愛，臨陣退出，與麥勤攜手找回了丹林，最終皆大歡喜，成就了兩對新人 。這部作品的魅力首先在於張愛玲對人物的細膩刻畫。每個角色都個性鮮明，躍然紙上。比如丹林，她既有新時代女性對愛情和婚姻的自主追求，又受到傳統觀念的束縛，在面對父親的行爲和未婚夫的“疑似不忠”時，內心的掙扎與痛苦被描繪得入木三分；董季芳看似玩世不恭，實則內心善良，對愛情也有自己的堅守，他在誤會產生後的無奈與焦急，展現出一個有血有肉的形象；白錦作爲舞女，有着底層人物的無奈與豁達，她對愛情的絕望與希冀，令人心生憐憫；麥勤的耿直熱心，林亞芒的癡迷執着，也都給讀者留下了深刻的印象。 從主題上看，《六月新娘》探討了愛情、婚姻、家庭以及新舊觀念的衝突等諸多議題。愛情在這部作品中並非一帆風順的浪漫童話，而是充滿了現實的考驗與人性的弱點。丹林和董季芳的愛情面臨着家庭背景差異、外界誘惑以及誤會的衝擊，這讓我們看到，真正的愛情需要在理解、信任和包容中才能得以維繫。婚姻不僅僅是兩個人的結合，還涉及到兩個家庭，以及背後的社會觀念。汪父的行爲反映出舊時代家庭對子女婚姻的影響，而丹林的反抗則體現了新時代女性對自主婚姻的追求。新舊觀念的衝突貫穿始終，無論是人物的言行還是思想，都在這種衝突中不斷碰撞，讓我們感受到時代變遷下人們的掙扎與成長。 愛情和婚姻並非想象中那般簡單純粹，而是充滿了複雜性。在追求幸福的道路上，我們會遇到各種困難和挑戰，會產生誤會，也會有迷茫和退縮。但只要我們堅守內心的真誠與善良，學會理解和包容，最終總能化解矛盾，收穫屬於自己的幸福。

這本書裏的各式小人物，在啼笑中飽飲人生的辛酸和歡喜，生活不過是這樣，走在其中時，是一盤硌腳的砂；回過頭看，是朵朵色彩各異的花。楊降說：我說句平心話，她的文筆不錯。但意境卑下。但是，渺小的人類有幾個沒有在意境卑微的，細小瑣碎的日子裏苟且過？

第一次讀張愛玲的劇作，和張愛玲早期的中短篇小說，是全然不同的兩種風貌，非常輕鬆、幽默、活潑，不過還是一如既往的毒舌、諷刺，但更多的還是一種默默無言、含情脈脈的溫情和憐憫。所以在張愛玲的中短篇小說中，我們看到的多是一種刺探人性幽微的諷刺，對於人性之惡的揭露，展現人物極爲複雜扭曲的內心。然而，在這幾部劇作中，基本都是喜劇的結局，人物也呈現出更爲豐富的層面，總體而言，都是善良忠厚之人因爲各種陰差陽錯而產生了誤會，戲劇衝突都是圍繞着各種利益衝突而展開的。 劇作實際上考驗的是一個作家處理人物形象、情節走向、場景鏡頭變換、故事結構的能力，而我們看到褪去了華麗精美語言裝飾的戲劇，更能體現出一個作家的故事處理功力。張愛玲不愧是優秀的小說家，她的戲劇總體而言是一種“連環套”的架構，一個細節能夠引伸出許多故事，環環相扣，絲絲入扣，——一般從日常生活的某一個瑣碎片段引發衝突，然後通過人物錯綜複雜的關係，激發一系列情感糾葛，在一種滑稽而溫情的衝突中展現出小人物之間的愛恨情愁，流露出張愛玲對於衆生沉浮蹉跎的憐憫。所以，其實如果現實中按照張愛玲筆下的人物性格發展來看，他們往往會走向一個悲劇性的結局，但張愛玲不願。她沒有如年輕時寫作那樣持着冷眼旁觀的姿態了，而是更多想要突出人性的美好、純真，更想要以一種知識命運的陰差陽錯，致使各種人物之間產生矛盾，但這一切總歸能夠化解，因爲人與人之間彼此的信任與友愛，最終成爲一場鬧劇或者喜劇。 不知道是不是所有的作家到寫作的成熟階段或者晚年階段，都會流露出深情的一面，托爾斯泰是的，餘華是的，張愛玲如此看也是的。不過，這個論斷亦有反面，比如馬克·吐溫，從輕鬆的綠色幽默到沉重的黑色幽默。 張愛玲爲什麼會受到當時上海、香港的文壇喜愛，我想大致有一下幾點原因：其一是寫市井百態，寫那些瑣碎的日常情景，貼近羣衆的生活；其二是善於捕捉細膩的情感變化，比如婚姻、家庭、權力中親情、愛情、友情的流變；其三是語言文字的細節把控精準，多次出現上海方言、粵語，而且用得恰到好處，不多不少，富有韻致；最後就是對於人性的瞭解，就是能夠寫到人的心裏去，寫到那些最敏感軟弱的地方，以外在的語言動作酣暢淋漓地展現出來（因爲是戲劇，所以無法大量展現心理活動）。 張愛玲很少觸及時代或政治，可是她沒必要，也不需要，雖然有了這些可能促成她成爲一個偉大的作家，而非一個傑出的作家。這有些站在制高點，過分要求她了。她其實只需要去抓住普通人生活中最敏銳、最直擊人心的點，就足矣。從另一個角度而言，這樣的文學往往也是最純粹的。

挺好玩的幾個劇本，爲了商業價值難免會失去張愛玲的個人特色。但角色塑造又有她一貫的風格，很精準，張愛玲把擰巴人微妙的PUA和懦弱男人的醜態詳列於紙上，讀《人財兩得》的時候我感嘆湘紋完全就是我……

第一次讀張愛玲的劇本，說實話，和她的小說風格差距很大，我是第一次見這麼直來直往的張愛玲。 戲劇的風格限制下，劇情變得緊湊，矛盾集中爆發，她的文字少見得不加修飾、不曲折婉轉、不用一個字一個字掰碎了咀嚼。 從創作時代來講，一些內容確實具有進步性吧。不過很怪，就像有些書友寫在章節後面的短篇：“張愛玲被奪舍了嗎。”例如«人財兩得»那一篇，矛盾設置得很妙，劇情跌宕起伏，身爲讀者，我是一口氣讀完的，被釣足了胃口。不過結局很怪呀，爲什麼來了一個大團圓的結局，也不是說大團圓。給人一種春晚小品的感覺，包餃子式結局。我不知道究竟是怎麼了。 我認爲這部作品，不是非讀不可。她有太多作品值得細看了。

先是看的《多少恨》，然後看的《六月新娘》，攢了快一週的書幣，終於買下了這本書，把剩下的內容看完。最近有好幾本想看的書，努力攢書幣中。 《六月新娘》包含了《人財兩得》《情場如戰場》《桃花運》《六月新娘》《小兒女》五個劇本，每個劇本都很有意思。 看過《傾城之戀》《半生緣》《第一爐香》《金鎖記》《紅玫瑰與白玫瑰》，都是看的話劇和電影，都是悲劇。倒是第一次認認真真看了《多少恨》和《六月新娘》裏的這幾個文字劇本，《六月新娘》算是喜劇了，結局皆大歡喜的那種，至少看慣了悲劇，帶着悲劇收尾的心情看喜劇，還是很不習慣的。總覺得幸福收尾的是童話。 《人財兩得》最巧妙的一個點在於，湘紋居然生了龍鳳胎，我一直懷疑是外面偷偷抱進來，好保證得到遺產的，女兒十二點前先生出來，遺產穩了，被告知兒子是十二點後出生的，很戲劇了。 《情場如戰場》真的反轉又反轉，特別有趣！誰能想到緯芳喜歡錶哥卻和文炳、何先生攪在一起，他愛她，她愛他，他又愛她，而她卻愛他，4i循環。 “苓：好容易有今天這一天！ 文：我一直愛着你，自己都不知道。”（OS：看這段我真的繃不住。） 《桃花運》我也不太理解的，瑞菁既然離了又何必喫回頭草，眼看他動心喜歡別人，又配合他離婚，最後看他被拋棄又巴巴地湊上去願意重頭再來。爲什麼四十多歲的有錢已婚男總覺得別人愛的不是自己的錢？ “丁香：我愛你又怎麼呢？我愛也是白愛，痛苦也是白痛苦，自找苦喫，自作自受！” “瑞菁：我完全諒解，不離婚，是三個人痛苦；離了婚，至少有兩個人是幸福的。”（OS：所以何必出軌，直接離了找下家纔是最好的，非要當偷腥的貓。） 《六月新娘》三男愛一女，最後丹林還是和未婚夫在一起，感覺三男爭來爭去就是爲了促進兩個人的感情了，最後都是助攻了。芒的琴老是砸人那兩段特別搞笑，完全是喜劇來的。最後每個人都成雙成對了。 “一個人一生當中，也許就只有這麼一次機會，遇上了就不能輕輕放過。” 《小兒女》開頭的螃蟹抓衣角真的很巧妙，一段緣分就這麼開始了。最搞笑的是，姊姊景慧辛苦照顧五六歲的兩個弟弟，弟弟卻不允許姊姊結婚，要姊姊一起陪着爸爸。兩兄弟撞見爸爸和未來的後媽跑到墳場找親媽，大家急得團團轉，最後卻被未來的後媽救了，而姊姊誤以爲對象爲幫忙找弟弟出意外十分自責，到最後一切都平安，也很戲劇了。要擱別的劇本里，早就死的死，瘋的瘋了，比如《雷雨》的那個雨夜。 “秋：中年人的感情跟年輕的時候不同了，她是你年輕的時候所愛的人，我沒法跟回憶競爭。 鴻：我不能靠回憶過日子。”（OS：說真的，有情飲水飽，無情食飯飢。感覺真的就是想找個保姆。） “秋：我告訴你這些話也是爲了勸你，一個人年輕的時候很短，得自己珍重。” ——最不能理解的點是，幾個劇本里的男的，動不動就直接湊上去要親嘴，我真的沒眼看。

張愛玲的電影劇本集，基本上是她給香港電懋打工編的本子。類型也比較單一，就是市場受歡迎的通俗愛情(親情)輕喜劇(鬧劇)。不必因爲是張愛玲過分拔高這些劇本。

《小兒女》這個標題，不是很喜歡，可也沒想出新的來。 秋懷老師是爲弟妹家庭完全奉獻了的人，還好景惠不必重走這條艱難的路。從來不贊成個人的完全奉獻，即使這個人是自願得，在我看來仍舊是很殘忍的。 小鳳太可憐，那個時候那個地方大約缺少福利院，即便有，有如何？ 鳳後母，不能理解一個大人爲什麼能對一個小女孩抱有這麼大的惡意。

《人財兩得》 前妻來複合，稱有一百萬； 現妻快生子，二女爭一夫？ 離婚不合法，結婚也非法； 生了龍鳳胎，人財兼兩得。 《情場如戰場》 表哥和兩妹，二妹交際花； 大妹愛中產，中產愛二妹； 二妹耍兩人，中產和教授； 真愛是表哥，表哥慌離去。 大妹和中產，有情終成對。 《桃花運》 一個暴發漢，金屋欲藏嬌； 老婆怎麼辦，花錢打發了； 沒錢會怎樣，當然沒戲啦； 真愛在哪裏，和老婆一起。 《六月新娘》 二代被悔婚，轉頭娶舞女； 悔婚爲什麼，因爲父貪財； 衆人勸說下，新娘還是她； 舞女有氣量，還在祝福他。 《小兒女》 父親欲續絃，兩娃娃不應； 姐姐欲結婚，心事卻重重； 一場大雨後，雙雙成眷屬。

不知道是不是電影劇本要迎合觀衆的緣故，故事不論如何，總要硬湊一個好結局，有時候讀着覺得彆扭。不過讀劇本也很有意思，跟小說完全不同，更注重聲畫變換，一幀幀一幕幕的刻畫，比小說更簡練，一些剪輯手法的表現也都含着小巧思，劇情更是緊湊跌宕，讀得讓人緊張。不過總體而言還是更喜歡她的小說。