京洛再無佳人2

京洛芬德拉 最近爆火的短劇《盛夏芬德拉》也追了一點，心想：終於，終於有上道的團隊和演員了哈哈！現在的諸多短劇都是來自網絡小說，甚至網言更多。這部劇拍出了我理想中的效果。 《盛夏芬德拉》的原著看了一點，小說不太好，還是導演編劇改的好。追劇的時候就尋思周晟安也可以是趙平津，妥妥舟兒本舟！ 以下是來自書中的摘抄： ◆ 倪凱倫安慰她說：“約個會而已，又不是教你互許終身。大家都不是傻子，男人享受你美麗的外貌，性情還聰慧可愛，他日他若得不到想要的，自然會離開。” ◆ 人生就是這樣了，又哭又笑的，情緒是最無用的東西。 ◆ 人生當中的很多重要節點，後來回想起來，其實都顯得面目平淡。 ◆ “人一走，什麼都是假的，什麼都沒了。” ◆ 黃西棠坐在她墓碑前的臺階上，看着風吹過深秋的悽悽荒草。那一刻，西棠原諒了她對生命的輕視。 ◆ 當時她還是小女孩兒，眼界太淺，對那份花錢買來的自信和虛榮還帶着閃閃發光的幻想。 ◆ “我將青春付給了你，將歲月留給我自己。” ◆ 他還是操心，不管她嫁給誰，他都怕她受欺負，有時忽然又想起來，其實她跟在他身邊，受的委屈才是最多的，忽然一剎那間想明白了，心裏卻難受得不行。 ◆ 趙平津悄悄地走到後院的露臺上，看着隔岸河裏樹影上的月光，她是他一生的美夢，如今終於變成了他枕邊的月色。他在這月色裏仰了仰頭，忍住了眼角的淚。 這部小說強行be，我覺得不太好。男主我之前看好的丞磊，女主景甜。但是如果這部劇換成芬德拉的團隊去拍，應該很好。可以說，《盛夏芬德拉》拍出了《京洛》的感覺！

因爲丞磊，又來看了一遍小說，雖然是好的結局，但是過程太曲折，太多的意難平，太多的心疼，以至於每每看罷，心裏都要酸澀良久，心疼趙平津。

好故事這個作者大大很厲害啊，故事像架在雲端上一樣，演員的那些細節寫的好真實，我看了那麼多部寫有演員的小說裏，感覺最真實的，這不完全是講愛恨情仇的愛情小說，書裏有親情，有權謀之爭，有友情，有些故事還沒有寫完呢，只有自己去想象了，就是邏輯有些有點點混亂，但是完全不影響，在另外的世界架了條河，河裏有船，有雨，有橋，還有一美人

這本咯噔文學終於迎來了奇妙結局。上一秒女主還在電視中人生頓悟：愛過但是愛情已不再重要。以爲嫁給中年離異大叔心死做後媽，從此“雖平淡但平安。”番外畫風一轉，女主和男主恩恩愛愛三年抱倆。且不說這倆人兜轉大半年人到中年仍雄猛有力，男主貴爲富家子弟被胃病弄的要死不活。至於嘮叨兩本的男主如何廢女主手以及女主與兄弟過往全沒說清，潦草結束。爲了配得上男主說不明白的家世，作者殫精竭慮，又讓女主拿影后又安排親爹也是天龍人，就差男主破產家族被雙規。眼淚留給自己，讀者的時間也是命！

老是亂挖坑，不填坑的作者不是好作者，是坑貨。 還有男主天天身體不好，動不動就胃痛臉色蒼白，大汗淋漓，這樣的男人能幹啥用，病懨懨的男子再帥也沒用

看的時候代入女主閨蜜視角能氣死再氣活，到底要在這一個人身上受多少傷，想想又釋然，可能每個人都有專屬的坎兒。 《京洛再無佳人》是一個有感染力的都市故事，如果影視化也有紮實的文本基礎。​但是有難度的點在於如果把男主在上書房行走的家進行改寫，他面臨的聯姻就從權力利益制衡變成了簡單的金錢關係，就不會理解他們差距和阻礙的程度，我目前存疑。 黃西棠 北漂羣演最終成爲影后，表面溫婉柔順，實則內心倔強。習慣用 "表演" 掩飾真實情緒，生活中卻對傷痛諱莫如深。她對趙平津的愛混雜着依賴與警惕，這種矛盾性構成角色的核心魅力。​ 趙平津 典型的 "行動派失語者"，會默默爲黃西棠解決演藝路上的麻煩，“只要我這局面還支撐得住，她的事我管一輩子”最爺們的一句話也是他的高光臺詞，面對黃西棠時常陷入沉默，拙於表達，他的話都藏在有愛的鏡頭裏。​ 趙平津與黃西棠的關係構成典型的 "恨海情天" 範式，其張力來源於三重矛盾的交織：階層差異的現實阻力，始終是兩人關係的隱形屏障；時間造成的認知錯位，重逢後彼此都帶着五年的成長痕跡，用舊有認知解讀對方的新行爲模式，導致誤會疊加；愛與痛的共生性，深情表達又常以傷害方式呈現（如用包養的形式逼迫見面）。這種複雜性使他們的情感超越簡單的 甜虐，形成情感的莫比烏斯環。 糾纏，是兩個人關係的底色。人與人的關係往往不講是非對錯邏輯，“靠近你就靠近了痛苦，遠離你就遠離了幸福”。這種 "反向表達" 機制，既符合人物性格邏輯，又深化了 "恨是愛之變形" 的主題。愛讓高傲者卑微，恨讓服從者反抗。第一部的時候兩個人都偏執到臉譜化，一個莫名其妙地狂躁，一個莫名其妙的心軟，我認爲這兩個人展示出人物高光的時刻，恰恰是高傲者低頭，卑微者勇敢。趙平津最後能爲西棠做的一件事是提醒她未婚夫她蛋清過敏，西棠勇敢地把車撞上高積毅的車，既是表明不見趙平津的決心，和那段過往徹底結束，也是向他們那個高高在上的階層說，你們沒什麼了不起。​ 這種極致的情感體驗，恰好填補了當代人情感生活的 "扁平化" 空缺。現在的市場似乎還沒有找到，把虐戀拍好拍實的路子，在這點上我還是支持小四的獨特風格，近幾年的劇都還在重複甜寵敘事，觀衆對工業糖的套路早已厭煩。 第一我不喜歡西棠認祖歸宗的情節，好像依然只有這樣才配得上趙平津，纔有和他二婚的資格，第二小說的結局我希望就停在正文結束那裏，番外像趙平津瘋了的幻想一樣兒戲，踢翻了前面的很多設定，有種強行he的感覺，難道只有he纔是好故事嗎？難道只有結婚生子纔是好結局嗎？18-25 歲女性觀衆佔短劇主流的數據分析已經表明了年輕羣體對 "帶有痛感的真實愛情" 的認同——拒絕完美童話，角色在情感創傷中獲得力量纔是現在的觀衆更想看到的。

看了一半，壓了壓胸口，好些話哽着，很難平復。打了四星，一多半是因爲身同感受。 我寫過一些字，其中曾引用過一句話：後來所遇之人皆勝你，所愛程度皆不如你。趙平津與黃西棠，是這樣，而我與江南，也是這樣。 可是人生啊，總是如此 ，我們總是要等到過了半生，總要等到退無可退，才知道我們曾經親手捨棄的東西，彌足珍貴，有生之年再不會有了。 再不會有了，再不會有那個令你情腸牽動三百六十場，令你敢與與全世界爲敵的人了。 情過境便遷，人事已不堪。

PS:（前面的話，可不看）怎麼講呢？我首先要說明一點，這是我犧牲了睡眠時間（熬夜）和自習時間看的，我表示，①深深譴責熬夜這種行爲🌚，希望以後不要再熬夜了。②我承認，我的確有時喜歡看言情小說。但我在盡力改變【人還是要對自己誠實一點，我就不設私密閱讀了】 然後，就是作品了。學了文學之後，總會不由自主的把它用到看到的作品中去。 今天現當代文學的老師說，中國傳統的戲劇總喜歡以大團圓的喜劇結尾，這雖然滿足了觀衆的對於美好渴望，但其實也失去了或者減損了它的批判性。觀衆看到一部以悲劇結尾的作品，他們會爲劇中人物命運與遭遇痛哭流涕，會感同身受，那麼它其實比以大團圓爲結局的作品所起到的引人深思的作用要更大，更有力，更具有批判性。 其實我覺得，一個作家敢於把不完美的一面，把遺憾、傷痛，甚至醜惡展示給讀者看，這真的極讓人敬佩。這需要極大的勇氣，首先面對的就是自己的不忍與惻隱，就是自己的理性與感性之間的一個衝突。 大仲馬寫《三個火槍手》時不也極爲痛苦嗎？因爲他最喜歡的一個角色，因爲情節或藝術的需要，就要活生生地被自己筆殺死了。《紅樓夢》我們都知道，曹雪芹寫了前八十回，未就，高鍔續寫了後四十回。但是，當時並不是只有高鍔續寫的版本的，還有好多把林黛玉寫活了、寶黛又成親的版本，雖說這樣的續集可能更符合人們的情感需要，但在藝術上就落了下乘。 如果最後的結局是黃西棠和趙蜀東結婚，趙平津不再想着複合，每個人都過着自己的生活，平平淡淡但安穩可依。多年後的某個同學聚會上，包廂內昏黃的斑駁的燈下，有人提一句當年，衆人喟嘆，臉上都是對歲月的原諒與千帆歷盡的釋然。 那麼，大家都會失望吧?

一開始是趙平津下了班，從中關村開車過來電影學院找黃西棠，然後正好能趕上她排練課下課，或者在教學樓做作業，他等她一會兒，送她回到宿舍，然後自己開車走了。 後來黃西棠答應跟他談朋友，不是因爲跟他撒個嬌就不用辛苦掙學費，而是因爲“我要像春天對待櫻桃樹般地對待你。” 我很佩服黃西棠，她熱愛演戲，沒有任何事能讓她停下追逐夢想的步伐，她從來不缺從頭再來的勇氣。年少時她愛上了趙平津，一個不可能走到未來的男人，她失去了許多，可是她清楚“愛情是一場際遇，不是一場功德”。 很心疼趙平津，知道他們這輩子再無聯繫時，他說“西棠之後，京洛再無佳人”，他說“只要我這裏還能穩得住局面，她的事，我管一輩子”； 第二次分開後，他們虔誠地祝願對方好好過日子，可我感受到的都是趙平津無窮無盡的孤獨感，那是一種再也不能擁有西棠的孤獨，看到他人前人後爲西棠落淚我就於心不忍。 幸而故事的最後“他在這月色裏仰了仰頭，忍住了眼角的淚”因爲他一生的美夢，變成了他枕邊的月色。

讀得俺有點想哭… 北京這座城，在書中被賦予了靈魂——它既是恢弘的舞臺，也是無情的裁判。國貿璀璨的燈火輝映着慾望的明滅，後海迷離的霓虹浸泡着情感的虛浮，衚衕深處的煙火氣反襯着主角內心的漂泊無依。城市本身成爲兩人情感的“第三者”，它的節奏、規則、巨大的包容與更巨大的冷漠，無時無刻不參與着、塑造着甚至扭曲着他們的關係。每一次錯身，每一次重逢，每一次心碎，都深深烙印着北京獨特的地理座標與時代氣息。當愛情在這座龐然巨物面前顯得渺小易碎，“京洛再無佳人”的喟嘆便有了令人窒息的重量。 階層的落差如無形的牆，信任的崩塌如猝不及防的冷箭，外界的干預如洶湧的暗流，還有他們各自因過往經歷而生的敏感與防禦……每一次靠近都可能帶來新的傷害，每一次分離又加深了靈魂的印記。作者筆下的情感張力，正在於這種“愛而不能”的極致拉扯。那些令人心碎的誤會與錯失，並非源於簡單的“不夠愛”，而是根植於人物身份、環境與性格邏輯的必然。我們心痛於他們的分離，卻又不得不承認，在那樣的情境下，分離幾乎是宿命般的結局。所以當我讀到最後一章他們的幸福日常時，我一度以爲這是男主死後的幻想… 但這也恰恰是這本書的動人之處，它戳破了都市愛情幻夢的虛妄泡沫，袒露出那份血淋淋的“無力感”——縱使兩心相許，在龐大的現實結構與森嚴的世俗規則面前，個體的情感意志常常顯得如此脆弱。 它是一曲獻給所有在都市叢林中爲愛掙扎的靈魂的悲歌。