祕密

正如作者在《日本的克里平事件》中所言：“受虐狂一旦對新人偶燃起熱情，就會千方百計地想要拋棄舊搭檔、舊的人偶，而受虐狂本身的性質反而使他們容易犯下極恐怖的罪行，並且，受虐狂比普通人更容易得手。之所以這麼說，是因爲他們病態的本能，導致其即使內心感到厭煩對方，也不會像個男人一樣，堂堂正正地把這份厭煩說出來。不僅僅是不想說，是他們先天的本性導致他們根本說不出來。”選集中多篇殺妻主題小說的主角雖不全是“受虐狂”，但作案動機上卻基本如此，因此在連續閱讀下，多少會感到千篇一律，而對本應獵奇的結果感到毫不意外。谷崎大概也意識到了這點，於是在“殺妻”之外也下了不少巧思：《受詛咒的劇本》中“我”、遺孀的證詞和兇手的劇本日記層層嵌套，把平淡無奇的殺妻塑造得峯迴路轉，與《春琴抄》中“我”—徒弟轉述—檢校傳記中自述的結構有異曲同工之妙；《一個少年的恐懼》裏“我”從親歷者的視角一步步推論，最後卻也成爲了受害者，至於兄長的加害與否則並未點名，“我”末尾的原諒更是加強了懸疑感；《途中》的主角靠概率疊加的方式殺妻，撇清一切卻與一切存在關聯成爲了最大的破綻。別出心裁的劇情架構，再結合上谷崎一貫的，不過於推理小說而言“不合時宜”的細膩筆觸，使得閱讀時雖有所預期，但還是能感受到推理的暢快感。

《祕密》無聊，遊戲筆墨。《柳記澡堂事件》耽美、惡魔有餘則無深度。《受詛咒的劇本》在當時可能新奇，現今也成套路了。《途中》筆調類似亂步，恐怕是後者刻意模仿的結果，也比較無聊。《我》倒確實是谷崎的口味，變態但可信。《日本的可裏平事件》則顯然着力甚少，篇幅極短，不值一讀。只有《一個少年的恐懼》，細節站得住腳，情緒的流動與琢磨相當有趣。

無愧爲大正中興的變格派首領（笑）。谷崎搞懸疑推理真是太合適了，變態得渾然天成，心理一絕，無拘無束。能看出來啓發了亂步和橫溝不少。 所以說，看看純文學大前輩對類型文學的開拓手筆吧！類型文學裏暗藏的活力如果被偏見打壓和遮蓋，纔是文學的不幸嘞。

兜兜轉轉又在看日本人寫的推理小說。

熱戀期過後，稍感倦怠，但又不想分離，不忍讓對方傷心的情緒，我認爲那是真正的愛情。然而無論男女，追求所謂新鮮感，所謂激情，呵。下言不表。

沒想到吧，《細雪》《春琴抄》《癡人之愛》的作者、唯美派大文豪谷崎潤一郎還寫過推理小說，而且寫得頗爲不錯😏。 谷崎被公認爲日本推理小說“中興之祖”和“日本推理文壇形成之原動力的人物”，深刻影響了江戶川亂步與橫溝正史等推理小說名家。 本書選篇來自谷崎潤一郎的三部偵探推理短篇小說集，共7篇。 作品創作於推理小說作爲一個獨立的藝術門類在日本確立之前，結集出版時處於日本推理小說逐步確立之時。 其中，《祕密》是谷崎創作的第一篇具有推理小說要素的作品，在谷崎文學中具有里程碑式的意義。 收錄的《途中》被江戶川亂步盛讚爲世界範圍內具有開創意義的第一篇描寫概率殺人事件的推理小說。 《我》則是同類作品中谷崎自己最推崇的一篇。

《祕密》 日本寫的懸疑推理，讀起來總是很絲滑，不知不覺就讀完了，這本短篇小說讀完讓人意猶未盡，充滿想象。 很喜歡這種沒有結尾式的小說，你可以參與進去，大膽的想象你喜歡的結尾，滿足你的好人情結和懲罰惡人的正義感。 前兩篇寫了《祕密》和《柳記澡堂的事件》因沒有用心看和拉的時間線太長，或者是因前兩篇故事沒有引起我的興趣，所以這兩篇故事講了什麼全部忘記。但後面的6篇小故事一口氣看完後，感覺真的超爽。 《受詛咒的劇本》一開頭寫道，“生活模仿藝術”，很好奇，我們經常不是說“藝術來源於生活嗎”爲什麼會反過來說呢，看過這篇故事之後，才明白，一個作家爲了自己的目的和利益，或爲了找樂子和爲了那種瘋狂的快感等等，反正真的是一種很變態、自私、道德原則良知完全沒有的作者，他通過一邊寫作，一邊給妻子講述故事中殺妻子的故事，故事中的兇手就是他，被殺的妻子就是他妻子，故事結尾了，整個推理小說也結尾了，故事中的女主死了，推理小說中的作者也把他妻子給殺死了，這種嵌套式故事讀起來有一點兒魔幻。通過這個故事，我在反思也再重新審視，我們爲什麼要受教育，受教育不僅僅是爲了提升自己，也是爲了維持社會的和平和約束人類的行爲呀！也突然理解了曾仕強曾教授說過“人最怕‘天不怕地不怕’，當你什麼都不怕時，所有人都會怕你，這很可怕”。是呀，一個人沒有的良知、沒有了道德底線，那是多麼的可怕呀！ 《一個少年的恐懼》以一個少年的內心獨白講述了一個故事。少年從小失去父母，和哥哥一起生活，但哥哥卻是一個沒有道德底線的壞人，哥哥和新女友殺害了原配妻子姐姐，姐姐死後，沒有一個人懷疑哥哥的罪行，只有少年卻一直懷疑姐姐是非正常死亡的，少年的無能爲力、無人傾訴和無人幫助只能保持沉默，在沉默的過程中，所有人還像往常一樣相處，而哥哥和新女友對少年卻比以前更加的溫柔和照顧有加，即使這樣想消除對哥哥的懷疑，但少年的內心和直覺卻讓他放不下這件事的真相，最後哥哥一步步的逼近，少年只能求情說不會將真相告訴其他人，但哥哥和新女友像殺姐姐的方式一樣，眼睜睜的也被毒害了。這種無助感和恐懼感在讀的過程中，真的意難平呀! 《途中》哈哈，這篇簡直就是爽文小說，一邊談話，一邊將嫌疑犯種種罪行揭穿，還把這個罪犯帶到了被殺父母面前，至於後面被殺女兒的父母如何懲罰嫌疑犯那就需要讀者展開想象了。 《我》由一個小偷的故事展開故事的描寫，到最後“我”纔是那個真正的小偷，一個犯罪內心的描寫。 《日本的克里平事件》裏面講到了受虐傾向，真的好變態的呀。 讀日本人寫的小說，你的三觀會不斷地刷新再刷新。 爲了提升自己的輸出能力和增加自己的記憶力，今日勉強寫了一些文字記錄。完成比完美重要。下一本書見了。

谷崎潤一郎推理小說集，超出預期。 1. 《祕密》谷崎潤一郎的女裝大佬幻想，充滿神祕色彩的愛情終結。4+ 2. 《柳記澡堂事件》神經衰弱的精神病患者殺人事件。3+ 3. 《受詛咒的劇本》王爾德說過，“生活模仿藝術”。戲中戲推理，生活與劇本。其中心理描寫和古崎另一篇小說《鑰匙》一樣細緻。5+ 4. 《一個少年的恐懼》信任與道德的枷鎖讓懷疑染上負罪感，親情無可救藥的疏遠，死亡成了救贖。4+ 5. 《途中》受到江戶川亂步的盛讚，稱之爲世界範圍內具有開創意義的第一篇描寫概率殺人事件的推理小說。5+ 6. 《我》有點像東野圭吾的《惡意》，因爲“我”纔是主謀。“像我這樣的小偷，內心也是有如此微妙細緻的感情的”。4+ 7. 《日本的平克里事件》和谷崎潤一郎日後的小說相比中規中矩。3+

確實有點推理小說的意味在的，比如《途中》的概率殺人，《克里平》中的詭計有種簡約的美感，《我》則有點像敘詭。不過比起推理小說，谷崎還是在表現人的心理方面更多些，猜忌、窺探、受虐、嫉妒……日本那個年代似乎很多作家都喜歡寫這種東西，對人某一陰暗的、矛盾的、偏激的心理切片的放大與具象化，川端、太宰、芥川、三島……多少都讀到過🤔

我都不知道谷崎潤一郎原來也有很多厲害的推理作品，就這本書而言，文學風格與愛倫坡和江戶川亂步有點像，都有很綺麗的感官心理描寫，其中《途中》是一篇難得的概率殺人事件，《劇本》的戲中戲也是十分精彩，5星好評。