項狄傳

對於我來說，這是一本很難讀的書。難讀在於斯特恩太多太多太多大量信手拈來的旁徵博引，還有很多很多很多的註解、拉丁文、前人著作裏的人物，這些都成了閱讀的障礙物，有股強烈的時代壁壘。如果對那個時代缺乏足夠的瞭解，很難從字裏行間體會斯特恩的真正用意，就算知曉其用意，也很難領悟到其調侃的精髓。說實話遠沒有塞萬提斯的《堂吉訶德》讀來那麼愉悅與輕鬆。 當強項成爲一種障礙，書與讀者的距離就拉開了。 讀《堂吉訶德》感覺離我很近，讀《項狄傳》卻感覺很古遠。同樣是離我們很遙遠的著作，爲什麼天差地別？也許原因很多，但有一條可以確定，作者千萬不要炫技或炫識。誠實地創作、敘述而不是藉助前人著作裏的人物來闡述、喻諷、影射來表達自己的觀點，偶爾爲之尚可接受，大篇幅的出現往往適得其反，畢竟絕大部份是普通讀者，沒有作家那麼學識淵博和博覽羣書，讀者與書的距離，某種程度上取決於作者的寫作態度、方式及風格，並非說要一味地迎合大衆，但雅俗共賞不拗口能引起讀者的共鳴才能流傳更廣。 《項狄傳》沒有很強的故事和情節，有點意識流的東拉西扯。比如主角恩斯特里的出生就稀稀拉拉敘述到一半了還沒接生完，那種感覺就如一個調皮的小孩在路上不好好走路，一會闖東一會闖西，思路蹦躂出去的感覺，不過也蠻有意思的。裏面人物的對話也有點塞萬提斯的風格，詼諧、有趣。當然還有一個很有趣的是裏面的人物名字。脫庇叔叔與特靈這一組cp，也頗有堂吉訶德與桑丘·潘沙的味道。 讀到一半的時候，猛然閃現一個驚喜的小發現。發覺莫言的《豐乳肥臀》講故事的的方式很像《項狄傳》，特別是主角視角的敘述，莫言從嬰兒的視角開始敘述家族中的歷史，而斯特恩更絕，從精子開始。還有接生這個橋段也很相似。這種方式使得主人公既遊離其中又置身事外，有一種靈性的跳脫感。 好吧，扯遠了。畢竟我的閱讀量和理解能力也都很有限。給後面的書友一個建議，先補完拉伯雷的《巨人傳》和斯威夫特及塞萬提斯的著作後再讀此書，也許會輕鬆許多。 據說這是一部聞名世界的奇書。如果你問我“奇”在哪裏？我會告訴你“奇”在——難讀！

書讀的不少也不多的時候，就越不敢下筆，纔會有惴惴不安吧。Mr.Shandy可能與我們所能目及小說創作中形式與語言最不羈的一本了。        正因爲最不同，所以出版商用序和譯文序所佔文本的盡五分之一的篇幅來千方百計挽留讀者，把斯特恩的生平和反叛通通托盤而出，又因其所在時代小說形式未形成固定的創作模式，所以好讓讀者去重新認識文本。        文本本身，作爲中國讀者真的很難，其一，沒有身處那個時代，好多雙關語還有諷刺領會不到，其二，又隔着翻譯，翻譯中又有很多的註解，不僅難，而且又讓閱讀又多了好多障礙。拋開這些，作者開始了信馬由繮的不斷漫遊，我們才從文本里管中窺豹，Mr.Shandy的生平就圍繞着其爸爸，UncleToby，特靈所展開，人物刻畫有漫畫式的特點，性格不復雜，性格就是在不斷的調侃中進一步強化各自鮮明的特徵。        最深刻的就是各自的愛情觀吧，老Shandy對於愛情的實用，Toby的愛在各種碉堡和地圖中產生，特靈則是在兩人的觸碰中生成，愛情是什麼，隨他的便。愛來的時候，勢不可擋就對啦。         還有就是作者的哲學觀啦，看這本書就會恍惚我看的是哲學史，蘇格拉底死前的申辯，靈魂與肉體，畢達哥拉斯信徒，理性與感覺啦等等這些信手拈來，不得不慚愧閱讀的深度與廣度。        斯特恩的小說能留下又是因爲什麼呢，消解主流的勇氣，與獨樹一幟正當的“出售”自己的智慧，沒有妥協沒有窮困潦倒，所以書如其人，人生本來就是很苦人盡皆知，何必再來“循規蹈矩”！

斯特恩以狂想顛覆敘事的實驗奇書。它無視線性時間與邏輯規則，以離題、插曲與排版遊戲挑戰小說傳統。看似散亂的文字迷宮，實爲對理性主義的戲謔解構。這部18世紀的“後現代”文本，用幽默與荒誕探索意識流動的自由，開啓了心理敘事的先聲，成爲文學史上最叛逆的孤本之一。

讀完明白此書流傳性不是太高的原因，書裏不僅有大量的歷史人物，地名，事件，哲學家，論點，還有作者自己杜撰出來的，而且最重要的是地域性太強，俚語，雙關語，宗教，如果對英國曆史和地名不熟悉讀下來確實困難。從作者文風上看就是個很複雜的作家，類型化不明顯，確實可以說是意識流作品的開端，完全按照自己的想象來寫，完全無視時間順序。還好作者沒有再寫下去，裏面確實有很多拖沓的章節，但整體文風獨樹一幟，算是小說裏的另類吧。全書並沒有故事情節，只有父親、叔叔與特靈貫穿始終，塞萬提斯的堂吉訶德是看上去喜劇詼諧，可悲劇從開始就已經浮現，悲劇英雄是明知道人生是一場徒勞，就像西西弗斯一樣，還依然爲自己的人生尋找了屬於自己的意義。本書沒有悲傷基調，從頭到尾進行了堅持不懈地諷刺，另類別致。文學之旅中，本書像脫庇叔叔的堡壘一樣不可缺少，太多千篇一律的東西纔會讓不一樣的東西難能可貴。

很難寫出什麼可供參考的評價，只能說三個字——看不懂。客觀和主觀上，都很難理解作者寫下的文字。意識流的文本就像流水一樣，從腦袋裏流了過去，只留下了一些殘缺的字句和意義，唯一逝去的只有時間。

讀罷，毫不猶豫打上五星！ 《項狄傳》完整的書名是《紳士特里斯厄.項狄的生平與見解》。 與其說小說還不如說這是一部心理學、哲學經典，一部曠世奇書，一座世界文學史上的豐碑。 讀過《尤利西斯》、《哈扎爾詞典》、《雲圖》這些公認的難讀之書，以爲此卷能輕鬆拿下，事與願違，讀得如水中月鏡中花，過於高估自己閱讀能力了，誠然書本虐我如斯，卻仍欣欣然…真要寫點什麼卻不知何處下手。 喜歡意識流小說，意識流小說盛期是20世紀20-40年代，再早追溯到亨利.詹姆斯，他的小說已有意識流小說的雛形，讀了本書始知斯特恩原來纔是意識流小說的鼻祖（嚴格說這部不是意識流小說），現代主義小說的先驅。馬爾克斯、品欽作品這些光怪陸離、天馬行空的寫法都從這兒可以尋到蹤跡。菲爾丁《棄兒湯姆瓊斯史》如果說達到現實主義的頂峯，則斯特恩揚起現代主義的風帆，航行於先鋒實驗的大洋之中，超前100多年的寫法，爲世界文學添上濃重的一筆。 讀了之後，於我看來，就作者的文學地位來說，承前於塞萬提斯、拉伯雷、斯威夫特這些諷刺作家，啓後伍爾夫、喬伊斯那些後來者，具有重大的影響。 小說奇特之處不少，析一二如下： 一、本爲自傳，小說講自己的事幾乎沒有，只是用主人公“我”視角（出“我”之口，仍爲父親之觀點）講述父親、叔叔、醫生、律師等一干瘋瘋癲癲的人物，讓他們在這個搭建好的舞臺盡情表演； 二、語調詼諧，善用雙關語，喜歡玩弄文字，暗指那些不登大雅之堂的事，閱讀途中不時掩口而笑或哈哈大笑，沉浸於作者一本正經的冷笑話、“胡說八道”中； 三、小說結構似大雜燴，各種古今語言雜七雜八；演講、故事、佈道文應有盡有， 各種醫學、繪畫、軍事、音樂五花八門的科普，撒起歡來，一大段拉丁文，一章接着一章的空白頁，各種圖表琳琅滿目；不看不懂看了更不懂； 四、每部小說都有一條主線，《萬有引力之虹》也是魔幻、時空交錯、蒙太奇手法並舉，然主題還是一目瞭然的。火箭升空之後，終究不能擺脫地球引力！這部呢，看不清，似有多個線頭，還交纏一起，剪不斷理還亂，比較糾結； 五、跑題，一如既往地跑題，敘述到緊要關頭，戛然而止，轉換到別的不相干的事，轉一圈再跑回來，看得霧水一團； 六、對話充斥整部書，一切紙上談兵，菸斗、房間都成了演繹軍事行動的道具，滑稽搞笑。 還有很多懶得寫了，有興趣書友自己讀吧。 這部書流行於作者那個年代，所以現今讀者會讀當今的流行暢銷書，難得會讀這些古董般的書籍，這是部具有永恆價值的小說，這點毫無置疑的。如果你喜歡不怕被虐就讀吧！我要讀三遍！

書名《項狄傳》又名《紳士特里斯舛·項狄的生平與見解》。後者形容這本書更貼切。這所以要特意強調一下這個，是因爲看到《項狄傳》這個名字，我期待的是一本傳記小說，但直到我讀到文中“我”要出生的時候——母親在樓上艱難待產，而由於醫生忘帶助產工具，派人去取，大概也就半個小時的時間，樓下的父親、叔叔和醫生一邊等待，一邊就各種我不感興趣的軍事、宗教、哲學等問題真的如現實生活般侃侃而談了半個小時，而作者也“奇蹟般”（畢竟他那會沒出生呢，）如臨現場一樣的把這些話如實呈現在了我們面前——洋洋灑灑幾十頁，也就是這個時候，我終於說服自己不再期待故事了。我以爲抱有這樣的心態會讓接下來的閱讀體驗變得順暢且愉快，這本書告訴我，我太天真了。這不是傳記，甚至都沒太有生平，可以說全是見解啊！包羅萬象的見解啊！之所以能讀下來，完全依靠個人的意志力。中途數次睡着。而且目前我也只是讀完了，讀懂的地方不多。 首先要說，我讀不懂不意味着書寫得不好，只是覺得，如果沒有豐富的知識儲備的話，作者信手拈來的引經據典，對各類人士的吐槽諷刺，會真的完全不解其意啊。但是又總能感覺到作者是幽默的，因爲他甚至會直接吐槽讀者，在第四卷末的地方說到，“堅持讀到這裏的人，一定腦袋疼吧”。拼命點頭中。 再者，書中涉及的內容廣到無法形容，只有我想不到的，幾乎沒有我想看的。不知道爲什麼要對鼻子、鬍子此類的東西寫出論文一樣的東西做研究，不可思議到我一直以爲那是我無法參透的象徵和隱喻，後來發現真的就在寫鼻子、鬍子。還有很神奇的地方是，作者對於文字的的觀點，覺得文字無法完全傳達意圖，然後有的部分乾脆省略幾張內容不寫了，有的部分直接上作者手繪圖來表達自己的意思。本書中最能引起我興趣的要屬最後的那一小部分，描寫脫庇叔叔愛情的部分了，把愛情比喻成戰爭，攻下一個女人如同攻下一個碉堡般困難且需要謀略，也是很刁鑽的見解了。全書的見解都很犀利、刁鑽，通過特里斯舛·項狄的腦子看這萬千的古怪世界，是一次不容錯過但又實在愛不來的特殊體驗。書是好書，配上看不懂的我，綜合評價：一般。

堪稱折磨的讀書的體驗，上次如此費勁的看書還是在看《城堡》。 這本書品起來像巧克力味的屎與屎味的巧克力混在一起一一不是簡單的把屎與巧克力混在一塊一一層次很複雜一一順帶一提看完這書後能將一個知識點牢記腦中，就是括折號裏句子作插入語；離題，乃至離題之後再離題可以說是貫穿全文，還有空白頁，黑頁之類的創新形式，元小說的跳出第四面牆，不一而足。 這些形式確實有趣，但看久了就很難抓住他說話的邏輯。離題可以接受，但讓人迷途其心可誅。但與之相對應的，若是能順着他的邏輯，緊跟他的思維，就會產生一種"666這還能圓會去"的驚訝。本想據幾個例子說明，但一想到要重讀一遍就開始力竭了。 還有書中對塞萬提斯與拉伯雷等人的模仿可以說是望其項背，因爲這書裏諷刺的情節雖多，但翻來覆去不是罵批評家就是罵學究，雖然這可以算是這書的主旨之一但與其他類似作家相比沒太大優勢。 不過書中不時 出現的感傷倒令人驚喜，快結尾的穆蘭的瑪麗亞、自己極端的情緒波動以及前面的一些情節都有所體現，從一堆滑稽橋段中脫穎而出，令人眼前一亮，本來還在爲爲什麼一個寫諷刺的書的作者竟然是一個感傷主義者感到奇怪呢。

雖然看許多人講這本書哪樣的晦澀難懂，但我覺得其實挺好讀下去的。 斯特恩，他就好像在跟你漫無目的聊天一樣，好一些有趣的觀點一些故事一些情感七零八落地扔給讀者。我隨時隨地可以打開，隨時隨地可以放下，就像是跟朋友約了散散了約，哪怕是話題戛然而止了，那就再等等吧，指不定下次還有什麼新鮮的東西。 難道和朋友聊天的時候會有什麼緊湊的邏輯嗎，我感覺十分親切讀書時，是的我感覺自己成爲了斯特恩的一位好朋友。 斯特恩是一位博學的先生，書裏常常充斥着各種用典和報菜名，各種科學的宗教的倫理的爭論，可能這有時確實會讓人有點煩躁。不過我的方法是，讓它流動吧各位，讓詞句就這樣慢慢地從眼前流動過去，你會發現它的樂趣。

一坨shit一樣的東西會被奉爲經典，難以想象。這個作者應該去查查精神狀態，太瘋了，他知道自己在寫什麼鬼東西嗎？ 這個地球上名不副實的東西太多了，前有紀伯倫的《淚與笑》，後有這本《項狄傳》，對於我來說不好好說人話的東西完全都是shit！ 遇到這種shit，真的會覺得浪費時間，浪費生命。