長恨歌

滬上繁花一夢，四十年滄海桑田。儘管世事滄桑變幻，但總有人愛你如初。王安憶的筆觸就像是一曲悲哀的輓歌，文字顯露出來扭捏憂傷和小鬱悶。晚安，應用散文的敘事筆法將上海的歷史文化一層層的剝落展開，細緻入微的展現。在看似散漫的生活細節中常人眼中再平凡不過的弄堂，在她的筆下寫的有韻味，有煙火人氣的感動。 王琦瑤的一生中有六個男人，她是一個內心強大的女人👩生活在高處時安然享受無限風光，失意時也不自怨自艾，孤獨的一生，她都也忍着心酸走過來，背影優雅，風情無限，縱然有人在他背後指指點點也依然無損他的傳奇和委婉的優越感，她從不缺愛她的人，但在愛情裏總是一地雞毛。 ❤️如果人都是知道自己的命運的，如果歲月可以回頭的話，他應該會選擇愛上程先生，這個第一個與她相識的男人，雖然給不了她對所有繁華的追求，但卻能讓她一直依靠，這個人比李主任更愛她，比康明遜更有擔當，這纔是她一生所追尋的歸宿。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。長恨歌是道不盡的遺憾，遇到了那麼多男人沒有人能給她一個現世的安穩。 可能是深情的男人都出現在書中吧，世界上真的會有像程先生這樣的男人無怨無悔的愛着一個女人嗎？ 一曲長恨歌不過是趕了一場繁華，只是低迴慢轉都訴着告別，曲終人散，時間最具有腐蝕效力，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀最終都會成爲過眼雲煙，留不住的風景。 💕她扮錯了角色，起首一句錯了，全篇都錯，信心是錯，希望也是錯 💕人心最經不起撩撥，一撥就動，這一動便不敢說了，沒有個就收的（所以不要玩曖昧，會惹出禍端） 💕一次次戀愛，說是過去，其實都留在了臉上。人是怎麼老的呢？就是這麼老的，胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。 💕雖是日常的情景，可因爲多，也能堆積一個驚心動魄 這本書曖昧寫到了極致，猶如一部上海史詩，淺看是風花雪月的浮華，細品則體會到紅塵輾轉的宿命。所以女孩子選另一半的時候要細細考量，也許細水長流，一個溫暖的小家是晚年王琦瑤所渴慕的。而不是金絲雀牢籠愛麗絲公寓。

於2025年10月5日讀完《長恨歌》 王琦瑤的一生，像一段被舊時光精心包裝、又慢慢摔碎的故事。她美麗、聰慧，她有遠超常人的耐心與韌性，可兜兜轉轉，終究落得令人唏噓的結局。 我覺得，王琦瑤不是一個孤立的女子，她是舊時代裏無數普通女性的縮影。生於平凡，長於市井，因一張清秀面孔、一個“滬上淑媛”的名頭，便以爲自己與旁人不同。她不甘心落入庸常，不甘心一生囿於柴米油鹽，一心想借着容貌與機遇往上走，想跨越階層，想活得光鮮體面。可她太年輕，還不懂：美貌是天賦，卻也是最鋒利、最易傷人的東西；光芒太盛，若沒有足夠的心智託底，只會引來無法承受的覬覦與風波。 她的一生，步步皆是選擇，步步皆有因果。 她渴望更好的生活，卻把希望寄託在他人、時代與一時的繁華之上；她不甘平庸，卻沒有用學識與眼界爲自己鋪路；她在最該沉澱的年紀，過早踏入了物慾橫流、人心複雜的世界。於是，一步踏錯，步步皆難，後來的漂泊、孤獨、困頓與悲劇，看似命運無常，實則早已在最初的選擇裏埋下伏筆。 可我又不忍心全然苛責她。那樣的年紀，那樣的環境，那樣的虛榮與嚮往，本就是許多年輕女孩的軟肋。她沒有足夠的閱歷去分辨真心與利用，沒有足夠的底氣去拒絕誘惑，也沒有足夠的力量去對抗整個時代的浮躁與涼薄。她以爲抓住的是一生安穩，到頭來不過是一場虛幻。也正因如此，這本書才更像一記溫柔而清醒的警鐘。 王琦瑤的一生告訴我們：女孩子最可靠的從不是美貌，不是一時的風光，不是依附他人的捷徑，而是學識、眼界、清醒的頭腦，以及守住內心的定力。 年輕的時候，不必鋒芒太露，不必急於求成，不必過早被物慾裹挾。在心智尚未成熟、三觀尚未穩固之前，最該做的，是沉下心讀書，拓寬眼界，增長底氣，慢慢把自己活成一座堅固的島。重大的人生選擇，不妨等一等，等自己足夠清醒、足夠強大，再從容決定。 一時的誘惑再迷人，也抵不過一生的安穩與自由；一時的平凡不起眼，也遠勝過一步錯、步步錯的悔恨。 王琦瑤的長恨，是她個人的遺憾，也是時代留給所有女性的啓示。美貌可加分，卻不能當底牌；嚮往美好沒有錯，但要靠自己穩穩接住。 願我們都能從她的故事裏醒悟： 不被虛榮迷眼，不被誘惑裹挾，在最好的年紀沉澱自己，用知識與清醒守護一生。活得清醒、獨立、有底氣，纔是一個女孩最硬的底氣、最長遠的安穩。

這個學期看完《黃雀記》之後買了《長恨歌》的紙質書。結果一直拖到寒假纔有時間看完。王安憶老師的文字風格很明顯，很獨特，十分縹緲夢幻。她會事無鉅細地將場景交代清楚。我從來沒有去過上海，對於上海的所有印象都來自影像資料。然而現在，我的腦海裏多一些文字性的描述，那便是《長恨歌》帶給我的。 王琦瑤的一生堪稱傳奇，可結局卻讓人唏噓。最後是死於他人之手。她貌似早有預感自己的生命遲早要終結。她把自己的一切過往，還有對她有特殊意思的小黃魚，李主任留給她的，全部交代給了老克臘。她愛過老克臘嗎？我想是愛的，她想在自己最後的歲月裏，不求別的，只求老克臘的陪伴。直到這裏我才緩過神來，王琦瑤啊！這個曾經走上過神壇的人，終究是人，這個身上有着不老傳說的人，終究是老了。可惜，老克臘和王琦瑤還沒來得及一次正式的道別，王琦瑤就已經死於非命。也許這就是人生，我們往往都來不及和身邊的人道別，往往來不及準備，意外就悄然來臨。

最沉醉的一集. 只要熬過前幾個小節等王琦瑤仨字一出來一切都變得不一樣了. 這時候再回頭看前面散文就感覺圓融如意渾然天成. 從開頭到結尾除了阿二和懷孕和程先生自殺以及長腳的出現這幾處情節有一點點突兀，其他一直到結尾完全是藝術品. 劇情方面. 起初換朋友、拍照片、三小姐和食物鏈的三角戀都不錯，到李主任還是什麼主任就初見端倪；回老家很唯美，但是阿二情節有點多餘；回上海去平安里、嚴師母毛毛孃舅也可以，薩沙出現又開始不對勁；和毛毛孃舅好上了不好說，跟薩沙玩接盤十分難繃；懷孕比較煩人，程先生來非常詭異；女兒這塊非常順，女婿拿錢跑也非常合理；老克臘稍微有點難以接受但是還好，長腳絕了. 最神奇的是無論以上情節第一印象是什麼，再重新思考一遍或者往下看，就變得極其有邏輯，讓人感覺就應該是這麼回事. 李主任情節我當時感覺太賤了，三人行那塊我感覺這不純彪子麼，老克臘這我就感覺勞布斯的還想怎地. 再一想我還是很能理解王琦瑤的，真是個可憐人，即便很違反我的道德標準我也會同情她理解她原諒她. 缺陷方面. 好多人都說節奏拖還有抄張愛玲什麼的. 首先王安憶肯定是喫虧在最開始那幾小節，但是對那種沒耐心的人也沒什麼好說的. 《憤怒的葡萄》裏面經常會插一些當時整個社會的一種情況的描寫，和描寫這邊形成一個互應. 其實是同理，王琦瑤就像上海的人間體似的，書裏寫這些情景其實全和她有關係. 抄張愛玲沒看出來，學倒是肯定的，除了新感覺，真正能代表上海這個地區文化的廣義的海派真就是她倆了. 比較遺憾的我反而感覺是時代背景，太注重這種城市的文化了，按真實歷史來說王琦瑤能活到68年都是奇蹟了，對文革的展現還是太少了，有點浮於其上的割裂感. 女性視角是我基本上不願意提及的方面，因爲大部分都太做作了，虛空索敵野蠻生長實在是沒什麼意思. 但是王安憶這裏不止是把王琦瑤的行爲給合理化了，我看着看着也感覺這幫男的也挺合理啊，實則不然. 就毛毛孃舅薩沙女婿老克臘這幾個人乾的事，其實簡單說就是畜生啊，根本不合理吧，都這麼自私傷害別人，確實是沒有好人，程先生除外. 聯想方面. 杜拉斯的《情人》和白流蘇. 說說結尾的死. 太偉大了，沒有任何一種結局比這個更合理. 我一開始看目錄最後一節好像叫碧落黃泉之類的就隱隱有點預感；女婿搞錢讓我更注意到那些金條反覆提的意義；長腳去還鑰匙這裏我特別激動，感覺最後一定要死才能讓這個故事圓滿啊，果不其然. 金錢、美、生命、慾望、人際關係都因爲這一死更加整一了. 當時我還想到了《我想喫掉你的胰臟》，這種乍起乍收歐亨利感覺的死太有價值了. 遺憾點在於我不是很敏銳都能猜到，當時雖然激動一陣過後又感覺更空虛了；以及結尾那兩段描寫還是有點拖，越迅速越好，讓她的眼珠鎖定光，寫兩個影就立刻結束. 遺憾也很美. 最後說說標題吧. 很切題. 無論是原詩還是這個，恨根本就不是怨恨憤怒什麼的，是惆悵和遺憾，那種絲絲縷縷的痛楚；再加上長，更加綿延不絕，纏繞在王琦瑤的一生中，水月鏡花. 從各個方面都很推薦這本，非常有魅力.

我似乎是一個很寬容的讀者，我很難在點評裏點後面兩者。這次的推薦來源於王琦瑤和鴿子。 我其實不是很喜歡這樣夢幻飄渺的文字，又或者說我早該過了沉迷於這樣文字的年紀了。我有些帶着功利地讀書，所以起初對於鴿子和麻雀的描寫我並不覺得有意思。繁雜的景物描寫，細緻地畫出上海景象中一個小部分的陰影。那是蔣莉麗家、是王琦瑤母親家、是愛麗絲公寓、是鄔橋外婆家、是平安里…我是喜歡王琦瑤的，所以我會爲她的自尊和自私辯解，會惋惜和接受她的愛給了不值得的人，會因爲最後的碧落黃泉嘆息。潔白的鴿羣展翅飛過城市的上空，一幕幕將被城市遺忘的故事背後，它們成了啞證人。唯有扇動翅膀的聲音變成了落幕的掌聲。 上個世紀的女性和現在的女性，好像都在努力去反抗什麼，轟轟烈烈、花團錦簇，登了報紙、踏上了更高的階層。但實際呢，命是稀薄的，情史是其中唯一有濃度的東西。似乎那些轟轟烈烈、花團錦簇和更高的階層都是爲了那一場風花雪月。這並不是一本女性主義，我的初衷也不在於女性主義。 我是一個寬容的讀者，我是在讀書的嬰幼兒時期。

作爲一部茅獎作品，讀得讓人有些失望了。書名的《長恨歌》文不配題，以爲有多哀怨綿長，結果就是主人公純作，落得一個悽慘的結局。作爲一部純文學層次說實話夠不太着，要是作爲商業作品也是不夠格，將近30萬字的篇幅卻講了一個不那麼好的故事。 首先，談談最大毛病：文風。整體來說不太欣賞的來王安憶的文風，都說好的作家都懂得簡潔之美，王反其道而行之。通篇文字都有些矯揉造作，特別是各種地方的鋪墊堆砌得讓人厭煩，洋洋灑灑寫那麼多散文是要幹嘛？此書有怎樣的差評我應該都不會感到詫異，不囉嗦的地方倒是確實寫得引人入勝，偶爾也能屎裏淘淘金，可惜我已經看過張愛玲。 再往深裏切入，她塑造的女性角色形象大多都是脂粉味重、帶着小家子氣，脫不開作者刻意賦予的“女人氣”這層紗，是作者主觀中上海的產物。書中女性人物心理都是矛盾複雜的，有點類似於言情小說，但還夾雜了冗長大量的主觀敘述，這導致主人公王琦瑤的形象似乎是有些發散的（特別是前半部），作爲一種意識的整體，更多是代表了時代的特性而非是一個具體的人。 說說主人公。王琦瑤是一個精明的市井人物，她年輕時候深受物質的奴役，崇拜有錢有勢的男人、嚮往自己接觸不到的上流生活，而最後也是受到了金錢的反噬。她的行動靠的是虛榮心的驅使，內心是過度的自卑與自傲的。就跟現在的一些“小資”階級女性同樣，她們深切地認同自己的價值觀念，看似獲得了高級的生活，但是始終是膚淺虛無的。王安憶極力塑造她宜人的外表，反而凸顯了她空無的內在。 而程先生和蔣麗莉也是同樣的扭曲，王程蔣三人關係是一個糾纏不休的無底洞。王跟程一個願打一個願挨，許多人會同情程先生不得所愛，但同時他對蔣麗莉一直施以漠視，這一點和王琦瑤一模一樣，她們都不覺得自己有責任去拒絕愛自己自己卻不愛的人，說到底都是自私的。 其實我挺欽佩蔣麗莉的狂熱，她一生都在對各人各事鬥爭，只是可惜對她而言這是一個不幸的人生。她的情感全傾注給了錯的人。看到她暴斃而亡的時候，是全書中讓我感到最悲涼的時候，當然這可能是程先生的死景被淡化了。這三人終是“作鳥獸散了”。 其他的一些小人物，（這裏主要列舉男性的幾位）康明遜、薩沙、老克臘、長腳就顯得符號化了，王琦瑤跟他們在一起也算是同類相吸，似乎互相激發出了人性中某些隱祕而幽暗的東西。王與遇到的幾乎每個男人發生關係，因爲她根本就沒有任何實際的追求，任自己如羽毛一般飄落在地。沒有潮流、沒有派對、沒有情愛、沒有新鮮血肉的支撐，她就是一具幾十年前遺留窗前的幽魂，而這幽魂寫着的就是“上海”的名字。

《長恨歌》是王安憶創作的長篇小說，首次出版於1996年。 《長恨歌》描寫了“上海小姐”王琦瑤一生曲折跌宕的經歷，她平凡而又堅韌，在歷經愛情和婚姻的幾次失敗後仍頑強地活下來，但最後卻落得不爲人知地被殺死在家中的悲慘命運。 《長恨歌》具有多重的主題意蘊，首先，是對浮華人生的參悟。“上海小姐”之名，對王琦瑤其實是她人生的一付無形枷鎖，憑藉“上海小姐”，先是身不由己而又心懷竊喜地與李主任交往，後來與康明遜、“老臘克”等人的戀情莫不因此而開始，但最終卻又因“上海小姐”之名而死於非命。一切都躲不掉“錦繡炯塵”的宿命。 其次，對女性悲劇命運的揭示。“上海小姐”王琦瑤無疑是美麗的，但美麗並未給她帶來幸福人生。她與小說中幾個男性的或濃烈或平淡的愛情，在她的心田上劃下的均是深深的傷痕。對於王琦瑤來說“眼前的快樂其實是要以將來作抵押，將來又是要過去來抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨取一環談何容易”。 ​ 王琦瑤的悲劇是多方面的因素造成的，這與她個人性格、成長環境、時代背景密不可分。 首先是她的性格因素，性格決定命運。王琦瑤之所以最後落得這個下場，和她的愛慕虛榮有很大的關係，於是她爲了“終身受益”而委身於一個自己不愛的男人。 其次是成長環境對她的影響。家庭裏的不如意讓她幾乎把所有感情都投放在愛情上。 最後是大時代下的小人物。在物慾橫流的大上海，又正值於社會動盪不安之際，在人們的普遍意識裏，唯有金錢和權勢纔是王道。不只是王琦瑤，所有的人都是利益至上。 王安憶《長恨歌》第一部的第一章以標誌性的建築弄堂爲開篇，“流言”“閨閣”“上海小姐”等都在訴說着上海的歷史。在上海，弄堂是典型標誌性建築，最能體現上海的歷史和特色。王安憶獨具匠心地從時間和空間描寫刻畫出弄堂的特點。在常人眼中弄堂不過是居住的地方，在王安憶筆下弄堂是有韻味的，是令人感動的，是各形各異，是有溫度的，代表着城市的文化。經過作家一番入戲的描繪後，我們彷彿看到一個真真切切的上海。“這城市的弄堂有多少，流言就有多少，是數也數不清，誰也說不完的。”在小說中王琦瑤就是流言的驅動者，流言的主線一直跟隨着王琦瑤，王琦瑤在哪裏，流言就在哪裏。她將上海的歷史文化一層層剝開，細緻入微地展現在看似散漫的生活細節裏。領略到繁華未盡美麗如舊的城市，如同日落之前的夕陽，惆悵中依然有無盡的燦爛霞光，短暫而記憶深刻久遠。 小說中體現城市文化特色的還有上海人的服飾，特色美食，社交活動等。在上海飲食文化上，“桂花糖粥”“烏梅湯”“蟹粉小籠”“咖啡茗茶”“花赤豆粥芝麻糖金橘餅”等等盡收眼底。 王安憶在《長恨歌》中不注重以時間爲序，而以空間來體現時間，採用空間敘事手法來安排小說的情節發展。運用獨特的散文筆法和排比手法來描寫小說中平凡無奇或者瑣碎的事物，賦予它們詩性和靈性，正是這種細碎的語言描述，爲小說人物情節的發展作了很好的鋪墊，每一個空間場景都預示着故事發展的結果。 1998年，《長恨歌》獲選第四屆上海文學藝術獎。1999年獲選《亞洲週刊》二十世紀中文小說一百強．2000年成功獲選第五屆茅盾文學獎，並被評爲20世紀90年代最有影響力的中國作品。 2005年，《長恨歌》被改編成同名電影，由上海電影製片廠、英皇影業有限公司等聯合攝製。 文學評論家汪政、曉華：《長恨歌》裏的王琦瑤是上海弄堂裏走出來的典型的上海小姐，她似乎被動地被上海所塑造，所接納，自然而然地、按部就班地走着上海女性走過的或期望走過的路，而在這漫長的路上，她領略並保存着這城市的精華。她的存在是一個城市的存在，她時時提醒人們回望日益闌珊的舊時燈火，即使當王琦瑤飄零爲一個街道護士時，她依然能復活人們的城市記憶。 作者簡介 王安憶，1954年出生於南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊落戶，1972年考入徐州地區文工團，1978年調回上海，任《兒童時代》小說編輯，1987年進上海作家協會專業創作至今。自1976年發表第一篇散文，至今出版發表有小說《雨，沙沙沙》、《本次列車終點站》、《流逝》、《小鮑莊》、《叔叔的故事》、《69屆初中生》、《長恨歌》等短、中、長篇，約有400萬字，以及若干散文、文學理論。其中一度獲全國短篇小說獎，二度獲全國中篇小說獎。翻譯爲外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。 ——摘錄於百度搜索

用了14小時讀完此書。寫了一點自己的想法。 王琦瑤是上海普通人家的女兒，可她偏偏出落的美麗可人。憑藉選美一舉成名。選爲上海小姐，做了李主任的外室，成了一隻金絲雀。李主任死後給他留了一盒金條。至於後面出現的康明遜、薩沙，老克臘，只是她爲排解寂寞罷了。 王琦瑤，在人生中只輝煌了一次。她的愛情路是如此的艱辛，只有程先生除外，一生戀着王琦瑤，這份愛也是讓人很感動。其餘的人都辜負了她。 王琦瑤的所處的時代，說到底還是男權主宰的社會，女性註定是處於從屬性。 王琦瑤每一個相遇都像是豔遇，一生中總是把希望寄託在男人身上。最後因爲守護金條被殺害，十分悲情。

王琦瑤：此恨綿綿無絕期，走向反面的女性意識覺醒 王琦瑤像是王安憶特意捏造的上海王琦瑤們的縮影，嚮往着上海繁華都市光影的弄堂女孩依靠着外在一步一步往上爬，不惜做情婦、徘徊在男人之間，她被排斥在真實歷史浪潮之外，以孤獨的“邊緣者”身份殘存在歷史風雲的小小一隅，她貪圖安逸的小資生活，在自身惰性下一把一把消磨青春、浪擲時光，她是捂住耳朵裝作聽不見時代聲響的人，她是作古念舊懷念昔日風光的人。這是她的不幸，也是時代縮影無數不幸中的一個。 正如王安憶所說“倘若男人是弱小的依附了女人，女人喫力不過，要渴求依傍；倘若男人強大了，包攬了女人的一切，‘娜拉’又要出走。說到究竟，女人對自己的尋找，也還陷於迷茫。” 男性慣於隨意處置女性的生活，將她們當做消遣、賞玩的玩意兒，女性成爲男性的附庸，是被凝視的物品。李主任貪戀王琦瑤的青春片影，將她豢養，時局動盪之時毫不猶豫離開。康明遜將對於母親的遺憾置放在王琦瑤身上，僅僅將她作爲對於自己童年時代的補償品，在她懷孕之後又怯懦逃離。老克臘沉湎在懷舊的自我憐傷裏，王琦瑤只是他年輕生命裏一件古董傢俱，可有可無，只做憑弔，最終也逃回自己的現代生活。王安憶說：“男人更像是女人釋放其盲目母愛的對象與藉口，更像她們的重負與劫數；他們甚至揹負不起生命，更何談揹負起他們的女人。” 男性社會的規訓最可怕的是將這些女人迫向自我的物化，王琦瑤投身男性凝視的陷阱，逐漸自我物化自己，喪失獨立意志，以渴求做不同於其他女人的女人。她與女友的相處多番計較，與女兒互相雌競，那個曾經的“上海淑媛”變得面目全非。男權主義的陷阱就是逗玩獵物，使獵物斯德哥爾摩化，讓那些女人們陷入自我滿足的假象，推動她們一步一步往陷阱深處走去，往無力處使力，陷入沼澤無法轉圜，無法逃離，越掙扎越陷得深。 “這就像是舊景重現，卻想不起是何時何地的舊景。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡然明白這女人扮的是一個死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是，這情形並非陰森可怖，反而是起膩的熟。” “在那最後的一秒鐘裏，思緒迅速穿越時間隧道，眼前出現了四十年前的片廠。對了，就是片廠，一間三面牆的房間裏，有一張大牀，一個女人橫陳牀上，頭頂上也是一盞電燈，搖曳不停，在三面牆壁上投下水波般的光影。她這才明白，這牀上的女人就是她自己，死於他殺。”最終在帶王琦瑤走向揚名的拍電影現場的印象裏，王琦瑤窺見命運，最終淪喪於宿命。 王德威認爲王安憶的創作體現了“對歷史與個人關係的檢討，對女性身體及意識的自覺，對‘海派’市民風格的重新塑造”。王安憶在《長恨歌》裏將鏡頭對焦上海弄堂，擴散到整個市井，通過對王琦瑤飄搖四十年的敘述，審視着王琦瑤們的自我意識，描繪一副回不去的舊上海的圖景，又刻畫着王琦瑤、吳佩珍、張麗莉、張永紅這些女性洋溢的生命激情，對命運的爭取與反抗。《長恨歌》能看到王安憶對於女性自我意識覺醒的期待，但是其中種種刻板印象的刻畫把女人看得太低了。

❗️此長恨歌非彼長恨歌！！ 😓七十多頁鋪墊才切入正題也是醉了，細膩柔美一度感覺很好，但如果過分過長細膩就油膩囉嗦了！！ 🍃第一部愛麗絲的女人是清新脫俗矜持還是俗不可耐迷失？矯情又現實的女人命運也就顯而易見！！能怪誰呢？一個被包養女人的矯情故事，車軲轆話反反覆覆說多了，就是囉哩囉嗦了！！第二部阿二的部分也是不明就裏的唐突來過，莫名開始莫名結束。然後護士打針，就是一幫人麻將桌子度時光，好無聊的感覺！！！感情上不管是李主任還是康明遜，選擇了除了虛無就是虛空沒結果，不想長久之計的她，然後除了寂寞無聊就是哀怨憂傷淒涼！！弄得什麼都是一半一半的，如果程先生那裏她虛晃一槍的消失又沒法賴上他，薩沙那裏她卻是心機的甩鍋欺人加無德無底線了，好在人家也不是傻子，真是很無語的女人！她媽媽說的對自作自踐，第三部分她的女兒也是麻煩自己找的！！尤其新舊時代母女爭鋒也是沒誰了！！再來個忘年戀，欲休還迎，欲迎還休，又是強求或偷摸的無疾而終。已經無力吐槽了，最後她的虛榮被虛榮的人帶走倒是冥冥中驚歎的結尾，所謂長恨歌是她自己人格的缺陷造就的長恨獨角戲！！ 😓😓上海的史詩，就這？？？千千萬萬的這樣的上海女人？這裏的人全是一半心這個一半心那個的，不知道哪個是全心的，都是自找的，我也開始時一半期待，結束時一半失望了，真不知道自己怎麼讀完的！！！ 🗣本來想給不行評價，但總有一份細膩筆觸在，就給一般吧！！得茅獎真是勉爲其難了！！ ❗️我想作者更適合寫散文，不過細膩再精煉點就更美妙！