城市北京與文化書寫：北京題材影視劇研究（1978～2018）
張慧瑜
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張慧瑜
本書主要研究20世紀80年代以來的北京題材影視劇，總結出北京文化符號的三種表現形態：一是老北京、民國北京，主要是新中國成立前的北京歷史與文化形象，如衚衕、四合院等空間；二是革命北京、紅色北京，主要是50年代到70年代與北京有關的歷史記憶和城市空間，如大雜院、家屬樓、頑主的大院；三是現代北京、國際之都，也就是與紐約、東京、香港等相併列的國際大都市。圍繞着這樣三種表現形式，產生了大量的影視劇作品，這些不同的歷史敘述空間塑造出不同的北京文化形象，而這些北京形象在不同時代的流行也反映了特定歷史時期的社會文化心理。
系統且深入，讓我欲罷不能。投票給三部我最喜愛的以北京爲背景的作品：大宅門、北京人在紐約、重案六組。其中重案六組最前衛，儼然後現代功能性城市生活。
本想打三星，第三章值得多給一顆星
在筆者看來，本書有以下幾個問題： 1.這本書細緻梳理北京青年形象從九十年代到21世紀的變化，寫的很不錯，但需要考慮放到本書標題下是否有以偏概全的風險，或者單拎出來寫本書。 2.文中有些內容的寫作已經躍出了北京題材的範圍，比如《小時代》，不過如果能做下北京、上海青年敘事的對比會更好，作者只在最後結語提了一嘴北京與上海，但沒有深入分析。 3.同時我對於宮鬥劇、帝王劇放到北京題材下也有些疑惑，在這些劇中，難以見到足夠的京味，以《甄嬛傳》爲例，影片的故宮（如果作者認爲其是北京文化象徵的話）並未進入角色與故事中，故宮（北京）只是個空殼。 4.我能感受到作者希望梳理一條線索，比如從奮鬥到蝸居的壓抑，但很遺憾，影視與時代雖然有關係，但二者之間還有很多複雜變化的可能，比如《蝸居》（2009）、《裸婚時代》（2011）、《杜拉拉昇職記》（2011）、《中國合夥人》（2013）等五年內先後上映，很難籠統概括出當時人們的心理。
講的啥啊？有啥用？分析的也不夠深刻。讀完了不知道要收穫啥