遷徙的間隙

我一直覺得，靠“自動書寫”讓文字隨着思緒傾瀉而出挺反文學的，某些開宗立派的作家除外。文學創作的意義在於捕捉、反芻、重組生活的種種細節，並以自己充滿風格的看待世界的方式爲現實增添一層曖昧的含義。但“自動書寫”與那些未經思索就寫上的意象和深奧名詞，使得文學創作既不對自己誠實，也不對讀者誠懇，隱隱有一絲“讀不懂就是你不行的意思”，卻全然傳遞不出自己的思考。不過，自己沒有思考過，怎麼能傳遞出來呢，對吧？不過，書中幾篇作者賦予真實情感的關於家人和故鄉的故事，以及迭代之行的一部分還是不錯的。 我一直覺得，靠“自動書寫”讓文字隨着思緒傾瀉而出挺反文學的，某些開宗立派的作家除外。文學創作的意義在於捕捉、反芻、重組生活的種種細節，並以自己充滿風格的看待世界的方式爲現實增添一層曖昧的含義。但“自動書寫”與那些未經思索就寫上的意象和深奧名詞，使得文學創作既不對自己誠實，也不對讀者誠懇，隱隱有一絲“讀不懂就是你不行的意思”，卻全然傳遞不出自己的思考。不過，自己沒有思考過，怎麼能傳遞出來呢，對吧？不過，書中幾篇作者賦予真實情感的關於家人和故鄉的故事，以及迭代之行的一部分還是不錯的。

我想將之形容爲“樓梯上一腳踏空的感覺”，這個瞬間曾經很清晰，只是我的腳在離地五厘米的位置陷入恐慌：它不再記得是該往下去，還是要往前走。世界是這零點零五米的間隙。

也不知道爲什麼要打開這本書 白色故事輯那幾個還行 總而言之 我對朱嶽和後浪那撥人可能有偏見 有這功夫我爲什麼不去看卡爾維諾呢

看得我，讓我本就不好的心情，更差了。🙃

後浪的說部也應該把關一下質量，總不能朱嶽的作品定了基調，就全是這種言之無物的東西。廢話文學，全靠自創的立異的詞句搭建所謂想象力與夢境，翻來覆去全是所謂的兒時記憶，矯揉造作地把這些寫成夢裏有棱角的形式，本質確是想象力的匱乏，無頭無尾的無聊。

很怪，有點賣弄文字、惺惺作態，有點拒人於千里之外，也有真正可愛、真正強悍的時刻。讀這本短篇小說集，倒是釐清了自己的審美取向：比起綿密的形容詞堆成的長句，我更偏愛有力量的短句，拿掉了鎧甲，纔可以看見作者對漢字的認識、對世界的認識。我也更喜歡那些沉默的人物，或者說，那些只談論生活、絕不談論夢想的人，帶一點宿命的味道，這是一種更穩固的沉默。他們的內心有一片海，一陣陣海浪拍打着眼睛，使那裏經常泛起潮溼，但我沒有在這些故事裏看到他們。作家當然不可能滿足所有讀者的偏好，但是這讓我多少有點不相信他所構建的那個世界。除了較喜歡的《白色故事輯》，其他篇目讀起來都不大順暢，大概是審美取向上有些差異。感覺董劼很喜歡科幻，但只是運用概念和詞語而缺乏深入。總之，作爲同齡人，他比我強太多了。

《工地食堂儀式指南》讓我想起了以前最喜歡讀和寫的一類小說，它總是大聲地提醒我們，寫作是如何發生，如果放任自己在生活既定的框架裏橫衝直撞又會是如何，倒不是要從觀看的深度裏提純出詩意來，僅僅是遊戲的，浮光掠影何其絢爛，卻也能憑着自由的飛行姿態，抵達至深至遠處。

最喜歡的故事是大型幼兒園，最看不進去的是迭代之行（系列）。大大小小的腦洞和比較順暢的文筆構成了這本有點意思的小集子。但是我還是覺得多餘的話還可以再砍些，誠實的書寫可以再落地一點，青年作家還有很長的路要走

作者居然跟我同齡…人與人之間的差距真的比人與豬之間的大 撲面而來的文字間的靈動氣息也許就是所謂的“少年感” 真好

可以說是很和我胃口，不是略顯賣弄的文字，而是獨特的想象，不以出奇或者諷刺什麼的構想一個新鮮事物，用卡爾維諾的話說就是輕盈。