偉大的弗倫奇探長

雖然是阿婆推薦的，但這個風格實在不喜歡，棄讀，留給喜歡的人。

“一個懶臥病榻的鐵路工程師決心暫時拋開工作，但一闔眼，那些每天陪伴的物象如信號燈、鐵軌、車站、火車時刻表與形形色色的搭乘者在額前縈繞不散。於是他想，得找一個地方把這些物象統統趕進去，或許能得到某種平靜，他的主意是模仿柯南·道爾寫推理小說…… “這位愛爾蘭鐵路工程師名叫F.W．克勞夫茲，他在養病期間寫成的這部推理小說叫《桶子》(The Cask)，那年是1919年。完全出乎他本人與出版社的預料，此書居然成爲街頭巷尾報刊亭的搶手貨，銷量完全壓倒幾乎同時在售賣的另一本叫《斯泰爾斯莊園奇案》的小說，那是阿加莎·克里斯蒂折騰了18個月的處女作。 …… “如果有人突然覺得似曾相識的話，那準沒錯，你必定讀過日本作家的推理小說。松本清張、西村京太郎以及島田莊司等都學克勞夫茲在軌道系統上佈設詭計，倘若你非常熟悉吉敷竹史刑警（島田莊司筆下的偵探）經手過的案件，那在搭乘新幹線從東京出發北上函館的路上所經過的每個車站必然會勾起你的閱讀記憶…… “克勞夫茲在《桶子》之後爲推理世界創造了弗倫奇探長這個新角色，在短篇集《偉大的弗倫奇探長》裏，我們能讀到九個水準一流的故事，不得不對這位黃金時代的先驅肅然起敬。” ——孫毅《推理小史》

有古典美，但也有隻有古典美了。 有點粗糙。

雖然是和阿婆同年出道並與阿婆並列的黃金時代兩大推手，但克勞夫茲明顯還沒從上一個世代的推理陰影中走出來。《普里奧爾瑞別墅風流案》有着太多的19世紀推理的痕跡，就算說是福爾摩斯的仿作也不違和。但《包裹》第二章的假想角度卻又明顯影響了江戶川亂步的敘事風格。《平交道口》更像愛倫坡甚至歐亨利的世情反轉小短篇，《東風》卻又能看出對哈米特和錢德勒的冷硬派影響。在秩序還未形成的蠻荒時代，或許更容易隨心所欲地在多個類型間遊走並建立自己的秩序。

寫實派推理小說。 年代關係，用今時的眼光來看略顯平淡，即使關注謎題本身，也不算有太多亮點。 短篇言簡意賅的優勢不夠凸顯，無論哪個緯度，都遠不及『桶子』那篇開闢現代推理時代的作品。

一部優秀的寫實派偵探作品，裏面不少故事用了倒序手法敘述（有種看古畑任三郎的趕腳），不在場證明的破解也是十分高明，雖然年代有些遠，但依然是一部精彩的作品。

繼續《狩獵愉快：世界推理小說簡史》之旅~~今天來到第33本，出版於1925年的《偉大的弗倫奇探長》。 1925年，孫中山先生去世了，發生了五卅慘案，華東師範大學的前身光華大學建校了。第三條能列在這裏完全是因爲筆者的私心。 這是一部短篇集。 《高速臥鋪列車上的慘案》是一篇機械密室，我喜歡機械密室或者衆目睽睽下的心理密室，比僅靠“這扇門只有一把沒有複製品的鑰匙”成立的密室靠譜多了。《風衣》、《包裹》和《登錄卡》都講到了自命不凡的兇手想要創造完美犯罪的徒勞。 我挺喜歡《平交道口》，兇手在最後一刻放棄了犯罪，他想要謀害的人卻死於意外——但只有上帝視角的讀者知道這真的是意外。有種宿命的感覺。 另一篇比較喜歡的是《格魯茲的傑作》，文章到揭祕之前都讓人一頭霧水，完全不知道委託人什麼目的，在這個過程中又有誰獲利、誰受到傷害；最後俗套的結局都不能掩蓋前文的優秀。這篇最得我心的是中介的正直和真誠，他要是真的像他心生邪念時想的那樣，偷偷換走畫作昧下2000英鎊，就會放走大盜然後讓自己陷入困境；但他恰恰是正直而真誠的，協助警察抓到盜賊，幫伯爵挽回了損失。

就其寫成年代來說，“寫實主義推理作品的巔峯水準”不算誇張。 收錄了9個短篇（並不全與探長有關），沒有過多累贅情節和人物情感做填充，基本可以當做比較“幹”的文本案例來研究——確實提供了幾個解謎的典範，既有在我看來略爲牽強的，也有較爲出挑、讓我眼前一亮的。 反正比起《謎桶》來我更喜歡這本。

雖然後記拼命吹開創，但太難看了

短篇，有些時候有趣，大多時候枯燥，然後沒了