動物園

僅300多頁的一本短篇故事集我居然花20多小時讀完 文中的故事有驚悚～慘烈～寒涼～殘酷～窒息…… 每個小故事都不是肯定的結尾都可以有續留有讀者去想象的空間 每個故事都能當今社會熱門話題（虐待～孝道～綁架～孤獨～選擇死亡的方式……等）連接上令人很是深思 我的最大收穫是 暗黑系的我除密集恐懼的症狀還不敢挑戰未改善 其它都還算不錯 常在陰溝裏仰望星空的我 雖說略感寒涼卻還能看到光亮感受到溫暖的 我要給自己一個大大的擁抱～原來我不是無藥可救？？ 感恩生命的饋贈 好好珍惜一生中 每一個不可重複的日子 帶上好心情 過好每一天 不負時光不負愛 迎着光走向你 有你有陽光有溫度～活着真好 果真 ？？！ 歌曲 《無與倫比的美麗》 演唱：蘇打綠 天上風箏在天上飛 地上人兒在地上追 你若擔心你不能飛 你有我的蝴蝶 天上風箏在天上飛 地上人兒在地上追 我若擔心我不能飛 我有你的草原 你形容我是這個世界上 無與倫比的美麗 我知道你纔是這世界上 無與倫比的美麗 天上風箏在天上飛 地上人兒在地上追 你若擔心你不能飛 你有我的蝴蝶 你形容我是這個世界上 無與倫比的美麗 我知道你纔是這世界上 無與倫比的美麗 你知道當你需要個夏天 我會拼了命努力 我知道你會做我的掩護 當我是個逃兵 你形容我是這個世界上 無與倫比的美麗 我知道你纔是這世界上 無與倫比的美麗 天上風箏在天上飛 地上人兒在地上追 你若擔心你不能飛 你有我的蝴蝶 我若擔心我不能飛 我有你的草原

我的動物園裏沒有標題～ 雖是一部小說，然而每一個故事下面都隱藏着幽幽地思量。不僅是思量，還有收穫和無形漸增的力量。卡夫卡曾說，“我認爲，只有那種咬你、刺痛你的書才該讀。如果讀一本書不能給我們當頭棒喝，那又何必去讀？” 我認爲此話雖有些誇張，但也不無道理。人生就像翻書，時光從每一頁紙上劃過，深深淺淺的印痕裏留下的是已然的過往，有喜有淚有悲有痛！花開花謝，人生無常。我們何不先翻動一下書頁，預習一下章節，給自己在人生的道路上多一點思考和篤定。 我亦常想，我讀書到底爲了什麼？我認爲，汲取知識汲取力量，是我心中永恆的主題。我們從悲劇中得到警啓和珍惜，我們從喜劇中倍加珍貴和感恩，我們從這裏體會驚悚和勇氣！ 當整本書的思絮如花片般飄灑而下，交織的回味裏卻讓人嗅到了蝕骨的血淚混合成的味道～ 由11個短篇故事組成的這部懸疑推理式小說，糅合了多種寫作手法，堆疊的內核讓人找不到一絲絲的類同。像似一種情緒集合的大轟炸，給人一種極致盛宴的即視感。讓你感受身臨其境的恐懼，噁心難受的眩暈，也讓你感受揪抓人心的疼痛，五味雜陳。讀着能讓你整個人瞬間陷入現實感的撕裂，更能讓你在思維的轉換中沉澱自己。就像灰朦朦的天空畫滿了休止符，將你置身於孤獨的原野。抬着頭仰望着，想着許多模糊的形象，片斷的念頭，透過層層迷霧閃現出撲朔迷離的光芒。 人的野性無異於橡樹林中的各種野獸，那些罪惡要住房，你就入了選。但惡意腐蝕的傷口遇上陽光和雨露也會開出幸福快樂的花朵。 “媽媽如果要殺我的話會以什麼方式呢？”這是這本書的第一個故事《小飾和陽子》的開頭文。開篇第一句話就透着一股寒意，觸目驚心的文字像一把“挫*刀”讓你全身不寒而慄。 “擅自打開冰箱，媽媽就抓起菸灰缸揮過來”。  “只差一點點，你的手就變成果汁了呢。”  讀着這些文字你隨着“突突突“的心跳聲，彷彿能夠看到一張笑靨如花地臉上那一絲絲透着陰冷的奸笑。那種奸笑飄蕩在你耳邊就像幽深的魔鬼冷不丁的站在你面前一樣，而那個人還是你朝夕相處的媽媽呢！ 十四歲的陽子花一般的年紀卻過早的品嚐了人生的苦果。她是卵生雙胞胎中的其中一個，她的姐姐備受關愛，她卻很慘。她從小就被自己的母親虐待着，被黑暗的陰影籠罩着，時刻處於被吞噬的恐慌之中。每時每刻都在想着逃離想着死*亡，她是那麼的孤單和那麼的無助！ 因爲一次意外的花瓶摔碎事件她被逼上了絕路，她難逃惡魔母親的厲爪，這一次她是死*定了。然而她沒有死*，代替她死*的是她的同胞姐姐。她逃出了魔*窯，開啓了她人生新的征程。故事的走向顯然沒有那麼的單一，她很幸運的遇上了給她溫暖的留守老人鈴木奶奶，在奶奶愛心的滋潤之下，她滋生出了活下去的勇氣和力量，她重生了！  故事很短，結尾處的大反轉和勝利的逃離，給人產生出了一種絕處逢生般的喜悅！故事告訴我們，這人世間的善良能夠解救“惡”的延續，深陷泥潭也不要放棄自己，一定要鼓起勇氣，砥礪前行，因爲希望就在前面。 某些時光的雕刻，印象的堆疊於無聲中彰顯着人類原始的本能，像是絕望中的呼喊又像是人類本能的呼救。有時候我們因爲內心的恐懼而選擇了逃離，那是因爲我們可以選擇。然而人生的很多時候可以說都是鐵面無私的。就像是命運的安排，根本不給你選擇的餘地。人性的善惡似乎也總是凸顯在某個特定的時間或事件。它會被假象的煙霧籠罩着，出現的剎那也總是令你猝不及防，更有甚者會令你於無生無息中走入絕境並且面臨死*亡。 故事接着一個故事，有的揭示了人性更深層次的東西。它告訴我們比起死亡，更可怕的是孤獨絕望後，人的頭腦被騰空，意志被架空，靈魂被控制下的生無可望和死灰般的沉寂。 故事裏還有，關於家庭矛盾，夫妻不和等等引發的一系問題。比如從《遠離的夫妻》你能讀到，夫妻之戰，是孩子永遠留存在內心深處的黑影。影面大了，孩子的身心也會被無情的撕毀。生而爲人，也許我們在人生的道路上有很多的坎坷和無奈。但是生爲父母，我們一定要記得讓自己多點責任和擔當，多份省視和清醒。對孩子我們更需要給予重視和關愛。要知道孩子的成長就像新生的花兒一樣需要陽光和雨露的滋潤才能茁壯成長。生爲父母，不要給孩子留下不安定和遺恨的種子，因爲那會是他一輩子的傷痛！ 故事在走，我也在走，即時的心緒歷歷可見，從故事中我還悟出： 1.孤獨寂寞時的沉淪最是幽長，別把自己藏在無人的角落。學會拒絕學會抵制心底的召喚，別讓臆念滋生出邪*惡的力量。 2.無愛世界裏的悲苦除了瘋長的臆想還有罪*惡的衍生，孤獨寂寞不可怕，可怕的是人性的殘酷碾壓和傷害後的無盡絕望，它會創造一個又一個新的魔*鬼。 3.人在“罪孽”控制下的心裏變化，從失了人性的魔*鬼到終於修成了一個“人形”，需要更多勇氣和開悟的並駕齊驅。只要你有決心，最終一定能突破自己的臨界點得到心靈的救贖和安寧。 4．⋯⋯⋯ 不得不說，乙一的作品有着一種神奇的魅力。野性中裹俠着柔思，驚悚中隱藏着深刻的寓意。閱讀時不僅需要勇氣的不斷加持，讀完之後，更是餘味幽長。時隔多日再去回想，依然有種被繞的感覺，就如同一團麻線，想得深了會被緊緊地纏住，想得淺了又似乎意猶未盡。讓你總有種被神祕的力量牽引着的感覺，讓你情不自禁的遊進龐大雜陳的思潮中，在其無限延伸和衍生的擴充裏窺探一些隱匿在人性世界裏不明的真意。 昨天有朋友說，不開心了，請微笑地跺跺腳。是啊，有什麼大不了的煩惱！我們心中向陽、我們心有篤定、我們坦然淡定。我們可以跺跺腳，甩甩頭。我相信，我們一樣可以捂着傷口，擦乾淚水，讓心花怒放，讓心中蕩起快樂的雙槳。 讀書到底爲了什麼呢？祝你在《動物園》裏有新的收穫。想了很久，我覺的，我的《動物園》裏沒有標題。我想，這也纔是我最好的推薦吧！

人類最古老而強烈的情緒便是恐懼。 ——洛夫克拉夫特 01 《七個房間》描述一對姐弟被不明所以地綁架，囚在一個四壁蕭然、僅有一個出口的房間當中。姐弟探知房間共有七個、每間囚有一人，每次輪換位置地被囚入，擄人囚禁的殺人魔每天六點會殺掉一人並且分屍；在沒有任何工具的房間裏，兩人要如何逃出生天？ 將大家關進來的那個人出現了。對於那個人，我心中早已抱着“唯有到死前才允許看見他”的禁忌幻想，我畏懼那個絕對死亡的象徵，彷彿只要稍微接近，就會讓我的身體從指尖開始灰飛煙滅。 我的心跳加速。 房間裏有個男人。他站在根本不能稱之爲屍體的紅色塊狀物前，背對着我。要是他正面朝着我的話，一定早就發現我了。 我看不見他的臉，但他手上握着一臺電鋸，正發出很大的聲響，我發現有時從門外傳來的機械聲就是這個。男人站得直挺挺地，毫無感情地將電鋸一次又一次地朝眼前刺，把東西鋸碎。他每刺一次，啪的一聲，紅色的東西便四處飛散。 整個房間一片通紅。 姐姐站在離門最遠的位置，做好所有準備等待兇手上鉤。一方面也留心着不讓兇手發現從水溝隧道爬出來的我。 當兇手的電鋸刀刃最靠近姐姐的那一瞬間，我從水溝爬出，站起身，衝出門外…… 於是，我們留下關着姐姐和殺人魔的房間轉身離去。 我的眼淚掉個不停。我的脖子上掛着十字架項鍊，手拿着那本寫着向父母道歉文章的記事本。我的手腕上掛着姐姐的遺物——那隻手錶。因爲不是防水的表，大概在我躲進水裏的時候壞掉了吧，指針恰好指着傍晚六點，停止了走動。 當我們在看恐怖片時， 心跳加速， 冷汗直流， 腎上腺素激升。 （旁白：我就看一眼，就一眼） 02 另一篇故事《衣櫥》。 小叔對大嫂說自己得知了她的某個祕密，幾行之後，小叔成了一具屍體，而大嫂正在盤算如何藏匿屍體；屋裏的家人開始尋找失蹤的小叔，祕密眼看就要隱瞞不住…… 美紀走過去，接過冬美遞給她的白色信紙。看完內容，她不禁臉色發青。 “那張白紙上打了字哦，寫着：‘荻島龍司　被殺了　在　自己的　房間　裏　被人打死了’。” 這個家的人幾乎到齊了。美紀從冬美那裏知道，今天早上又收到第二封信。沒有寄件者名字，和昨天一樣直接丟進信箱裏。 “龍司　是　被人　用菸灰缸　殺死的” 信紙上排列着打字機打出的字。 是你殺了龍司嗎？是的話就敲衣櫥門兩次，不是的話就敲一次。”美紀發問。 敲了兩次。代表肯定。 “寄信的人是你嗎？”冬美問。 肯定。 打開看裏面是誰吧。”冬美說。 於是她緩緩地拉開門，下一秒鐘便和全身大汗、透過衣櫥縫隙一直瞪大眼窺視外頭的我對上了視線。妹妹與妻子兩人的臉上失去了血色，慘白得宛如死人。 在遠古時代， 人類的祖先裸奔在蠻荒大地上， 神祕莫測的自然之威是人類最原始的恐怖。 這種恐怖感的基因歷經千萬年， 傳遞到了現代人身上， 可以說恐懼是一種遺傳性的情緒， 屬於一種“集體無意識”， 《在即將墜落的飛機中》充滿了黑色幽默和荒誕的感覺，因絕望而復仇的女人，因絕望而自殺的推銷員，因絕望而劫機的男孩，三個人構成了本篇死亡之旅的主線。女人和推銷員的交易、女人和男孩的對話，女人最後的選擇三部分構成了故事三次情感的轉折，最終，女人用殺意完成了救贖，最終放過了復仇的對象。故事的細節根本經不起推敲——帶着手槍上飛機、神奇的空罐頭、男孩的槍法、注射安樂死的方式等等，都充滿戲謔，但這就是乙一要達到的效果，在哭笑不得的白色中，讓我們看到生不如死的黑色。乙一的故事就像是一滴眼淚，剛剛滾出眼眶時候，也許是笑點，但是落下的時候，已經變成了淚點，其中的冷暖，讀者自知，也需要，用心去體味。"是超越人性的共同心理基礎。 03 《把血液找出來！》的主角是一個沒有痛覺的老先生。他某日醒來，發現自己渾身是血。各懷鬼胎的家族成員在危急的狀況下，開始尋找能夠救命的血袋。這個故事有推理小說的情節，以黑色幽默的基調敘述，讀來令人莞爾 你那麼膽小，居然想這種事情啊！再說你想出詭計之後又能幹嘛？寫小說？還是殺人？你膽子那麼小，這些事你肯定辦不到，你就算以優秀的成績從大學畢業，也只能每天牽狗散步殺時間度日啊。” 至少知道他還有殺害父母的膽量，我安心了。以前我一直認爲他是個膽小又軟弱的孩子，但是照這狀況看來，我的公司應該不會有問題了。 我面露微笑，朝着站在其他人後方的次夫送出“我都曉得了哦”的信號。 “怪了，這個人，怎麼在笑呢？” 耳邊傳來七子似乎覺得很不可思議的聲音。我安心地閉上了雙眼。 從根源上而言， 人類大腦掌控興奮和恐懼的都是杏仁核， 賓夕法尼亞大學的羅津教授 提出了“良性自虐”這個概念： 每個人內心深處都有着對恐懼的嚮往。 動物在遭遇威脅時會發出不同的叫聲， 倘若表達得不及時不準確， 就可能被天敵獵殺， 人類的語言正是在此類恐懼中進化的。 （旁白：梅花鹿邊跑邊說：“爲什麼要追我？” 金錢豹邊跑邊回答：“因爲你很美，是我的美味”） 追溯現代文明的遠古起源 幾乎無不與恐懼有關， 而恐懼的一切本質又莫不與生命有關。 04 《動物園》中，主角雖然沒有異能，但仍以各種手法自我欺瞞——乙一在故事開始沒多久便揭露了這個事實，到結尾時再來個漂亮的反轉，不但維持了“結局驚人”的效果，也讓主角原本苦悶的情結，窺見某種獲得救贖的可能。 《動物園》更像是一部帶有實驗性質的作品。男主人公殺死了女友，日復一日沉浸在痛苦的悔意和難忘的愛意之中，導致裏想和行爲產生了極端的背離。 05 《在即將墜落的飛機中》充滿了黑色幽默和荒誕的感覺，因絕望而復仇的女人，因絕望而自殺的推銷員，因絕望而劫機的男孩，三個人構成了本篇死亡之旅的主線。女人和推銷員的交易、女人和男孩的對話，女人最後的選擇三部分構成了故事三次情感的轉折，最終，女人用殺意完成了救贖，最終放過了復仇的對象。故事的細節根本經不起推敲——帶着手槍上飛機、神奇的空罐頭、男孩的槍法、注射安樂死的方式等等，都充滿戲謔，但這就是乙一要達到的效果，在哭笑不得的白色中，讓我們看到生不如死的黑色。乙一的故事就像是一滴眼淚，剛剛滾出眼眶時候，也許是笑點，但是落下的時候，已經變成了淚點，其中的冷暖，讀者自知，也需要，用心去體味。" 請問一下……你們兩位爲什麼能夠那麼從容不迫呢？” 肩並肩對話的我與推銷員的頭頂傳來了說話聲。 “哦，稍等一下，馬上就好，我們就快討論出一筆大生意了。” 其他乘客都怕得要命……就連爲了拯救大家而向我撲過來的人，臉上也都是緊繃的表情。有些人一直啜泣，很多人一臉蒼白。可是隻有你們兩個人一臉像是在自家客廳聊天的表情。你們難道不怕我和手槍嗎？果然像我這種人跑來劫機實在太滑稽了，反而不覺得恐怖嗎？還是說考不上T大的人就不能劫機呢？” “對了，能不能告訴我，你對劫機這件事抱了多大的決心？” 此話一出，包括男孩、推銷員和周圍豎着耳朵的乘客全露出一頭霧水的表情。 “你在說什麼啊？” 推銷員壓住我的肩膀把我推回座位上。 “等一下，這很重要。他究竟抱了多大的毅力做出這件事情，是關係到我要不要買藥的重要判斷因素啊！” 哪裏都死得成。” 推銷員的話給了我自信。我拔開針頭蓋子，細長的銀色針頭接觸到空氣。我望着針頭尖端一會兒之後，轉頭對男孩說： “我賭了你會順利讓飛機墜落哦，所以請你務必加油，將所有人推下恐怖的深淵吧！” 男孩很有精神地點了頭。 “我知道，我不會讓你我判斷自己應該已經死了，睜開眼睛伸了個懶腰。當我轉了轉頭放鬆頸項的時候，發現左手邊是窗戶，我仍和死前維持相同的姿勢坐在座椅上。看來即使成了幽靈，還是繼續待在飛機裏面。 白白安樂死的。” 我用指尖戳了一下男孩那撮宛如天線的翹發，原來幽靈能夠在誰都察覺不到的狀況下隨心所欲地亂摸啊，想到我也可以啪噠啪噠盡情拍打禿老頭的光頭，不禁覺得其實當幽靈還不錯嘛。 某個冬夜，我一直在唸書，不知何時窗外亮了起來。推開窗一看，冰冷沁涼的空氣流進悶窒渾濁的室內，染白了我的吐息，悄悄降臨的清晨景色在冰霜中顯得閃閃發亮。自己真的好努力唸書呢，那一刻我感到非常幸福。我很喜歡那個清晨，不過殺了這麼多人的我，已經不被允許再看到那麼美麗的景色了……” 反覆觀看恐怖電影便屬於一種良性自虐， 恐怖電影或小說給我們提供了人心的恐懼， 另一方面我們還安全地活着。 對於這其中的審美體驗， 諾埃爾·卡羅爾在《恐怖的哲學》中， 提出了“藝術恐怖”這個概念。 繼續向心靈深處探索， 恐怖電影和小說滿足的便是這一種生命需要。 06 想象是這本書的最大特點，它擴大化人性的本質、 內心的煎熬，低迷的情緒。在有限的字數里塑造鮮明的角色個性，有趣的情節轉折、轉折再轉折，擷取內心某個剎那的感動和溫暖。 《向陽之詩》用末日黃昏的氣息，講述了關於愛、死亡和機器人的故事。故事中的“我”會讓我想起《EVA》中的綾波麗，但整個故事最終的逆轉，沒想到卻是出在“他”的身上，非常精心的結構，用完全付出的鋪墊，塑造了的“造物者”形象，被親手一一崩壞的感覺，極度殘忍，卻完全契合乙一的風格。 但現在，我對你只有滿滿的感謝。如果不曾誕生到這個世界，我就無法看見小丘上遼闊的草原；如果當初你沒有爲我裝上心，我就無法體會望向鳥巢時的愉悅，也不會因爲咖啡的苦澀而皺眉了。能夠這樣一一地去碰觸世界的光輝，是多麼寶貴的事情啊！一想到這裏，即使內心深處因爲悲傷而淌着血，我都能夠把那視爲證明我活着的最最珍貴的證據……” 。在很久以前便滅絕的人類的孩子們，對自己的父母一定也是同樣懷抱着類似的矛盾情緒活下去的，不是嗎？我們都是一邊學習着愛與死亡，往來於世界的向陽處與陰暗處活下去的，不是嗎？ 07 《小陽和小飾》的故事溫暖又殘忍，無愧“黑暗乙一”之名。終極反派媽媽和實名好人鈴木奶奶的對比異常鮮明，鈴木奈奈給陽子的溫暖，讓我想起了村上春樹的那句話：“你要記得那些黑暗中默默抱緊你的人，逗你笑的人，陪你徹夜聊天的人，坐車來看望你的人，帶着你四處遊蕩的人，說想念你的人。是這些人組成你生命中一點一滴的溫暖 ，是這些溫暖使你遠離陰霾， 是這些溫暖使你成爲善良的人""。也許，就是奶奶的善良，才成全了陽子終將走向的那種善良吧。 《小飾與陽子》描寫一對被母親以截然不同方式對待的雙胞胎姐妹，乙一輕淡地敘述着巨大的悲傷，結局前的一個逆轉，開啓了另一種幸福的新章！ 我是講述人小狐狸司空，故事就講到這裏。這本書《動物園》描寫的種種，我並不覺得害怕，生生死死在我看來已有百餘年，生即是死，死即是生。在生的一次降臨，在死的一次昇華！ 對恐怖鏡像的隔岸觀火， 在精神時空中觀賞、體驗與思考死亡， 恰恰顯示人類對生命的深深眷戀。 人們在危險和死亡的極度體驗中 釋放內心壓力。 生命長久的處於安逸中無異於自殺， 無論對人類個體還是人類種羣， 恐怖都是對生命力的拓展。 恰是恐怖感的威逼， 才顯示出了生命的重量！

屎上雕花。 僅評價《七個房間》:作者在虐待女性角色，討好某類人，間接給我，芸芸衆生的一個，我，帶來了不安。 最後，如果什麼都可以用來被審美的話，那麼所有好的感情，好的品質都會變成攝影燈下可以被隨意擺弄的東西，最邪惡的罪也會變得很輕佻。在屢次的審美下，快樂，悲傷，痛苦，都會被重新解構，變成另一種很隨便的可以拿來解悶兒的玩意兒，我想總是暴露於這種審美下的人在現實世界可能會變得冷漠，惡趣味。 我只讀了七個房間，很認真的讀了。我的感受到是我心裏開始湧動恐懼，然後是某種恨。 我懷疑這篇寫出來有隱隱討好變態的傾向，有隱隱恐嚇讀者的傾向。我先是好奇，後來讀的很害怕！最後我開始生氣，對於姐姐的死亡我憤憤不平，作者爲什麼非得這麼安排，平什麼所有受害者幾乎都是女性，憑什麼像鑰匙（key）一樣存在的是個小男孩（說實話，我覺得是一個自信成熟的成年侏儒更合理一點，10歲小孩很小的，才三年級，我回憶起現實裏某個小孩記英語單詞那費勁模樣就想笑），憑什麼犧牲的是姐姐，腦子裏閃過無數女的死在暴雨夜，雪夜，饑荒，被追殺，幼子要麼還是嬰兒還在哭，要麼躲在衣櫥還是牀底還是地下室驚懼不已，富有悲劇色彩的橋段，我真煩啊。作者在虐待女性角色，討好某類人，間接給我，芸芸衆生的一個，我，帶來了不安。 之前網上批評文學或者影視作品缺乏立體的女性角色。我當時覺得日本的某些動漫，還有現在出的某些遊戲，爲我們提供了很多性格迥異的女性角色。在故事的裏她們的高尚，堅韌又獨特，我之前還會想這樣: 雖然偶有擦邊賣肉之嫌，但畢竟做生意嘛，在某一方面說不定會爲一些沒有role modle（精神領袖）的女孩子們提供一種參考。但是我完完全全錯了！嘲弄就是嘲弄，虐待就是虐待，分明的很。 在故事的結尾，人們逃出來之後，我沒有看到作者有一點點去救這個姐姐的傾向，姐姐淒厲的笑啦，不再轉動的表啦，死乞白賴地暗示姐姐要死了，姐姐要以一種極其慘烈的方式被殺死了，但在我看來很虛假，同時我也是讓我感到如此厭惡的原因之一：被救出來的人怎麼沒有主觀能動性，就完全柔弱是嗎？被救出來的人有五六個，有一些人應該去搜一搜周圍有什麼東西。有一些人或許應該寫張紙條，吸引一下殺人魔的注意力，有一些人應該趕緊跑出去求救。是作者選擇了不那麼寫，作者非要描繪這些女孩們的柔弱，然後呢，還要描寫姐姐那種付之一炬的，把生命壓縮到那一刻的悽然的美。 是吧，是吧。哦，天吶，被關在一個房間裏，什麼都不知道的女孩們，臨死之前還這麼溫柔，那麼的柔弱，好美哦～哦，天哪，爲了弟弟，爲了周圍的人，如此有奉獻精神，生命像煙花一般綻放，熄滅，真令人“感動”，“極致的美麗”，好美哦～ 病態審美，我完全看不上。 在我看來結尾不會那個樣子，作者的借主角之口評價殺人魔的殺人方式來看的話，殺人魔想要讓人們體會孤獨，那麼殺人魔自己就應該覺得孤獨是痛苦的，被關在這裏，殺人魔會痛苦，會恐慌。然而這個房間裏還有姐姐，讓姐姐活下來，殺人魔就不會有那麼孤獨。這個姐姐很聰明，有膽識，所以她不會尖聲淒厲的笑，她應該只會平靜的看着自己的血在流，是，其他人活下去了，但是她也要繼續活下去，用語言保護自己，多少話療一下，看看這個拿電鋸的靈魂有多孱弱，並且即使不打開門外面的人們也可以通過各種方法對裏面進行接觸嘗試，簡而言之動起來，想辦法。 這麼多人用起來是很順手的，很多人在房間裏面的時候，臨死之前，咱就是說閃爍出了如此有光芒的人性光輝，出來以後怎麼就不再接着閃了呢？怎麼就不再接着寫了呢？所以我才說，作者老是審這個女性柔弱之美呀，作者別有用心，作者討好變態，作者用這個賺錢，百般暗示，完全違背了正常的規律，結尾站不住腳。 我看作者寫的故事背景橋段還算周全，起碼在那七個房間裏，所以我尊重遊戲規則，把七個房間以外的事物視爲真空，而作者回報了我什麼，作者生產了這種虐待女性的惡意，把它完完全全地繪聲繪色地充溢在字裏行間裏，賣錢，痛苦被嘩啦啦地消費，然後反響很好，有或清醒或朦朧的人買賬。 作者很清楚自己在寫什麼賣什麼，令我厭惡。所以我說，作者乙一，《七個房間》這一篇，屎上雕花！漂洋過海來的糟粕！浪費我時間！ 我不讀啦，棄之棄之，還是看點別的吧，我認爲現實世界雖黑暗但總比看這捏泥人強。

慕名而來讀了乙一這本由11篇短篇組成的小說集，沒有意外之喜，反倒有些失望。 最喜歡的只有兩篇《遠離的夫婦》和《向陽之詩》，無論是作品立意還是切入的視角都非常新穎獨特。 在《遠離的夫婦》中，一開始看到父母出車禍的場景，自然以爲是牽扯到鬼神的靈異恐怖故事，原來是把小孩子童年受到的心靈創傷具像化了，寫得真好； 而《向陽之詩》則更加溫馨，世界末日中，只剩下機器人在見證萬物在此消彼長、季節更替。只是就連機器人也害怕臨死前的孤獨，所以又製造出了新的機器人來陪伴自己離開世界。 美中不足的是，最後偏偏要把製造機器人的行爲昇華到父母與孩子之間的繁衍鏈上，聽上去有點不適。 但整個故事的基調是很舒服的，陪伴、生命、尊重、相生，真的太美好了。 相比之下，其他的故事就有些普通了，甚至可以說是無趣。 比如說《動物園》，講的是一個神經病無法面對自己犯下的惡行而演的一幕幕日間戲，無聊到讓人不理解乙一爲什麼要創作出這樣的一個人物？ 再或者說《在即將墜落的飛機中》，我沒想到乙一寫東西能無厘頭到這個份上，這種寫作風格沖淡了危機場景自帶的緊張氛圍感，讓故事缺少劇情張力，人物塑造也偏平淡。 曾被嚴重校園霸凌的女人、生活失意的中年男人、被優績主義困住的男孩，放置在本該跌宕起伏的劇情中，顯得格格不入。 整體而言，這本短篇小說集的質量不算上乘，當做消遣讀一讀還是可以的。

如果你有以下恐懼症，那麼別打開這本書 幽閉恐懼症 密集恐懼症 醜陋恐懼症 黑暗恐懼症 飛行恐懼症 潔癖強迫症 這是一本非常黑暗的書 暴虐，血腥，殘酷，恐怖 作者的文筆驚奇且變態 幾度因為恐懼想要棄讀卻又因爲內容太精彩而堅持讀完 （注：心臟不好者，也別打開這本書，你會不自覺地心跳加速，不受控制） 書中包含了十個短篇小故事 每一個小故事都有三個重點（個人認為） I. 每個「我」都很孤獨 II. 迫害者都有某種精神病（扭曲的性格或者沒有善惡觀念） III. 挑戰和瓦解讀著心底最深的恐懼症 （至少對我是這樣的） 不想劇透，只不過有兩個故事是我認為最為恐怖 I.《七個房間》 這篇讀得我心慌，顫抖，窒息感 因為我有幽閉恐懼症，非常恐懼幽閉又狹窄的空間 （那若是你沒有幽閉恐懼症，你也就感受不到這篇短故事帶來的深深恐懼感） II. 《寒冷森林中的小白屋》 女主從小被不人道的對待，導致她長大後成了一個沒有善惡觀唸的變態殺人魔。 這個故事的可怕點在於它建起小白屋所用的‘材料’，想想密集恐懼症都要犯了。 最後說一下最喜歡的小故事 《遠離的父母》 作者以寫靈異的方式來描述一個 ‘離異父母對幼小心靈帶來的極大創傷’ 的故事。寫得非常神。

乙一是日本的天才小說家，他的作品存在着以殘酷和慘烈爲基調的“黑乙一”和以纖柔和悲悽爲基調的“白乙一”兩種傾向。前者風格的代表是被集英社再版了多次的《GOTH 斷掌事件》，後者風格的範例就是被角川sneakers文庫再版了多次的《在黑暗中等待》（也被拍成了同名電影）。 而這本《動物園》就是“黑乙一”的里程碑之作，它是一本短篇小說集，共收錄了11篇奇想天外的珠玉短篇，挑戰了11種極限閱讀體驗。下面將逐一解讀。 《小飾與陽子》 nüè童小說。作品中老人家鈴木的屋子在陽子心目中似乎象徵着“另一個世界，極樂世界”，頗類似於《瀕死之綠》中家對於正雄的意義，這樣的安排無疑是對上述非理性的變態nüè童情節的視覺緩衝，同時也在整個故事結構上起到特殊的作用。另外，陽子與小飾換服裝改變身份的設定，讓我想起了馬克·吐溫的《王子與貧兒》。 《七個房間》 這部作品實在難以歸類，勉強可以算作推理小說，但作者並未在作品中對兇手及其身份予以足夠的關注。創作靈感來源於島田莊司的《雅特布斯》，作者煞費苦心地爲讀者構築了“七個房間”，它們在外觀上幾乎沒有區別，家徒四壁，都只有一個孤零零的鐵門和一條橫貫其間的小水溝。主人公在毫無準備的狀況下被關進這樣的密室中，彷彿整個世界就是這個自己身處其中的房間一樣。而主人公使用了多種辦法得知的真相卻更加令人窒息——自己只能活六天，沒有生存法則，只有殺人真理…… 《遠離的夫婦》 家庭倫理小說。作者再次將關注的眼光瞄準孩子及其與父母的關係上，本作的構思十分巧妙，其基本元素可能來源於電影《第六感》，對孩子的心理活動尤其是神經上的危機感拿捏得相當到位。結尾處的情節逆轉，再顯作者模糊虛實界限的功力。 《向陽之詩》 科幻小說。本作是將故事背景設定在人類即將滅亡的末世，景物描寫逼真，畫面感很強，廣袤的世界與人物內心的孤獨寂寥形成了鮮明的對比，是作品集中最有“白乙一”風味的作品。 《動物園》 電影小說。本作文字的節奏感和“映畫化”風味，使得讀者對小說所描繪的事件、人物有着相當真實的體驗，部分場景會予以讀者比較直接的感官刺激，讓人掩卷緩氣甚至不忍卒讀。作品中對殺人者雙重性格和變態心理的刻畫，達到了前所未有的黑暗程度，堪稱“黑乙一”之最。（前5篇被拍成了電影《繼續活下去的五個故事》；其中《動物園》部分靈感來自電影《一個Z和兩個O》） 《把血液找出來！》 幽默推理小說。本作不管是情節，還是人物對話，都透着股輕鬆幽默的味道，甚至會造成這不是在描述死亡事件的錯覺。有趣的緊，不僅是死亡事件，而且是謀殺事件。作品一開始以尋找血液袋子爲主題，其中涉及到遺產繼承問題（構成動機），在結尾處突然轉換爲尋找兇手和謀殺手法的調子，很是巧妙。 《寒冷森林中的小白屋》 僞童話小說。你見過有人用近乎無情的冷酷筆調來寫童話嗎？如果說《阿藍》是“白乙一”的童話的話，那麼本作就是黑色系的童話。用人的屍體堆砌成小屋，這樣的情節或許也只有乙一的作品裏纔會出現吧。 《衣櫥》 本格推理小說。或許是作品集中最正兒八經的創作吧，本作具備所有最基本的推理元素，連密室殺人都是再普通不過的內容。儘管篇幅短小，但破解部分還是很精彩的。 《神的咒語》 邏輯小說。本作中“腹黑系”氾濫成災，主人公對待他人、對待父母、對待人生、對待世界無一不帶着兩面性，《夏天、花火與我的屍體》中的阿健在他面前連半成品都算不上，讀者都會被其惡毒狠辣的咒語所懾服。 《在即將墜落的飛機中》 荒誕小說。或者也可以將本作劃入“黑色幽默”範疇，反正小說所描繪的場景在現實生活中是不可能存在的，但卻又無不影射現實生活的某個點。少年拿着怪異的槍劫機，條件是撞上T大宿舍樓，所有試圖阻止劫機行爲的人都會踩到不知從哪裏滾出來的易拉罐而滑倒被射殺，機艙裏只有兩人對劫機事件視若無睹，他們在爲注射安眠藥的事討價還價，花三百萬買下的安眠藥竟然是假的……所有這些荒謬的情節糾結在一起，構成了本作的怪異氛圍。 《從前，在太陽西沉的公園裏》 繪本小說。可能是根據Flash改編的緣故，我只在作品中讀到“繪本”兩個字，幾乎沒有情節。 綜上，可以毫不誇張的說，這本短篇小說集是乙一迄今爲止的最高傑作，從整體上來分析有兩大特色：一是收入本集子的作品風格不一、題材多樣，絕無雷同，且均是最高水準的創作；二是作爲乙一早期的短篇小說集，其作品基調有黑、白風格無差別性增強的趨勢，也就是說在本作中“黑乙一”將糅合進更多的“白乙一”成分。

《動物園》4h45min 暗黑的人性，陰鬱的家庭 奇妙的敘詭，跌宕的情節 驚悚、癲狂、瘋感 更喜歡前半本，沒有太多黑色幽默的部分。 分篇小總結： 《小飾與陽子》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️母親偏心妹妹，姐姐替代妹妹活下來。陽子和《絕叫》中的陽子很像呢… 《七個房間》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️姐姐和弟弟被抓到一天殺死一個人的暗室，僅僅是吐司就能操控人對時間的感知……（評論區科普在沒有時鐘的前提下，人來感知時間的週期並不是24個小時）姐姐犧牲自己救弟弟和其他人出來。 《遠離的夫婦》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️孩子在某天起發現似乎父母看不到對方，只能通過自己來傳話，他被傷害着，同時代替父親傷害母親，於是他選擇只能看得到母親，保護母親。“自從我變成這樣之後，爸媽便不再吵架了。雖然我還是看不到爸爸，但媽媽哭泣的時候安慰着她的爸爸的身影，我卻能夠感受得到。他們兩人如今互相扶持着過日子。大家都說是因爲爸媽當初的行徑傷害到我幼小的心靈纔會變成這樣，不過那和我自己在內心思考得出的答案有些不同。最近我開始認爲，說不定是我自己希望變成這樣的，原因當然是：爲了不讓爸媽分開啊。”。 《向陽之詩》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️科幻小說的感覺，機器人的視角看待死亡，逐漸理解【愛與死亡】的課題。“你能修好我，那也能救好它（兔子）嗎？”這是機器人的萬物齊一。 《動物園》⭐️⭐️⭐️⭐️自我欺騙的表演型人格。“每個人都是馴獸師，而那頭猛獸就是自己的性情。” 《把血液找出來！》⭐️⭐️黑色幽默。 《寒冷森林中的小白屋》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️驚悚恐怖，紅髮女孩繼承了善良，卻也死於善良。 《衣櫥》⭐️⭐️⭐️⭐️情節有點迷糊，只能說人物確實不太正常有點瘋感，注意人稱敘事視角和時間詞轉場。 《神的咒語》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️當你擁有下咒的超能力，你會做什麼呢？一個被咒語反噬陷在無限循環中的討好型人格。 《在即將墜機的飛機中》⭐️⭐️⭐️沒考上T大恨這個世界的男孩，不成功的霸凌者推銷員，和一個最終放過自己的女人。 《從前，在太陽西沉的公園裏》⭐️戛然而止的感覺，不太喜歡的短篇，或許是我太過期待發生些什麼反轉了…

盛名之下，其實難副 在當代日本懸疑文學的傳播場域中，乙一的《動物園》早已被推上了近乎神壇的位置。豆瓣8.1分的評分、37萬餘條讀者評價、無數“打開暗黑文學新世界大門”的讚譽，讓這部短篇集成爲了無數入門讀者心中“黑乙一”的巔峯之作。然而，當我抱着極高的期待讀完這十一篇故事後，感受到的只有深深的失望與困惑：這部被吹得天花亂墜的作品，無論是文筆功底、劇情邏輯還是人性深度，都存在着難以忽視的硬傷，其文學價值被嚴重高估了。 所謂“冷冽精準”，不過是文筆貧瘠的遮羞布 很多讀者盛讚乙一的文字有着“手術刀般的精準”和“近乎透明的冷冽”，認爲這種不加修飾的白描手法能夠最大限度地傳遞恐怖與絕望感。但在我看來，這恰恰是其文筆能力不足的體現。真正的白描，是用最簡練的文字勾勒出最豐富的畫面與情感，如魯迅的“冬天的百草園”，寥寥數筆便意境全出。而乙一的“白描”，更像是缺乏細節描寫能力的偷懶。 他的文字幾乎沒有任何修辭與韻律感，通篇都是直白到生硬的敘述。描寫血腥場景時，只會堆砌“腐爛”“分屍”“鮮血”這類感官詞彙，卻無法通過環境烘托或心理刻畫營造出真正的恐怖氛圍；描寫人物情緒時，只會直接寫出“我很痛苦”“我很絕望”，卻不會用動作、神態或細節來間接表達。比如同名短篇《動物園》中，男主殺了女友後的心理掙扎，本應是全書最有張力的部分，卻被乙一寫得像流水賬一般，反覆唸叨着“我要自首”“我不能自首”，沒有任何層次與深度，完全無法讓讀者產生共情。 更令人難以忍受的是，書中大量存在着冗餘且毫無意義的句子。很多段落只是在重複已經交代過的信息，或者對劇情推進沒有任何幫助的瑣碎描寫。這種文字上的拖沓與貧瘠，讓原本就不長的短篇讀起來也顯得格外漫長，完全沒有文學作品應有的美感與質感。 所謂“驚豔反轉”，不過是刻意爲之的邏輯漏洞 《動物園》最大的賣點，莫過於其“出人意料的反轉”。很多讀者認爲，乙一能夠在極短的篇幅內完成多次反轉，展現出了驚人的敘事天賦。但仔細分析就會發現，這些反轉大多是爲了反轉而反轉，不僅缺乏必要的伏筆與鋪墊，還常常存在着嚴重的邏輯漏洞。 以被吹得神乎其神的《七個房間》爲例。故事設定了一個沒有任何背景與動機的殺人魔，將七個受害者分別關在七個相鄰的房間裏，每天按順序殺死一個人。這個設定本身就充滿了不合理性：殺人魔是如何在不被任何人發現的情況下綁架這麼多人的？他爲什麼要選擇這種複雜且低效的殺人方式？他的食物、水源和工具從哪裏來？這些最基本的問題，乙一全都沒有解釋，只是用“不需要動機”來搪塞。而所謂的“反轉”——姐姐犧牲自己讓弟弟逃生，也完全在讀者的意料之中，沒有任何驚喜可言。更可笑的是，弟弟最後能夠成功逃生，完全是因爲殺人魔莫名其妙地放鬆了警惕，這種強行安排的劇情，根本談不上什麼敘事技巧。 再比如《小飾與洋子》，故事中的母親偏心到了離譜的程度，對一個女兒極盡寵溺，對另一個女兒卻非打即罵，甚至讓她睡在垃圾桶裏。這種極端的設定完全脫離了現實，沒有任何人性的邏輯可言。而結局的“身份互換”反轉，更是漏洞百出：雙胞胎姐妹再像，也不可能在朝夕相處的母親面前完全不被發現；鄰居奶奶僅憑一面之緣就願意幫助一個素不相識的孩子，也顯得格外刻意。這種爲了製造戲劇衝突而犧牲邏輯的寫法，只能騙騙沒有閱讀經驗的讀者。 所謂“人性洞察”，不過是標籤化的獵奇表演 最讓我無法接受的，是很多讀者將《動物園》吹捧爲“剖開人性暗面的傑作”，認爲它展現了“人性的極致複雜與孤獨”。但實際上，乙一對人性的理解極其膚淺，他筆下的人物都是標籤化的符號，沒有任何複雜的內心世界。 在他的故事裏，壞人就是純粹的壞，沒有任何理由，也沒有任何人性的閃光點；好人就是純粹的慘，只能被動地承受苦難，沒有任何反抗的能力。比如《神的咒語》裏的主角，只是因爲自卑，就用咒語毀滅了全世界。這種非黑即白的人性觀，完全忽略了人性的複雜性與多面性，也沒有任何對社會現實的反思。 而所謂的“暗黑治癒”，更是一種廉價的情感騙局。很多故事的結局，乙一都會強行加入一個溫暖的尾巴，試圖在黑暗中留下一絲光明。但這種“治癒”沒有任何情感鋪墊，與前面的極端暗黑形成了極其突兀的反差。比如《向陽之詩》中，機器人最後學會了“愛”與“死亡”，但整個故事的鋪墊都非常薄弱，這個結局顯得格外生硬，更像是作者爲了迎合讀者而刻意安排的。真正的治癒，應該是在經歷了苦難之後的成長與和解，而不是這種強行喂糖的煽情。 平心而論，《動物園》作爲一本娛樂性的輕小說，並非一無是處。它的某些腦洞確實比較新穎，能夠在短時間內抓住讀者的注意力。但如果將其拔高到“文學傑作”“人性聖經”的高度，那就未免太過荒謬了。 這本書之所以被過度神化，很大程度上是因爲它迎合了一部分讀者的獵奇心理和叛逆心理。很多讀者覺得，喜歡暗黑文學就是有深度，就是與衆不同，於是便不加分辨地吹捧這類作品。但他們忘記了，真正的暗黑文學，應該是對人性和社會的深刻反思，是能夠讓讀者在讀完之後產生思考與共鳴的作品，而不是單純的感官刺激和獵奇表演。 文學的價值，不在於它有多黑暗，有多獵奇，而在於它有多深刻，有多真誠。希望讀者們能夠擦亮眼睛，不要被營銷號和跟風黨所誤導，去讀那些真正有文學價值的作品，而不是在這種被過度神化的平庸之作上浪費時間。

★ ★ ☆ ☆ ☆ 讀乙一的第三部作品，原先蠻喜歡他的小說，讀完這本後很長時間應該都不會再讀了。他極致地想要描繪黑暗，卻無法進入黑暗，空有詭譎氛圍，缺乏內涵深度，這是讓我覺得審美疲勞的一點。雖然我也明白很多時候人性的惡沒有源頭，但整部小說幾乎都是爲了惡而寫惡，故事情節的發展缺乏邏輯支撐，屢屢迴避角色的行爲動機，挺無聊的。如果文筆好倒還能加點分，可惜文筆也很差勁。除了兩三篇涉及少許的推理元素外，本書着實稱不上是推理小說，把它歸屬爲恐怖小說，讀完也少了一份毛骨悚然之感。總之個人主觀上不推薦閱讀，讀着挺難受的。 原本在閱讀過程中還很認真地寫了每一章的讀後感和評語，但讀着實在難受、煎熬，最終堅持讀完了呼聲最高的《衣櫥》便決定棄書了，所謂評語和觀後感也不想再花時間整理發出來了，就這樣吧～（沒怎麼明白這書爲什麼評分那麼高，看來是我和主流脫節了） ——————————————————— 「2023/9/4 編輯」 看到桌面上之前寫的隨筆，想着畢竟也寫了還是改改錯字發出來好了╮(•́ω•̀)╭ 【會劇透，介意慎點（其實我就是覺得沒什麼記憶點，所以寫隨筆前簡單概括了下章節內容】 ——————————————————— 第一章：小飾與陽子 雙胞胎小飾和陽子雖然有着相同的面貌，性格和人生卻是截然不同。小飾總是偏得媽媽的愛護，而陽子在受虐之餘甚至沒有三餐和自己的房間，她在家被暴力對待，在學校同樣遭受着同學和老師的冷暴力，好在她認識了忘年之交鈴木奶奶，精神上終於不再那麼孤獨，當我們——包括陽子自己也認爲她的生活出現了一抹亮色時，鈴木奶奶去世了，與此同時小飾弄壞了媽媽重要的筆記本並試圖嫁禍給陽子，爲了自救，陽子向小飾提出互換身份、由自己代替小飾受罰的辦法，結果是，假扮成陽子的小飾被母親推下樓身亡。 故事篇幅很短，結束得很草率，以至於有很多遐想，譬如陽子向小飾提出互換身份的辦法時，是真心想要替她受過還是預算好了小飾會因此而死去？如果陽子沒有帶着狗出逃，假扮成小飾的她會不會終有一天也淪爲母親情緒發泄的對象？出逃後的陽子又該何去何從？ 這是我讀的乙一的第三本作品，前面兩本分別是《夏天、煙火和我的屍體》、《將死未死的青》，都屬於篇幅不算很長且節奏輕快的類型。在讀第一章時，能明顯感受到他的寫作特點，以第一人稱爲視角，卻以旁觀者冷靜的口吻，平淡地敘述着那些原是悲痛、慘烈的事件的發生。不得不說，故事氛圍的營造很成功，確實詭譎異常，但匱乏的文筆和內涵的缺失，大大降低了我對這部作品的整體評分，形而上的描述過多，明明寫的是黑暗，卻不能深層地進入黑暗。譬如母親差別對待雙胞胎的背後更深層的原因，作者沒有說明（雖然我知道這世上存在很多惡魔父母，但背後的原因纔是探索深淵的重點，然而這章前面關於陽子的悲慘生活，除了講述母親的性格和社交情況外，毫無緣由，我一開始還以爲作者在玩文字遊戲，陽子可能只是一隻貓(~_~💧)）；學校裏身爲教師卻輕易職責學生的行爲背後，也沒有得到解釋。僅僅是一個很吸睛的故事殼子，但很空洞。 第二章：七個房間 十歲的“我”和姐姐被人襲擊、關進了一間陌生的房間裏，除了每天早上會有人送來吐司外，房間裏空無一物，只有一條足以“我”的身體通過的臭水溝，由此“我”發現了這裏一共有七間房間，每間房間都囚禁着一個人，一個男子按順序地殺人、肢解屍體，並不斷把新的面孔關進來。“我”和姐姐被關的第六天，輪到我們要被殺掉了，姐姐爲了救我，獨自面對殺人魔的電鋸，我趁機逃出並解救了其餘房間的所有人，但姐姐死了。 很血腥和變態的一個故事，但作者僅僅是描繪了這麼一個故事，看不出他想要表達什麼，殺人魔扭曲的心理、受害者的恐懼與掙扎，通通都沒有提到。很多沒解釋清楚的地方，譬如每個房間都關着一個人，唯獨“我”的房間關了兩個人，雖然“我”多次提及到可能是兇手沒把十歲的“我”當成一個人來計算，但如果一開始就沒把“我”算進殺人計劃裏，又何必把“我”抓來呢；一切的一切其實都很明瞭，如果作者不這麼設計，就不會有這個故事，不會有除了兇手以外的人知道這七個房間的存在和正上演着的故事，包括兇手殺人時不關門的習慣，唯恐受害人的尖叫聲沒傳出去一樣，不這麼寫“我”就逃不出去，也就不會有這個故事被記錄下來；地下室的大門有沒有被鎖，殺人魔是否有共犯，他到底是以什麼標準來篩選目標人物的，又是因爲爲什麼……我們不得而知，作者只是爲了講故事而寫故事，卻沒能找到合理的邏輯來讓自己的故事發生得自然巧妙。 第三章：遠離的夫婦 幸福美滿的三口之家，某天，孩子發現父母看不到彼此了，他們都聲稱對方死在了電車事故中，但孩子卻能同時看到他們兩個人，於是孩子充當着父母雙方的溝通橋樑，復讀機式地不管好話壞話他都傳達，父母之間的關係變得惡劣，孩子也開始意識到自己無法再同時看到他們兩個了，於是選擇了和母親一塊生活，此後他再也看不到自己的父親了，最後揭曉其實是父母吵架、當雙方死了一樣過生活，其實他們看得見彼此只是騙孩子看不到，孩子卻當真了並逐漸出現精神問題，再也看不到自己的父親。 沒看到結局前，一頭霧水、滿腹疑問，各種無法用邏輯解釋的現象；看到結局後，眉頭緊皺，如鯁在喉、如坐鍼氈、如芒刺背。說實話挺爛的一個故事，既缺乏美感和邏輯，又毫無故事性，非要說內涵的話，大概是父母間的相處和言行舉止都深刻地影響着孩子吧，也算是比較貼合現實生活，這點相交於其他幾篇完全脫離實際描繪黑暗的作品來說倒是挺好的。 第四章：向陽之詩 一改前面幾章暗黑、詭譎的風格，這章以機器人作爲第一視角，描述在世界末日裏，機器人和她的製造者之間的日常。在平靜的生活裏，機器人透過大自然，懂得了愛與死亡，於是她掙扎於愛與恨之間，愛自己的主人創造了自己，得以感受這世界的美好光輝，又恨自己的主人在製造她時給她安了心，讓她學會了人類的情感後又不得不親手埋葬自己愛的人。最後昇華，其實這是兩個機器人在末日裏相互依偎的故事。 跳脫出暗黑風格，創作背景稍有新意，可惜故事稍顯平淡，沒什麼記憶點，作者花了很大的筆墨去描繪生活中的點滴，藍天、白雲、庭院、花草、露珠、蝴蝶與兔子，還有苦澀的咖啡……文筆有些生硬，卻意外地覺得他的文筆與這機器人的笨拙非常切合，第一次不想吐槽他的文筆，機器人嘛，可以理解~（乙一快來學！文筆不好有不好的寫法） 第五章：動物園 由愛生惡，於是動手殺害了自己的女友。出於矛盾心理，“我”每天不斷通過各種外在因素提醒自己殺了愛人，膽怯的心理卻又一次次爲自己開脫，把自己佯裝成要找到失蹤戀人的深情男人。 呼聲最高的一章，看完其實還挺平靜的，沒什麼特別想吐槽的，但也沒什麼印象深刻的。同樣作爲矛盾的個體，我有些能理解主角那種處於矛盾且掙扎、時而理性又時而自我欺騙的狀態，感覺乙一在這塊的設計上還是挺可以的。主人公日復一日地上演着自己的深情劇本，卻又清楚地知道自己身爲兇手的事實，但每一次都是懦弱戰勝了愛與理性，他始終沒有膽量去自首。直到“ZOO”看板消失，能夠提醒自己清楚認知殺人事實的標誌性路牌不見了，彷彿再不去自首，就會徹底淪爲自欺欺人的殺人犯，於是他僅剩的理智爲他下了最後的決心——去自首。 第六章：把血液找出來 因車禍失去痛覺、六十四歲的“我”、二十五歲的妻子七子、三十四歲的長子長夫、二十七歲的次子次夫和一個九十五歲的醫師外出旅遊、深居深山別墅，男主人某天醒來發現自己被菜刀砍了，血流不止，然而身邊所有人對他的死活壓根不在乎，本應嚴肅的場合處處透露着不太好笑的“幽默”，爲了找到血液皮箱給男主人公補充血液，引出回憶線，盤點了皮箱可能被落在車站、被丟在路邊甚至壓根沒被帶出門等滑稽可能性，作爲找到皮箱卻發現裏面壓根沒有血液，於是又一貫地“幽默”懷疑老醫師壓根忘記把血液放進皮箱裏等等（如果這醫師真這麼不靠譜到底爲什麼會被聘用啊），最後突然懷疑起唯一還算關心自己的兒子並設法理出一條推理線還原兇手是如何在密室裏把菜刀插進男主人公身體的過程（差一點沒看出來這是個密室推理╮(╯▽╰)╭） 荒誕、滑稽，找不準該短篇的定位是什麼。密室？懸疑推理？還是搞笑小說？單論其一其實都不合格，故事的鋪陳展開實在過於滑稽，有點黑色幽默那味兒。爲了迎合故事的荒誕感而草率造就的人設，譬如六十五歲的“我”和比兒子年紀還小的二十五歲的妻子（看到這些設定，忍不住腦補年輕後媽和兒子亂搞並設計殺害老男人的狗血劇情~）九十五歲還不退休的醫師，又愛打盹又記性差，疏於職守且毫無醫德，作者甚至沒想給每個角色起個名字，一切都這麼草率地展開了，故事也草率地進行。所有人見到“我”被菜刀砍了，即將失血而死，沒人開車送他去醫院，也沒人尋求辦法，所有人就那麼離譜地圍繞着一個失蹤的血液皮箱，各種水字數的覆盤它的下落，最後拋出了段簡單又草率的推理過程，竟然還帶密室，說是密室，房間的鑰匙有無備份，事件發生的具體時間、形成密室的條件諸類的前提要素並沒有闡述明確，只是一條隱藏在黑色幽默流裏的密室線，手法倒是貼合了主人公沒有痛覺的設定，但在推理小說裏是很老很老的一個手法。 第七章：寒冷森林中的小白屋 “我”寄宿於伯母家的馬廄，不知道爲什麼他們家的孩子都不喜歡我，欺負我，害我的臉被馬腳踩出一個坑。不知道爲什麼伯母也不喜歡我，甚至平時也不給飯喫，只有伯母的女兒“紅髮少女”可憐我，還教我識字，可是被伯母發現了，伯母不讓我看書，時常打我，紅髮少女也不來了。就這樣低賤如螻蟻的存在，常年生活在馬廄裏，看着那面像人臉的石牆。某天，伯母大發慈悲化身活菩薩突然給了我錢、打發我走，我拿錢跑路，可是錢被別人搶走了，最後我決定在森林建房子落腳，木頭、石頭都不要，我要用屍體來建房子，欺負我的人我不殺，搶我錢的人我不殺，我偏愛殺不認識的人。房子建成了，我成功住進了由屍體支撐而成的小白屋，某天來了個小女孩說要找弟弟，甚至願意用自己和弟弟的屍體交換，她只希望我能幫她把弟弟的屍體帶回家，完成父親和母親想和弟弟喫飯的願望（人都死了到底怎麼一起喫飯啊，有被無語到）。後面小女孩被餓死、凍死，真正成爲牆上屍體堆裏的一員，我又回心轉意想要把她和她弟弟的屍體送回家了，送回去發現他們的母親是小時候唯一對我好的紅髮少女。 故事的不連貫性從我的概括裏就能看出來了。整體風格還是一如既往的滲人、暗黑，但故事的發展缺乏邏輯支撐，全憑腦洞，想到什麼寫什麼，爲了暗黑而寫暗黑，卻沒能真正進入暗黑，缺乏思想深度，迴避行爲動機，讀完並不覺得恐怖，比恐怖小說還差了一些毛骨悚然的感覺。倒是結尾有點悲劇的味了，兒時好友久別重逢，結果我殺了她的兩個孩子，是還蠻悲劇的～ 第八章：衣櫥 懶得概括了，古老敘述性詭計作品，放在以前，算是不錯的作品了，也是目前爲止這本書裏相對來說有點繞和燒腦的篇章，但文筆拙劣，第一遍看其實沒怎麼看明白，“我”是誰，爲什麼兇手大半夜明明有機會離開卻仍然留在這屋子裏，甚至躲進一郎的衣櫃裏諸類的疑惑，不過閱讀過程隱隱約約有從幾處文字的使用上看出作者的刻意，但沒有往敘詭方向上想（因爲前面幾章，對這本書已經完全不期待了~），沒想到真是敘詭。也有稍微不錯的點，譬如美紀阻撓冬美收拾龍司臥室裏的衣物時，表面的動機線是爲了不讓桌面上的血跡被發現，實際則是爲了掩蓋摻雜在龍司衣物裏的自己的衣服。