舞姬（讀客三個圈經典文庫）

文學史意義大於文學意義。文字風格有一定可取之處，但有些和女性/婚姻相關的描寫和劇情實在不堪入目，也沒法忽略，能看出作者是詩書多過私人品行的類型，就這部分而言實在不推薦。順帶也瞭解些當時的日本及西方文化，最喜歡的一篇是《泡沫紀》，冒雨乘坐馬車和隨性潑水親吻兩處的塑造實在可愛…可惜和書中其他大多數女角色一樣，也是薄命

故事都很短小精煉。就是讀起來不暢快。跟開車總是碰到斷頭路似的。

最喜歡的是《高瀨舟》這篇，尤其是那句“眼前就是止境”。

不知是不是翻譯問題，總感覺故事過於平淡

作一般的評價，是因爲心中大概有一個尺度的對比，與他同時代作品來說，遜色很多。 高瀨舟一篇可以。 前幾篇，每一篇，基本上每一篇，讀到最後：“這就完啦？？沒啦？”都不是特別盡興。長篇可能還好一點。 至於比較出名的舞姬，讀後略微失望，不僅是對故事，而且是對故事中的女性，我讀起來完全落不到實地，感覺到的完全是森鷗外自己想象、幻想出來的女人，從森鷗外的語言描述來說，描述的不是德國舞姬，而是純純的日式女人，由此幻想出來的愛慕，幻想出來的依戀，幻想出來的悲情……可能是因爲太渣了，文字描述出來的那種讀書人的自矜自持卻又自私自僞，看的讓人無語。 森鷗外筆下的女人，都挺悲的。這種悲，不是泉鏡花那種浪漫的悲，而是讓人有點無語的悲。 再放一句話：舞姬。信使。我都讀出了一種男人自以爲是，覺得自己很有魅力的感覺，讀的很難受。

森鷗外，對中國讀者來說是一個比較陌生的名字，在日本，卻是日本浪漫文學的先驅，生於戰爭年代的人，在那個日本謀求進步的時代前往德國深造，因爲精通漢學，後又來到中國，實在好奇對於一個文筆清新的作家見證日軍如此野蠻的獸行會有什麼感想。 《舞姬》正是森鷗外開創日本浪漫文學的作品，讀客也以此短篇小說爲名收錄了森鷗外的短篇小說集，讓我接觸又一個新的作家。 森鷗外的作品都喜悲劇結尾，文筆稱得上是美麗，可是卻給人留不下深刻的印象與沉思，多寫的是在德國和日本的故事。德國的舞姬在絕望地哭泣中迎來“我”的安慰，又在失去希望地死亡中送走“我”的背叛，責任心也許就是“我”這類的大多數日本人欠缺的東西。日本小女孩在一衆德國女孩中顯得那樣與衆不同，就像各自手中盛泉水的杯子，可是隻有杯中盛的都是一樣的清澈，偉岸與渺小又有什麼區別呢，不過是自卑與否決定了你的幸福。在日本仍是封建社會的國內，被納爲妾的小玉在豐衣足食之中慢慢地不滿最開始爲了父親着想的心思，開始嚮往起那讀過學堂的學生，一個在院內張望院外風塵僕僕歸家的學生，一個在院外向着眉清目秀的女孩敬禮，這堵牆與這道門，擋不住他們殷勤的目光的互送，卻擋住了兩個人命運的聯結，這分明是時代的鴻溝，讓封建的習俗趕不上現代的文明。魚玄機則是中國的悲情人物，一身不輸鬚眉的才氣卻無從施展，師從溫庭筠，溫庭筠卻貶到他鄉，嫁入李億家，心卻得不到歸屬，也一拍兩散，入了道門，朋友卻遠去，心愛之人卻背叛，這一生的荒涼與悲情導致了最後魚玄機殺人問斬的命運。最後在押送犯人去流放的船，一貧如洗的喜助幫助自殺未遂的弟弟解決痛苦卻被判故意殺人，但在流放的過程中，在羈押犯人的船如同那夜空中的月亮，光芒四射到押送他的小官的心中，殺死喜助弟弟的真的是喜助嗎？難道不是那巨大的貧富差距的封建社會嗎？如此讀來，森鷗外的作品還是頗有時代意義。

看舞姬書名與封面插圖 實與想象相差甚遠 文字是很日風 故事卻漂洋過了海 評價是言語都不夠形容一下擁有貴族氣息的渣男

真令人感到奇怪，在《人間失格》《羅生門》成爲爆款的時候，這麼好的作品卻無人問津

大學寫論文的時候就是比較了《舞姬》和《家》，或許在近代新文化運動以來，甚至現在看來，《舞姬》的文筆過於簡單幼稚，卻是開啓了日本自明治維新以來知識分子在愛情與仕途之間徘徊的新時代。

讀魚玄機的時候有些驚豔，其他篇章放在今日稍遜色，但其背景文化描述又是不可替代的。