匣中失樂

四個字概括：故弄玄虛。 作者有心營造一種真實與虛幻相互交織的閱讀氛圍，但技巧層面表現得很拙略，作中作的呈現上更是堪稱災難。 我真的很納悶，死者是死在繁華都市的普通住宅裏，又不是死在暴風雪山莊這種封閉環境，怎麼就擅自排除搶劫殺人、無差別殺人、死者私人關係致使被殺等情況？怎麼就自然而然將嫌疑範圍框在平時玩的好的幾個朋友之內？ 你們朋友死了，你們還在這邊大搞“推理競賽”，不僅要求必須給出足夠有“趣味性”的解答，而且規定要“遵循（自創的）推理十誡”。 不是，推理十誡是作者創作故事時候的原則，不是故事中角色開展推理時候的理論基礎啊親！！ 這就是變格推理嗎？失敬失敬，你牛逼，你比新本格還要牛逼！ 別跟我說這些情節都是書中人物創作的故事所以就可以原諒。作者（指《匣中失樂》這本書的作者）的上限決定着作中作水平的下限。況且所謂的主世界劇情和案件，也並好不到哪去。最後給出的解答真的很平庸，非常好猜，近乎於腦筋急轉彎。 說實話這點破事真不至於堆砌十幾萬字才寫清楚。 我們都知道小說是虛構的，但多數作者會選擇盡力提升自己作品的實感，讓讀者更易於代入筆下的人物和故事。 可這本書的作者不一樣，他徹底反其道而行，竭盡所能讓讀者察覺到一切都是虛假的、都是沒有必要的。他對筆下角色沒有半點感情，致使這些角色也不具備任何正常人類的感情。 很難得見登場人物人機味這麼重的小說。 整本書看起來很長，但其實只要把書中大量且無用的弔書袋、以及毫無美感堆砌辭藻同時中二感爆棚的心理活動徹底略過，也挺短的。 看到後面我已經徹底放棄理解作者的意圖了，必須帶着一種“我倒要看看你還要發什麼神經”的心情才能看得下去。 再次證明所謂“四大奇書”不過是營銷出來的噱頭——不是“神作”，不是“佳作”，是“奇作”，意思是“我這本書寫得挺差勁但又沒那麼差勁所以爲了把讀者騙過來我特意把結構打亂破壞常規的寫作範式同時往裏面加入各種藝術美學精神分析量子力學等看起來高深莫測的概念這樣一來別人看完就不會說這書不好只會覺得是不是自己層次不夠沒看懂啊我可真是天才呀桀桀桀” 再考慮到本作是四本書中最晚出版的一部，我有理由懷疑營銷“四大奇書”概念的就是這本書的作者及其出版社。 可真有你的啊，竹本健治！

《匣中失樂》的讀後感 首先，這部作品巧妙地利用了“小說”這一框架，將讀者完全捲入其中，模糊了現實與虛構的邊界。這一點給人留下了極爲深刻的印象。作爲新本格推理小說，其獨特的結構和巧妙的設計讓人讀後印象強烈。 故事分爲奇數章和偶數章兩個不同的視角與世界展開。這種設計非常新穎，兩章互相將對方視爲“小說”中的世界，使得讀者不得不思考哪個纔是真實。最終，可能得出的結論是“二者都是虛構”，但即便如此，作品似乎還在強調：連讀者所處的世界，也可能只是另一個“被創作的世界”。 奇數章展現了更貼近現實的事件，而偶數章則描繪了更加抽象和不可思議的情節。然而，兩者雖然都涉及推理和案件的解決，卻似乎並非真正爲了追求“真相”。相反，這部小說的核心或許在於讓讀者徘徊在一個無解的迷宮中，而不是給予明確的答案。 人物描寫也十分有趣。比如，真沼和影山這兩個角色雖然不是故事的中心，卻給讀者留下了深刻印象。尤其是真沼在奇數章和偶數章中都以“懸而未決”的形式結束，影山則以極其“人爲”的方式出現和消失。這種設計讓人覺得，作者似乎在有意考驗讀者的解讀能力。 此外，作品整體貫徹了推理的遊戲性。例如“十誡”規則，這既是對正統推理小說傳統的致敬，又揭示了這些規則的“人工性”。這種矛盾的態度無疑是在向讀者拋出一個根本性的問題：“推理的意義究竟是什麼？” 最後，奇數章中奈爾斯的推理以及偶數章中曳間的暗示，表面上似乎爲故事畫上了句號，但實際上並非真正的“結論”。相反，故事讀完後留給讀者的，是一個沒有終點的推理迷宮。 總結感想** 《匣中失樂》是一部借用新本格推理框架，同時又超越這一框架的實驗性小說。其獨特的人工性、謎題的遊戲感以及虛構與現實的搖擺，讓這本書成爲了一段難得的閱讀體驗。每次重讀可能都會有新的發現，因此，這是一本值得反覆咀嚼的佳作。

比《腦髓地獄》和《獻給虛無的供物裏》都差太遠了，怪不得有爭議說它不配奇書的名號。人物像遊戲裏的npc，扁平的不能再扁平，故事亂七八糟，什麼現實線虛構線，模仿也沒模仿到位，水又裝，擺一些高深莫測的知識點，但到了推理都無聊的很，腦髓和虛供濃濃的宿命感，可人家的文采它一點都沒有，棄了。《腦髓地獄》我真的一生推，是我個人推理榜單斷層第一，誘人的故事脈絡，多樣的文體形式，精巧的伏筆，豐滿又大膽的人物形象，宏大的世界觀和引人入勝的奇思妙想，真的每一點寫到了我心上。一對比，就覺得這本簡直覺得我是在浪費時間讀了它。

最精妙的詭計，不是謀殺的手法，而是“敘述”本身；最可怕的囚禁，不是物理的密室，而是邏輯與認知的牢籠。

喜不喜歡我們這種現實與虛幻交織的感覺呀，喜歡的話我們現在就有一個案子交給你解決，放心啦，我可以拍着胸脯告訴你：兇手一定在我們之中！

❗❗❗❗嚴重泄底，沒有看過這本書又不願意被劇透的小夥伴不要看這篇書評～ 其實這本書很好懂，因果關係並不複雜。 在閱讀這本書的時候，讀者如果沒辦法分清真實世界和虛擬世界以及虛擬中的虛擬世界，很容易被那些一會兒死了一會兒沒死的角色衝昏頭腦，而一旦理清楚了哪個世界是真實的，哪個世界是小說世界，這本書的整篇劇情其實很容易理解。 我先理一下整條世界線，再理人物的動機問題。梳理世界線並不包含作案手法作案細節，僅僅是判別真假世界。 首先規定一下，《匣中失樂》存在真正真相的世界爲現實世界，奈爾茲寫的推理小說爲表小說世界，表小說中奈爾茲寫的小說爲裏小說世界。 那麼現在開始: 首先，現實世界的奈爾茲跟推理社的夥伴們約定了一場推理競賽。奈爾茲誇下海口，要寫一本名叫《如何打造密室》的小說作爲大家推理的依據，類似於海龜湯湯麪。創作期間，7.14日，曳間死在了倉野房間內。奈爾茲把這一真實案件寫進小說內，並提出一個假設:如果曳間還活着，他會如何推理。（此爲《如何打造密室》第一，二章內容）。 基於此，奈爾茲創作了一個曳間沒死，影山沒失蹤，而真沼於7.24失蹤的故事，接着於7.26寫了雛子雙親於7.28死亡的事故（第三章，也就是裏小說世界，是表小說中奈爾茲虛構的小說世界） 沒想到，在現實世界中，這兩件事情一一應驗了。真沼真的失蹤了，雛子雙親也死於事故。 接着來到7.31，推理競賽舉行，真沼、羽仁與影山缺席，在黃色房間推理時，根戶給出了影山咒文的真相，提出五黃殺這一凶兆。同時發生了跳閘，鎖門和有人被殺三件事情，兇手還創造出了一個所有人都被鎖在屋子裏，屍體則從屋子外面憑空出現在內部的反向密室。死去的正是奈爾茲的弟弟霍南德。 爲了祭奠死去的弟弟，奈爾茲創作了小說的第四章。 第四章故事的時間始於8.16，在此之前，真沼於7.24失蹤，曳間沒死，影山也沒有失蹤。8.22倉野頸動脈被人割斷而死。杏子和雛子搬家前往青森。9.3甲斐車禍死亡。9.7影山和霍南德被推進一座鏡子屋，影山從此失蹤。 回到現實世界，杏子和雛子一家馬上要搬家的事情很快應驗了。衆人開始懷疑現在的奈爾茲或者假扮奈爾茲的霍蘭德是兇手。就在這時，倉野倒在盔甲屋中被刺身亡，甲斐失蹤。影山被懷疑後逃走了，也從此失蹤。 最終，奈爾茲出來揭示了整個事件的真相: 曳間在倉野房間的死亡屬於自殺，倉野於是自己僞裝成兇手，並殺了知道真相的霍南德。奈爾茲爲了替霍南德報仇，寫了第四章的小說教唆甲斐殺了倉野，後甲斐自殺。至於失蹤的真沼和影山，書中只能知道真沼成爲了一個詩人，影山下落不明。 接下來，是人物的動機問題。 剝開懸疑的外殼，這本書極具耽美色彩。首先是曳間在倉野房間死去後，倉野寧願把自己變成兇手也要隱藏曳間死亡真相的原因。這個原因，書中《匣中失樂》一章有暗示: “倉野講述的推理難道不就是這樣嗎？訴說的正是他自己的心理。如果在他講述的內容中，將甲斐改爲倉野本人，將曳間的姐姐改爲曳間，將戀愛感情改爲復仇感情，那麼整個推理內容幾乎就是他自己的內心告白了。” 那麼倉野的推理環節都有些什麼內容呢? 首先是對曳間姐姐的描述: “知道曳間有個生病的姐姐時，我感覺到自己似乎窺見了一個人隱藏起來的悲慘的一面。親人住進精神病院，而且是女性，難怪他會對別人隱瞞這個祕密。我嗅到了一股悲涼的氣息，情緒非常低落。” “我幾次揉揉眼睛問自己：“這個少女真的瘋了嗎？”而她的表情似乎在詢問我什麼，視線始終沒有離開過我的眼睛。那真是一雙美麗無邪的眼眸！在那樣的眼眸靜靜地凝視之下，我變得坐立不安。” 倉野微微一笑，“你們完全想不到。雖然不如奈爾茲與霍南德那般的彼此相像，但曳間的姐姐卻很像一個人，你們猜是誰？就是杏子！” 我們把曳間的姐姐換成曳間，其中的情緒一目瞭然。可以很明顯的看出來，倉野對於曳間的感情是同性之愛。而且曳間長得很像杏子。 那麼把倉野闡述甲斐的段落拿來看一看， “甲斐，你知道我要說什麼嗎？沒錯，能把她們容貌的相像都瞭解得一清二楚，你所知道的絕不僅僅是理代子的存在。你之所以對杏子非常迷戀，也是因爲在她身上可以看見理代子的影子。對，你所迷戀的是理代子！” 把甲斐換成倉野，曳間姐姐換成曳間，就變成了，“我之所以喜歡杏子，是因爲杏子長相酷似曳間。”當然，除了倉野，甲斐肯定也很喜歡曳間，證據就是，當倉野點出這個問題後，知道真相的甲斐生氣了: “也許不過是瞬間的錯覺，甲斐正用從未有過的兇惡面孔對着倉野。在佈滿黃色光影的房間裏，只有甲斐的眼睛“刷”的一下放射出一道藍光。” 這段在當時的語境下來看，很容易理解成甲斐作爲兇手的惱羞成怒，實則不然，是甲斐擔心自己這一禁忌感情的當中曝光。這樣也就解釋了，爲什麼在甲斐聽見倉野親口承認了是自己殺害曳間之後，甘願成爲殺人犯也要爲曳間報仇。 那麼杏子爲什麼會跟曳間長得那麼像呢? 這一部分是我個人的推測，我推測，杏子就是曳間的姐姐。 在《九星與血液》一章，根戶根據血型推理出，“杏子並不是她父母的親生女兒。”而他們二人長相又酷似，因此很有可能，她跟曳間之間是存在血緣關係的。 那倉野爲什麼寧願僞裝成兇手，也不願意讓人知道曳間死於自殺呢? 原文倉野的自白說，“是的，對曳間而言，她反而是無可取代的寶石！如果我也有那樣的親人，我也一定也不希望被任何人看見，而是寧願讓她獨自沉溺於自己遙遠的冥想之中。那座被森林環繞的僻靜醫院，最終將是曳間迴歸的樂園。” 替換過來，就是，倉野是如此深愛曳間，他當然不願意曳間生前掩飾他患有精神病的事情在死後被驗屍出來。而如果警察認定了曳間是自殺，那麼驗屍不會精細到那種程度。所以倉野鋌而走險，做了僞證，捏造出一個不存在的兇手。 於是，完整的一套應該是這樣的: 倉野看出了曳間的死是自殺，他爲了保護曳間的祕密，於是殺了同樣知道真相的霍南德。奈爾茲在察覺以後，寫了第四章的小說，把倉野殺了曳間和霍南德的猜想寫入了小說中。甲斐一部分靠奈爾茲的提醒一部分靠自己的推理，成功認爲倉野是背後兇手，於是在對峙後殺了倉野，爲曳間報仇。 核心詭計其實是愛啊。果然沒有愛就看不見。 當然還有幾個比較模糊的問題，我還不太明白。 ①曳間爲什麼非要死在倉野房間 ②真沼爲什麼要失蹤 ③影山此人的作用何在，以及去處。

至此看完四大奇書，在此總結一下閱讀體驗: 《黑死館》過於炫學，大多數時候像在看天書。不過如果能堅持看完此書，再看其他書都會變得輕鬆一些。 《腦髓地獄》比起推理更偏向懸疑，略有恐怖氛圍，不用思考太多東西，但構思新奇，寫作手法獨特，文筆細膩，極有可讀性。讀完此書後被作者圈粉，在此推薦該作者另兩篇文章《瓶裝地獄》，《一足先行》。 《獻給虛無的供物》推理偏向變格，天馬行空，有些跟不上思路，而且書中的很多錯誤和誤導信息直到結尾才公佈，對於讀者的推理很不公平，但此書的動機在我看來是精髓所在，深得我心。 《匣中失樂》對我來說是閱讀起來最輕鬆、最能開動腦筋的一本了，每次虛實轉換都是對思考的一次整理，推理部分也穩紮穩打，不會太脫離常理，炫學部分也不會太艱深，而且和內容貼合度較高，不會讓人生厭。但在“奇”一字上相較其他三本要略遜一籌。 如果想嘗試四大奇書的話，我推薦從《匣中失樂》開始，如果連這一本也接受不了，那還是放棄吧。

3/5 你們都是誰啊.jpg 真真假假真真，看完才差不多認清人然後兩個女角色到底好像也沒有什麼用…不管了當南通小說看了這個奈爾茲好色。

不是很能接受這種，推理的時候還要加一堆黑洞、量子這些和推理毫無關係的內容，而且理所當然的推理失敗，比如推理密室結果說是機械手從縫隙伸進來殺人分屍運走，這種一看就很令人無語的無效內容，太多了太多了，這樣的內容佔了很大一塊導致看書的時候感覺極度混亂。（還有什麼非要說雙胞胎其實是三胞胎，隱藏的那一個人是兇手，結果最後證實這個不存在的人生下來不久就去世了，但凡去查一下呢？）而且說實話看完的時候也沒完全確認到底哪一邊纔是現實… 後面推理倉野的動機這塊實在是難以理解，這到底是什麼樣的腦回路，看得滿頭問號，而且出場人物略多且個性不算鮮明，前期一直處於啊這是誰來着這樣懵逼的狀態。

我不好評價總之說不上好看，建議不要帶腦子看不然就會像我一樣看了四天罵了四天（。） 建議不帶腦子純撿點男同，帶腦子看匣是我最錯誤的選擇，如果不帶腦子看那或許能體會到別樣的風味，如果我不罵他我早就看完這本書了。 ，，，我推薦所有人來看