越劇的昨天、今天和明天

作者是下了很大功夫的，對越劇的發展和流派都做了充分的介紹，對越劇的發展建議可見其真心。當然很遺憾的是，以紙質書的文字來描述各個唱腔自然無法充分領會其中美妙，只能愛好者自行了解學習了。

來了杭州後纔開始接觸越劇。 讓我第一次感受到戲劇魅力的也是越劇。 今年李雲霄和陳麗君兩個越劇演員非常火，更多人開始關注越劇。不得不說抖音在文化宣傳方面是個好東西。 而我則是在2023年就關注到了越劇。南宋御街旁邊的鼓樓劇院基本上每個週末都有越劇演出。我去看了《梅龍鎮》和《紅絲錯》。雖然是較業餘的演員演出。 百度顯示越劇是中國第二大劇種。 但是看了此書才知越劇的發展有多艱難。 從一個民間小土戲，到中國第二大劇種。越劇的演員做出了巨大的努力。 首先是越劇的服裝，真的就很接近古裝劇。 其次是越劇的舞美。這個參考越劇《新龍門客棧》，讓觀衆身臨其境。 這一點我非常期待能去蝴蝶劇院看《梁山伯與祝英臺》。 最後就是宣傳，從2006年起越劇就開始進入偏遠地區的小學、初中、高中。讓更多孩子和年輕人瞭解越劇的魅力。 甚至還考慮了在電視臺播越劇的時間段。 越劇爲了讓人看見，做了太多努力。 想起去年第十八屆中國戲劇節，我在紅星劇院看了黃梅戲《舞衣裳》，她的物美和服裝都讓人驚歎。更重要的是唱詞，黃梅戲也是個土戲，但是湖北省的新編黃梅戲《舞衣裳》唱詞卻非常詩意。我想着也是湖北省爲了讓黃梅戲能夠更加接近觀衆，做的努力！ 2024年7月12日寫於杭州市西湖區雲棲小鎮

不要丟鍋給觀衆了，真正的劇目問題難道不是價值觀？ 舞美上文旅版梁祝的創新已經很可了，爲什麼還是沙漠王子，何文秀，掉妹妹，斷橋，爲什麼還是迴歸家庭，還是女性屈居男性還是打神告廟裏面得不到男性忠誠就要自盡了？ （我知道越劇很美觀衆都很沉迷我也很沉迷掉妹妹） 演員都很好，學戲也很苦，戲曲需要走在人民前面，這纔是毛主席的本意吧。

我是因爲陳麗君李雲霄而知道越劇、瞭解越劇的，現在或許可以勉強算得上喜歡越劇。從去年11月份以來，一直都是關注浙江小百花越劇團更多，其他越劇團不甚瞭解。今年越發覺得浙百的槽點很多，在有些方面甚至於有些無動於衷。第一，票價太高。火了票價漲點可以理解，但漲的有些過高了。最高八九百一張，比一場歐冠的門票都貴。第二，黃牛票氾濫。購票點進去秒空，黃牛手裏握着大把的票。有些演出甚至官方都還沒有開票，黃牛手裏就已經定好了離譜的價格。第三，就說今年3月14日《五女拜壽》那件事吧，當演職人員的話語讓觀衆產生了誤解，浙百應派個人上臺和觀衆解釋幾句，而不是把觀衆晾了十多分鐘。第四，娛樂圈的東西浙百還是少碰比較好，儘管娛樂圈可以爲越劇提供推廣的平臺，有些東西浙百作爲體制單位可能有些玩不轉。第五，火了之後關注度多了粉絲也就多了，林子大了什麼鳥都有。有些粉絲只是單純的喜歡某一演員，粉絲羣體的內娛化、飯圈化……如何引導好粉絲、把流量變爲留量是浙百目前需要考慮的並付諸實施的。最後，浙江小百花越劇團有什麼演員排什麼戲那是團裏的事，看什麼戲看誰的戲這是觀衆的選擇，要求觀衆奶八子是不該的。

作者主觀性比較強，全書就是介紹越劇13流派有點內容，當然這是作者一直研究的方向。從鼓勵的角度，給個一般吧。

華而不實，套話連篇。改名爲:浙江越劇的昨天、今天和明天更爲妥貼。大多集中於茅威濤以及她背後的浙百，未介紹紹興小百花越劇團，更不用說外地的上海越劇院和福建芳華越劇團。

越劇的通識性讀物，對越劇流派的介紹太過簡單。

太片面了，感覺就看了浙百的戲，越劇好不好，浙百不能做代表

現在是2023年，越劇因爲陳麗君和李雲霄出圈了。有了一定量的年輕觀衆，7年了對越劇的未來的思考仍振聾發聵！