綾辻行人03：迷宮館事件

比起鐘錶館事件，這本迷宮館事件要稍微遜色那麼點點，不過也還是比較精彩。 這本書在利用迷宮館這個封閉場所上，感覺挖掘的還不夠，沒有鐘錶館事件裏面天才般的設想。 當然，瑕不掩瑜，好幾個詭計設計的也挺奇妙。 不過回頭看，這書最大的趣味，也跟鐘錶館事件不一樣，不是純粹的偵探與罪犯間的智力較量，更偏向於作者與讀者的逗趣上，如果看過，懂的自然都懂！ 總之，給人感覺，有點像是零食的試水之作，沒有投入多大精力，當然也沒有多大的失誤，中等稍微偏上，適合休閒一讀。

看得綾辻行人館系列的第三部作品。 比之前兩部，感受好了很多。迷宮館中，兇手達成目的方式終於應用了機關的特殊設定，雖然機關沒有巧奪天工的詭異。但也頗合心中建築推理的樣子。希望館系列接下來的幾本能更好地浸潤機關美學。當然，迷宮館複雜的造型着實記憶不便。之前十角館和水車館，只需看一眼地圖就可以瞭然整個構造，但是迷宮館，看清楚都需要很久，更不要說去記住全貌。當然也正是這樣大家都記不住構成的建築，纔有了鮫島接下來利用習慣騙人的手段。 同樣記不住得還有房間的名字。所有房間名字都以希臘神祗命名，裏面的每個人命運都應和着命名房間的神話人物。這一點是看完書後才知道的。我對希臘神話中諸神完全不瞭解，書中出現的各個神祗全不認識，光是記住名字都已經非常麻煩，更不要說聯想到神祗和人物之間的聯繫。此時此刻讀書少的缺點在身上暴露無遺。不知道了解希臘神話中諸神命運的人會不會看到房間的名字就已經猜到兇手和殺人動機了？ 綾辻行人慣用雙線敘事原則。這次是書中疊書再疊書，透過三重空間，層層推進。所以事件產生了兩個不同的結局，按照我看書的感受自然以第二個結尾爲準。 綾辻行人管用套路習慣二：囿於文字詭計，解密處徐緩沉靜又撼人心魄。簡單的說就是騙觀衆。明明應該是建築推理，卻將文字詭計的戲份加得過重。當兇手揭露時，發現細節之處安排的明明白白，就是要在引導下讓讀者進入了慣性思維的盲區中。猜想一下，如果拍成電影，需要怎麼處理呢？ 不解之處：按照預先寫好的小說殺人，對兇手的執行力要求相當高，操作過程中稍微出現點意外，就容易造成和小說內容不符的情況。理論上，如果出現意外，再另外寫個故事圓回現場，實際上，對兇手在構思小說加布置現場的時間是否夠用上，有很大的不確定性。尤其是第二晚，一下子要搞定三個人。不管是精神、體力還有邏輯思維上的考驗都相當大，如果說是大心臟的兇手自然沒問題，但鮫島是一個殺人會嚇到出姨媽血的人，完全不符合初始人設。嚇出大姨媽，不知道爲什麼總是有一種莫名的搞笑戲份。同時這次鮫島的出手還單獨羅列了一章分析血液。很疑惑，不能直接分析地毯上的血跡，找出兩種血液的歸屬者嗎？大家都已經認同了，地毯上有被害人和兇手兩人血液的混合。特別百度了一下，發現DNA技術第一次出現在1984年的英國，這本書最早出現在1988年，86~87年期間的日本估計這項技術還無法應用。鮫島刻意模糊處理性別信息。初期，大家互嘮家常時，可以看出鮫島的身份和家庭是被大家所熟知的。但做爲讀者，卻不能明確知道鮫島的性別，人際關係等，這屬於赤裸裸的信息不對等。 同樣設計遊戲的宮垣毫無防備的被鮫島殺害，也顯得筆致不夠自然。 吐槽一下，故事裏面順便劇透了《X的悲劇》《Y的悲劇》《斷劍》，這三部作品的新鮮感要下滑一部分了。至於島田，永遠都是不受重視的名偵探，解不解密不重要，重要的是又被誤會成殺人兇手了。 要暴揍翻譯的一點，宮垣在創造的四部小說中，日文的拼寫正好首字母是自己的名字，但是翻譯成中文後這個暗示無法看出了。翻譯應該給個註釋，或者在翻譯時嘗試帶上宮垣的名字或諧音。然而新星出版社的版本並沒有做到這一點，選擇在故事結束時突然告訴你一個之前完全沒有出現的線索。

想了想還是給個一般吧，以下有劇透 * * * * * * 可能因爲最近連着看了太多新本格了，使用被害者創作的小說進行比擬殺人的詭計一下子就猜出來了（但是我還挺喜歡這個點子和佈局的，很吸引人，是我本作唯一覺得很驚豔的地方），這導致兇手的範圍變得很好鎖定，所以反轉之後的兇手身份是意料之中的。 但是鎖定兇手身份的核心證據（就是經血那個部分）讓我覺得既惡俗又扯淡，毀掉了前面佈局建立起來的好感，如果這個部分能改掉我的評價會上升（實在是因爲這個對我來說太雷了），至於最後出現的這個密道…對比前面這個雷我可以勉強包容吧 本來想給不行的，平靜下來之後我釋然了，總體來說遺憾更多一些，本來可以是更優秀的作品

2026.2.13 NO.12 這本《迷宮館》我覺得是在及格分以上的，可讀性強+邏輯整體比較到位。說實話，當我讀到“第一篇小說”的時候，我以爲是書中書，是書中作家寫的小說，但是讀到章節最後才發現是真的發生命案了，有一種恍惚感，似真似假。但是，這個迷宮館的設計，正常人誰會在家裏造個這樣的迷宮啊我說，這純屬是爲了寫而造的。另外比較傷心的是，我前段時間讀的一本有點致敬這本，提到犯規的密室——有密道，有點被透底了。不過010在性別這塊做的模糊，我看的比較快，確實沒咋注意，喫一塹長一智了，今後會多注意這一塊的線索。整體還是蠻好看的，就是詭計這塊的解答我感覺還是有一些漏洞。關於通過那個砍頭聯想到兇手爲什麼要遮掩血跡——月經血——鎖定女性，這個解釋簡直是生硬到無語了。另外真兇作案，館主爲啥能配合or不戳穿，我覺得還是有一些東西沒說清楚。就感覺是有欠缺的，前面如果沒反轉，我會覺得果然是立本人啊，一貫的bt。但是反轉了，動機合理了不少，不過又覺得推理小說可能就是很多人被無辜殺死吧。不過裏面的陰暗人性刻畫的還可以，看起來都是文人，實則真正的“米諾陶洛斯”不是迷宮裏的傳說，而是每個人心中的貪慾。

迷你版如首無作祟之物，heaven only knows 人類爲什麼這麼愛砍頭。移動迷宮看多了，總感覺路或者房間會動，走錯房間的設計雖然也算得上巧妙，但文章根本不是死者寫的，這段推理豈不是完全不成立？這個“藏木於林”的把戲也沒必要，不管什麼血，都不可能非要砍頭才能遮蓋住，鮫島的猜測反而更合理，這種殺人手法的象徵意義顯然大於實際意義。 看到遺書裏“可惜我再也讀不到這些作品”，真情實感地替老爺子傷心了一秒。最後的反轉除了想要戲弄讀者，大概也有個人情感因素，一位寧願把錢捐給推理事業也不給私生子的老前輩，聽上去是比爲了創作獻祭自己四個學生的瘋老頭更爲“正派”。至於真兇，又是技術高超而道德有虧，只能留給良心和上帝審判。

本點評內會有劇透內容，未曾觀看者閱讀本點評後再看本書時會受到很大影響，故而請酌情觀看。 以推理小說而論，個人認爲這是一本失敗的小說。如果它不是一本推理小說，我或許會給他一個高一些的評價，而這本書恰巧就是一本推理小說，那我真的在心裏會評價這本書爲糞作。 （以下內容影響閱讀） 把這本書評爲糞作的首要原因便是在那尾聲之上，如果沒有這個尾聲，或許它只是一本庸作，如果加上這個尾聲，那麼它立刻就成了一本糞作。 有人可能會反駁我，甚至有很多人會把這篇尾聲認作是這本書的點睛之筆，因而喜歡這本小說，給予其高度評價。但這就引來了我百思不得其解的一個問題：這本書是敘詭作品嗎？ 我並非未看過敘詭作品，在我看來，敘詭作品分爲兩種，一種是欺騙讀者，即使用欺騙的寫作手法隱藏掉書中一些看似非常明顯的線索。另一種是愚弄讀者，也就是使用寫作手法隱藏起一些本就不明顯的線索，甚至乾脆就不將部分關鍵線索寫出。 （以下內容開始劇透） 我記得我曾經看到過一句話：“優秀的敘詭讓人拍案叫絕，低劣的敘詭只會讓人看完想撕書。”在我看來《迷宮館》一書便屬於後者。首先本書使用的詭計便極爲低劣，第一案沒什麼可說，只是一個引子。第二案在書的一開始，某位作家的居室沒有門牌，便能大致想到其中必然會有蹊蹺，當案發之後，再回看一下書前的地圖，仔細觀察一下就能明白此處所用的詭計（這甚至已經是本書最精彩的部分了）。而第三四案，其核心則是館系列前兩本書中便已有的密道。第五案則沒必要談論，完全醬油。事實上這本書看不到一半，大概就能猜到本篇的兇手，詐死的作家老師。看到第四案發生之後，大家聚集在一起了，事實上就可以用排除法，將兇手鎖定在宮垣和鮫島兩人之間。 依照推理小說的調性，如果醫生和祕書是兇手的話，那就是真糞作了，畢竟這二人如果作案的話，就屬於是“外部”的兇手了，這是大忌。再排除明顯是作爲引導劇情擰同時作爲工具人的宇多山夫婦以及偵探島田潔（而後島田潔的推理也證明了宇多山不會是兇手，而其妻子作爲檢查屍體的工具人，以及其完全沒有動機的狀況下，一樣排除），那麼也就只有生死不明的宮垣和暫時沒表現出動機的鮫島了。 看到這裏，當時對於後邊的內容我其實已經沒有什麼看下去的慾望了，此時在我心中宮垣的兇手面更大，但是鮫島在整個案子中那薄弱的存在感也讓我有一些疑惑，所以我耐着性子繼續看下去，而在本篇的結尾時，我也確實有點失望，認爲只是又看了一篇庸作，直到我翻到了後記，在看到對鮫島的解讀之後，我當時就感覺自己被餵了一口屎。當時我就想到了我開始提出的問題，這本書是敘詭嗎？如果說不是，那這本書實質上在敘述中隱藏了鮫島的性別，應該是一本敘詭。但如果說是的話，那這本書夠格嗎？我當時就回想了一下，如果我一開始就知道鮫島是女性，而其他書中元素不變時，我能想到鮫島是兇手嗎？我能想到她的作案動機嗎？ 在仔細回想過後，我認爲，不管我是否一開始就知道鮫島是女性，那我大概都是會認爲，被鎖定的兩個嫌疑人中宮垣的嫌疑更大。而即使我一開始就知道鮫島是女性，我也基本不會想到宮垣和鮫島的關係，從而無法推測出鮫島的動機。 在確認這一點後，這本《迷宮館》究竟是不是敘詭，我是已經無法理解了，作爲一個普通的讀者，我的能力僅限於此，我不明白，在敘詭欺騙讀者的核心元素對書籍的閱讀沒有太多影響的情況下，它還算不算是一本敘詭。 當然了，也許是我能力的不足，我看書不夠仔細，也許其他讀者在明白鮫島是女性之後，就能夠立刻理解到其作爲兇手的動機，或者是有更強悍的讀者在未進入解謎部分的時候就能猜測到鮫島的性別，但是僅我個人，我確實感受到了作者對我的愚弄，他將關鍵信息隱藏，相關的線索又寫得極爲隱蔽，這讓我在閱讀到解謎時，完全沒有豁然貫通的感受，只有着強烈的不甘，認爲這是一本對讀者極度不公平的書。 在讀完這樣一本書後，我決定暫時看一些別的書，先將館系列暫時放幾天。簡單來說，我被噁心到了。

又被作者騙了，詭敘是真的精彩，一直到最後都還在不斷反轉。雖然綾辻行人總是欺騙讀者，但我還是樂在其中。甚至在最後一章之前，我還在爲自己早早猜出“兇手”而沾沾自喜，心想“居然這麼簡單，和我想的一模一樣”。結果下一秒就發現作者預判了我的預判。 綾辻行人筆下的兇手一個個都是高精力選手，這本的兇手更是誇張，一個晚上連殺四個人，體力未免也太好了。 關於真兇第一次作案時砍頭的原因，還是有點難繃。不過這種事情，我自己乃至身邊的人好像也確實遇到過，只是當然沒有誇張到這種程度。 每次想到綾辻行人畫房屋平面圖就想笑，這次的迷宮更是一個大工程，光想想怎麼設計出來的都覺得頭大。 依舊不太靠譜的翻譯，反正這次翻譯上的錯誤也確實把我們讀者一起誤導了，某種意義上也算是參與了作者的詭計。

【2023·32】迷宮館事件 綾辻行人 12.3萬字 整體評價：★★★★ 閱讀難度：★★★ ①據說，綾辻行人的館系列除了《鐘錶館》是神作，《十角館》是中規中矩的處女作外，別的都很一般。 其實我一直都不太相信，或者說不太願意相信，於是我從剩下的七本里挑了評分、評價最高的本書來看。 我的評價是，本書和《鐘錶館》不在一個檔次，但在《十角館》之上，並且能讀出雷同之處。 ②本書的謎面非常吸引人：推理小說家宮垣葉太郎邀請他的四位得意門生來迷宮館參加生日宴會。但是，當四位作家到齊時，老作家已死，遺言中交代：他們要在五天內寫出以“迷宮館”爲場景、以自己爲受害者的小說，而寫得最好的，將得到他的鉅額遺產。然而，四位卻陸續死於非命，而且死法和自己小說中寫的一模一樣…… 這是比本格還本格（在現實生活中根本不可能發生）的情境，我可以想象在社會派仍然盛行的1988年，讀者們讀到本作時的心情。 我認爲這是本書最大的亮點。 ③【文學比較】我在寫阿加莎·克里斯蒂的《牙醫謀殺案》時，評價那本書是“漂亮的組合技” 將一個一個小詭計極其精妙的串聯在一起，形成一連串詭計（而不是一個大詭計），既邏輯自恰，又環環相扣。 這並不是一件容易的事情，因爲不同詭計如果只是簡單相加，就成了縫合怪。 是的，綾辻行人做的就不好。本書運用的推理小說手法、詭計的數量比《牙醫謀殺案》要多，甚至已經相當全面，但其實讓人看不出來詭計之間的聯繫，更讓人難以接受的是，敘詭是多數人眼裏本書的亮點所在，但作者卻用了一些明顯的欺騙性手段。 而在《牙醫謀殺案》中，波洛的性格塑造是能讓該書提一個檔次的點睛之筆，這方面也是本書缺乏的，這注定了本書的上限不高。 本書還有一些強行降智的橋段：兇手先殺人，再用打字機敲字這麼明顯的可能竟被書裏那些著名的推理小說家、評論家所無視。 ④【文學比較2】我在讀到最後的解謎部分時，就盲猜到這肯定是一重僞解答，後面還會有一層真解答，我之所以這麼想，不是因爲我看出了僞解答的破綻——事實上本書的僞解答質量還比較高——而是因爲我記得《鐘錶館事件》就是這樣的結構（儘管《鐘錶館》在後），這也許是館系列的共同之處，但模式化的寫法一旦讀得多了勢必會審美疲勞。 ⑤【文學比較3】本書的另一個缺陷，就要從本書的書名和所屬系列來說了。 很顯然，“館系列”的誕生是受到了島田莊司，特別是他的《斜屋犯罪》的啓發。 而讓《斜屋犯罪》在推理小說文壇上佔有一席之地的，正是其宏大的詭計和佈局，以及開“建築推理”系列之先河。 以“館系列”標榜的這一系列，當然也要在建築上做文章。這其中我只讀過《鐘錶館》《十角館》和這本《迷宮館》，《鐘錶館》對建築詭計的創新足以讓其超越《斜屋犯罪》成爲建築詭計的巔峯，而《十角館》裏建築的作用就變成了增加噱頭的背景板，至於《迷宮館》甚至淪爲用密道解釋密室的遮羞布。 如果說《迷宮館》已經是這一系列中的水準之作的話，我想剩下的幾本書就不用再讀了。 ⑥【摘記】他聽說過，人類建造迷宮的目的是爲了驅魔。古代的中國人認爲惡魔只沿直線飛行，於是就把城鎮的牆壁建成帶夾層的，各裝上一扇門，並將其位置錯開，在門與門之間建造彎彎曲曲的小路；而古代的英國人爲了防止惡魔入侵，會在正門臺階上畫出迷宮狀的紋路。

文中小說內外運用的兩次敘詭用得還蠻巧妙的尤其是結尾島田和鹿谷的對話，但是硬模糊兇手的性別有點耍流氓了，“砍頭邏輯”爲了掩蓋的真相也有些令人不適。不知道是不是日本推理作家的一貫風格，很多殺人動機或者殺人手法總是透露着一股匪夷所思。而且可能是對本格推理中人物描寫的刻板印象，感覺爲了推動劇情發展，很多人物的行爲描述時而顯得他們很僞人，比如老師死了震驚一下就因爲鉅額遺產接受了，發現兩具屍體了就先研究現場也不通知去其他人（雖然其他人也沒剩幾個活人了）（但這什麼柯南行爲），沒有感情全是對推動劇情的渴望。但作者同時又能把桂子這個人物寫得很好，即使是懷孕的家庭主婦，遇到兇案克服着本能的恐懼但還是能夠鎮定下來憑藉曾經的專業能力協助破案並且想到關於“死亡留言”的關鍵點，好有魅力的女性角色。

一句話概括，迷宮館是充分展現010特色的館系列代表，入坑010先讀這本迷宮館是不錯的選擇 （以下包含泄底） 優點： 1.新本格的特點突出，奇特的建築，根植於建築的詭計，充分展現了日本推理作家的新本格理念——以詭計爲核心的與讀者的智力遊戲，不是機械降神般的建築詭計，而是將中村青司的古怪建築充分融入故事海洋下的冰山，相較於另一本鐘錶館裏瑰麗宏大的機關建築表演，館本身並不算本書擊破謎題的核心鑰匙 2.故事風格明亮節奏快，尤其是真開篇與真尾聲與讀者的身份詭敘的小玩笑，字裏行間透露出010下筆時的歡樂心情，即使是血腥詭異的殺人換頭與文稿預言的連環死亡，依然不會有十分壓抑的氣氛，而是恰到好處的緊張，相較於另一本鐘錶館濃郁的哥特氣質，迷宮館與現實更貼近 缺點（本譯本）： 1.核心謎題被譯文破壞了，譯者和編輯擺了010和讀者一道，在故事開頭介紹某某兇手時，使用了“他”，而原文沒有用人稱代詞，而是省略了，這使得故事核心的性別詭敘變成了欺騙讀者，不得不令人感到無語且遺憾，大大影響了閱讀體驗 2.手法簡單，最爲早期的新本格作品，除開核心的性別敘詭，行兇的手法並沒有多麼複雜，010並沒有使用什麼驚爲天人的密室手法和不在場證明詭計，且將線索設置的很明顯，經過衆多新奇詭計的書友初讀時並不會感受到巨大的新鮮感 綜上，010的迷宮館有着不錯的閱讀體驗