了不起的蓋茨比（菲茨傑拉德文集2016）

對這本書的初印象是高中時候同學在看這本書，但是那時候我甚至還分不清蓋茨比和比爾蓋茨… 改編電影我是早早看過的，劇情也都知道，但書一直沒看，最近在村上春樹的隨筆中又看到他提及對這本書的喜愛，於是覺得看這本書的契機來了。 首先，整體上這個翻譯不太行，有一些不通順的地方，村上春樹喜歡這本書是因爲他看的英文原著。其次，我對美國夢也不太get，整體上就是給我一種燈紅酒綠紙醉金迷的炫目感，而蓋茨比似乎出淤泥而不染，腰纏萬貫卻搞純愛，最後被惡人夫婦害死了，可悲可嘆。 黛西已經不是以前他愛的那個黛西了，其實蓋茨比一開始愛黛西愛的也不是她這個人，而是富家女的的身份、地位和金錢堆砌出來的美貌外表，這對一個農民出身的窮小子來說太具誘惑力了，黛西曾經對蓋茨比的愛也不過是追求新鮮刺激，富家女厭煩了公子哥，更喜歡身份有別的浪漫愛情帶來的叛逆感，至於後來的黛西更不是真愛蓋茨比，他只是利用一個有錢有名的神祕男人尋求枯燥婚姻之外的放縱，順便威脅自己的丈夫，而這個男人恰好是自己的昔日戀人，簡直再合適不過了。所以最後一旦發生人命關天的大事，黛西夫婦立馬捨棄蓋茨比，而蓋茨比還在擔心黛西是否會被丈夫刁難，唉有錢人也難逃戀愛腦啊！ 這本書裏主角五人開車出遊那一段寫的很好，劍拔弩張，印象深刻，作者寫的很好，電影裏我也記得這段。還有電影裏似乎沒有“我”這個敘事者，所以看書的時候這種旁觀者第三人稱敘述的視角也挺令人驚喜的，避免了直接描寫，增強了神祕感。 另外，這個版本里還有另外兩個小短篇，也還不錯，菲茨傑拉德蠻會寫小說裏的矛盾衝突的，前期鋪墊鋪墊，然後衝突爆發事與願違，最後歸於平靜。

這篇小說表面寫了一出愛情悲劇，實際寫的是美國東西部巨大的階級分野。更確切的說，菲茨傑拉德寫的是一代青年眼中美國夢的破碎。 文中花費大量筆墨所書寫的舞會、煙花、泳池、華服、碼頭綠光……乃至黛西本人，都可以看作是城市慾望的化身。蓋茨比在用一種理想主義的炙熱去追逐功名與愛情，彷彿身經百戰的軍官在戰場上追逐一枚勳章，但這個世界辜負了他的樂觀與天真。在追求黛西的過程中，他不斷爲夢中的女神添枝加葉，最終愛上了一個想象的化身，並因此殉身。 蓋茨比的悲情在於他努力去遵循世俗成功的標準，但不曾想到在一個出身就含着金湯匙的紈絝子弟湯姆的眼裏，區分他們的是先天的基因，而非後天的努力。這是一個理想主義者的功敗垂成，雖然它披着現實的外衣。 讀這部小說的感受很奇特，就像文中尼克所說的那樣【我既身在其中又身在其外，對人生的千變萬化既感到陶醉，同時又感到厭惡】。菲茨傑拉德寫景真是厲害，那些用金錢堆砌的奇觀在散發着銅臭味的同時，又好像在散發着一股純真的味道。這不正是蓋茨比身上悖反的兩面: 聰明勤奮又投機倒把，熱衷名利又單純專一。 蕭伯納曾說人生有兩大悲劇，一是沒有得到你心愛的東西，另一個是你得到了心愛的東西。這兩大悲劇，蓋茨比全佔了。

不知道是不是翻譯的緣故，總有些地方讀起來有點障礙，很容易走神…但蓋茨比的故事get到了，蓋茨比的奇蹟只能發生在1920s的美國，他的毀滅從他不正常的人生軌跡開始，就已經註定了。關於黛西的夢想只是鑲嵌在他的瘋狂裏的一個璀璨的夢的寶石，毀滅不毀滅，都與黛西本人無關。

“一條條逆流而上的小舟，不停地被沖刷得連連倒退，進入過去。”

燈紅酒綠，宴會上觥籌交錯攘攘熙熙，美麗的肉體，盛開在紙醉金迷，呵，資本主義。

有人說這本書讀之給人一種“流動”的感覺，我也沒看出來，不過我還是願意稱之爲“流動的盛宴”，不只是因爲蓋茨比整夜不息的豪華派對，更是因爲旁觀者的第一人稱敘述和藏多於露的情節描寫，始終給我一種波光粼粼的恍惚感。         無論是隱身黑暗的蓋茨比站在陽臺上望着臺下喧囂沸騰的陌生人派對，還是黛西在陽光傾灑、白色窗簾像水草一樣飄蕩的房間裏一動不動，這些畫面都給我一種不真實感，神祕的就像蓋茨比不知從何而來的鉅額財產一樣，虛幻、脆弱、五光十色，恰如二者的舊情復燃。         蓋茨比認爲自己愛黛西，愛到夜夜笙歌只爲搏她一眼關注，宮殿一樣的別墅只是愛情的小小注腳，並深深爲自己忠貞而感動，又或許呢？或許他愛的只是追逐財富的野心，穿金帶銀衣錦還鄉的英雄夢，還有對窮小子因貧窮而自卑的補償——黛西無疑是最浪漫的那種方式。我也不知道黛西是否愛蓋茨比一樣，或許愛過，之後大抵是不愛了，否則怎麼會連葬禮都吝於參加呢？         也或許答案就蓋茨比的回答裏，“黛西的聲音充滿了金錢。”         也有人說這本書是上世紀初美國夢的最好寫照，我還沒看出來，我感覺自己就是個囫圇吞棗的憨憨。不過當蓋茨比在大雨滂沱的陰雨天被潦草的安置進墳墓的時候，寥寥幾人的葬禮出席者和浩大的派對規模，還有他年輕時雄心勃勃的的發財夢都像海邊的浪花泡沫一樣破滅，“砰”“砰”的破裂聲猶如巨大的嘲諷迴盪在整個別墅，整個東卵、西卵，還有紐約的上空。         無論如何，這是一個被染上金黃色的”流動盛宴”以及不知所起的愛情戛然而止的故事。

我看的這個版本翻譯的不怎麼樣（個人觀點），有的詞句讀起來很彆扭，理解起來要費點勁。也有可能是因爲美國文學多多少少有點前後句不連貫，看前幾章時遲遲進入不了狀態。 幾年前看過電影，當然了，小李子天賦的演技給蓋茨比這個角色賦魅不少，一心只覺得蓋茨比是個癡情的可憐男人，現在看書之後，更關注於他追求的泡沫。爲了舊夢豪擲千金，心中的主角出現前，甚至不願表露自己的身份，熱愛宴會的人們享受聲色，無人知道自己旁邊坐的也許是宴會的主人，他只看着這些他並不在乎的陪襯，等待真正的女主人。他不在乎這些人，這些人同樣不在乎他，他們彷彿達成了某種默契，每天完結一個不明買主的交易。 他死在希望裏，等那個永遠不會來的電話，抓那道不含任何意義的綠光，他當然知道黛西早已成了一個自私庸俗的人，也知道自己的發跡之路永遠不能向她敞開，更知道黛西已經愛上了湯姆。可一切重來太重要了，如果一切重來，黛西也許還是以前的她，他們會有本該實現的美滿。他寄希望於用財富掩蓋失去的那些年，用癡情與等待抵消黛西對另一個男人的愛，可他渴望的是以往的黛西，他隔着海望向的是迷霧中的黛西。 有很多評價認爲黛西意味得是飄渺的美國夢，其實我不太會往這個方向去想，因爲蓋茨比等待見面的那段坐立難安，也因爲他在樓下望着她的臥室。那些焦灼、期待、恐慌、興奮的描寫，像是讓我也開始等待一位戀人，附着在一個頗爲神祕的男人身上感受他的着迷與癡惘，再帶着這種天真的悲哀死去。尼克拼命地聯繫每一個人，他說“你放心，我一定給你找個人來”，拜託了，給他找一個人來，哪怕他永遠也不會知道來的人是誰———一個或許他不記得名字的賓客。 他完全不放在眼裏的人，繁華散盡後作鳥獸散，他唯一在乎的人，早已棄他而去。隨着停滯的時間永遠保留的是對黛西的渴望，young and beautiful. 了不起的蓋茨比，最後只是可憐的蓋茲，沒有摯友，沒有愛情，唯他一人在逆水行舟，再被拍打至水底。

菲茨傑拉德的文字裏那種流動的魅力和一切邊界都模糊了的感覺，我認爲在通俗領域裏的優勢是遠超海明威的（或者是上一本讀的加繆）。即使你對作者與爵士時代一竅不通，讀完蓋茨比你也會對那種帶有幻滅質感的極盡奢華有深刻印象，這是收穫感很強的文字，至少我至今都沒有忘記初一的時候第一次閱讀時的感覺。但菲茨傑拉德並不止於此，除了無比流暢的敘事和驚人般完整的故事之外，他給了他的文字無限的閱讀深度，你可以一直往深處看，品味每一個用詞，每一個句子營造出的細枝末節的場景，和它背後那種宏大又天才的隱喻，他是天生的小說家，像海明威所說“如果他能寫得出蓋茨比，那他應該能寫出更多更好的作品”，可惜因爲愛人和自我已經早在這部小說中預告的命運，他最後還是像蓋茨比一樣遺憾，並且把這個遺憾帶到了後來每一位讀者的心中。 （兩個短篇都像瀑布一樣一泄如注，達到了短篇小說那種驚人的澎湃的力量，跟蓋茨比裏那種扭曲變形，混合了是非的漫長的時間相比，這裏的時間如同分分秒秒都精準加速了一般，是一種別樣的味道）

蓋茨比讀得💔，最後一個短篇真的看不進去啊

第一次知道蓋茨比是因爲萊昂納多·迪卡普里奧演的電影。記得那個電影很fancy，就像是演員是真人，但背景是動畫的感覺。看了幾分鐘，就不想再看了。 第二次聽說蓋茨比是在《麥田裏的守望者》這本書裏。主人公聲稱這本書好看，但是實際不知道他到底有沒有看過。於是，Here I am。我被引流來讀這本書了。 怎麼說呢，蓋茨比是一部愛情小說，但是又沒卿卿我我你儂我儂的那種戀愛描寫，有的是爲了愛情，一個人可以做哪些事情。有夫之婦可以出軌找情人，有錢人可以花天酒地只爲引得愛人出現，可以付出一切包括生命，也可以不擇手段除掉情敵。愛情面前有道德嗎？愛情是佔有，是付出，還是放手和釋懷？ 最後的結局，反映了人情的世故冷漠。很像西門大官人的結局，活着的時候，風光無兩，門庭若市，死後門可羅雀，落井下石。拆臺的拆臺，走道的走道。費盡心思最求成功，最後一死盡是徒勞。一場空呀。