百鬼夜行長篇系列：邪魅之雫（全集）

（含劇透） 京極夏彥在這篇裏變換各種手法、表面、結構講述的，都是《魍魎之匣》裏提到的殺人者心中的那一刻“過路魔”。作爲導火索的“雫”，就如同在中世紀教給某個人阿瓦達索命，或者在現代社會交給某個人生死簿一樣，在個人意義上無法鉗制惡意，必須通過意識形態灌輸和責罰制度才能維持社會的形體。也就是在這個意義上榎木津是完全虛構的形象，他永遠能自證，永遠完滿，與社會格格不入，任何其他人都無法面對他，因爲面對他就是面對實在界。中禪寺在這幾部長篇裏所擔任的驅魔師或者分析家的角色，也只是儘可能把社會意義上的受損範圍縮小，因爲這些故事裏所謂的主犯都無法承受面對實在界的後果，用這篇的話來說，都無法接受自己眼中的真實與現實毫不相干甚至背道而馳，在被驅魔或是說引導穿越幻象後，面對的只有空無一物，而人是無法在空無中存活的（只有織作茜是例外，她的位置等同於中禪寺，讓柯南道爾來寫就是“那位女士”，他們都見到了象徵的網，我始終認爲在《塗佛》給茜安排退場是保證中禪寺的分析家位置，或是爲了讓茜在象徵意義上嘗還自己的“罪”，又或是兩者都有）。京極夏彥的故事主角都像是《腦髓地獄》裏的兩個主角，故事結束了，地獄永無止盡。 要說不足就是情節上不夠精彩，能明白京極夏彥想表達什麼，但主劇情鏈條的銜接有點太過着重於戲劇性，沒有前面幾部的嚴絲合縫感（好吧其實就是看到一半大概猜出是怎麼回事，只是一直沒有想明白真壁惠的動機或者說心路歷程，文中也是到最後才公開）。

看的非常痛苦的一本書，不知道京極夏彥寫這本的時候是不是喫錯什麼藥了，閱讀體驗糟糕透頂，行文如墜五里霧中，而且大部分謎團都是故弄玄虛、因爲行文囉嗦交代不清而迷惑讀者。這在之前的作品中是不曾出現的，之前雖然也寫廢話，但至少是有趣的廢話，只要認真看就會發現條理清晰，邏輯是明快簡潔的，這次就完全是流水賬一般又無聊又陰暗的廢話了。看在增加了一些冷幽默讓我笑了幾下上不給差評，但這真的是最爛的一個班。

本系列讓我讀着最暈的一本，一開始讀姑獲鳥的時候吐槽關口，但是到這本的時候關口的視角簡直是我的救贖（當然這也跟他這本基本是旁觀有關係），有幾個人的視角讀得有種暈車的感覺。 其實能感覺到京極夏彥的佈局，但是個人的閱讀體驗實在談不上好。

她騙了她騙了他引發的一串連鎖殺人事件，上個事件的兇手又變成下一個事件的受害者，有點《絡新婦之理》的感覺。這本的有趣之處在於視角和敘事的層疊，真兇在每個人故事裏扮演的角色都不一樣，捋清楚每個人視角的故事，最後再還原真正的真相，引用一句讀者評論“整理各種變體，提取出故事的母題……的感覺。完全是民俗學的手法呢。”但真兇要比織作茜更掙扎，某種程度上反而有些像織作葵。和《絡新婦之理》對照着看的話，我還蠻喜歡這本，織作茜是無意識的兇手，這本是有意識但又反覆掙扎最後直面自我的兇手。真兇清醒地引誘又清醒地承受良知的折磨，完成了一場向內的自我審判。喜歡討論不同女性形象的書，惡女形象的塑造是一種對“女人天生具有愛人能力”的反駁，任何性別的人都有嫉妒、自私、自利、佔有慾等不好的一面。不肯定惡意，但肯定所有性別在人性複雜面上的平等。另外感覺薛西斯是不是也喜歡京極夏彥，最後這個結局想到她在《筷：怪談競演奇物語》裏的一段，“哭是誠實傳達感情最重要的方式了，我從來沒有看過你哭，常常覺得不知道你在想什麼。看到你掉眼淚的時候，我就想，太好了，你一定是終於能誠實面對自己心裏某個部分了。”

看完腦裏彷彿鉛塊和混沌在碰撞。本以爲沒有京極堂掉書袋會易讀很多，沒想到警察和受害人的複雜程度又把我繞糊塗了。總體來說，要比上一本《陰摩羅鬼之瑕》好不少，而且居然能看到日本作家寫731部隊，還是蠻值得好評的。

《邪魅之雫》結束🔚 終於看完《邪魅之雫》了，其實許久沒有寫書評了，但看完時突然覺得想說點什麼廢話，遂寫✍🏻 好唏噓，我又在唏噓，讀完《塗佛之宴》再讀《陰摩羅鬼之瑕》，人物和劇情簡單明快到像是一下子從微積分回到1+1的豁然開朗和不過如此之感（？）以至於有點輕鬆過了頭，甚至開始懷疑會不會事出反常必有妖（其實並沒有就是那麼簡單，並且狂嗑超級好味的榎關，榎木津叫“阿巽”時我雞皮疙瘩都起來了🙏）。 再讀《邪魅之雫》時又找回一點最初讀百鬼夜行系列的感覺，超級錯綜複雜的人物關係和千頭萬緒的線索給我砸蒙了，加上這是迄今爲止簡中出版的最後一部，說是近鄉情怯也好捨不得讀完也罷，總之是拖了很久，前段時間下定決心要在2025結束前讀完，現在目標達成，也是長出了一口氣。 故事是精彩的故事，但前一半乃至三分之二讀得其實都有點痛苦，最後三分之一開始精彩起來了（可能也是人到齊了有看下去的盼頭了），沒法說什麼感覺多說一句就泄底，不如還是來點同人女發言吧。這一部益田和小關變成了一起行動的搭檔，雖然第三人稱的小關依舊是窩窩囊囊的猴子，但也不乏一些閃光點和金句，和益田、青木等人的互動自然了許多，更遑論多年舊識的京榎二人，比第一人稱隨時隨地發大瘋犯大病時正常得多的多，有小關出場的場合讀起來也沒那麼憋屈了甚至稱得上一句通暢流利。久違的京極堂神主.ver出現，這次的中禪寺老師的妙妙民俗學小講堂還是比較好接受，從《姑獲鳥之夏》開始被純黑京極堂迷生迷死的人恨不得淚流滿面感謝京極夏彥老師開眼了終於又寫到京極堂這套裝束返場了🙏 非常依依不捨但百鬼夜行系列還是迎來了暫時告一段落的這一天，最喜歡的依舊是《鐵鼠之檻》。希望《鵼之碑》簡中早日出版，希望還能讀到更多有趣的神神叨叨的故事🚬

這是京極堂這一系列裏我感覺最像警察推理日記的一部了，據說京極老師一開始壓根沒想讓京極堂出場。我說出場有點突兀，但是京極堂是帶第N條線索出現的。這個案件的人物關係和故事情節真的是安排的非常漂亮，有點燒腦呢。和其他幾部相比，推理性強，案件脈絡上筆墨要多，確實很像傳統意義上的推理小說。其實沒讀的人根本不用介意劇透最後的”兇手”，沒關係的，你的關注點只會存在於搞清楚案件脈絡上，已經無所謂兇手了。(儘管我最喜歡的依然是鐵鼠之檻，太美了。但是如果讓我推一部推理性強，更現實的一本京極堂系列，邪魅之雫我會強推。 小關在這裏超鮮活！以及榎木津大將一反常態得在舞臺上後退了一步。甚至有了人類的感情的感覺(不是。 我最欣賞京極夏彥的一點，就是他對人物的心理狀態刻畫得非常立體而客觀。其實我回頭看這個幕後之人的問題，大概簡化一下，A有點嫉妒B，或者潛意識裏其實不希望B達到某個自己達不到的目的，有點惡意。但A並不是十惡不赦的壞人，甚至把B當朋友。但是當B有危難的時候，A可以伸出手拉一把，或者救她，但是她那一刻猶豫了一下，B就已經受到傷害了。她內心天人交戰，於是像京極堂總結的，她把善與惡全都交給了別人。希望C去幫D，讓E去懲罰C，讓F再去懲罰E等等。也許她不希望x死掉，但是她惡意的那一個瞬間，給了某個人物機會，殺掉了X。期間她既有糾結也有後悔，既有無奈也有悲憤，有喜悅的心情也有冷漠的態度。而她分出去的這些人，每一個都帶着自己的原因造成了一發不可收拾的後果。於是這個故事裏的每一個人你都沒法說一個十足的好人，也不能說是壞人。我太欣賞這把人性挖掘得如此酣暢淋漓又清晰分析出來的水平了。客觀、立體，沒有ZZ正確，也沒有二極管。甚至不去評判正義與邪惡。 閱讀到後面的時候，見有個朋友說這個案子的動機庸俗了，厭女了，格局不高了，我理解着，她意思是這動機有點雌競的意思，是看小女性的胸懷了。我不敢苟同，這跟女性有什麼關係，這明明是人性！現實裏的兇殺案大部分都不是因爲兩位偉大的人爲了人類的未來產生了隔閡和惡意。京極夏彥不需要因爲諱言女性之間的惡意或者顧及政治正確去粉飾人性的惡。更何況，這種案件有最後的結果，你甚至很難去定義幕後這個人和涉案人員的心裏具體的動機有哪些，有幾分惡幾分善。這麼細膩、客觀又立體的對人性的探究，偏要用什麼厭女這種標籤化的理解去評判，這纔是俗了。

刷到X調查講帝銀事件，印象中好像之前看哪個推理作家寫過，是大學時候讀的松本清張的《日本的黑霧》，完全沒想起來其實沒多久前纔讀的這本里京極堂也聊過啊！！果然這本當時看的雲裏霧裏啥都不太記得了。。 於是以重溫帝銀事件分析的契機又看了小說後半段，重讀的觀感反而比第一次好。京極堂系列推理長篇從來都是光明正大地 爲碟醋包盤餃子 的感覺，推理之外的無用信息科普才更有趣。然而這部最初讀起來的感覺就是——醋不夠多！（是的我就是衝着醋來的，而餃子本身又過於量大了，以至於讀完少見的有種信息量過載又沒什麼趣味的感覺：沒有好玩的民俗雜學掉書袋，故事本身其實完全不必如此複雜。 然而二刷可能是因爲劇透完了複雜角色關係和幾個角色pov的神奇腦回路，反而更夠能清晰地看清這部結構上的趣味性。敘述性詭計作爲一種推理小說技巧，和京極堂講的傳說/故事的民俗書寫形成某種互文和對照：各地傳說不同的故事中往往出現同一個名人（比如空海），其實是不同的人，而這本小說裏不同角色pov中的不同女性其實都是——，相當有趣。 回到推理之外的部分，京極堂眼中的民俗學和歷史學，都有解釋“我們（作爲一個民族）何以至此”的能力。但民俗學是基於不同個體/羣體的記憶的，因此必然是多視角的，且留有不少依靠想象解讀的空間。而歷史作爲一種串起事件的敘事，是唯一的。其唯一性並非因爲被史書記錄下來的是最真的事實，而是因爲歷史——by definition——就是唯一被官方記錄下來的東西，僅此而已。記錄本身就代表着一種判定和選擇（何謂異象？在當代這那不過是一種自然現象，自有科學的客觀判斷，在封建王權時代遠非如此。） “思考現今社會的成立、重新解讀古代的日本，在諸多場面、種種意義上，歷史學和民俗學似乎都是非常相近的學問，但它們的方法可以說相差了一百八十度吧。 記憶，與記錄。” 所以這本雖然沒有民俗學的具體知識，但是卻是比較形而上地講了民俗傳說故事的形成本質，也是很有趣的。 以及這部裏榎木津禮二郎的形象變得更復雜有陰影了所以更有魅力了（如果還有可能更有魅力的話！

我大概能明白，京極在寫這本的時候，應該在嘗試突破，嘗試一些新的東西。 但以最後呈現的樣貌來說，很難稱得上“好”，着實令人遺憾。 從原點打出第一顆球，經由不斷的碰撞，引發出了事件。翻開謎底之後，還是得感慨一句，這個構思確實巧妙。 可惜，閱讀體驗實在說不上好。大部分的時間，都讓人有一種如墜五里迷霧中的無措感。我在初次閱讀《姑獲鳥之夏》時曾經說過，京極堂的書就是將近六成的時間是以40公里時速行駛的汽車，但在最後的三到四成會一口氣把油門踩死，往後的幾本都是如此，因此在讀百鬼夜行系列時，常常會前期翻不動後期放不下的情況。但，這本沒有，這本拖拖拉拉看了很久纔看完。 以及，京極堂在這本里，實在沒有太多出現的必要，只是中間串場點出臭名昭著的防疫給水部隊和水滴就夠了。在我看來，最後的解答，只要經由關口的嘴說出，再由榎木津之手收尾，即是很圓融的結局。神隱了大半本，卻在掀開謎底是纔出現的京極堂，實在太過突兀了。 有必須要京極堂出馬才能處理的妖怪嗎？說到底，還是魍魎之匣裏的通行魔，還有跨過了境界線的魍魎罷了。 總之，可以一讀，但在系列裏，怕是可能會墊底的一作。 不過麼，你永遠可以相信京極夏彥的三觀和立場。

最後一篇，也是這個系列唯一沒有涉及妖怪科普的一篇。不知京極的用意如何，大概在上一篇結束時，或者說上上篇塗佛後就打算收筆吧。開篇就覺得，這深情的開場宛如在寫言情。好吧，本篇換換口味也挺蠻有趣的。 京極筆下不缺很有魅力的女性角色，但從設定上來說，總是有着格局上的侷限性。 與中禪寺博弈的絡新婦難逃一死，而想要追趕榎木津的邪魅雫身陷囹圄不得不面對悲慘的結局。 事實上本篇女主的行爲模式並非那麼難猜，只是從個人角度不願看到這個曾經與榎木津比肩的女性，竟然就真的是她本人，出發點竟然還是與榎有關。尤其最後倆人沙灘上的一段對話，真的是讓我驚掉大牙，哎，格局太小了。 我果然還是更愛朱美。喊着“我討厭你”灑脫地扔掉頭骨的一幕讓人印象深刻。而榎木津的“我討厭你”只會讓人覺得無比的心酸呢。