明詞史（增訂版）

因詞不復可歌，由此，至明代，其詞曲化嚴重，出彩的詞人和作品比較少。印象比較深的詞人和作品，有如楊慎的《臨江仙》和吳承恩的《風入槍》。當然，明詞名家還有高啓、張肯、王世貞、俞彥、蘇維，他們都“以宋人爲圭臬”。還有一大批女詞人，諸如葉小鸞、黃媛貞、王靜淑、柳如是。本書對明代三百年的詞作進行了系統梳理、勾勒與評價，並分階段對明詞名家名作及風格特色進行了闡述。

就初版而言，嚴老師給出評價“唯其明詞向來不受重視，毋論文獻整合與梳理，或成就得失之論斷，均皆無多依憑，所以該課題難度甚大。然《明詞史》初創伊始，卻能剝繭理絲，從紊雜繁多文獻中明晰架構史程框架，並予衆多代表性詞人以確當位置與公允評騭。其中‘明詞何以衰颯’、明詞之分期以及所謂詞曲多淆諸問題的辨析，最見史識”，在世紀初算公允。但增訂版有“增”，無有意義的“訂”，細節疏漏處仍存在，《明代詞人羣體和流派》部分研究補入其中，張紅橋故事辯證改爲章中一節，“豔詞派”由只舉施詞作爲明後期詞壇文學現象改爲單成一章，明詞五個發展階段與代表性羣體流派穿插書寫的體例比初版更清晰，依舊覺得混亂。總論中增加論明詞特色一節，特提出“明體詞“概念及其豔、淺、俗諸特質，與之呼應的豔詞派一章實際上又拋掉了欣賞“異量之美”的態度，所謂“應走出以宋詞的審美規範去衡量宋以後詞人的思維誤區”，亦不見落實。 全書最好的部分是嚴老師的序，“我則近二十年來冷蠹繭守，每爲高明所不爲之事，沿借刻下新話語，即枯坐自處邊緣化境地”。還是期待《清詞史》這樣的書，能等到第二本。

稍有偏頗的大綱式讀物，偏機械而才情不足，長時間閱讀可能疲勞。隨著文章推進，篇幅展開，更顯得後半本幹硬。

接觸詩詞是在2010年左右，彼時普及詩詞的流行人物是安意如、白落梅等。於是，沿着他們的著述，知道了倉央嘉措、納蘭容若、蘇曼殊。之後，更多的是對中外現代詩的閱讀、學習與寫作。再後來，入了中文系，才又好好咀嚼着古典詩詞。到現在，讀完這本《明詞史》，十年一去不回。想到古龍在散文集《笑紅塵》裏說的：“歲月如摧，往事如寶劍出鞘不歸。午夜人猶未醉，誰來跟我乾杯？” 誰又能像木心一樣傲嬌地堅持着“歲月不饒人，我亦何嘗饒歲月”呢。 讀這本書之前，我腦海裏一句明詞都沒有，讀完之後，好像還是一片空白。無怪乎，斷代詩詞史裏，明代詩史和詞史都很少有人碰。面對一堆渣滓，一般人估計會毫無動力。而張仲謀卻寫出了這本學術性很強的明詞史，值得敬佩。 像宋詞因爲古文運動、江西詩派的影響以詩寫詞、以文入詞一樣，明詞由於散曲、雜劇、小說等大衆文化的影響，呈現出豔、淺、俗、散曲化、戲劇化等特點。儘管宋詞也有雅與俗之分，但宋詞俗的一面也只是俗在兒女情長風雲氣短，但明詞之俗，簡直如同小黃書一樣，太露骨了。明詞比起宋詞，更接近詞這一文體作爲“豔科”的通俗本質，可惜沒有大家，沒有自是一家的大家。哪怕是一頭一尾的扛鼎之人楊慎和陳子龍，也僅僅是明代詞中第一流，放在兩宋詞家裏就不夠格了。杜甫說“語不驚人死不休”，無論宋詞還是清詞，都有這樣的“語不驚人死不休”之詞之句。但明詞沒有，用現在的話來說就是明詞沒有痛點沒有記憶點。 可能，大部分知道的明詞都只有一首，那就是詞狀元楊慎的《臨江仙》： 「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。 白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。」 果然是母憑子貴。。 明詞裏，我稍微記得的是陸嘉淑的《眼兒媚·紀事》： 「輕舟如葉溯江流。相對坐空樓。我猶淪落，君真憔悴，總屬幽憂。　 信宿歸來渾莫解，別是一番愁。無端謠諑，可憐飛鳩，莫是鳴鳩！」 這首詞化用了羅隱的《偶題》：「鍾陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。 我未成名君未嫁，可能俱是不如人。」 說起來，也還是因爲喜歡羅隱這首絕句，愛屋及烏。 《明詞史》在「女性詞」一章以沈宜修爲開頭。 明末吳中沈家和葉家同爲書香門第，世爲姻親。沈家之傑出者，有與湯顯祖共主戲壇的沈璟。葉家之佼佼者，有寫《原詩》的葉燮。葉燮父親爲葉紹袁，葉紹袁養父爲袁了凡。 史載葉紹袁美風儀，有衛洗馬（玠）、潘散騎（安）之目。沈宜修16歲來歸，玉樹瓊枝，交相輝映，吳中之人豔稱不已。女紈紈、小紈、小鸞，皆蘭心蕙質，雅善詩詞。然而絕代風華，造物所忌，季女小鸞年17臨嫁而夭，長女紈紈因哭妹過哀而卒，宜修神傷心死，幽憂憔悴，三載而亡…… 嚇得我出門覓食時，都不敢看漂亮女孩子了。。

在這部書中，作者試圖通過梳理明代詞的發展軌跡，展現明代詞的特色，明代詞最大的特點是俗化和曲化，但在這部書裏，我看不到曲化和俗化的發展軌跡，也看不到明代此起彼伏的思潮對詞的影響，更看不到歷史事件對詞人心態的影響，單純看到對作家和作品的介紹，這些人的創作又嚴重缺少特色，讀之昏昏欲睡，以此簡單瞭解明詞的發展衍變，也算沒有浪費時間。