顧曲集：京劇名伶藝術譚

徽劇1790年進京，後來新時代，對傳統藝術進行了大膽的“革命”，切斷了舞臺上下的聯動與種種傳統觀念遺留藝術表現形式，基本上幾十年時光，京劇變成了遺體藝術，且隨遺民入民國，躲進小樓聽春秋。

專欄文章合集，每篇不長，寫一些觀劇舊事，大多以自己所見爲出發點。各種行當皆有，讓我有知新之感的是比較細緻地介紹了武生的藝術特點。想來小孩子看戲曲確實大多由雜技性的武戲開始，畢竟迅哥去看社戲都是奔着鐵頭老生去的，這也是京劇培養觀衆的一法。但如今，可以快速欣賞高超技藝的手段太多，起霸在我初看時都覺得太莫名其妙的，例如《戰宛城》中夏侯惇、于禁的起霸慢吞吞，看到許諸出場纔有些快意。程式化的藝術還是要更懂行、願探尋、愛較真的人欣賞

一個時代有一個時代的代表文化，這個時代的代表文化又是什麼呢？

最難得是親見了一個時代和那個時代的名伶藝術家們。

雖然有一些地方顯然不對，但總的來說讓我大開眼界，畢竟人家親眼見過那麼多好的現場，而我們連錄像都摸不着

讀完了，又改回了一般吧。相對來說這本書面向受衆適合萌新，內容比較淺顯，是“戲迷內的大衆認知”，缺少一些更加深入的研究與論述。有部分細節受限於作者個人視角以及成書年代的侷限性，有些微小錯漏或者已經與當下不太相同的認識（比如近年受益於許多珍貴老視頻在互聯網的出現，以及進入二十年代以來戲曲市場在年輕人裏稍有起色的現狀而言，許多書裏提到的認識與當今得到的資料或者現狀有一點點出入），可能略有欠缺。當然如果是新戲迷讀起來肯定是會有不少收穫的。適合推薦給已經入門，但也許很多內容還不太瞭解的新戲迷。

讀過了。這兩年，在“微信讀書”平臺上，讀過的關於京劇藝術的專著或專論，沒有一一羅列過，應該有近10本之多吧，或許還要更多一些。其中有梅先生的大作。 讀這些書，最大的收穫是長了不少見識，彌補了不少欠缺。以現在的這些“腹中儲備”，與人聊起京劇來，也能誇誇其談一陣子的。當然，我還是有自知之明的，絕不敢在行家裏手面前“班門弄斧”。 本書的作者屬於“超級京戲迷”，看得多、聽得多、見得多，再加筆下錦繡多，本書因生動而吸引讀者眼球。很是令我敬佩！ ——6月7日下午寫於蘇州

也是日推推到的，很喜歡看這種談戲的書，讀起來很輕鬆，在閱讀的時候同時參照自己的已有經驗也是很獨特的體驗。作者摹寫京劇名角如數家珍，後來人真是隻能心嚮往之。幾乎每一位大師的回憶裏都會有一句關於文革時期傷悼的評判，足見浩劫之深。 有趣的是作者很有自己的喜惡立場，比如對待梅程的態度就不一樣，暗諷程硯秋有不念師恩之嫌，但是之前讀過《御霜實錄》，梅程二人對於對臺戲這件事似乎並不介意。同樣是戲迷的視角，作者會感嘆滾釘板、打火花這些有一定危險程度的技藝不傳，連現在的演員用“小蜜蜂”都嫌惡地提了好幾遍，而汪曾祺在《人間有戲》裏的態度就達觀而且理性很多。 最後關於“叫小番”面向方向的描寫讓我很驚訝，今下午要多找幾版視頻看看證實一下。

本書介紹了三、四十年代著名京劇演員。當時老一輩名演員己作古，其傳人繼起，既不失老輩京劇名家風歆，又有所創新、發展。粗看書名似乎專講譚派，其實對當時著名生旦淨醜均有確切介紹，可見作者博覽諸名家而體會之深。

都是常識，沒有什麼猛料，沒勁。