褐衣男子

阿加莎小說推薦閱讀順序（按出版時間順序排序） 1. 《斯泰爾斯莊園奇案》（The Mysterious Affair at Styles, 1920） - 波洛首秀，奠定偵探小說基調。 2. 《暗藏殺機》（The Secret Adversary, 1922） - 湯米與塔彭絲系列首作，間諜冒險風格。 3. 《高爾夫球場命案》（Murder on the Links, 1923） - 波洛早期案件，黑斯廷斯上尉重要出場。 4. 《褐衣男子》（The Man in the Brown Suit, 1924） - 獨立冒險小說，女主角安妮·貝丁菲爾德。 5. 《煙囪大廈的祕密》（The Secret of Chimneys, 1925） - 政治懸疑，非系列作品。 6. 《羅傑疑案》（The Murder of Roger Ackroyd, 1926） - 波洛經典，敘事手法顛覆推理小說。 7. 《四大魔頭》（The Big Four, 1927） - 波洛對抗國際犯罪組織，風格偏冒險。 8. 《藍色列車之謎》（The Mystery of the Blue Train, 1928） - 波洛破案，豪華列車謀殺案。 9. 《七面鍾之謎》（The Seven Dials Mystery, 1929） - 獨立懸疑，關聯《煙囪大廈》。 10. 《寓所謎案》（The Murder at the Vicarage, 1930） - 馬普爾小姐首秀，鄉村謀殺案。 11. 《斯塔福特疑案》（The Sittaford Mystery, 1931） - 獨立作品，雪地密室謀殺。 12. 《懸崖山莊奇案》（Peril at End House, 1932） - 波洛經典，高能反轉。 13. 《死亡之犬》（The Hound of Death, 1933） - 短篇集，超自然懸疑風格。 14. 《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express, 1934） - 波洛代表作，經典封閉空間推理。 15. 《懸崖上的謀殺》（Why Didn't They Ask Evans?, 1934） - 獨立懸疑，業餘偵探破案。 16. 《三幕悲劇》（Three Act Tragedy, 1935） - 波洛案件，戲劇式謀殺。 17. 《ABC謀殺案》（The ABC Murders, 1936） - 波洛系列，連環殺手題材。 18. 《底牌》（Cards on the Table, 1936） - 波洛+四人心理戰，橋牌謀殺案。 19. 《沉默的證人》（Dumb Witness, 1937） - 波洛案件，狗作爲關鍵證人。 20. 《尼羅河上的慘案》（Death on the Nile, 1937） - 波洛經典，異國情調+愛情謀殺。 21. 《死亡約會》（Appointment with Death, 1938） - 波洛在中東破案，家庭謀殺。 22. 《波洛聖誕探案記》（Hercule Poirot's Christmas, 1938） - 家族謀殺，聖誕夜慘案。 23. 《殺人不難》（Murder is Easy, 1939） - 獨立作品，鄉村連環謀殺。 24. 《無人生還》（And Then There Were None, 1939） - 最著名非系列作品，孤島連環謀殺。 25. 《絲柏的哀歌》（Sad Cypress, 1940） - 波洛案件，愛情與謀殺。 26. 《陽光下的罪惡》（Evil Under the Sun, 1941） - 波洛經典，度假村謀殺。 27. 《藏書室女屍之謎》（The Body in the Library, 1942） - 馬普爾小姐案件，經典鄉村謀殺。 28. 《五隻小豬》（Five Little Pigs, 1942） - 波洛案件，回溯式推理傑作。 29. 《魔手》（The Moving Finger, 1942） - 馬普爾系列，匿名信謀殺案。 30. 《死亡終局》（Death Comes as the End, 1944） - 古埃及背景，歷史懸疑。 31. 《空谷幽蘭》（Sparkling Cyanide, 1945） - 獨立作品，毒殺案。 32. 《赫爾克里的豐功偉績》（The Labours of Hercules, 1947） - 波洛短篇集，致敬希臘神話。 33. 《漲潮時節》（Taken at the Flood, 1948） - 波洛案件，戰後謀殺。 34. 《控方證人》（Witness for the Prosecution, 1948） - 短篇集，法律懸疑經典。 35. 《謀殺啓事》（A Murder is Announced, 1950） - 馬普爾巔峯作，預告殺人案。 36. 《他們來到巴格達》（They Came to Baghdad, 1951） - 獨立冒險小說，間諜題材。 37. 《清潔女工之死》（Mrs McGinty's Dead, 1952） - 波洛案件，舊案重查。 38. 《葬禮之後》（After the Funeral, 1953） - 波洛案件，家族遺產謀殺。 39. 《黑麥奇案》（A Pocket Full of Rye, 1953） - 馬普爾案件，童謠謀殺。 40. 《目的地不明》（Destination Unknown, 1954） - 獨立懸疑，冷戰背景。 41. 《國際學舍謀殺案》（Hickory Dickory Dock, 1955） - 波洛案件，學生公寓謀殺。 42. 《弄假成真》（Dead Man's Folly, 1956） - 波洛案件，謀殺遊戲成真。 43. 《命案目睹記》（4:50 from Paddington, 1957） - 馬普爾案件，火車目擊謀殺。 44. 《無妄之災》（Ordeal by Innocence, 1958） - 獨立懸疑，家庭謀殺。 45. 《雪地上的女屍》（The Adventure of the Christmas Pudding, 1960） - 短篇集，含波洛和馬普爾案件。 46. 《白馬酒店》（The Pale Horse, 1961） - 獨立懸疑，涉及超自然元素。 47. 《破鏡謀殺案》（The Mirror Crack'd from Side to Side, 1962） - 馬普爾案件，好萊塢明星謀殺。 48. 《怪鍾疑案》（The Clocks, 1963） - 波洛案件，離奇鐘錶謀殺。 49. 《加勒比海之謎》（A Caribbean Mystery, 1964） - 馬普爾案件，度假謀殺。 50. 《伯特倫旅館之謎》（At Bertram's Hotel, 1965） - 馬普爾案件，懷舊旅館謀殺。 51. 《第三位女郎》（Third Girl, 1966） - 波洛案件，1960年代倫敦背景。 52. 《長夜》（Endless Night, 1967） - 獨立懸疑，暗黑風格。 53. 《萬聖節前夜的謀殺》（Hallowe'en Party, 1969） - 波洛案件，節日謀殺。 54. 《天涯過客》（Passenger to Frankfurt, 1970） - 獨立政治懸疑，風格迥異。 55. 《復仇女神》（Nemesis, 1971） - 馬普爾案件，遺囑引發的調查。 56. 《大象的證詞》（Elephants Can Remember, 1972） - 波洛案件，舊案記憶拼圖。 57. 《命運之門》（Postern of Fate, 1973） - 湯米與塔彭絲最後一案。 58. 《帷幕》（Curtain: Poirot's Last Case, 1975） - 波洛最後一案（寫於1940年代，晚年出版）。 59. 《沉睡的謀殺案》（Sleeping Murder, 1976） - 馬普爾最後一案（遺作）。

阿加莎·克里斯蒂第一次環球旅行是在婚後不久，當時丈夫阿爾奇的朋友貝爾徹少校來到她家中做客，這個曾經當過校長，誇誇其談又老於世故的少校正在配合大英帝國籌劃帝國博覽會，他建議阿爾奇和阿婆兩夫妻一起加入他的環球航行，可以報銷路費和食宿，並且可以去到很多他們可能一生都不太有機會去的國度。猶豫許久之後，阿爾奇和阿婆接受了這次邀請。這次旅行帶給阿婆的衝擊非常之大，面對壯麗的非洲景色和奇特的異域風情，阿婆開始構思自己的下一部小說，她的初衷是繞開偵探小說的題材，完成自己的第一部驚悚小說。回國之後，某次在貝爾徹家聚餐，少校建議阿婆以他在多利的家米爾莊園爲背景來寫，而且必須把少校作爲主人公之一，而且他要做兇手，這纔有了後來的《米爾莊園的祕密》，也就是《褐衣男子》。 作爲阿婆的第一部驚悚小說，《褐衣男子》雖然名字說的是男子，但卻是最具少女情懷的一部，可以說比同時期的《暗藏殺機》更加瑪麗蘇，故事中的女主安妮對於自由的瘋狂和嚮往更是令人難忘。 說起名字，本書還有段趣聞。一開始阿婆是給報社供稿，報社建議取名《米爾莊園的祕密》，但阿婆喜歡《褐衣男子》，雙方爭論不下，報社又建議改成《女冒險家安妮》，阿婆看在稿費面子上屈從了，最終以連載方式刊登。不過後來單獨出版的時候阿婆還是如願把名字改成了《褐衣男子》。其實這三個題目，《米爾莊園的祕密》明顯最差，因爲故事大部分發生在海上，米爾莊園謀殺的意義其實也並沒有那麼大；《女冒險家安妮》看起來更加商業化，可能更吸引眼球，但是又沒有了懸疑的味道；《褐衣男子》則讓故事顯得很神祕，而且“褐衣男子”也是貫穿安妮涉入兇案的主要線索，甚至最後成了男主角，從這個角度來看，此題目最佳。 “我渴望冒險，渴望愛情，渴望浪漫，但我好像犯了什麼罪，註定要過這種乏味的生活。”——這是故事開始安妮·貝丁菲爾德對於自己平淡人生的自白，她渴望冒險，而一場真正的冒險就這樣不期而至——米爾莊園裏，一位女子被謀殺，少女安妮爲了追尋背後的祕密，毅然登上了前往南非的遊輪。在船上，安妮認識了佩德勒爵士、瑞斯上校、布萊爾夫人等朋友，通過驚險的海上冒險後，安妮最終來到南非找到真相，並同時找到了自己的真愛。所以如果要我說，《褐衣男子》是一個夢，是當時還只有三十出頭的阿婆的一個少女冒險夢，她把自己對於美好、自由、愛情的渴望都通過一種熱烈的形式寫到了這本小說裏，所以你會感覺《褐衣男子》有時候看起來不像007的故事那麼油膩和商業，相反它很純真，更接近《金銀島》之類的童話故事，充滿夢的色彩。 因爲是在環球旅行的時候構思的，所以故事中阿婆描寫了很多的風景和風土人情，以及那裏正在發生的革命暴動，這些都被阿婆經過藝術加工後寫到了故事裏。上個世紀美國很流行“公路片”，從《逍遙騎士》開始，到後來的《邦妮和克萊德》、《末路狂花》、《我心狂野》等，都彰顯了一種極致追求自由和冒險的美國精神。而《褐衣男子》我願意將其看作一部“海路+公路”片，它彰顯的是一位無畏少女的冒險情懷。安妮是阿婆的自我幻想，她在這個人物身上投射了自己的情懷。 對於愛情，安妮很堅定很執着——“我不明自自己爲什麼會在意他，但是我確實在意，非常地在意，一見到他我就魂不守舍，我愛他，我想要得到他，我願意光着腳走遍整個非洲去找他。我會讓他對我動心，我會爲他死，我會爲他工作，做他的奴隸，爲他去偷去搶，爲他行乞借債！”故事中安妮所追求的，正是這樣的愛情，她愛上了哈里，和他一起並肩在河岸邊阻擊侵略者、不顧危險勇闖佩德勒老巢、在農場躲避滿城的暴亂炮火……對於愛情，安妮完全是義無反顧的，獻出生命也在所不惜。 對於不喜歡的事物，安妮有着少女特有的不安——“哦，不是。”我說，故意裝出冷靜的樣子，其實早已心亂如麻，“我怕黃蜂、怕那些喜歡諷刺人的女人、怕非常年輕的男子、蟑螂，還有自視過高的售貨員。”安妮的自我獨立的想法，跟阿婆對自身的描述很像，她從不喜歡被追求或者被介紹對象，她喜歡自己去相處，然後感受到喜歡，就像故事中安妮拒絕佩德勒、不喜歡父親的考古研究一樣，她也是個“跟着感覺走”的女子。 對於世界，安妮無比的憧憬——“這就是南非。”我一遍遍，不知疲倦地對自己說，“南非。你在看世界啦，這就是世界，你正在看着它。想想看，安妮·貝丁菲爾德，你這個小傻瓜，正在看世界。”這和阿婆在自傳中的記錄，幾乎如出一轍。 關於婚姻，安妮也有着自己的執拗——“就是這樣，”我急切地叫道，“這就是爲什麼會有那麼多不美滿的婚姻，都是男人的錯。他們要麼完全聽女人的話，這樣一來女人會看不起他們;要麼就是極端自私，獨斷專行，而且從來不知道說‘謝謝’。成功的丈夫會讓妻子去做自己喜歡的事，然後進行由衷的讚美。女人喜歡被指使，但是她們忍受不了自己的犧牲不被欣賞。而另一方面呢，男人真的不會讚賞一直對他們好的女人。等我結了婚，我大部分時間都會是魔鬼，不過偶爾，在我丈夫毫無準備的時候，我會展現出完美天使的一面。”故事的最後，當哈里提出拋棄百萬家財去定居非洲的世外荒野的時候，安妮絲毫沒有考慮就同意了，對於女孩來說，法國婚紗，完全比不上南非遼闊的天空。 這一切，不就是阿婆自己人生的預言和投射嗎？ 不過如果你覺得《褐衣男子》就是一個做着少女夢的作家寫的一本童話故事那就錯了，阿婆高超的也做技巧讓這個故事充滿了魅力，最精彩的就是佩德勒爵士的日記引用。 其實雙線敘事的模式並不算稀奇，但是一邊是上帝視角，一邊是第一人稱視角的雙線敘事卻很稀有，一會兒你要扮演全知全能的讀者，一會兒你要扮演佩德勒爵士自己，從兩個完全不同的角度解讀一段又一段幾乎差不多的故事，這種新奇的寫法讓我們即便是近一個世紀後讀來依然讓人津津有味，這是一種新奇的閱讀體驗。阿婆模仿佩德勒的文筆也很有趣，充滿了一種童趣，彷彿這不是一個嚴肅的爵士寫的日記，而是一個孩子的惡作劇，當然，也許這就是真實的貝爾徹少校，阿婆在一年的旅行時間裏充分觀察了他，並寫到了故事裏。最經典的是日記的主題一直圍繞着爵士的祕書們——我想放棄寫回憶錄，而改爲一篇短文，題目是“我用過的祕書”——日記不寫自己，一直寫自己的祕書，這怕是獨此一家了。雖然初看起來感覺很荒誕，但是仔細品味又能感覺到其中的深意，直到最後故事真相大白，纔不自禁讚歎阿婆這樣寫法的高超之處。 當然，除了佩德勒爵士，其他人物都有各自的精彩，心機頗深的瑞斯上校、一身公主病又掏心掏肺的布萊爾夫人、心事沉重的祕書佩吉特、行動果斷的哈里……這些角色有好有壞，但都不討厭，好像《綠野仙蹤》裏的角色，真實又不真實，各有各的特點，讓安妮的少女冒險變成了一場真正的海上狂歡，變成了一個通過努力和冒險，收穫自由和幸福的美麗故事！

安妮這個名字，是不是有着別樣的魔法，叫這個名字的女孩是不是都有着別樣的有趣靈魂，或是個性魅力。 《綠山牆的安妮》中那個無時無刻都有着無限想象力的安妮，這笨《褐衣男子》中勇敢無畏，充滿冒險精神，聰明機智的安妮。 不得不說，閱讀國外小說，總是發現他們的愛情來的觸不及防。例如，《傲慢與偏見》中伊麗莎白和達西的愛情，我看了兩遍也還沒看明白，他們怎麼就能陷入愛河了呢？我以爲是我讀得不夠仔細認真，後來有不少的小夥伴在閱讀了英文版本之後，也紛紛發出同樣的疑惑，我就釋懷了。我把這個歸結爲，文化的差異。 相對來說，安妮和哈里的愛情雖然也讓我有些莫名其妙，但還是能理解的。畢竟，我們中國的愛情故事裏，也有不少這樣的情節。英雄落難了，或者受傷了，碰巧被美麗善良的姑娘所救，然後兩人不知不覺中就看對眼了。之後的故事，就是英雄爲了完成自己的使命離開了姑娘，許多年之後，英雄凱旋而歸，兩人有情人終成眷屬。 安妮和哈里的故事，也類似這樣的古老情節，不太一樣的是，哈里對安妮的相救，卻有點不知好歹，甚至連感謝都沒有，還態度不甚良好的承認，欠安妮一個人情。隨着故事的發展，哈里也救了安妮兩次，並且在小島上也承認了對安妮的愛。但，這愛情來的太快，就像龍捲風。我還是有點理解不了。不過，我非常喜歡他們那個“皮膚是棕褐色的，成天在地上挖洞，我想他有些像爸爸，對更新世巖有同樣的狂熱。” ，並且有着扁型頭的兒子。哈哈：）

還沒看，碼一下，但是阿婆全肯定🥰 故事取材於1922年作爲大英帝國博覽會巡視團的環球旅行，貝爾徹鼓勵阿婆寫一本以他的米爾莊園爲背景的偵探小說，叫米爾莊園的祕密。 他想成爲一本偵探小說裏的人物，經常催有沒有開始寫，阿婆和他拌嘴後表示不僅有他，他還被殺了😂 貝爾徹說不想當受害者，他想當兇手，因爲兇手是最有意思的人物。 但是阿婆拿不準他到底願不願意真的當反面人物，阿爾奇建議給他加一個頭銜，於是貝爾徹在書裏叫尤斯塔斯爵士。 環球旅行的第一站是南非，所以這本書裏有大量南非景色的描寫。

敘述上比較特別的一本，久違的第一人稱敘述，而且還是兩個角色的第一人稱敘述視角！ 爵士非常可愛幽默，我想看完這本書的讀者都能感受到他有趣的魅力～ 安妮是個非常可愛勇敢的冒險家，和布萊爾的友情也特別可愛溫馨，這本書從安妮的視角的視角敘述整件事情，帶有一些活潑可愛的浪漫色彩，還是挺有意思的！

The Man in the Brown Suit 阿婆出版的第四本小說。“褐衣男子”這幾個字讀起來感覺有點拗口，白話文直接叫“穿褐色套裝的男人”不好嗎？相對於這一系列書籍來說，這本的整體翻譯的還算不錯，書中還有一些註解，幫助閱讀理解。 整本小說以年輕的女探險者安妮爲第一視角，講述她的第一次奇妙的探險旅行。同時結合佩德勒爵士的日記，從第二視角補充故事情節。整體設計感覺有點雜亂，人物相對沒有那麼多，但是幾乎每個人都有不同的角色，更有某一人物男扮女裝，一人分飾多角。或許扮演的很成功，旁人都看不出來破綻，但是很難說服我，大家都看過那個男人的模樣，再看他扮的女裝，近距離相處，完全看不出來破綻嗎？ 女主安妮經過幾次危急關頭，最後都化險爲夷，有時感覺就是莫名其妙的脫險。女主角光環有點太閃了。 這本小說在出版時也是幾經波折，終於在報紙連載，也是有非常大的改動。最後阿婆改了書名，又重新編輯出版成書。畢竟是阿婆的第四本書，阿婆還沒有形成她的寫作風格。這本書也是爲了生活所迫，阿婆爲了賺取稿費而創作的。 我個人不是很喜歡這本的構思。很多地方鋪墊的太多了，女主安妮爸爸的那些簡單交代就好了，前面真的很枯燥，不知道在講什麼，對後文幫助也不大。 好像後面就沒有安妮系列了。還是最喜歡波洛系列和馬普爾小姐系列！

很好看啊，反正我是猜不出是誰。把全書的人都懷疑了個遍，除了蘇珊娜和女主。當然，懷疑瑞斯的時間也很長，但是最終我對他是相當佩服。哈里身上也是想不到竟然還是反轉，感覺這本書臨了了，還在翻出花，給人驚喜。書裏的感情情節也是非常出彩，最感動和大受震撼的是蘇珊娜和女主安妮的友情、男主激情表白、瑞斯和女主坦白的部分，加了書籤，以後再細細品味。對了，敘述形式也是比較有意思的，雙視角描述，女主敘述穿插伯爵日記，就很有意思，看得很爽，總之。

真是給我看無語了。 讀的過程中腦海裏一直在組織語言，想着該如何好好批評一下阿婆，但現在，看着空白的點評框，我在想我是不是應該對阿婆寬容一些？ 這個故事如果不涉及羅曼史，那麼還尚可讀，但是偏偏羅曼史的內容佔據主導地位，那可真是…… 一句話，女主堪稱舊時代女性的楷模！ 哦，對了，從某種意義上講，這本書的設定很瑪麗蘇。上世紀二十年代的瑪麗蘇，當然得做出榜樣。 首先必須戀愛腦，一看到夢中情人走進現實就要沒頭沒腦地愛上他！爲了他什麼事都可以做，哪怕是不喜歡的事也覺得開心！ 其次，必須維護男人在兩性關係中的領導者地位。女性要會施展技巧保證男人的愛。成功的男人只要給予適時的讚美就能“指使”女人做任何事情。 最後，要做男性規則的堅定捍衛者。男人可以爲了成功做出各種各樣的事情，但女人絕對不可以爲達目的而假裝愛上一個男人！因爲愛情是多麼神聖啊，女人爲愛而活，又怎麼能利用感情呢？ 阿婆通過女主之口驕傲地宣揚了她的婚戀觀。彼時，她壞沉浸在第一段婚姻的幸福之中。難怪後來，當她面臨丈夫出軌，卻遲遲下不了離婚的決心了。 因爲，她關於的信念坍塌了。她深深地自責，覺得全是自己的錯誤導致了丈夫的出軌，而離婚對她來說無異於承認自己要爲失敗的婚姻負全責。 看，這就是女人自我教化的實例。女人爲兩性關係承擔了所有責任，所有痛苦，男人卻落得逍遙自在，不用承擔任何責任。 自我教化的可怕之處還在於，這種教化的成果幾乎會貫穿一個女人一生。即便阿婆離婚之後，即便她重拾婚姻，即便她的思想有所改變，但是在文本中還是會不自覺地流露出舊時代的思想（這一點我已經吐槽過不知多少次），她總是不自覺地把女人放在那個理應被男人教化的位置上。 對於阿婆來說，那個時代成功的女性是什麼樣呢？美麗可愛自不必說，還要有野性，因爲野性代表不確定性，代表新鮮，代表捉摸不透，代表對男人有致命的吸引力。這樣的女人自然人見人愛，幾乎能夠輕而易舉地俘獲各個年齡段的男人。這就是瑪麗蘇的來源。 現在再看這樣的小說，有覺醒意識的女性自然是看得眉頭一皺又一皺，但那些涉世未深，滿腦子粉紅泡泡的少女讀後會作何感想？更何況，仍活在舊時代敘事中的女性不在少數，她們仍在傳遞着某種理念，仍在自我教化並教化他人。 這，就是我不推薦此書的理由。

女主的觀察能力高一陣低一陣，警惕心更是跟無人區的信號一樣時有時無……作爲懸疑冒險題材來說，刻意的偶然有點太多了。這些都是阿婆早期筆力的有限性，是可以接受的啦～ 當然，打不行的主要原因還是——情感部分！安妮你其實只是容陷愛，但親愛的那並不是愛情～而且兜兜轉轉和個帶有點暴力傾向的男的在一起了，實在難以苟同。

比起推理小說更偏冒險類的，女性主角，有點像《暗藏殺機》，可能因爲都是阿加莎早期作品吧。 話說三次試圖睡前聽/讀這本書……催眠效果負分，一不小心就熬夜讀完了……下次想快速入睡還是去聽社會派推理小說吧，奇效。