排版的風格（全綵）

⭐️⭐️⭐️⭐️ 書中介紹了幾種排版風格： 【1】古典風格，是一種基於傳統書籍排印的形式。早於包豪斯風格，特點是常用襯線字體，對稱居中佈局，正文不分欄等。 【2】構成風格的排版有一個方形法則，即排版中的文字、線條、空白會刻意或無意地組合成不閉合的方形，這與當時非常流行的方形崇拜有關。 【3】國際風格，也叫瑞士風格，形成於20世紀五六十年代，是構成風格在瑞士的本土化，以平均分佈代替不對稱交錯，細膩的理性代替粗獷的構成感。 【4】網格風格， 簡單來說，把版心劃分爲若干單元格，就是網格。網格包含標題、正文、註釋、圖注、圖片的複合信息，可以用網格梳理出客觀、清晰、具有閱讀邏輯、具有韻律的排版形式。 每種風格中也列出了很多例子，圖文並茂，分析了各種風格下字體、字的大小、字間距、行間距、留白、分欄等等的不同，有一定的參考性。 我讀的是微信讀書免費電子書，所以感覺閱讀體驗還不錯，但據說買實體書就性價比很低，雜誌的內容，精裝書的價格。

不能一下子吸收，但通過觀察一些排版案例能找到一點感覺。讀者和排版者對排版的品位是不一樣的，讀者只求舒服、易讀，排版者還求藝術。

這本書適合大概瞭解一下排版的概念，還是講的很清楚的。 排版風格分爲“古典風格”“構成風格”“國際風格”“流行風格” 簡單說古典就是襯線字體加劇中，構成就是無襯線方型排版，國際風格就是嚴格的網格系統，流行風格就是上面三種風格衍生或者反向發展。 下面摘了文章中的一些描述： 爲什麼很多設計師看了大量的排版書籍或文章，還是覺得書架上缺一本排版書籍？ 因爲大部分書籍或文章是在傳授零碎的排版經驗，這種情況行距大一些，那種情況標題小一些，這個標點應該縮進，那個符號後要加空格等。當碰到命題排版時，大腦調取的都是隨機出現的碎片，不穩定且混亂，沒有確切的原由標準，不知從何着手，於是迫使自己再去看相關的知識來填充。其實真正缺的是邏輯，邏輯會產生標準，有了判斷標準，混亂會被可預見的選擇性所消除。 古典風格 古典風格是一種基於傳統書籍排印的形式。早於包豪斯風格，特點是常用襯線字體，對稱居中佈局，正文不分欄等。 構成風格 認爲無襯線體是這個時代的字體；中心對稱是舊時代的束縛，只有非對稱審美才是解脫。 構成風格的排版有一個方形法則，即排版中的文字、線條、空白會刻意或無意地組合成不閉合的方形 國際風格 以嚴格的網格系統規劃，通過大小、位置的安排，得到如圖形般豐富的層次。 用國際風格設計的封面，更偏向於蘇黎世學派，嚴格按照信息的傳達順序和網格來排版，即原因（Reason）與秩序（Order），無個人感情的表達。 流行風格 慾望得不到滿足就痛苦，慾望一旦滿足就無聊，人生如同鐘擺一樣，在痛苦和無聊之間搖擺。 審美在時間維度是一個輪迴，某一個時間段人類追捧理性的國際風格，一旦這種風格遍地開花，隨手可得，人類就會覺得無聊，會向着反方向探求。

1⃣️排版分成兩部分： 1.基於功能的技術； 2.基於審美的風格。 2⃣️古典風格：可參照“紅色美學” 1.版面大多選擇黃金比例矩形，多選三等分分割版面空間，可參考傳統書籍即可明白。 2.西文選擇襯線體，中文多見有時代特色字體，字體對比不強烈（字間距、字號、行距之間有調和）；文字居中對齊方式（不一定是參照版心居中）；多采用段行，不分欄。 3.基本元素起裝飾作用，也多呈現居中分佈特點。 3⃣️構成風格：無印良品 1.核心觀點：認爲無襯線字體是這個時代的字體；認爲中心對稱是舊時代的束縛，只有非對稱審美才是解脫。 2.排版有一個方形法則。版面中的元素和留白會組合成不閉合的方形。 3.文字信息過多，採用分欄，多運用大小對比。閱讀方向有橫縱兩種方式。 4.圖形元素略微“粗曠”，起閱讀引導、緩解閱讀疲勞作用。 4⃣️國際風格：追求秩序，網格運用 1.核心觀點：以平均分佈代替不對稱交錯，細膩的理性代替粗曠的構成感。 2.蘇黎世學派：以理性的網格爲代表理念；主張設計應易懂、客觀、具有功能性、數學邏輯美感（黃金比例、斐波那契數列等）在VI手冊應用。 3.巴塞爾學派：主張感性，元素造型和空間的關係可以沒有原由，但形成某種動態的平靜感（還是存在數學邏輯，變化的話多見於位置、留白。更追求韻律。）

適合有設計經驗的人來閱讀，作者的用詞很專業和犀利，看完有助於把自己混亂的設計邏輯理順，但是同樣掉書袋的地方也很多讀起來會有點累。

很乾貨，初步快速地認識了幾大排版風格和嚴謹的網格教學，還有作者對一些風格聲嘶力竭的見解。打算挑選喜歡額風格繼續深入學習。

排版分成兩部分： 1、基於功能的技術； 2、基於審美的風格。 1️⃣古典風格：可參照“紅色美學” 🌟總結特徵：襯線+居中+短橫槓 1、版面大多選擇黃金比例矩形，多選三等分分割版面空間，可參考傳統書籍即可明白。 2、西文選擇襯線體，中文多見有時代特色字體，字體對比不強烈（字間距、字號、行距之間有調和）；文字居中對齊方式（不一定是參照版心居中）；多采用段行，不分欄。 2️⃣構成風格：無印良品（古典+構成） 🌟總結特徵：無襯線+方型法則 1、核心觀點：認爲無襯線字體是這個時代的字體；認爲中心對稱是舊時代的束縛，只有非對稱審美才是解脫。 2、排版有一個方形法則。版面中的元素和留白會組合成不閉合的方形。 3、文字信息過多，採用分欄，多運用大小對比。閱讀方向有橫縱兩種方式。 4、圖形元素略微“粗曠”，起閱讀引導、緩解閱讀疲勞作用。 3️⃣國際風格 🌟總結特徵：平均分佈的網格系統代替了非對稱的方形結構強調功能邏輯，追求秩序/韻律 1、以嚴格的網格系統規劃，通過大小、位置的安排，得到如圖形般豐富的層次。 2、蘇黎世學派：以理性的網格爲代表理念，即原因與秩序，無個人感情的表達。主張設計應易懂、客觀、具有功能性、數學邏輯美感（黃金比例、斐波那契數列等）在VI手冊應用。 3、巴塞爾學派：主張感性，元素造型和空間的關係可以沒有原由，但形成某種動態的平靜感（還是存在數學邏輯，變化的話多見於位置、留白，更追求韻律。） 4️⃣流行風格 1、新醜風：老式的喇叭口字體，有一種原始的粗獷，刻意幼稚，文字瀑布式撐破版面。 2、補丁風：新醜風再加入構成的元素，顏色偏愛飽和度不高的髒色或者飽和度最高的CMYK印刷基本色。 3、冷對比：新醜風基礎上，更加強調構成和對比元素，利用線條與留白製造冷靜簡潔的範圍。 5️⃣關於西文網格和中文網格 網格的作用在於能梳理出客觀、清晰、具有閱讀邏輯、具有韻律的排版形式。 🌟 爲什麼很多設計師看了大量的排版書籍或文章，還是覺得書架上缺一本排版書籍？ 因爲大部分書籍或文章是在傳授零碎的排版經驗，這種情況行距大一些，那種情況標題小一些，這個標點應該縮進，那個符號後要加空格等。當碰到命題排版時，大腦調取的都是隨機出現的碎片，不穩定且混亂，沒有確切的原由標準，不知從何着手，於是迫使自己再去看相關的知識來填充。其實真正缺的是邏輯，邏輯會產生標準，有了判斷標準，混亂會被可預見的選擇性所消除。

想走設計之路，那麼排版必是基礎之基礎，但是排版如何精進，是多數入行設計師的當務之急，本書從排版的不同風格進行系統化的論述：古典風格、構成風格、國際風格、流行風格，從不同風格特點，代表人物，相關做法方面進行詳細的闡述。看完發現，瞭解原來設計，排版能夠從理性到感性，在到理性，設計排版也就像時尚，是一個圈，追求理性，也追求美感和藝術性，讀完這本書，至少可以讓自己設計之路上不再那麼迷茫。

這本書可以作爲研究字體和設計的入門書，溯源書籍。可以由此書爲切入點查找優秀書籍來深入瞭解

對於排版的設計可做入門級別，打好基礎。 作者介紹了四大風格： 一是古典風格：特點居中。 二是構成風格：方形法則。 三是國際風格：不對稱交替，可分爲蘇黎世學派（理性）和巴塞爾學派（感性）。 四是流行風格：基於以上三大基本排版風格的衍生，有新醜風、冷對比..... 關於西文網格和中文網格：網格的作用在於能梳理出客觀、清晰、具有閱讀邏輯、具有韻律的排版形式。