我是怎樣拍電影的

解讀人性，不如電影。山田洋次用自己的故事告訴我們怎樣用鏡頭講故事。在講述故事的過程中，我們可以感受到作者“含淚的笑容”與“幸福的淚水”，以及故事中對人性關照的溫度。

一個小人物寅次郎的故事，從1969年第1部，拍到1995年第48部，這樣一個跨越26年的作品序列，在世界電影史上也是罕見的——這就是山田洋次的價值。平淡生活見真味，以小人物的雋永人生，撫慰普通民衆的心靈。 幾處細節十分動人： ①拍完一部寅次郎，道具就把他的碗、包等物收起來，留着下次拍攝用；戲裏有喫芋頭飯情節，劇組人員在家裏做好，帶到片場……真應了木下惠介那句：一個好的劇組，就是朋友結伴旅行。 ②同期進松竹的大島渚有天才表現，拍英雄的題材和氣魄，讓拍街頭豆腐店姑娘的山田洋次自慚形穢——各有各的擅長。 ③山田洋次拍田中絹代，看到專業、溫順的一代影后，似乎看到溝口健二導演站旁邊言傳身教——令人感動。

喜歡看山田的電影，可以說是與克林特伊斯特伍德一樣的常青樹名導，作品裏面淡淡的人間之味讓人值得一再咂摸。渥美清的早逝是個很大的遺憾。

“笨”人拍的“笨”電影，卻總是溫暖人心。 寅次郎如同中國鄉村裏的“守村人”，紅白喜事，穿街走戶，永遠保持善良和一份“耿介”——這種耿介，猶如“一根筋”，對個人的某種原則保持無原則的維護，讓大家無法理喻，會認爲其“傻”、憨（“守村人”確實多少有些智力發育遲滯，但心地絕對良善！），但所有人都無法和其親暱（即這類人恰恰沒有性吸引力），但大都願意和其保持親近關係！ 山田洋次除了《幸福的黃手帕》，主要成就就是系列“寅次郎”了！在他那個日本新浪潮風起雲湧的年代，他不是最早嶄露頭角的（比如書中講到其對大島渚的欽佩），但依然努力走出一條自己的特色輕喜劇之路！ 最人性的片子，永遠是芸芸衆生中彼此眼中的小人物、小事情、小生活！

2018 / 書單02 日本導演山田洋次在這本薄書中，分享了他在做導演時的感受和體會，諸如“創作時衝動的力量”、“和觀衆一起做夢”、“日常生活的觀察和發酵”、“去私心達到天真”、“眼淚應該是自然、不知不覺地淌下，而不是通過音樂和畫面等技術方法強制地把觀衆推到悲傷氣氛之中”。 並以《幸福的黃手帕》、《家族》、《寅次郎的故事》等電影爲例，談論他在拍攝時的感悟。 整本書讀下來文字溫暖內容輕鬆，沒有在大禮堂仰着脖子記筆記聽講座的感覺，更像是春遊時搬個小板凳聽老師講故事嘮家常。喜歡！ 飯飯 20180110

長大後纔開始看山田洋次的電影，看的第一部電影已然是他70歲之後的作品了。在他那婉婉道來的平和風格里，有一股能將人牢牢抓住的頑強的生命力。 明明全身散發出光輝，卻仍秉持着謙恭、恬淡、學習的精神，這就是山田洋次。 可惜書不夠長，再說多一點多好啊。 一個人如能經歷各種體驗，那真是一大筆財富。然而重要的是能從這一次次體驗中得到更深的體會。不論多麼驚天動地的生活，總有能從中得到深刻體會和得不到深刻體會的人。即使曾經歷過令人瞠目結舌般的冒險經歷的人也未必能寫出動人的故事。依我之見，看來極爲平凡的日常生活中也有能寫成動人故事的素材，甚至可以寫得比非洲大冒險的素材更動人。

與黑澤明的精英氣質不同，山田洋次這位中國出生的導演似乎更接日本地氣，底層小人物顛沛流離的生活，更能令其產生創作的衝動和靈感，所講到的劇組裏的氣氛也好似初期朝氣蓬勃，欣欣向榮地集體合作社。。看到的其最新力作是木村拓哉主演的【武士的一分】，竟也是個落魄可悲的普通人角色。

我看過全部52部的寅次郎的故事 山田先生是一個能從平凡生活中挖出鑽石的導演 沒想到在書裏也是一位謙遜的君子

20世紀80年代，在那個電影尚屬奢侈的年代，山田洋次的影片便在中國風靡流行。從《幸福的黃手帕》到《遠山的呼喚》，他給中國觀衆帶來了許多溫暖和感動

文風淺白而風趣，但內容太過流於表面。二星半。