東京奇譚集

我最喜歡的是第五個故事《品川猴》，主人公瑞紀是個相貌平平普普通通的人，從小過着一帆風順的普通生活。她時不時會想不起自己的名字，但關於其他事的記憶卻完全無損。她回憶起高中時宿舍裏有個很漂亮很優秀的女生，宿舍裏會通過掛名牌來確認學生是否外出。某天女生把自己的名牌託付給她，之後便自殺了。最後究其原因，是會說話的品川猴偷走了她和那個女生的名牌。品川猴被抓住，說自己只是喜歡美麗的名字，所以會收集名牌。拿回了名牌後，她便不會再忘記自己的名字了。 品川猴不僅喜歡偷名牌，還會說出你人生中不好的事情。通過品川猴，瑞紀才知道，媽媽和姐姐從未愛過自己，姐姐留在父母身邊，自己被送去外地上學，也只是想擺脫她罷了。而這種親情的缺乏，導致了她性格上的無慾無求。然而很多事，不是你不看不說不聽就不存在的。 爲什麼是猴子呢？“不看不說不聽”的“三不猴”代表一種處世哲學，源自中國的“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言”。引申到佛教中，代表遠離貪嗔癡。 但很多時候，人也不是真的無慾無求，想要的得不到，只好像“三不猴”一樣捂住眼睛、嘴巴和耳朵，矇混過去罷了。

《東京奇譚集》收錄了《偶然的旅人》《哈納萊伊灣》《在可能找見的場所，無論哪裏》《天天移動的腎形石塊》《品川猴》五個短篇小說，並被改變爲電影《哈納萊伊灣》，該小說也獲得了獲弗朗茨·卡夫卡獎、弗蘭克·奧康納國際短篇小說獎、世界奇幻獎等獎項。 《偶然的旅人》結構巧妙，村上春樹少有的以講述者的身份直接出現在小說中，講述自己在欣賞爵士樂表演和買爵士樂唱片時出行的兩個故事，由此引出他結識的一位同性戀鋼琴調音師的故事。鋼琴調音師的故事裏有親情的割裂與療愈，有對音樂的感嘆與欣喜。這篇小說委婉卻鮮明地向我們講述:生命中的偶然巧合十分常見，它卻常常被我們忽視。就好像在大白天燃放的煙花，聲音多少有，可抬頭望天什麼都看不到，只有我們帶着一顆探求不可思議的心去強烈求取，生命中的不可思議纔會出現在我們眼前。 《哈納萊伊灣》中女主人公幸的兒子，十九歲時在哈納萊伊灣遭大鯊魚襲擊死了，幸獨身去夏威夷接回他的骨灰，從此之後每年去哈納萊伊灣待上幾周時間，表面上她並未沉浸在深刻的傷痛之中，冷靜、剋制，可有一天聽到兩個年輕人好像看到一個酷似自己兒子的人時，她又爲自己不能看到孩子的魂靈而失聲痛哭，……這篇小說着筆於人情感細微之處的堅韌與悽婉，後被日本知名導演松永大司改編爲電影。 淳平十六歲時，跟他關係不算太融洽的父親突然對他說了這樣一番話:“男人一生遇上的人當中，真正有意義的女人只有三個。既不多於三個，又不少於三個。”這番話好像成了淳平一生的預言，他遇到的第一個“真正有意義”的女性跟他的朋友結了婚，從此之後，淳平在期待遇到“真正有意義”的女性的同時，又害怕數目有限的卡片在人生較早階段徹底用光，因爲跟第一位女性的經歷，他不再相信自己懷有實現愛情的能力。 他開始和不同女性保持不即不離的關係，直到遇到年長他五歲的貴理惠……美好的故事從容展開，又突然停頓，貴理惠的電話不再能撥通，他有一天在廣播訪談中得知了貴理惠的真實職業，他知道貴理惠是自己人生中第二個“真正有意義”的女性，也知道無法再見到她，但他心中已沒有恐怖，他明白了重要的不是數字，倒記數毫無意義。重要的是完完全全容納某一個人的心情。 在淳平與貴理惠相處過程中，他曾講過一個名爲《天天移動的腎形石》的故事，這一故事淳平只寫了一半，他與貴理惠分別之後，這一故事才真正迎來完結。淳平所寫的故事和他所經歷的故事相互連接，組成了村上春樹筆下這篇非常精彩的小說。小說中很多觀點如:“職業這東西本來應是愛的行爲，不是權宜性的婚姻”也給讀者留下了很深刻的印象。雋永傳神的語句、巧妙的敘事穿插、父與子的連接與隔膜、神祕而專制的預言、男性與女性的情感連接、生命中的相遇與告別……雖然是短篇小說，但《天天移動的腎形石》集中體現了村上春樹作品的許多優點，個人認爲是村上春樹短篇中的佳作。 《品川猴》的女主人公瑞紀發現自己越來越頻繁地忘記自己的名字，無論是結婚前的“”大澤瑞紀”，還是結婚後隨丈夫改的“安藤瑞紀”，別人的名字卻記得清楚。她開始在“心之煩惱諮詢室”的坂木哲子那裏進行諮詢……許多回憶徐徐展開，而一隻專門偷竊別人名牌的猴子也最終被發現。村上春樹的這篇小說算不上溫馨，女主人公瑞紀忘記並尋找自己名字的過程，也正是她逐漸地接納自己身上現實性的過程。她接納自己的親人並不喜歡自己的事實，接納自己對於丈夫沒有足夠的愛，她最終選擇坦然接受一切，她選擇和名字裏邊含有的東西一起走完以後的人生。 《在所有可能找見的場所》講述了一個離奇的故事，一名中年男子在從二十四樓走到二十六樓的樓梯間中離奇消失，男子的妻子找到“我”，“我”出於興趣去尋找這位男子，拒接接受酬勞並遇到了形形色色出現在樓梯中的人。二十天後，男子的妻子電話告知我，男子在其他的城市車站的椅子上出現，衣服未變，銷售了十多公斤，記憶仍停留在二十四樓至二十六樓的樓梯間。而“我”繼續在所有可能找見的場所進行尋找。該小說中的主人公，他尋找的既是門、雨傘等具體的事物，又是村上春樹文學世界一以貫之的此岸世界與彼岸世界的橋樑。從《象的失蹤》《列剋星敦的幽靈》等短篇到《舞！舞！舞！》《奇鳥行狀錄》等長篇，村上春樹執着地在人們的潛意識中尋找更深更暗的底層，在世俗生活中挖掘靈魂信息和人性機微。或許正如譯者林少華所說，藝術、文學藝術既不是真實世界的傀儡，又不是想像世界的附庸，而是這兩個世界的落差或關係性的產兒。村上春樹將一絲漣漪接向萬里海濤，循一線微光俯瞰茫茫宇宙，從一縷顫悸感知地震和海嘯的來到，這纔有了《東京奇譚集》等作品的誕生。

說實話沒有看明白要表達的意思。但個人覺得這5個故事，想表達的是：我們在生活中充滿了無法掌控的巧合，有隔閡、有失去、有未知，但我們終究要學會接受——接受隔閡會因偶然消解，接受失去無法逆轉，接受未知無需深究，在平淡中與過往和解，與現實溫柔相處。

25年讀過的第84本書。想再讀一遍《挪威的森林》了～

林少華的序文比小說本身好看太多。 一些小思想小道理，一句話就說完了。雞湯勵志文小說化後的成果。編造一個通俗的故事，一大堆修辭，故事模式化：主人公的過去、愛好、思想、生活，一大堆介紹。其他人物都像是從主人公（村上春樹自己）的視角塑造的，淡淡輕輕的，很難被記住，而且很多好傻，都是爲主人公服務而產生的人物。 自以爲是的塑造一些搞笑的人物或者對談很搞笑，這些人物很傻，有時候會讓我們笑，不過是嘲笑兼帶着對村上的嘲笑。 通俗易懂，第一人稱能夠多寫一些字數，沒有對人性深刻地洞察，很多都是敘述者的看法。扯一大堆愛好（爵士樂，書籍）的介紹，名人名言思想觀念。 小說世界不真實。人物真實又不真實，真實因爲構成來自於現實，不真實因爲怎麼每個人都像是同一個人，都像是村上春樹自己，動不動聊思想、愛好…… 遠離現實，膚淺，輕飄飄的。讀者無法沉浸其中，始終保持一段距離，中間地帶吹着無聲的風，曖昧（有些人物會讓讀者暫時沉浸，但漸漸距離越來越遠，而且你可能會討厭他們）。 一個人和他在世界的經歷，兩面互相映照的鏡子，映照出來的淡淡的近乎無，空無。行文沒有硬度，銳度，思想膚淺。 村上春樹把自己的一些膚淺的思想，膚淺的對人性和心理的瞭解和理解，一些個人愛好，一些對生活表象的觀察，一些自以爲是的搞笑，一些對現實的瞭解融化，製造成一個大氣球。 膚淺愛裝b無病呻吟的所謂文藝青年，最喜歡看和談村上的書裝b。 （補充一下，村上在表現時代，時代中的人，也有他的可取之處，只不過這本短篇小說集是大氣球）

單獨看過《品川猴》的故事之後決定要看這本書，挺好，每個故事都和品川猴一樣合我胃口。 都市奇談，談的都是有些離奇的都市故事，專屬於某座城市，烙印着某座城市的某些特徵，《東京奇譚集》也不例外（例外的可能是村上的文筆不同於一般此類故事的講述者）。故事在現實中發生，有一抹荒誕的色彩（我更願意理解爲我們的現實就是一種超現實主義），開始的很自然，結束的有回味，過程中有莫名其妙的情節，陷入某種不可名狀的情緒。東京很大，城市的龐大里隱藏着鋼鐵森林的疏離和冷漠，人羣的複雜裏隱藏着形形色色千奇百怪的人和人性，村上隨手擷取城市一角、人羣一粟，記取他們一個片段、一段人生，在不尋常的遭遇裏寫着他們的悲歡、他們的獨特，於是就有了這本《東京奇譚集》，有了《品川猴》和和它一樣讀來餘韻悠長的故事。 纔讀完，快凌晨了，有點淡淡的惆悵在思緒裏，今夜若是做夢，想必不會是大喜大悲，希望有些驚奇的成分。

繁華都市的日常縫隙裏爲何會發生無法解釋的奇妙際遇？現代人的隱祕創傷能否藉由超現實完成和解？ 都市日常是奇譚的天然容器，超現實從不脫離日常肌理，就藏在唱片店、地下通道、普通公寓裏，離奇事件發生得平淡自然，反而更凸顯命運的微妙與神祕。奇譚是精神創傷的隱祕出口，無法言說的失去、愧疚與自我割裂，會以超現實的方式尋求出口與和解，離奇事件本質上是內心世界的外化投射。 《品川猴》中，年輕女子安藤瑞紀患上奇怪的“忘名症”，總會突然想不起自己的名字，根源是她童年深埋心底的自我否定與愧疚。那隻偷走名字中一個字的猴子，正是她壓抑的潛意識化身。看似荒誕的奇譚外殼下，包裹着自我接納的核心命題，所有的離奇都指向內心的創傷。 不解釋的偶然性是對命運的敬畏，所有奇譚都沒有標準答案，留白裏藏着村上對人生本質的理解：很多事本就沒有道理，接受比追尋答案更重要。全書五篇故事都沒有爲奇譚提供合理解釋：《偶然的旅人》層層嵌套的巧合沒有幕後緣由，《品川猴》的猴子來歷與最終去向不了了之，《在可能找見的場所，無論哪裏》裏妻子的失蹤與迴歸也沒有邏輯動因。村上從不強行拆解奇妙，只是平靜地呈現事件本身，因爲人生本就充滿無來由的相遇與別離，不必事事都有答案。

奉勸閱讀此書的讀者朋友們，先不要看譯者序，涉及大量的劇透，我看了前三個故事的劇透，在看小說索然無味，後兩個故事沒看序中劇透，被故事深深吸引。 最後一個故事尤爲感觸，有一種感受是它似乎是一篇寫關於人類心理的小說，猴子似乎是指人類的陰暗面，只要看見並接納自己的陰暗面，就可以和它和平共處，它就不會出來敗壞自己的人品，不會擾亂社會。人要學會看到並接納自己的陰暗面，這樣我們纔是完整的自己，不要逃避，直面它，接納它，與它和解，活出完整的自己

小說五篇。 偶然的旅人：同性戀調音師偶遇少婦，她耳垂的黑痣讓他想起久未聯繫的姐姐，他致電姐姐，與姐姐和解，得知姐姐與那位少婦患有同樣病症。 哈納萊伊灣：兒子在哈納萊伊灣衝浪時被鯊魚咬斷腿後溺亡，每年忌日母親都會去那裏，兩個衝浪少年告訴她看到一個單腿衝浪手，但她卻怎麼也找不到。 在所有可能找見的場所：丈夫在某雨天從24樓回26樓自己家時在樓梯間消失，二十天後，他出現在幾百公里外仙台車站的長椅上，記憶全無，體重暴減。 天天移動的腎形石：小說家構思故事：女醫生撿到一塊腎形黑石，石頭每晚都會改變位置，現實中他的情人也擁有類似“風”的特質，最終謎樣消失。 品川猴：瑞紀經常想不起自己的名字。在諮詢師的幫助下，她發現原因竟是猴子潛入她家偷走了她和一已逝同學的名牌，猴子還吐露了關於她原生家庭的殘酷真相。

這本書被低估了呀！個人感覺在村上的短篇小說集裏是質量很高的一本 除了第三篇比較一般 其他的普遍挺好。前兩篇屬於溫情 有血有肉的故事，後兩篇帶點舞舞舞和世界盡頭與冷酷仙境兩本書傳達的意思