暗夜女子

本書分爲一箇中篇和三個短篇，一箇中篇是完全陌生的人物和故事，而三個短篇則是我們熟悉的硬漢斯佩德的探案經歷，總體來看，短篇質量要優於中篇，但遠遠比不上哈米特那幾部如雷貫耳的長篇。 《暗夜女子》講述了一個暗夜，身着紅色禮服的女子路易絲闖入了剛剛出獄的男子布拉希爾的屋子，因爲她正被兩個男子追趕。其中一個男子在和布拉希爾的搏鬥中頭部受創，因爲這次意外，布拉希爾可能再度入獄，於是，布拉希爾和路易斯開始了亡命之旅……沒有推理成分，冒險懸疑向的情節設置，氛圍大過於故事內核本身。路易絲這個角色還是非常吸引人的，深夜、女子、禮服、柔弱、裸露、神祕……這些詞語彙聚到一個女人身上的時候，你往往很難拒絕，布拉希爾也沒有拒絕。如果說推理小說的使命是設置一則城市寓言的話，那麼和武俠小說不同，推理小說往往是帶着悲劇性質和宿命論的，就像故事的最後布拉希爾問路易絲羅布森是不是個瘋子，路易絲說：“所有的男人都是瘋子。” 《太多人曾經活過》講述了斯佩德接到客戶科利爾的一個委託，讓他調查伊萊·黑文的行蹤，因爲如果失蹤，科利爾準備讓其妻子離婚嫁給自己。但是在調查中，黑文出版的一本詩集引起了斯佩德的興趣，其中一本詩集寄給了本地一名富豪手中，而所有的線索，可能都藏在這本詩集扉頁的那句話上……典型的硬漢派探案風格：接受委託——快節奏地走訪和判斷——瞬間擊垮兇手——完成委託任務。哈米特沒有設置過多的嫌疑對象，技巧性和篇幅不是他所要考慮的核心問題，作者把他要說的話，其實都通過黑文的那首詩表現出來了—— 無題 像我們活着一樣 太多的人曾經活過 我們的生命 證明我們確實活着 像我們終有一死一樣 太多的人已經死了 他們的死 證明我們行將死亡 ——正是如此，這個城市，太多人都在活着，但是其中有些人過去犯了罪，所以他們那一刻已經死了，他們只屬於“曾經活過”的那些人，更可悲的是，這樣的人，太多了，所以作者才說：太多人曾經活過。這就是這些犯罪者最好的墓誌銘。 《他們只能絞死你一次》講述了斯佩德接受委託到蒂莫西老人家中對其進行調查，但是這個古怪房子裏發生的一切卻讓斯佩德始料不及，老人的一個侄子眼看妻子被槍殺無動於衷，另外一個侄子更是出現得不合時宜，而老人也被擊傷倒在房中，這背後，一定有人在覬覦老人在澳大利亞帶回的“豐厚財富”……充滿戲劇衝突的故事，雖然瓶子裏裝的是老掉牙的遺產問題謀殺案，但是作者把視角放在了以往被忽略的“財富”本身上，於是這樣新酒讓整個故事發生了奇妙的化學變化，通過兩個侄子的行爲和老人的騙術，我們看到不只是財富令人瘋狂，相反，瘋狂人會讓財富變成囚籠、變成枷鎖、甚至變成殺人動機，這是人性的悲哀，更是人性的無奈。但是最可悲的，是當我們面對財富問題背後的始作俑者時候，會很無力地發現，也只能絞死他一次。但幸運的是，一次，也就夠了。 《一個名叫斯佩德的人》講述了斯佩德接到一個陌生的求助電話，聲稱遭到了死亡威脅，當斯佩德趕到僱主家時，卻發現警察早已上門，而僱主已然死亡。面對高大的管家、崩潰的女兒、趕來的弟弟和神祕的外國人，斯佩德決心找出真正的兇手……在哈米特的故事中，本篇顯得有些另類，冷硬派的標籤並不明顯，而破解不在場詭計的核心設定更像是黃金時代歐洲的推理小說。然而，一旦斯佩德開口，當他和鄧迪、湯姆這些警察打交道的時候，當他看似不經意地詢問嫌疑人的時候，你又會發現，這畢竟還是哈米特的小說，它的語言魅力讓人着魔！精彩的故事，精彩的哈米特！

哈米特的中短篇合集。 有氛圍也有內核，越短越迷人。

《大多數人曾經活着》：自作聰明的兇手請偵探調查情敵失蹤案，遇害者的詩人身份和夾雜在故事中的「一語成箴」和隱藏謀殺案，都呈現出哈米特的短篇水平高於長篇； 《他們只能絞死你一次》：古典主義特色鮮明的短篇——固定場景和羣體，謀財害命，混淆失誤和故意之間的區別； 《一個名叫斯佩德的人》：「死亡儀式」用來掩蓋兇手謀殺時的證據，也是一種經典時代的手法。 總之哈米特在短篇創作上的能力與呈現更符合大衆口味——甚至有黑色偵探漫畫的畫面感，但是長篇實在不忍卒讀。

哪怕是哈米特這類不屑於將主角的推理邏輯技能點滿的作家，還是要承認，收錄的最後兩個短篇（《他們只能絞死你一次》和《一個名叫斯佩德的人》）也實在可以當成工整的本格推理來讀了。

《暗夜女子》是世情小說，很難說是犯罪小說，更不是偵破小說。一個法制不彰、惡霸橫行的西部小地方，幾個弱勢人物苦苦掙扎，而自身也遊走在灰色地帶。

跟雷蒙德錢德勒像，語言更通俗，沒那麼多神奇的比喻，環境和動作描寫更少。結構緊湊人物豐滿構思不錯

最後篇好一些，偵探小說的字面之下有另一層意思