第三個女郎

轉：波洛一個建議的閱讀順序。 1.《斯泰爾斯莊園奇案》 2.《蒙面女人》 3.《首相綁架案》 4. 《高爾夫球場命案》 5.《雪地上的女屍》 6.《四魔頭》 7.《羅傑疑案》 8.《藍色列車之謎》 9.《字母袖釦謀殺案》 10.《黑咖啡》 11. 《懸崖山莊奇案》 12.《人性記錄》 13.《古墓之謎》 14.《東方快車謀殺案》 15.《三幕悲劇》 16.《雲中命案》 17.《ABC謀殺案》 18.《沉默的證人》 19.《幽巷謀殺案》 20.《底牌》 21.《尼羅河上的慘案》 22.《死亡約會》 23.《牙醫謀殺案》 24.《H莊園的午餐》 25.《波洛聖誕探案記》 26.《赫爾克里波洛的豐功偉績》 27.《陽光下的罪惡》 28.《五隻小豬》 29.《空幻之屋》 30.《順水推舟》 41.《清潔女工之死》 42.《葬禮之後》 43.《山核桃大街謀殺案》 44.《弄假成真》 45.《鴿羣中的貓》 46.《怪鍾疑案》 47.《第三個女郎》 48.《萬聖節前夜的謀殺》 49.《大象的證詞》 50.《帷幕》

2026.9.24，阿婆的第35本，波洛系列的第34本。 當露易絲這個名字作爲博羅登大樓跳樓事件的死者出現時，其實案件的脈絡就清晰了很多，她的死亡就將所有的矛頭指向了安德魯，這個曾經和她一起離開英國的男人，雖然中間也拋出過克勞迪亞的父親瑞希 何蘭議員和露易絲有過6個月的露水情緣，但很明顯這是條紅鯡魚。 前半段出現的視角太多，導致整個故事看起來有些混亂，波洛的視角，奧利弗夫人的視角，甚至還有醫生的視角，關於案件的動機是比較好猜測的，因爲阿婆寫的案件大部分就跟財產有關，而在這個故事裏最大的財產就是雷斯塔裏克家族的財產，西蒙死後如果沒有安德魯回來，這個家的全部財產就會歸於諾瑪，這個家族這一代唯一的孩子。匹夫無罪，懷璧其罪，諾瑪這樣一個在牧野女校學習期間成績不算突出，性格也比較平庸的孩子，繼承這麼一大筆財產，無疑是小兒抱金於市，不懷好意之人，聞着味就撲上來了。 和醫生結婚離開英國可能是一個不錯的選擇，因爲雷斯塔裏克家族在當地是一個相當有名望的家族，這次的事件登報後，所有人都會知道，這個家族已經沒有別人了，所有的財產都歸於這個女孩，如果不離開英國，麻煩事還會圍着她出現。所以關於這條cp線，雖然依舊很生硬，但是還算合理。

還行，始於亂，終歸喜。 真的很阿婆式，前期很亂，人物也很多，搞一大堆看似迷亂的細節，讓人眼花繚亂，分不清真相，但也能猜出十之八九，算是抓住一些套路了。 最後，波羅真是太愛作媒了，阿婆也真是太愛這莫名其妙就能在一起的團員大結局了。 還有想吐槽的，奧利弗夫人隨手一撿就能抓到那個重要線索信紙，我也是無語了，真是過於湊巧了。。。

本書雖然豆瓣評分不高，但是可能相對較低的評分降低了我的心理預期，閱讀體驗卻意外的好，尤其是面對諸多毫不相關的線索和一定存在卻找不到的謀殺案之間的那種矛盾感，更是讓人對故事的探索興致欲罷不能。 從開場第一幕，本書就吊足了胃口——此時的波洛已不再是精力充沛的調查員，而是一個會對自身衰老感到挫敗、對現代生活方式感到格格不入的老人。一個極具衝擊力的早晨，年輕女郎諾瑪·雷斯塔裏克突然闖入波洛的寓所，驚慌失措地宣稱：“我想我可能殺了人。”然而，在波洛追問細節前，她打量了波洛一番，留下一句“您太老了”便匆匆消失。這種英式的黑色幽默讓人忍俊不禁的同時，又對這個女郎背後發生的故事好奇不已。有時候人就是這樣，別人越是賣關子不說，你就越想知道。 於是，波洛向好朋友奧利弗夫人打聽，終於順藤摸瓜知道了女子的身份。而這個時候，故事也徹底分化爲了三條線：第一條是女郎線，女郎叫諾瑪，她與另外兩名女子合租在博羅登公寓，她們分別是冷靜能幹的祕書克勞迪亞，以及獨立機智的藝術家弗朗西斯，諾瑪正是“第三個女郎”；第二條線是雷斯塔裏克家族線，雷斯塔裏克家族非常有錢，但是現任家族掌門人西蒙因病故去，恰在此時，遠赴海外多年的安德魯卻回來了，他願意繼承雷斯塔裏克家族的一切，隨他一起回來的，還有年輕貌美卻帶着假髮的妻子瑪麗，而安德魯前妻此時已經過世，只留下了一個女兒諾瑪，而安德魯的祕書就是克勞迪亞；第三條線是畫廊故事線，韋德伯恩是一家藝術畫廊，弗朗西斯就職於這家畫廊，她喜歡扶持年輕畫家，大衛·貝克就是其中一位，而大衛又是諾瑪的男朋友。 看到這裏，你會發現這完全是三條有着千絲萬縷聯繫又毫不相關的三條線，我這樣講並不矛盾，說毫不相關是因爲這三條線絕對沒有任何交叉，雖然三個女郎都住在一起，但是他們各忙各的，各不相關，甚至沒有任何交集。安德魯也忙自己的事情，他並沒有和公寓、畫廊產生交集。畫廊更是一片獨立空間，一羣年輕人聚在一起，和其他一切都毫不相關。但是說千絲萬縷是因爲“第三個女郎”——諾瑪。隨着調查深入，波洛發現諾瑪的生活聯繫着一切：她有一位被認爲已死卻突然歸來繼承鉅額財產的父親安德魯；一位年輕貌美卻與她關係緊張的繼母瑪麗；以及一個遊手好閒、疑似吸毒的藝術家男友大衛。 所以癥結就在諾瑪身上，而諾瑪又認爲自己殺了人。爲了尋找真相，波洛和奧利弗分別走訪了雷斯塔裏克家、畫廊、博羅登公寓等地方，但是諾瑪好像是失蹤了，一直找不到。直到奧利弗夫人在一家咖啡館偶遇了諾瑪和大衛，於是奧利弗叫來了波洛並跟蹤大衛離開，波洛也終於有時間近距離觀察這個神祕的女郎諾瑪。 而經過一番不懈努力，波洛終於找到了一起謀殺案，那就是博羅登大樓一名叫做露易絲的女子從樓上跌下死亡，事件就在諾瑪來找波洛的那天之前。但是沒想到的是，第二起謀殺又接踵而來，這次手握兇器的竟然就是諾瑪…… 應該說這是一個頗爲複雜的故事，最讓人摸不到頭腦的地方就是線索雖然都從諾瑪出發，但卻是發散到不同方向，根本沒有相交點，這也是讓波洛最頭疼的地方—— 他現在把他所知道和了解的情況聚集在一起，因爲他堅信這些東西一定能形成某種模式。這裏面一定有某種模式。他現在思索着，應該從哪個角度來找到這個模式。他不是那種對直覺深信不疑的人，他不是那種直覺能力超羣的人——但是他有着自己的直覺。重要的事情不是直覺本身，而是那種可能會引發它的原因。那種引發它的原因纔是有趣之處，這種起因通常不是你所想的那樣。你需要依靠邏輯、感覺、直覺才能將它發掘出來。 所以本書也教科書式地展現了波洛這位安樂椅神探如何一步步拼湊出犯罪模式的全部過程，這裏的邏輯推理都是大段大段的自我推演，非常過癮。他沒有被表面的混亂所迷惑，而是敏銳地捕捉到了那些看似不相關、實則充滿違和感的細節： 一方面是人物氣質的違和。波洛察覺到諾瑪的父親安德魯和母親瑪麗的氣質有些違和，安德魯刻意把本在一起的肖像畫分開了，而瑪麗則每天戴着假髮但卻讓人感覺很不真實，肖像畫和假髮變成了波洛心中一直無法抹去的疑問。 另一方面是人物關係的微妙。安德魯有過兩個妻子和一個私奔的情婦，首任妻子是諾瑪的母親，私奔情婦叫露易絲。新的妻子很年輕，但是卻喜歡經常到倫敦去。而謀殺案又發生在倫敦，博羅登的死者也叫露易絲，諾瑪又認爲自己殺了露易絲……這一切似乎都非常微妙。 當然，最精彩的是“肖像畫”和“假髮”這兩個關鍵線索，爲最終的驚天逆轉埋下了堅實的基礎。小說中多次強調安德魯的自畫像，這並非閒筆。畫像成爲了波洛識破人物真實身份與血緣關係的重要佐證，這也是我能夠猜到兇手的最直接證據。假髮的不合理性是另一個極具創意的伏筆。它不僅是一個物理道具，更是解開“身份替換”謎題的鑰匙。當真相大白時，我們才恍然大悟，原來這個看似荒誕的細節，竟是整個陰謀得以實施的關鍵一環。 《第三個女郎》最別出心裁的設計在於，它打破了傳統推理小說“尋找兇手”的套路。故事的核心詭計並非單純的“誰殺了人”，而是“到底誰被殺了？”沒找到謀殺案，一直在尋找謀殺案，纔是本書最吸引人的地方。 作爲老朋友，奧利弗夫人這次貢獻良多，但是“巧合”成分有些過大，比如偶遇諾瑪，又偶然撿到安德魯的信件等，不過其依然在本案偵破過程中提供了極多的笑點與關鍵助力。 總體而言，這是一部完成度很高，人物刻畫非常成熟，情節又極具吸引力的一部作品，是阿加莎晚年不可多得的佳作之一。 以下人物表是我整理的，僅供參考—— 波洛——名偵探 阿里阿德涅·奧利弗——女偵探小說家 尼爾——檢察官 約翰·斯蒂林弗利特——醫生 羅德里克·霍斯菲爾德爵士——諾瑪的舅公 西蒙·雷斯塔裏克——諾瑪的伯伯 安德魯·雷斯塔裏克——諾瑪的父親 瑪麗·雷斯塔裏克——諾瑪的繼母 諾瑪·雷斯塔裏克——安德魯前妻女兒 格蕾絲·鮑德溫——諾瑪生母 露易絲·比雷爾——和安德魯私奔女子 克勞迪亞·瑞希-何蘭——安德魯的祕書 索尼婭——羅德里克的祕書 大衛·貝克——諾瑪的男友/青年畫家 彼得·卡迪夫——大衛朋友/青年畫家 弗朗西絲·凱莉——畫廊工作人員 露易絲·卡彭特夫人——博羅登大樓死者 埃姆林·瑞希-何蘭——議員/卡彭特的情夫 麥克法蘭——博羅登大樓管理者 雅各布斯小姐——博羅登大樓住戶 博斯庫姆——畫廊負責人 貝特斯比小姐——牧野女子學校前校長

2.5★ “嫌疑人被設計相信自己殺了人”的點子本身還是不錯的，但細節設計過於生硬了：沒有一個人認出來的超絕易容，背景線索由調查專員和警方直接提供，信件、假髮等決定性證據最後一刻突然拿出。大量篇幅花在了老去的波洛的沮喪、糾結和遲疑中，失去了閱讀阿婆作品本該有的那種爽利之感。

人類有一種天然的剎車系統，在適當的時刻，它會爲您制動的。 劇投警告： 本書不是波洛系列的上乘作品。僅分析案件，諾瑪被陷害的過程中是藥物影響+心理暗示，有一種中式恐怖片的鬼怪因素體現。倘若諾瑪出個遠門，同時擁有直面一切的勇氣，對兒時的經歷不存在任何心理陰影，中間的暗示便容易成爲破綻。當然，即便沒有藥物原因，童年創傷帶來的神經質，折射了一輩子都在治癒童年的理論。 但本書的亮點則是阿婆對社會問題的關注。以百度的說法是,這部小說融合了心理懸疑、家庭祕密和20世紀60年代倫敦的社會風貌。 背景與時代特色上：以1960年的倫敦爲背景，展現了當時年輕人（尤其是女性）的獨立意識、反叛精神以及社會價值觀的變遷。 在人物對話中能看到背景：立足全球，兩次大戰後，人心浮躁，人和人之間的信任薄弱，如日本對美國的背刺成爲大家日常談及的盟友不可信任的元素。針對案件發生的社會，書中多次提及維多利亞時代的殘存氣息，在作品中通過人物展現的即嚴苛的道德規範和深刻的社會矛盾，產生的社會現象極，即刻板印象和現實的強烈不同具代表性，如：女人對科學不瞭解、英國人擅長打理花園——此印象在劇情中起到重要推動作用，故而不知道會不會是阿婆刻意重點強調、大衛.貝克等年輕男性打扮得像孔雀的穿衣自由，濃縮了當時很多人的穿衣選擇，使得波洛等老一輩人連男女都無法快速分辨，毋寧說對年輕人選擇的認同。 書中的“第三個女郎”諾瑪是迷茫青年的代表，懷疑自己可能犯下謀殺，卻無法確定是否真實的心理狀態，表示戰後一代人的焦慮與自我認同危機，無法更好的認清現實中的自己。畢竟兩個室友都和自己有千絲萬縷的聯繫，卻不知道，正如自己無法看清自己的人生。 故而在人與人之間形成觀點衝突，主要集中在父母一輩和年輕人之間對人生的理解上。 如年輕人諾瑪看到波洛的長像後，立刻以年紀太大爲理由匆匆離去。想到娜娜前段時間在選擇主持人時，認爲氣氛活潑類型的場合一定要選年輕的。在看似通過自身經驗下判斷的同時包含了嚴重的刻板印象。 老一輩人如波洛和雷斯塔裏剋夫人在聊天時，便提及父母親掌控自己的女兒們的老式的美好日子。特別是對另一半的選擇上，以奧利弗夫人爲代表的年長者不喜歡年輕貌美的男子，而年輕的姑娘們喜歡，即是對擇偶觀的直接體現，也是對人生最重要的選擇的隱喻。 波洛在偵破案件時，也是在拉近和年輕人的距離，時代不同了，年輕人的思想理應獲得年長者更多的寬容和尊重。年長者，尤其是家長爲女兒挑選的道路，反而成爲阻礙女兒生活的選擇。波洛在偵破的過程中也提及自身老年人的眼光。 通過諾瑪與波洛的互動，對比老一輩的理性思維與年輕人的混亂心理，使故事成爲結合現實的人際關係的展示。當然，更直觀的現實是“人們極少會接受別人的意見”，當一個人聽從別人的意見時，更可能只是借他人之口說出自己的想法，同時又降低自己的責任。 大衛.蘇徹主演的電影，改編了人物關係和結局，使得瑪麗通過假髮易容等方式沒有在屏幕上呈現，瑪麗在通過假髮和演技在兩個身份間來回切換，且沒有被一個人發現時，很像《尋秦記》中項少龍的吐槽，原來沾個鬍子，戴個帽子就算易容術。孔雀和諾瑪湊成一對，斯蒂林弗利特醫生慘遭淘汰。電影中最大的淚點是將諾瑪因爲購買冰淇淋導致回家晚了，塑造爲母親格蕾絲得不到及時救助去世的直接原因，帶來更強的情緒衝擊。

反轉、僞裝、謀殺、貪婪、致幻、間諜是本作出現的主要元素。在阿加莎的作品中，我想這也算是要素過多了，所以我作爲讀者閱讀的時候，難免會感覺主線不夠明顯，劇情零散，但當我看到那反覆提及的雷斯塔裏克的肖像畫後，我就明白了本作的兇手。但是我沒有把其他要素串聯起來，推理出完整的案件經過。 回到本作的劇情上:諾瑪·雷斯塔裏克找到波洛，向他坦白自己可能殺了人，而後諾瑪就像陷入了無盡的幻覺中，失去理智。波洛察覺到事情並不是這麼簡單，在好友奧利弗夫人的幫助下，找到了那樁被定性爲自殺案的謀殺案件，與此同時，又出現了一樁謀殺案件，波洛最終找到那些失落的拼圖，揪出來了真兇。 本作的主要人物: 波洛:大偵探，目前已經年老，需要僕人喬治幫忙照顧生活 奧利弗夫人:偵探小說家，本作中一直幫助波洛追查真相 諾瑪·雷斯塔裏克:富家女，曾經找到波洛坦白自己殺人，並與叛逆的作家大衛交往 瑪麗·雷斯塔裏克:諾瑪的繼母，曾經被人下毒 安德魯·雷斯塔裏克:諾瑪的父親，遊歷世界多年後回到英國繼續家業 克勞迪亞·瑞希-何蘭:安德魯·雷斯塔裏克的祕書，高貴大方，美麗動人，與諾瑪、弗朗西斯·凱莉合租 弗朗西斯·凱莉:混跡於藝術圈，與諾瑪、克勞迪亞合租 大衛·貝克:諾瑪的男友，新時代的青年，着裝大膽，標新立異，案底累累。 本作的詭計分析:本作的詭計是比較容易看穿的——僞裝+嫁禍。本劇中的諾瑪一開始找到波洛說她可能殺人了，這個橋段讓我聯想到《人性記錄》中的簡·威爾金森宣言要殺了她的丈夫的橋段(最終確實是她殺的)，但是隨着劇情的發展，諾瑪逐漸洗刷了她的動機，而她怪異的行爲其實是服用了致幻劑所導致的。 我之所以懷疑上安德魯·雷斯塔裏克，不單單是因爲他跟波洛一直在苦苦尋找的那起謀殺案就是跟安德魯有關的情人，而另外一起則是大衛·貝克，他的死亡證明兇手不止一位，那位另一個的兇手善於僞裝，一人分飾兩角，從而營造出不在場證明。 應該說如果拋開前面鋪墊的各種元素，只是專心於後面的那些主線劇情，我想這本書會更好看。

2025.10.16 故事以1960年代倫敦爲背景，三位年輕女性合租公寓期間，第三位女郎突然向偵探赫爾克里·波洛自白殺人罪行後失蹤。波洛通過調查其家庭背景與傳言，逐步揭露失蹤真相。多年前，安德魯·雷斯塔裏克攜情人露易絲·比雷爾私奔，前往南非生活。一年後，兩人感情破裂，分道揚鑣。露易絲回到倫敦獨居。而安德魯在南非的一處蠻荒之地勘探礦藏時，不幸罹難，撒手人寰。考察隊的同伴羅伯特·奧威爾，爲了牟取雷斯塔裏克家族的遺產，與弗朗西絲·凱莉狼狽爲奸。兩人更名換姓，喬裝易容，欺世盜名，分別以安德魯·雷斯塔裏克、瑪麗·雷斯塔裏克的身份，出現在雷斯塔裏克的家庭中。世人皆以爲他倆是合法夫妻，怎料到是一對陰險的騙子！ 他們首先謀害了安德魯之前的情人露易絲，露易絲知道安德魯回來後，想要和安德魯見一面，如果見面，那麼這兩個騙子的陰謀就會被知道，於是他們將露易絲從陽臺推下去，僞造成跳樓自殺，然後將門牌號調換，讓諾瑪走到了死者的房間，誤以爲自己殺害了露易絲。而諾瑪的男朋友大衛就是知道了不該知道的祕密吧，他幫假冒的人改了肖像畫，所以兩個人要用陰謀把他除掉。弗朗西斯和奧威爾也真的是心狠手辣，一邊假冒父親在急切地尋找失蹤的女兒，一邊在報紙上豋消息引誘諾瑪上鉤，在藥物的作用下，以爲自己殺了大衛，幸好有波洛，在她見面說了一句話之後，並沒有放棄，而是通過各種關係找到了這個女孩，並且幫助她挖掘了背後的真相。 我們身邊一個是缺少像波洛這樣熱心和究根到底的人，一個也是缺少波洛這樣高智商、邏輯縝密的好偵探，兩者缺一不可，如果不是波洛，可能諾瑪這個女孩早就受不了精神的折磨自殺了，身邊的父母都不是自己父母，連自己的男朋友都是騙子，就爲了這世界上最髒也最好的東西，財產。 金錢是這個世界上最好也是最壞的東西，最近發生在父親身上的一些事情，才直觀感受到。父親出於對兄弟姊妹的扶持，多年前借了2萬塊錢給四姨，因爲四姨多年寡居，所以並沒有催促她還，今年四姨突然說錢還了，父親幾十年都有記賬的習慣說沒有還，兩個人就這個事情在掰扯，這種陳年舊賬最難說清楚了，爸爸看在姊妹情誼上就沒說什麼了，結果大姨媽像個攪屎棍一樣，只聽信自己姐妹的話，也不來問問我爸情況，一股腦罵我父親，還罵得很難聽，這麼多年她們每個人家裏有什麼事情，父親都是第一個出面幫忙的，大姨媽在外地，回來的路途接送、東西贈送都是一車一車，就因爲2萬塊錢，她們翻臉比翻書還快，說話還特別難聽，幾十年的感情就比不上這兩萬塊的重量，父親就跟她們徹底鬧翻了。我是支持父親的決定的，先不說我相信父親幾十年如一日的記賬習慣的準確性和嚴謹，就說我父親年齡比他們小，頭腦比他們清醒，而且我父親生意人，每天的進出流水都記賬，這樣的嚴謹和準確我是清楚這個錢就是沒還的。丟了錢沒關係，畢竟錢是王八蛋，比不上感情重要，但是對方這種得了好處後翻臉不認人不認情的嘴臉，也是讓人唾棄。 我只是替父母親感到委屈，他們兄妹7人，就母親離老家近也年齡小，平時老傢什麼事情，都是媽媽和爸爸在勞心勞力，她每個兄妹來都是在我家裏打轉，喫飯睡覺買東西都是媽媽在操持，每次他們來父親都是專門車接車送，從來沒有說過一句不好的話，老話說這麼多年沒有功勞也有苦勞，可是看人家怎麼對待父母親的，喫力不討好的老好人事情全被我父母做了，結果幫助人還幫出仇人來了。父親就是那種爛好人，這麼多年總是關心別人比關心自己家人多，多年習慣性的熱心腸就讓別人把他的熱心腸當做應該了，餵養出了白眼狼。即使我們子女再怎麼安慰，也無法真正撫平他內心的傷，畢竟多年的付出是實打實的，多年的勞心勞力也是實打實的，付出多少感情，就被傷的有多深。怪只怪金錢這一課上得太晚了，如果早幾十年就好了，不借錢，就不會有傷害。父親這一次受傷，也是給我們姊妹上了一課，借錢會借出仇人，冷眼旁觀比熱心參與更好，也不要同情心氾濫，個人有個人的命運，希望父母能早日走出，作爲子女對這種情況真的無能爲力。

阿加莎不愧是敘詭套路的開創者…… 能在她書裏看到最精彩的敘詭故事和各種把讀者當傻子，把書里人物當瞎子玩的“敘詭”，後代作家對此更是發揚光大。你怎麼知道我是男扮女裝的呢，是啊，怎麼知道呢？

就這個村莊來講，這條道路實際上是唯一可以這樣稱呼的街道。它是那種似乎在長度上蔓延無盡而在寬度卻幾乎可以忽略的村莊。這裏有一座尖塔高聳的引人注目的教堂，教堂的院子裏有一棵肅穆老邁的紫杉樹。村子的街道兩旁排列着各式各樣的店鋪。其中有兩家古董店，一家陳列着斑駁剝落的松木壁爐架；另外一家滿是古董地圖，大量瓷器（這些瓷器大部分都有缺口），蟲蛀的老舊橡木櫃子，一架子玻璃杯，維多利亞時期的銀器，因爲地方不夠，所有這些東西都擠在一起。有兩間咖啡館，環境都很糟糕。有一間可愛的帽子店，陳設着各種各樣的家庭手工物品。還有一間郵局附帶着蔬菜水果店。一家布料店，裏面售賣女帽。一家兒童鞋店和一家貨品豐富的百貨商店。還有一家兼賣菸草和糖果的文具報紙店。一家絨線商店，它明顯是此地最具上流氣息的地方。兩位頭髮花白的嚴厲的女接待員守着架子上擺設着的各種材質的編織材料。這裏還有各種工藝刺繡所用的裁剪和編織圖樣。幾家本地的雜貨店現在都跟隨着流行趨勢改作“超市”了，貨架上滿是鐵線籃筐，裏面有包着各式各樣彩色包裝紙的貨品，從穀物製品到衛生用品一應俱全。有一家有一扇小櫥窗的服裝店，上面用花體英文寫着店名“莉拉”，櫥窗裏展示了一件法式女襯衫，廣告上寫着“時尚前沿”，還有一件海軍藍裙子和一件標着“分體套裝”的紫色條紋套頭毛衣。這些展示的衣服都像是被人隨意丟在櫥窗裏一樣。