文學少女對數學少女

身爲一個數學系學渣兼推理小說愛好者，實在是很驚喜於這部作品的。涉及數學的小說並不少，今年年初很火的那本講重生學奧數的《天才基本法》就讓我看得如鯁在喉，大家所熟知的《嫌疑人X的獻身》裏則只是非常淺嘗輒止地提到了P/NP問題。真正能說是討論到數學和推理小說的本質的，恐怕還是這一本吧。雖然作者很明顯受日本新本格影響極深，描寫中國學校的氛圍和高中女生的心理時未免有些漂移，但這種以元數學的思考重構推理小說的解謎過程的方式實在驚豔。 數學是美的，是簡單而純粹的，是匯聚了人類歷史上無數天縱奇才與勤勉執着之人的一個奇妙世界。這門學科的魅力，一方面是用最簡單通用的符號直觸世界的本質，是唯一不受時空客觀規律約束的學科，是人類求知慾的終極體現；另一方面，用我很喜歡的一句話來說：“我們終將知道，我們必將知道。”數學家們不斷提出新的問題，然後解決問題，一點一點拓寬人類知識的邊界，這是純粹理性的愉悅。 而寫作/閱讀推理小說（不等同於真實的推理破案）也是一種極度依賴理性邏輯的精神娛樂活動。作者的任務是給出隱蔽但足夠的線索，讀者的任務則是準確地避開誤導煙霧彈、挖掘字裏行間的伏筆、用頭腦推導出一個合情合理的答案。這本書裏好幾處都討論到了推理小說作爲一種寫作體裁的獨特之處乃至侷限之處，比如“真正的兇手是誰，只有作者說了算”，比如“錯誤的推理方式也可能得出正確的答案”，比如對冷知識推理和平凡解的吐槽等等……在這些基礎上，推理小說家們不斷創造新的詭計，而讀者們越來越見多識廣，倒逼作者們不得不更努力地從各個角度開腦洞。推理小說的發展史，也可以說是一部作者與讀者不斷鬥智鬥勇的戰鬥史了。 所以，對於對推理和數學都有一定基礎知識的讀者來說，這本書還是非常有意思的，提供了不少可能之前沒有想過的角度，將這兩種看似不同的主題有趣地連接起來了。雖然文中這些知識和聯繫依然稍有淺薄稚拙之感，不過既然主角是兩位少女——那麼，一點小小的驕矜和自得，也是非常可理解的了吧。

文學少女對數學少女 書評 10 推理小說的本質在於自由—來自於中國推理作家對後期奎因問題的完美解答 當邏輯無法收束所有可能性時 真相是否僅是作者強加的敘事特權？ 絕對是本年度最令人驚喜且喜愛的作品 一本看似有着輕小說標題 封面的書卻引發了我十年推理小說生涯最長的思考 整本書完整深刻又處處充滿巧思 是兼併閱讀體驗與教學工具在內不可多得傑作 強烈推薦給每一位資深推理愛好者（本書完全不建議新手或輕小說愛好者閱讀） 本書以數學爲主題 將諸多數學理論的應用到推理層面上 進而得出不同的答案 全文采用徹底的作中作形式 通過表層兩位少女破解日常之謎的現實空間 與裏層經典本格推理的虛構空間 深刻的探討了後期奎因問題並給出了四種不同的獨創解答 連續統假設 本篇拋出了多個關於動機不可判定性的犀利觀點 由此引發了深刻的思考 “在小說裏尋找一個‘不可判定命題’，並且向你證明，不管你追加多少線索，它都永遠是不可判定的。” “我們在做出判斷時已預先假定：兇手這麼做一定是出於功利的考慮，或者說，基於理性的動機。概括說的話，兇手的行動總是基於一種‘功利性原則’。但是，你沒法證明這一點，而且永遠沒法證明。” “總而言之，你沒法證明兇手這麼做一定是出於功利的、理性的目的，而不是出於非理性的原因。當然，不僅你不行，所有人都不行。這是推理小說本身的缺陷。因爲這個缺陷的存在，真正的‘嚴密’是永遠無法企及的。” “我問你啊，你覺得‘蔣一葵是兇手’這個命題爲真的條件是什麼？” “是什麼呢……” 我遲疑着，不知該怎樣回答。 “很簡單。‘蔣一葵是兇手’，當且僅當你說她是。因爲你是作者，所以你說誰是兇手誰就是兇手，你說什麼是真相——什麼就是真相。” 關於動機不可判斷性和推理唯一性極爲深刻的反思 涉及一個全世界學者繞不開的話題—推理小說的定義及其核心 我認爲動機的非功利性並不能動搖推理小說的地基 某種程度上說 被動搖的是本格推理 即邏輯嚴密與功利性原則至上 然而推理小說範圍更廣 在諸多其他風格的領域上 非功利性動機與現實因素必須被考慮 假設推理小說等於本格推理 連續統假設與非理性動機將動搖本格 進而推翻推理小說作爲一個整體 這是一個顯而易見的錯誤推論 可功利性原則與非理性動機之間無法界定的模糊性會暴露推理小說本身的缺陷 即真正的嚴密是永遠無法企及的 因此結論--推理小說一定是自由的 以此爲前提纔可以避免缺陷且地基不被動搖 自由纔是真正的嚴密 這也是麻耶雄嵩 北山猛邦等作家一直在做的事 若小說是自由的 推理又是遵從邏輯的 那麼邏輯的自然性框架與自由的可能性之間存在根本的張力 這豈不是悖論？此結論並非矛盾 邏輯與自由的悖論本質是人類理性自我反思的必然產物 揭露了人類對理性規則與自主選擇關係的認識困境 若一切行爲受邏輯或因果律支配 自由意志是否只是幻覺？若自由完全脫離邏輯約束 又將如何避免任意妄爲？ 我將從哲學的角度初步概述我的結論 1 邏輯的必然性不否定自由的可能性 但要求自由在理性框架內自我證成 即在推理範疇下 風格應自由發揮 嚴謹的邏輯不應以刻板的風格爲代價 2 型而邏輯無法解決價值衝突 自由需在歷史事件中動態實現 推理文學的傳統觀念無法使其進步 同時創新應在傳統風格的框架下逐步開拓 3 真正的自由不是脫離邏輯 而是突破僵化邏輯的能力 例如本格與新本格 在符合宏觀邏輯與認知的前提下 顛覆性的創意是推理必然追求的自由 4 自由的最高形態 恰是在承認必然性的前提下 以理性自覺拓展可能性的疆域 去風格化不應脫離原有推理文學的形態 這是界定推理小說與其他類型文學定義的關鍵 費馬的最後一案 本篇通過借鑑數學的猜想法與邏輯論 應用到推理上 從而得出一種全新又獨特的理解 即猜想是開放的 解答並不具備唯一性 其中提出了及其顛覆傳統推理的觀念 “錯誤的推理過程並不妨礙結論的正確” 又如 “對於數學家和偵探來說，最重要的永遠都是直覺。” 本篇另一個優點則是豐富的結構 開頭由兩位少女乘飛機去法國展開 引出了費馬大定理 而後由數學少女拋出推理謎題 在文學少女推理一半後 兩人遇到了現實案件 數學少女以錯誤的推理找到了兇手 最後回到費馬一案 文學少女給出了嚴謹的多重解答 尾聲以開放式解答迴歸主題 這裏想分享史蒂夫·斯托加茨在《微積分的力量》中說的一句話：“數學是理性的，但它一開始並非如此。創造力是直覺的產物，而理性則姍姍來遲。” 不動點定理 這一篇更是本作主旨與風格的徹底展現 連爲解答都沒有了 完全的開放式結局 共犯是誰 什麼動機 與繼母什麼關係 以及是誰修改了雕像名字在尾聲都直接略過了 但過程仍舊是用嚴謹的排除法進行了傳統推理 在前兩篇的鋪墊和薰陶下 已經完美接受這種風格 作中作案加案的結構引人入勝 案情本身甚至結論早已不重要 在此過程中應用數學理論推理以及對推理方式的創新纔是本作的核心思想 “在數學和推理小說裏，任何看似顯而易見的結論，都需要經過嚴格的證明才能成立。就拿最簡單的結論來說，要證明這篇小說裏存在一個兇手，就必須先排除自殺和意外的可能性。” “不是去探究兇手使用了怎樣的詭計，而是基於詭計的‘存在’來進行推理。” “因爲我們雖然無法推理出詭計是什麼，卻可以證明其存在。在數學研究中，經常會使用這一類方法。比如說，研究某一類特別複雜的函數時，想求解或是找到求解的方法，都是非常困難的。數學家面對這種問題時，往往會先去證明解的‘存在性’，這時經常會用到‘不動點定理’。 格蘭迪級數 最後一篇則帶來了解決後期奎因問題最常見的一種方式 多重解答 同時是本格推理和崩壞推理最好的結合 作中作竟是一個迷你版暴風雪山莊 通過文中的線索和一個小型敘詭巧妙的帶出了三種推向不同結論的解答 更令人意外的是 結局竟是爲了儘早逃離犯罪現場將解答交給了監控攝像頭 麻神粉絲會心一笑 最後我想引用撰寫本文解讀作者的一句話來結束這一篇長評 “四篇“作中作”，暗示了推理小說四種由外部因素來確保形式化體系免於崩潰的途徑。那麼，作中的偵探不去依靠直覺又能依靠什麼呢？” 後記 本格 變格 新本格 社會派 硬漢派 法庭派 設定系 輕推理都是組成推理小說必不可少部分 這也是推理世界180年來不斷進化的結果 刻意追求信息公平 作品嚴密與否 將會極大的限制作家的創造力 而偏見的認爲推理即本格的觀點也會究極禁錮讀者的理解 上述兩點無論哪個都會嚴重阻礙推理文學的發展與進步 這正是當今中國推理界所面臨的三大難題之一 除去知識儲備的不足和文化理性感性的差異 行業環境的氛圍很大程度上決定了中國推理的走向 在機構能建立更多有影響力的獎項之外 讀者能做到的就是加深加寬對其的理解 在不同風格與天馬行空的創意麪前嘴下留人 貢獻自己一份微薄之力 工藤御影 2026.5.3

中國推理能不能先把詭計寫明白了再來搞理論。。。。 挺乾巴的，爲了讓讀者能看下去，理論是講得不錯，構思8分，用作中作的方式講出來也還算有意思7分，百合就5分，兩個女的互動讓人疑惑又脫離現實，一看就是男的寫的（疊甲沒別的意思，這個作者實在是不懂國內高中女孩是怎麼互動的，估計看了幾本輕小說還是動漫就提刀上手了 可能對於喜歡數學和推理的人來說，這個聯繫和謎題的敘述方式算有意思。《連續統假設》比較普通，但是《費馬的最後一案》和《不動點定理》我很喜歡，前者有一句話是“數學對待證明雖然苛刻，但對待猜想非常寬容”，推理何嘗不是 因爲點進來之前就知道這是一部用故事探討後期奎因問題的書，我沒有抱着讀一個開天闢地的推理詭計的想法而來，跟當年上論壇看點天馬行空的思考差不多，僅僅是有趣

幾個短篇，讀着很驚喜，這也太推理了吧，雖然期中摻雜着枯燥的數學理論，但是這種把數學和推理關聯起來的寫法很別出心裁。除了我討厭的女生之間的cp環節，這本還是整體不錯的。畢竟是用來紀念復旦大學推理協會成立十週年的作品。

數學定理，推理小說和事件，看得出來故事結構設計的巧思。但不足也在於，將三個層級擠壓在有限的篇幅裏，故事本身的就很難有深度地展開。

2019 - 71 共442頁，近7小時讀完《文學少女對數學少女》作者：陸秋槎。推薦閱讀該書，我們從中或許能夠找到不一樣的答案。 《文學少女對數學少女》是一部由本格·青春推理旗手、愛好推理創作的文學少女陸秋槎所著的關於青春、懸疑推理類型的書籍，是探求邏輯思維嚴密與自由之辯的珠玉短篇集，以數學史上燦若星辰的大師之名，拓展推理論戰的全新可能。 在《文學少女對數學少女》中，文學少女陸秋槎，爲探究推理小說的嚴密性，誤闖數學少女韓採蘆的寢室，由此展開了一系列思維及身體的大冒險。 “推理小說雖然是用自然語言寫成的，卻和形式系統具有相同的性質。” 推理小說的真相，能否像數學定理那樣得到無懈可擊的證明？ 困擾數學界358年的費馬大定理，其證明史能否改寫成一篇猜兇手謎題？ 看似條件不足無從推理的案件，又是否能另闢蹊徑、直抵真相？ 最終，她們的友誼又回如何收場？…… 讀完《文學少女對數學少女》，有兩大看點。 先說淺顯易懂的一點，就是愛好推理創作的文學少女陸秋槎和孤高冷豔的天才數學少女韓採蘆之間的友誼。 文學少女陸秋槎，和我們身邊的女生一樣，熱愛文學、推理，平易近人。 而孤高冷豔的天才數學少女韓採蘆，則是學校裏的傳說——她不上課，住單人宿舍，到高二爲止進入她寢室的人數爲零。 但隨着“不怕死”的陸秋槎的“闖入”，韓採蘆不爲人知的可愛一面逐漸顯現出來：她生活自理能力基本爲零、表面高冷卻有着正直善良的內心，但日常待人處事的“腦回路”跟正常人比又有些清奇…… 兩位少女在日常生活中，互相影響着對方，書中關於兩人細膩的互動描寫，很容易讓人回想起青春年少時自己無話不說的好友。 與此同時，兩人“文學VS數學”的不同屬性，自然而然地延伸出本書的主題——對當代推理小說“真相”的探討，以及對推理自由性的理解。 《文學少女對數學少女》由包含了《連續統假設》、《費馬的最後一案》、《不動點定理》、《格蘭迪級數》等四個短篇作品。 這四個並不是很好理解的標題，代表四個經典的本格案件： 作曲家在浴室裏被殺，及腰的長髮不知道爲何被剪得亂七八糟； 戰功赫赫的將軍死在了旅店裏，兇手就在房客之中，但偵探說完兇手的名字就死了； 少女在自家房間裏遇害，而在這密室中作惡的兇手，或許就是她的家人； 女孩意外死亡，兩年後她的同伴故地重遊卻喪命於此，這是有人在爲女孩復仇嗎？ 比起真相，作者選擇把大部分放在書中角色的“推理”過程中，韓採蘆用連續統假設、費馬大定理、不動點定理、格蘭迪級數等數學知識，與推理破案結合起來，討論推理小說的嚴密性、自由性等問題。 傳統推理小說通常圍繞一個經典架構展開：文本提供充分的證據，偵探進行嚴密推理，最終找到真相，實現正義。 近些年，卻出現了許多具有叛逆精神的推理作品，顛覆了本格推理的傳統架構。 《文學少女對數學少女》，就是這樣處於類型文學的邊界線上，具有極強的實驗性的作品。 作者陸秋槎（你沒有看錯，作者與主人公同名）曾總結後真相時代推理小說的三種類型：製造多重解答、捏造真相、提供開放式結局。 本書中的主人公，只是尋常的少女，自然沒有“走到哪裏人就死到哪裏”的特殊屬性。 所以，本書採用了“作中作”的形式，讓她們在生活中遇到“日常之謎”，此時解決問題不需要一板一眼，而更看重靈活性。 在作者看來，推理小說是自由的：它不必完全與現實相符合，作者的創作可以具有一定限度的“恣意性”，比如可以完全着墨於犯罪動機或推理過程，而不需要一定要“面面俱到”。它甚至可以沒有“真相”，只讓讀者體會推理過程的樂趣。 作者簡介 陸秋槎：一九八八年生於北京，復旦大學古籍所古典文獻學專業碩士畢業。在校期間爲復旦大學推理協會成員。現旅居日本金澤。第二屆"華文推理大獎賽"新人獎得主。著有長篇《元年春之祭》《當且僅當雪是白的》《櫻草忌》。作品被翻譯成日文、韓文、越南文。《元年春之祭》在日本上市後引發熱議，入圍年末四大推理類榜單。深信推理小說能窮究人類的智識與非理性，自有其價值，不能爲純文學及其他小說類型所取代。雖系舶來，於現代社會中又未嘗不是一種必需品。故發願弘敷此道，以爲畢生志業。

易中天讓我看到了“歷史學”是“推理小說”的近親；林峯告訴我“物理學”也是“推理小說”的近親；陸秋槎讓我懂得了“數學”竟也是“推理小說”的近親。 《文學少女對數學少女》是推理小說的教科書，教創作也教閱讀甚至指導我們超越前輩。姐姐獨一無二地嘗試。本書已在淘寶購買過三次，送過兩位朋友。

選擇這一本作爲認識作家陸秋槎的第一本書，主要的原因是書名。一直聽說他的作品裏充滿美少女和二次元的元素，果然名不虛傳，讀起來就有一種在看日漫的感覺。 但讀過以後才理解了書名的意義，也被作者巧妙的構思和獨特的創作方式所吸引。利用數學元素解構推理故事，讓人眼前一亮。也解開了我對推理小說的一些疑惑，有豁然開朗之感。

陸秋槎：推理作家的能力是有極限的，越是殫精竭慮，就越會發現推理小說是有極限的...除非成爲超越的存在。 ？？？ 陸秋槎：我不做推理作家啦！Jojo！ 觀後感大抵如此，有個段子說的好，寫小說也就圖一樂，真要看陸秋槎還得看他的評論。所以這回陸姐姐乾脆寫了一個大段篇幅都是在掉書袋評論的小說。 這本短篇集的四個故事並不複雜，本來以爲作者能像西澤保彥的《解體諸因》，或者早坂吝的《彩虹牙刷》那樣，在最後一章搞一個回收伏筆的腦洞終章，不過看來這個可能超出了作者的能力範圍。 不過本文觀感還是非常好的，應該說比作者前幾本長篇都要好。掉書袋的部分和謎題結合的很緊密，帶有meta味道的敘述形式也很有趣-不是那種打破第四面牆的meta，而是從前有座山式的meta。從這點來講，本書和白箱，以及映像研有異曲同工之處。 當然，用某臺長的話來說，大多數人對好喫的飯感興趣，但是對怎麼做好喫的飯不感興趣，所以這本書受衆面會小一些，要從這本書中找點樂趣，最好你是一個嘗試寫過推理小說，或者至少寫過論文的人-一個看似簡單的論點，想要證明其完備性卻是多麼複雜，有許多細枝末節，甚至循環嵌套的問題需要解決，如果不像文中韓採蘆說的那樣，認定“作者說什麼就是什麼”，那麼只會導致走火入魔。體會過了這一點，這本書你就能找到共鳴了。 當然百合豚肯定會對上述言論不屑一顧，好了陸姐姐nb！建議針對第二章人工呼吸寫兩篇番外，gkdgkd

很有趣的一本推理小說。我並沒有讀過太多的推理小說（具體來說，就是隻讀過阿加莎著作中的幾本），這本書是在圖書館偶然間看到的。作爲一個非推理愛好者，我也沒太有評價書中推理好壞的資格，只能從自己最直接的觀感上說說自己的感受。這並不是一本傳統上的由案件推理兇手和作案動機的推理小說，而是更注重探討推理本身的底層邏輯。書中的幾個案件，有的可能並不指向唯一的答案（兇手並不是確定的），有的甚至連答案都沒有給出（“我過去的時候注意到了，正對着書房的那扇窗戶，有個監控攝像頭”，從這一意義上來講，科技的進步其實對當代推理小說的情節構置來說反倒並沒有好處，不是嗎）。儘管小說中的案件並沒有唯一確定的解，但它並不因此而成爲一個“粗糙的，邏輯不同的，漏洞百出”的推理故事，恰恰相反，小說非常創新地將數學與推理結合，將數學知識映射到推理小說的構思邏輯。對於想要自己動手寫作推理小說或者對推理小說本身存在質疑和疑問的人來說，這本書無疑能夠解答他們的一些困惑。 書中的兩個主人公，陸秋槎和韓採蘆的人設都非常鮮明：正如書名所概況的，一個是愛好推理文學卻時常因爲自己的作品普通而感到沮喪的文學少女，一個是天賦異稟卻因言行怪異而與他人格格不入的數學少女。兩個人的友誼從一段離奇又危險的相遇展開，逐漸相知並相互信任的過程，作者無疑寫得很生動。 在書中，我最喜歡的一段情節是不動點定理一節，住在洋館的少女黃夏籠想象自己爲被害者，編織了一個發生在洋館的死亡案件。這個案件的兇手是未知的，因爲在現實中，黃夏籠意識到了身邊的危險，卻無法知道危險的來源。一個與社會隔絕，生活在冷漠與恐慌當中的少女的絕望，全部隱藏在了那個她自己虛構的，自己被不明者殺害的故事當中。好在，這個故事的結局是溫馨的，她最終解開了和父親的誤會。 最後，還是忍不住吐槽的是，很難想象一個學文學出身的作家擁有如此豐富的數學知識和如此糟糕的文筆（原諒我對文科生的刻板印象）。儘管這本書是中文作品，然而讀起來卻如同日本輕小說（雖然我沒有讀過輕小說，但是顯然不是隻有我一個讀者有這種感覺），當然，對於一些有閱讀困難症或者閱讀過多快餐網文的讀者來說，這也在一定程度上能夠降低閱讀難度。