愛麗絲罪惡奇境

沒錯，稱他爲《愛麗絲漫遊仙境》的同人文，完全沒問題。 近幾年好多這種二次創作的推理文，比如陳浩基的《魔笛 童話推理事件簿》等，都是根據傳統童話或經典文學的內容，賦予一些懸疑元素，變成一本質量上乘的推理小說。 我只能說，我好喜歡這類推理小說。 讀《愛麗絲罪惡奇境》的過程中，我們可以回想起《愛麗絲漫遊仙境》裏很多經典的人物和情節，同時，嶄新的懸疑故事又支撐着我們從頭到尾一口氣將他讀完。 唯一想吐槽的是，讀客能不能多花點心思在封面上啊，這個封面真的會勸退不少人。 這篇小說實質上是由五個短篇組成。 10歲生日當天，愛麗絲跟着白兔加入了一場致命遊戲，若想離開遊戲中的罪惡奇境，她必須在24小時內破解5道難解謎題! 第一題：Solve Me 這是挑戰密室逃脫類型的謎題，算是比較有新奇的一題。女主被困於密室之中，兩個房間由一個老鼠洞連接，門窗緊鎖，門的鑰匙在另一個房間，但道具只有以使人變大的餅乾和可以使人變小的果汁，愛麗絲需要設法鑽過老鼠洞拿到另一房間內的鑰匙。事實上只要直接通過鎖孔出門的方式，但一般注意力都會集中在破解老鼠洞和拿鑰匙上。 第二題：公爵夫人 愛麗絲去公爵夫人的府邸，在刺鼻的胡椒味兒當中被留下用餐，離開後又碰見豬販子，得知他手上的那隻雙胞胎小豬之一失蹤了。愛麗絲找到了那隻小豬，卻被公爵夫人的傭人抓住，指稱她誘拐了公爵夫人的孩子。多次使用“豬豬在森林裏被發現”這一點設計巧妙。 第三題：爲什麼說烏鴉像寫字檯? 本章中瘋帽商提出了“烏鴉和寫字檯爲什麼很像”的無解謎題後被人殺害，在現場留下了死亡留言，嫌疑人在參會的三名人類之中。究竟誰是真兇？作者在這一章的結尾就“烏鴉和寫字檯爲什麼很像”這個原作中的無解之謎給出了自己的解答。 第四題：是蛋先? 通過蛋清等相關知識，以及什麼黑桃引出答案，白兔當着愛麗絲的面承認自己使用一種“魔法藥”導致了蛋的死亡。 第五題：Hurt the Heart 這一關的挑戰是愛麗絲需要碰到白兔並說出“抓到了”纔算贏。講了紅心王后慘遭斬首，誰纔是真兇?當謎題的答案浮出水面，真正殘忍的故事纔剛剛開始… 當然，看似獨立的五個謎題（或者說案件），實際上是有共通連接之處的，這個共通點是全書最大的疑點麼？這個需要推友們自己閱讀過程中去發現啦。 兩百頁的篇幅塞進了五個小短篇加上一個將五個短篇串聯在一起的長篇主線劇情，早坂吝講故事的能力展現的淋漓盡致。全書讀完幾乎沒有多餘的劇情，所有的情節都被用上了，最初以爲有些不太合理的地方到最後都有一個合理的解釋。作爲本格推理，讀者運用線索是可以推理出結果的，不過這次，我們肯定還是會輸給作者了。 每一個短篇所運用的手法和發生案件的類型也不同，第一篇是密室逃生，第二篇是兒童誘拐，第三篇是死亡留言，第四篇是目擊謀殺，第五篇是多重反轉。故事情節一環扣一環，特別是第五篇，核心詭計非常有趣，獨立成篇也可以寫出一部出色的作品。 早坂吝老師，在日本當前的推理小說市場，絕對可以扛得起“設定系推理”的大旗了，“AI偵探“、”無人機偵探“、”上木荔枝“，以及本篇的”童話設定推理“，早坂吝真是花樣百出，而且都是精品，讓人不得不佩服呀。 看到日本推理小說發展的繁榮，不禁對國產推理小說產生擔憂，我們目前還處於模仿和追趕之中，有生之年希望能夠看到國產推理超越歐美和日本的那一天呀！

點子推理作家，不得不說早坂吝上岸是正確的選擇，上木荔枝固然幫早坂吝積攢了名氣，但若是一直侷限在上木荔枝，那麼後續可能會一直平衡h段子與推理之間的關係，而忽視了推理的與時俱進。 敢於創新與挑戰對推理作家來說是個好品質，就像現如今出名、風評較好的新生代推理作家，都是不會一直依賴一個路徑的。 回到這本書，這本書是早坂吝上岸後的作品之一，以知名ip愛麗絲夢遊仙境爲背景而寫，獨特之處在於，此書不是在角色上進行延伸，而是在原著謎題上進行延伸，比如利用eat me 和 drink me這一經典情節而設計的詭計等等。 值得謳病的是結局，不過此結局也很喫受衆，能接受的會覺得輕鬆有趣，不能接受的覺得是純粹的崩壞，鑑於已經品讀過早坂吝的“經典”，我把它稱之爲早坂吝式八嘎風格。 還有一處是十歲小女孩與白兔cp，一直懷疑是營業cp，不過最後be了也算是早坂吝良心發現了。

把上木荔枝系列看完後，又來補早坂老師的其他故事了。 這本顛覆了愛麗絲童話的暗黑推理故事，也是腦洞大開、相當有趣。熟悉的童話場景與角色，全都被改寫成了精巧的犯罪謎題，比如如何逃出房間、公爵夫人的孩子、瘋帽匠之死、蛋先生摔碎之謎以及誰殺了紅心王后。 看到最後發現，本來以爲只是單純的VR解謎遊戲，其實隱藏着殘酷黑暗的現實真相，文末的反轉連續不斷，愛麗絲一家還真是可怕呢。 看來無論是當偵探還是殺手，都要從孩子開始培養，我沒機會了kk

以下僅爲我本人讀後感覺，無法代表其他讀者。 全書讀完感覺確實一般般。 問題如下： 一、敘事結構鬆散，謎題銜接生硬 碎片化敘事 書中五個謎題雖圍繞主線案件展開，但彼此間缺乏有機聯繫，更像是獨立短篇的拼湊，僅通過“遊戲進度”強行串聯。 現實與虛擬世界割裂 現實線與遊戲線的切換缺乏過渡，如果能夠整體雙線敘事應該會更精彩些。 二、角色塑造扁平化，行爲邏輯存疑 愛麗絲的性格突變 從天真偵探到殺人兇手的轉變缺乏心理鋪墊。爲通關不惜僞造證據、誣陷他人，但書中未深入探討其道德困境，僅以“求勝欲”草草解釋。 面對母親被殺的真相時，情感反應淡漠，與前期“爲正義解謎”的設定矛盾。 父母形象刻板：父親是“完美偵探”，母親是“控制狂紅心王后”，人物關係流於臉譜化。   三、推理邏輯薄弱，解答牽強。 現實案件與遊戲設定衝突。 愛麗絲在現實中殺害母親的手段（利用遊戲道具）過於理想化，缺乏現實可行性。 白兔的復仇計劃涉及多重巧合（如精準預判愛麗絲的選擇），削弱了犯罪動機的可信度。   四、文風與敘事視角的違和感 第一人稱視角的“中二病” 愛麗絲的內心獨白充滿網絡用語，與10歲女孩的認知水平不符。對話設計刻意搞笑，但笑點生硬，破壞懸疑氛圍。 敘事節奏失衡 前四個謎題篇幅冗長，而最終反轉篇幅過短，導致高潮乏力。 五、主題表達的爭議性 對兒童暴力的美化 愛麗絲在遊戲中殺人未被追責，甚至被包裝爲“成長必經之路”？？？ 書中將謀殺案歸因於“家庭控制”，但未深入探討社會結構性問題，主題流於表面。 紅心王后的“暴君”形象被簡化爲家庭主婦的刻板印象，削弱了原著對權力異化的批判。 儘管本書在“童話推理”領域具有開創性，但其缺陷也暴露了類型融合的難度：過度追求形式創新導致內核空洞；對兒童主角的“去人性化”處理削弱了情感共鳴；謎題與敘事的割裂讓作品更像“解謎遊戲說明書”而非完整故事。

尤其特別推薦啊啊啊啊 童話糖衣下的暗黑小謎題~ 每個人對文筆的標準都不一樣 我覺得這本就很好 不刻意也蠻風趣的 很符合小女孩🥰 （不理解說文筆幼稚的😰） 但是在裏面磕cp的後期就要後悔啦 家庭設定也不錯 愛麗絲就要成爲像碧月夜那樣的大人呢🤗 童話推理真的很棒啊 畢竟解謎是小孩子有好奇心的天性嘛 十分！必須十分！ 輕鬆 不血腥 小腹黑 棒極了！ 早坂吝老師寫得還挺清新的😂

愛麗絲罪惡奇境：童話糖衣下，是無人倖免的人性深淵 我們從小相信的仙境，是白兔引路，是瘋帽匠的茶會，是荒誕溫柔、不染塵埃的孩童幻夢。劉易斯・卡羅爾筆下的愛麗絲，跌進兔子洞，遇見奇遇、消解迷茫，最終帶着童真與善意迴歸現實。可早坂吝筆下的奇境，從不是治癒孩童的烏托邦，而是裹着童話糖衣、藏着鮮血與謊言的犯罪牢籠。 《愛麗絲罪惡奇境》最動人也最殘忍的地方，從不是精妙絕倫的本格詭計，不是虛擬現實與童話設定的新奇碰撞，而是它溫柔撕碎了所有人的固有認知：最純粹的童真，未必向陽；最荒誕的仙境，全是現實的倒影。 十歲的愛麗絲，帶着孩童獨有的清澈與銳利，踏入父親爲她打造的 VR 解謎奇境。這裏復刻了所有熟悉的童話意象：匆匆趕路的白兔、瘋癲的帽匠、易碎的矮胖子、權柄滔天的紅心女王。可昔日可愛的童話配角，全部褪去溫柔外衣，淪爲兇案的親歷者、受害者，甚至施暴者。 五個環環相扣的謎題，層層遞進剝開童話的僞裝。密室囚禁的絕境、孩童綁架的陰翳、瘋帽匠的離奇死亡、矮胖子的詭異墜亡、戒備森嚴城堡裏的斬首慘案。早坂吝用最輕盈詼諧的筆觸，寫最刺骨的罪惡。沒有刻意渲染的血腥，卻處處是細思極恐的殘忍，那些看似遊戲化的解謎，每一步都踩着人性的盲區，每一次真相揭曉，都在打碎一份天真的幻想。 很多人初見這本書，會沉迷於它的精巧設定。經典童話框架疊加未來科技，虛擬遊戲包裹真實罪案，邏輯縝密的推理藏在荒誕劇情裏，伏線千里，終局的反轉堪稱驚豔。但讀懂之後才明白，這本書從不是簡單的設定系推理遊戲。 仙境從來不是虛擬的幻境，是現實的鏡像。 愛麗絲以孩童的視角，冷靜、理智、近乎冷漠地破解每一場兇案。她不像傳統偵探懷揣正義、悲憫衆生，她只是認真通關、尋找答案，帶着十歲孩子獨有的純粹與漠然。我們總以爲孩童是善良的代名詞，可早坂吝直白又殘忍地告訴我們：人性的善惡，從不分年齡，純粹的無知，往往滋生最極致的惡。 故事的終極內核，藏在最後驚天的反轉裏。整場跨越奇境的解謎遊戲，從來不是一份生日禮物，不是一場趣味探險。所有虛擬世界的罪惡、所有針對紅心女王的殺戮，都是真實人性的投射。仙境裏與母親容貌一模一樣的紅心女王，愛麗絲在幻境裏毫無波瀾的弒殺，不是遊戲操作，是心底壓抑已久的情緒具象。 那些藏在乖巧外表下的隔閡、誤解、隱祕怨懟，那些無法在現實中宣泄的情緒，全部被移植進童話奇境。我們以爲愛麗絲在破解別人的罪案，到頭來發現，她一直在剖開自己的內心。所謂奇境犯罪，從來不是虛擬兇案，是一個孩子未被看見、未被治癒的心事，是人性深處與生俱來的自私、偏執與冰冷。 更讓人悵然的是，這場溫柔又殘酷的騙局裏，沒有絕對的惡人。父親打造這場致命童話，不是爲了考驗女兒的智商，而是一場笨拙又沉痛的救贖。他早已洞悉真相，知曉人性的幽暗，用一場沉浸式的幻境，讓年幼的愛麗絲親手窺見、親手接納自己心底的陰影。 成年人的世界，總擅長粉飾太平，把童真奉爲純白無瑕的信仰。可早坂吝偏要撕開這層濾鏡。他讓童話不再美好，讓孩童不再純粹，讓我們看清：善惡從不是非黑即白的對立，每個人的心底，都藏着一座善惡交織的奇境。那裏有溫柔與天真，也有自私與暴戾，有光明的期許，也有隱祕的罪惡。 讀完《愛麗絲犯罪奇境》，再也無法直視曾經的童話。原來所有的荒誕奇遇，都是人生的隱喻。我們每個人，都是跌進兔子洞的愛麗絲，一生都在自己的奇境裏解謎、掙扎、自愈。 我們終會明白，真正的成長，不是永遠相信世界純粹溫柔，而是看清人性本就複雜幽暗，知曉童真與罪惡共生，溫柔與冰冷並存。所謂仙境，從不在遠方的幻境，而在人心深處。 最殘忍的童話，從不是妖魔橫行的暗黑世界，是以純真之名，行隱祕之惡，以仙境爲幕，藏人間真相。而早坂吝寫下這場犯罪奇境，不是爲了歌頌罪惡，而是告訴我們：接納心底所有的陰影，正視人性全部的不完美，纔是最清醒、最勇敢的長大。

閱讀本書的心情，從驚喜到失望再到驚喜。用英文表示，Mood從High到Low再到High——就像給心情餵了愛麗絲曾服用過的果汁和蛋糕（本書中是餅乾）一樣。 作者早坂吝老師，在2014年憑藉《〇〇〇〇〇〇〇〇殺人事件》斬獲第50屆“梅菲斯特獎”，並出道。推理小說讀者應該都很熟悉“梅菲斯特獎”，在此不多做介紹，簡而言之是一個“新本格”的獎項。 《〇〇〇〇〇〇〇〇殺人事件》屬於早坂吝老師出道初期，賴以成名的「援交偵探上木荔枝系列」。聽名字就知道，不可能引進簡體中文版，實際上繁體中文版都還沒有。 與之相比，早坂吝老師的另一個系列「偵探AI系列」，就一直在引進中文版，包括去年在日本出版的此係列的第三部作品《四元館事件》，其中文版現在也已經開始了預售。 本書《愛麗絲罪惡奇境》出版於2016年，出版時間還要早於《無人機偵探》，可以料想作者定是在創作「上木荔枝系列」的間隙創作了本書。 很明顯，本書的故事背景是大名鼎鼎的《愛麗絲漫遊奇境》。書中作者也提到，有不少作者都以《愛麗絲漫遊奇境》的故事爲藍本，創作過推理小說。比如馬上能想到的小林泰三的《謀殺愛麗絲》、北山猛邦的《“愛麗絲·鏡城”殺人事件》等。 必須要說明的是，本書英文版的書名翻譯是：Alice the Wonder Killer，同時也算是日版書名的直譯。既貼合卡羅爾原著書名的通俗叫法——Alice in Wonderland，又呼應本書多處的“關鍵設計”（爲防泄底，不予提及）。因此書名起得相當精妙。 中文版書名《愛麗絲罪惡奇境》，切合了原著的中譯書名《愛麗絲漫遊奇境》，但是，不太能體現出上面提到的多處“關鍵設計”，不過似乎也是沒有辦法的事情。 《愛麗絲漫遊奇境》能成爲傳世經典，絕不止於是一部兒童文學那麼簡單。愛麗絲的兔子洞，對於小朋友來說是一個充滿幻想和奇異的冒險世界，對於成年人，則是一個充滿數學、哲學、邏輯學、語言學等豐富元素的寶庫。 作者在開篇借小女孩兒之口，提到一些認爲“這書真沒意思”的人，怕是在“規勸”某些對原著不感興趣的讀者。 本書借鑑的《愛麗絲漫遊奇境》是原著小說，而不是動畫或電影。後者中尤其是電影，改編後在故事情節上和原著還是有挺大出入的。如果沒有讀過原著，怕是會丟失不少“彩蛋”般的欣喜。爲此，作者貼心地在每一章節前，附上了《愛麗絲漫遊奇境》中的插圖和簡要介紹。 讀者跟隨從兔子洞出來後的小女孩兒，遇到了很多原著中熟悉的角色：一開始同樣是白兔，公爵夫人、三月兔，可憐的瘋帽和睡鼠，紅心王后，還有最後的柴郡貓。 故事的主人公，是一位同樣叫做愛麗絲的小女孩兒，喜歡推理解謎，也喜歡《愛麗絲漫遊奇境》。10歲生日那天，作爲名偵探的父親，送給愛麗絲一個關於推理解謎的生日禮物，讓她體驗以《愛麗絲漫遊奇境》爲藍本設計的虛擬現實，她需要在其中連續解答五道謎題才能闖關成功。 乍一看去，像是一本輕鬆精短的“推理解謎遊戲”合集，如果是這樣，那充其量算是有趣的“飯後甜點”，難以成爲“閱讀正餐”。 因爲每個謎題的情節本身，並無吸引人的地方。例如，就算是愛麗絲和三月兔一起被撲克兵圍捕，這種“看似應該”驚心動魄的情節，也一點都無法引人入勝，作爲讀者方佛完全置身事外，不關心情節，直奔謎題。 等發現作者在謎題之間以“插曲”的章節形式，交代現實世界的信息時，作爲讀者便明確獲知：虛擬世界和現實世界必定存在某種關聯。而這種關聯，可能是本書的最大“驚喜”。事實也果真如此，在最後迎來了“多重反轉”。 這就是爲什麼在開頭說，從驚喜到失望再到驚喜。從開頭對設定的驚喜，到中間對情節的失望，再到最後對反轉的驚喜。跌宕起伏。 作爲典型的“設定系”新本格推理，書中的基礎設定，是一臺被命名爲“白兔機器”的虛擬現實機器，也就是VR。並且VR世界中，還有智能度相當高的NPC。 這就不得不提早坂吝老師經常關注的“科技主題”，就像上文中提到的“AI”和“無人機”。 在行文方面，可以看得出，作者也在本書中盡力復現《愛麗絲漫遊奇境》中的荒誕對話。例如把小豬養大再宰殺賣肉的……豬，同愛麗絲之間的對話。 至於愛麗絲和白兔之間，略顯尷尬的互懟，則稍顯刻意。 推理方面，每一題中都涉及了“推理元素”。個人最喜歡的是第三題和第五題。 第一題是“密室逃脫”。利用了心理盲點、慣性思維。作爲開篇，很是有趣。並且其中隱藏着後續某一案件的關鍵性線索和伏筆，相當不錯。 第二題是“綁架事件”。對其中某部分情節的設定，略微不喜。 第三題是“死亡訊息”。難度不算大，想到了前一半，不過後半段依然很精彩。“死亡訊息”是作者圍繞《愛麗絲漫遊奇境》中，瘋帽經典的“荒誕問題”特意設計的：Why is a RAVEN like a WRITING DESK？對這一問題本身，作者也借書中愛麗絲之口，提出了自己的猜想。《愛麗絲漫遊奇境》中並沒有給出答案，在卡羅爾心中，或許有答案，或許根本就沒有答案。 第四題是“不在場證明”。作爲理工科的社會人，依舊覺得有“冷知識推理”之嫌。不是很喜歡。 第五題……除了大家都懂得的、那不可言說的詭計，還有“多重解答”。上文說過，第五題甚至還用到了第一題中的關鍵“線索”，並且直接相連着最後的“整體性”詭計和反轉。 每一個謎題之間的共同點，也爲“整體性詭計”提供了可循之跡，也從而使得各謎題之間的關聯性陡增。 誠然，也許很多讀者不喜本書這種“玩世不恭”的風格和“略帶浮誇”的設定。上文也說到，我也對其中某些情節安排和設定不甚感冒。但最後的整體性詭計和多重反轉，使得本書的亮點得以突出，爲其增色不少。 雖然不算濃烈，但也頗具味道。

小時候在電腦上玩過一個遊戲，名字叫《死亡的愛麗絲》或《愛麗絲之死》，我非常喜歡愛麗絲夢遊仙境這個電影，所以我滿懷期待地點進去，最後卻被變成骷髏的愛麗絲屍體嚇得屁滾尿流。 這是我第一次意識到黑暗童話的概念，童話，它應該是美好的，所以會很有眼力見地停留在最幸福的時候，但凡再多走一步都是萬劫不復，它把所有恐怖的現實隱藏起來，只留下美好的夢境。 這本書的名字就暗示了讀者，這絕不會是一個單純的愛麗絲，黑暗童話的魅力在於，孩子看了會覺得新奇，而成年人看了只會覺得毛骨悚然，它提供了不同的視角。無論作者把愛麗絲描述地如何年幼、活潑、充滿好奇，但當愛麗絲親口承認就是自己殺死了與母親長得一模一樣的紅心王后，目的只是爲了贏得一個虛擬遊戲的勝利時，我想一個任何一個正常的成年人都會覺得脊背發涼，主角的設定只有十歲，雖然聰明又很有活力，但聰明似乎走偏了，活力也太過頭了，居然想到殺人嫁禍。本書給了一個設定——這只是一個虛擬遊戲。白兔也強調過死掉的人並不是真的死掉了，只是你解謎路上的npc而已，這一設定騙過了主角包括讀者，主角和讀者會給自己找藉口——自己/愛麗絲不過是殺掉了遊戲裏的npc而已，無需感到慚愧或擔心。 可是這是一個可怕的信號，當生命不再是鮮血和跳動的心臟組成時，真的就可以隨意殺人嗎？久而久之，你是否會習慣這種蔑視生命的感覺？遊戲中他們可以是NPC，爲什麼現實生活裏不可以是呢？這種逐漸麻痹人，動搖意志的設定會誘發人內心最真實的惡意，如果你本身就是一個蔑視生命的人，你一定會在裏面越來越如魚得水，但如果你本身就是一個非常討厭凌駕於他人之上，堅信人人平等的人，在遊戲裏你一定會越來越難受。 很顯然，愛麗絲屬於前者，這也是爲什麼母親說愛麗絲更適合殺手的原因，她的內心更多是對名偵探這個頭銜的追求，而作爲殺手她擁有一個特點，那就是足夠冷血和自私。 總的來說，這本書作爲一個黑暗童話還可以，但不能太帶腦子看（愛麗絲爲什麼會變成這樣子啊喂！我小時候看到的愛麗絲明明就很可愛很有想法啊，你們不要再搞些莫名其妙的同人二創了啊啊啊！）

比較有趣味性的黑童話風短篇小說集，終章大梗的反轉很刻意而且天馬行空。推理小說很容易落入線索和謎底之間滿足必要性但不滿足充分性的陷阱，這本也算是這點的體現了。 （以下劇透） 第一案：2.5/5 跳出常規思維定式的解答，但沒有說服力； 第二案：3/5 索兇點線索給的很足，趣味性也有，胡椒粉同時遮蔽了味覺喝限制了動向，不錯的小章節； 第三案：4/5 最好的一章，最精彩的部分同樣是索兇點。充分利用了英文字母橫斜豎寫這一大部分人都會注意到的不尋常之處，是個相當不錯的小短篇； 第四案：2.5/5 化學謎語，相當不明所以； 第五案：4/5 到柴郡貓爲止的部分都很不錯，有一段第一人稱視角的敘詭，但由於後續推理足夠嚴密（滿足知道油漆位置，不知道9號被關在城堡外，有嫁禍動機）反而是妙筆。 結局一轉黑童話變成間諜過家家，相親相愛一家人包的一手好餃子

這本書評分不高，能理解，畢竟不是嚴謹的本格。 但是，噴“小學生文筆”的那些差評，你們是來搞笑的嗎？你 們 有 沒 有 發 現 敘事 主角 是 一個 十歲的“小學生”啊？怎麼說，小學生主視角不用小學生文筆，要用莎翁唸白是吧？ 說回來，這本書整體是“符合我的期待”的，從第一個挑戰開始，我將它定位爲童話型的輕推理，像真正的那本《愛麗絲夢遊仙境》一樣帶着超現實的荒誕感，又莫名存在一定的邏輯。看到最後，我發現完全符合我的定位，所以覺得舒適。 比有些開篇宏大敘事號稱本格和社會派並存的三重推理的榮獲大獎的“鉅作”要好多得多得多（對，我有特指哦）。 差評的人，大概是書不符合他們的期待吧，能理解，因爲推理部分當然有漏洞，最後的反轉當然也有點過於刺激。但親愛的，這不是應該從書名就看得出來的嗎？你們不明白嗎？