大誘拐（同名電影原著）

挺不錯的一本書，一些情節很搞笑。以下涉及劇透： 這個老奶奶的形象塑造很豐滿。 刀自既有自私的一面：因爲幾個兒女爲國捐軀而國家並沒有回報她什麼而起的怨恨之心，讓警官白白忙活而無動於衷的固執和堅持。 她也有寬闊的心胸和度量：爲這幾個年輕人考慮，教他們看到更廣闊的世界，擁有更開闊的眼界；爲了子女更好地成長與團結，不惜讓他們損失鉅款。 她的頭腦相當聰慧，能夠預判警方的預判，寫的信更是滴水不漏，體現出極高的文學素養和邏輯能力。 她的情商做到了左右逢源，從忠心耿耿的女僕到執着爲她考慮的警察，再到捨生忘死的飛行員，她做的善事使她的一切計劃都乘風而起，順利運行。 她的人生經驗又爲她的頭腦與情商錦上添花，不論是對地形的瞭解還是人脈的積累，她還能夠把她所領悟的潛移默化地傳遞給這三個臭皮匠，讓他們看到他們身上存在的潛力。她也獨具慧眼，能夠看到這三個臭皮匠身上的潛力和秉性，大膽押寶，成就雙方。 她理智卻不冰冷，愛玩卻不麻煩別人。看到她給組合起名叫“彩虹童子”，讓三人組浮誇地把車貼成彩色的時候，我真覺得這老奶奶好有童心，雖然一把年紀了但是還有創造力。看到她因爲自己的體重而擔心命不久矣，讓我感覺到她怕死、關愛後輩的一面。 總之這個老奶奶雖然任性貪玩，但是聰明機敏又膽大，做的事情真是大快人心！

這位奶奶真厲害雖然說“文無第一”，但相信無論是讀者還是作者，都會對“排名”非常關心。2001年，日本著名的刊物《文春週刊》搞了個“週刊文春推理小說20世紀Best10”，位列第一的就是天藤真的《大誘拐》，我爲此去網上搜索了這個榜單。發現宮部美雪的《火車》《理由》分列第二和第七，高村薰的《邁克斯山》和《女王行動》分列第三和第五，島田莊司的《占星術殺人魔法》列第四，京極夏彥的《魍魎之匣》列第六，第八名則由大岡昇平的《事件》和高橋克彥的《寫樂殺人事件》並列，天童荒太的《永遠是孩子》列第十。這個榜單中，江戶川亂步、橫溝正史、松本清張均未進入前十，也是頗爲令人驚訝的。 到了2013年，日本推理作家協會、SR協會以及日本各大學推理社共同發起票選活動“東西推理BEST100”，評選有史以來最受歡迎的日本推理小說。這次橫溝正史的《獄門島》拔得頭籌，但《大誘拐》仍然殺入前十，獲得了第七名，甚至力壓新本格開山作的《十角館事件》，而能排在《大誘拐》之前的，除了《獄門島》外，還有“四大奇書”中的《獻給虛無的供物》《腦髓地獄》，以及島田莊司《占星術殺人魔法》、宮部美雪《火車》這兩本上個榜單就同列的“老對手”，還有就是第六名的松本清張的《點與線》這部社會派代表作，那麼。問題來了，《大誘拐》在兩個榜單均殺入前十，它究竟好在哪裏呢？ 初出茅廬，童子壯膽綁富婆 對《黑暗中飄香的謊言》頗爲不屑的推理作家陸燁華在《新京報書評週刊》上，花了大量的篇幅論證了這部作品爲何受到歡迎，在他看來，這本書在內容過硬的同時也是“生而逢時”，“代表着一種嶄新的推理文學風格在這個市場上的確立”，而這種風格就是“不負責任的浪漫幻想”。陸燁華甚至將《大誘拐》與赤川次郎的“三色貓系列”、島田莊司的《占星術殺人魔法》並列，認爲它們讓“推理小說，重新迴歸到純粹娛樂小說的範疇”。 正如赤川次郎憑藉他的“幽默推理”成就了上一代“暢銷君”的神話，《大誘拐》同樣憑藉其有趣的靈魂贏得了讀者和專家們的諸多投票。但其實更有趣的一點在於，很多讀者固然認爲這本書“好看”，卻也奇怪“沒看到多少幽默元素啊？”其實這本書是“有趣的靈魂萬里挑一”，陸燁華也承認，“我們看完整本書，都找不到一個笑點，也無法摘抄出任何一個包袱”，但恰恰就是這本書成爲幽默推理的先驅。 相比赤川次郎、東川篤哉略顯造作和刻意的幽默推理，天藤真只用了一招“逆反天罡”就讓消融了“綁架模式”原本應有的緊張感，讀者的立場跟隨老奶奶理所當然地轉移到了綁匪一邊，但在這場賭上100億鉅款（在當時確實是常人難以想象的鉅款）的“道魔鬥法”中，老奶奶要怎樣帶領他們取得勝利呢？ 和紫金陳《低智商犯罪》中的幾個“笨賊”有所不同，“三童子”固然也是“有勇有謀”，但本質上卻都不是窮兇極惡之人，他們的淳樸、天真以及本性中的善良在老奶奶的引導下，逐漸展現出來。甚至出現了“綁票犯幫忙下地割稻”這樣的名場面。這場綁架案看似驚天動地，但對他們來說就像紅孩兒遇到觀音，“送了一場造化”，在小說最後，三童子“都有光明的未來”，可謂皆大歡喜。 三童子中，又以“智力擔當”健次的故事最有意味，健次曾在收容機構“愛育園”生活，初中一年級時，健次曾經想讓身爲大讚助商，又每年送孩子禮物的柳川老奶奶送他一把“既能拿來做雕刻，又能劈柴，還能當菜刀用”的登山刀，雖然老奶奶準備了禮物，但卻被園長（這個人在小說中有說明，是個惡棍）扣下，還勒令健次道歉。當時健次突然情緒失控，哭着跑走。而在綁架案發生後，健次才發現柳川老奶奶不但記得當初那個要登山刀的孩子，還記得自己的名字。一老一小兩人藉此敞開了心扉。 健次明白了老奶奶“能真正體會少年心中的痛苦，是個溫暖而體貼的人”，而老奶奶也表示“你的眼睛像水晶一樣清澈。就算我這隻經驗老到的九尾狐狸，也不忍心辜負了這雙眼睛”。也正在這一刻，老奶奶將這三個綁匪當作了自己的孩子，以至於最後，她的得意門生井狩大五郎上門質詢時，她可以坦然地說： 就像罪犯的母親不會透露孩子的下落一樣……現在，我就相當於他們的母親。 她在年輕的時候失去了三個孩子，而又在生命的最後收穫了三個孩子。對於老奶奶來說，這就是老奶奶一直以來看重的“天意”。 運籌帷幄，老婦借勢耍衆生 在故事的開頭，我們就已經知道了“兇手”三童子是誰，而作者在小說的開篇也圍繞“怎麼綁架”做文章。而在歷經千難萬險，終於綁架成功後，老奶奶的一句“不要小看我，我可沒這麼不值錢！”不但讓綁匪與人質的主從關係發生了逆轉，也讓故事的主要矛盾衝突發生了不小的變化。因爲老奶奶的柳川家雖然富甲一方，但也只能一次性籌措2、3億元，這100億元的紙幣要如何籌集？老奶奶又如何在公衆面前現身，以取得家屬與警方的信任？在警方的嚴防死守下，100億元鉅款交易過程又該如何進行？當三童子“改邪歸正”後，這筆鉅款又該如何安置？還有就是我們一直關心的，老奶奶真正的目的究竟是什麼？ 老奶奶身爲大富豪柳川家的家主，多年來行善積德，惠澤鄉里，上至縣警本部長，下至街坊鄰里，都願意爲解救被綁架的老奶奶而竭盡全力。所以即便“三童子”有些“傻白甜”，但老奶奶卻兼具了“獅子的氣魄，狐狸的精明和熊貓的親切”，在與警方的“高智商對決”中，老奶奶“一神帶三坑”，巧妙佈局，步步爲營，智計百出，最終順利達成了自己的目的，而當故事的真相被揭開時，我們才明白這個有趣的故事其實飽含淚點，其實是一部隱藏極深的“反戰小說”。 柳川老奶奶生有七個孩子，但其中的二子一女卻因戰爭不幸去世。“父母喪子的悲痛，是一輩子也忘不掉的。”電影《大誘拐》（1991年版）還特別設計了小說中未提及的盂蘭盆節和種植樹木的橋段，在開場不久就爲觀衆點明瞭老奶奶心中壓抑着的痛苦。在年事已高的她看來，“殺我兒女，奪我山林”的，是那個在正常情況下難以撼動的存在。但三童子的到來，讓“非常情況”得以出現，老奶奶心中即將熄滅的火焰被重新點燃，她也終於有機會向那個存在展開報復。正如劉關張遇到諸葛亮，老奶奶設下“一箭數雕”之計，也終於完成了某種意義上的復仇。直到小說最後，我們才明白老奶奶心中那強烈的情感，而這也使得看似輕鬆愉快的故事，有了更特別的意味。 豆瓣網友“安託萬-皮埃羅”認爲柳川敏子是一個“逃脫明治意識形態的逃脫者”，“她從軍國主義的陰影中脫身而出，卻也沒有投向金錢和其帶來的價值拜物”。所以“大誘拐”表面上是一百億元鉅款金額之大，實際上暗指軍國主義對於一代人的誘拐，柳川老奶奶的行動，也就有了更爲豐富的內蘊。 人吶，不管活到多少歲都應該，心懷如彩虹般絢爛的夢想，不是嗎？ 歡迎關注我的微信公衆號“所謂大圖書館”（Rexlib）、少數派專欄“六蠹集”。

2023.11.22 文學47 好奇 那隻鳥，我說你呢。 把頭埋進沙子裏，我會不會變成跟你一樣的鴕鳥。 我跟弟弟說，我很早就睡了，要知道眼睛用多了會瞎掉，耳朵用多會聾掉，嘴巴用多了會麻掉。 弟弟聽了一直笑，我說，你怎麼不說話，你應該說，天就是這樣被你聊死的，活該你這麼受人喜歡。 我心裏想，這沒錯啊，我不自戀誰自戀？我這叫有擔當，有擔當懂不懂？一看你就不懂，切，小樣~ 最近話，都挺少的，看帖子就知道啦，真感覺，沒什麼好說的。沒有人能代替你生活，所有都是自己感受，苦樂自知。有些無處下手，不知道爲什麼不想上課。上課好無聊嗎？也許。真想變個自己出來，好叫她天天代替我去上課，這樣我就可以在房間裏坐着，在牀上躺着，一直看書，還有睡覺，就這麼到離開世界也不失爲一種美好。 現在也在陽臺曬太陽，感受背上傳來的溫暖，風也安靜的喧鬧，頭髮在風中搖曳，像只慵懶的貓。也不想參加集體活動，每次參加集體活動都會消耗我不少元氣，需要更多時間來恢復。 內心偶爾也會懷疑自己，我是不是應該把更多時間花在有意義的事情上，你在看書方面花太多時間了哦，可是，內心就是不想啊，書、自然和音樂大概是唯一能讓我繼續活下去的理由，不然，我會更加覺得做什麼事都沒有意義的。 我最大的敵人，那肯定是自己。一定要給自己找點什麼自己喜歡的事情做啊，不然的話，會成爲失去行動力的爛泥，怎麼也扶不起來，誰叫也不想動，會變成房間裏的一顆石頭，對外界沒有反應。自己是很容易沒有生命意義的人，要給自己賦予意義，要用行動去打破虛無，跟虛無對抗。 這本書看了半天結束，不可多得的有趣書之一，笑了蠻多次，缺點就是情節差了點，整體還是推薦。書裏值得思考的幾點：人跟人之間的信任，做人的底線，對老年人的態度，對孩子的教育。 老夫人點了點頭。“是啊，年輕可真好啊。不過，就算身體上了年紀，心也得一直保持年輕。有位外國的偉人說過，年輕人總是憧憬將來，老人總是回憶過去。這話一點兒不假。像我這樣，老了還沒多久，卻動不動就想起以前的事情，實在是不好。不管年紀多大，心裏面總得有點彩虹，有點閃光的東西纔行。我雖然這麼想，但是也沒看到多少希望。身體老了沒有辦法，但如果連心都老了，那就慘啦。” 有的人二十多就老啦，有的人百歲也還年輕着，心態年輕纔是最重要的啊，要對萬物保持好奇心，說容易，做很難，慢慢來啦，知行合一，太陽會出來的。 “如果只是提出批評，那任誰都會，可若是說不出具體的應對辦法，那就不能稱之爲真正合格的批評。” 想要批評別人，或者被別人批評，先不要生氣帶有情緒哦，先看看自己怎麼說怎麼做，對方怎麼說怎麼做，要拿出依據來啊，別瞎扯。 “能順利完成這些事情，我將死而無憾。畢竟，在抱怨和憤怒中草草結束一生，不是我的性格。” 她一字一句，真誠且慎重地說道：“你問爲何演這場大戲，但這可不是我演出來的，實在無法回答……不過，有一點我可以說，那就是老年人的生活實在很無聊。這一點相信你也能體會。昨天過完是今天，今天過後是明天……每天都在做相同的事情。這根本稱不上活着，只能算是還沒死而已。雖然如此，人活到八十多歲，也已經無法再改變什麼……我也是這樣的，於是只好安慰自己，這便是人生。然而從那天開始……” 去做想做的，各種各樣的事情，這就是我賦予生命的意義。 人生哪有那麼容易事事順心，不如意之事十之八九，常忘八九，長記一二。 愛你，今天也很快樂。

作爲一本八十年代的作品，即便與今日同類型的書相比，依舊不落下風，確實值得一讀。 三個本性不壞的底層小賊，計劃綁架紀州富豪柳川刀自，這位八十二歲的老太太卻主動將贖金抬至一百億，漸漸成爲這場驚天綁架的真正主導，帶領着代號“彩虹童子”的三人，與警方鬥智鬥勇……僅就題材而言，本作就已經十分吸引人了，綁架，是犯罪小說中最難寫的題材，卻也是最容易出彩的題材。 作者天藤真並未辜負這樣一個優秀的設定，用其平實幽默的筆觸，書寫出一段段跌宕起伏的故事。本作所用的核心詭計屬於中上水準，算不上頂尖，但作者優秀的寫作能力，使得故事不僅引人入勝，更兼具了溫暖與深刻。 本作最大的優點，首先是人物的鮮活與生動，儘管本作頗顯理想主義，還略有一絲荒誕，但這並沒有影響人物塑造的成功，整個故事也因此不致虛浮。柳川刀自、“彩虹童子”組合、井狩警官、僕人阿椋，每個人都有其鮮明的色彩，也都有屬於自己的人物弧光，尤其柳川刀自的聰慧與狡黠、善良與果決，着實令人印象深刻。其次，作者文風上的溫情與幽默，文筆上的細緻與紮實，更使本作具有一種獨特的氣質，無論是對戰爭的思考，還是對日本社會問題的揭示，都不顯突兀，以一種巧妙的方式融入其中。再有，作者使用插敘、倒敘等多種寫作手法，結合不同視角敘述——綁匪、警察、新聞、日記，使得本書在結構層面不會過於單一，於傳統線性敘事之中也有新意。 談及侷限，本書其實缺少傳統本格那種抽絲剝繭的解謎快感，寫作風格使得現實層面的法律與道德衝突被刻意柔化，不適合追求硬核詭計的讀者。 但作爲一本四十多年前的作品，它最重要的價值本不在謎題，而在於爲推理小說提供了一條新思路，推理不必只有殘酷與殺戮，還可以擁有輕鬆與愉快，可以容納溫情、善意與人生的豁達。 另，（僅筆者個人感受）本作的風格與伊坂幸太郎有相似之處，喜愛伊坂的讀者，此書也可一試。

一部有趣的綁架童話。 除了那個議員，書中出現的基本都是善良正面的角色，這就讓整體氛圍很輕鬆，幾乎感受不到緊張感，配以幽默的對話情節，就是一出很優質的犯罪喜劇。 同時，還能看到夾雜的不少私貨，看這些對社會的吐槽還挺有意思的，最後的落腳點還是歸於愛，每個人都得到了很好的結局，果然很溫馨呢。

微信讀書：閱讀《大誘拐（同名電影原著）》作者：天藤真，譯者：趙維真。 讀罷《大誘拐》，最直觀的感受是書中這場"綁架事件"極具故事張力——若將背景置換到中國，這般情節難免會被視作脫離現實的虛構；但放在日本語境下，卻讓人生出"原來如此"的共鳴。同爲亞洲民族，日本獨特的文化基因與國民性格在此刻展現出鮮明的辨識度，那些藏在細節裏的行爲邏輯、人際互動模式，反而成了推動劇情的關鍵註腳。這種文化特質的注入，不僅讓故事落地生根，更賦予其別樣的趣味層次，讀來既覺真實可觸，又充滿意外的閱讀驚喜。

豆瓣8.8不要看簡介評論直接看書吧，有些地方笑到嗆到 18個想法 ◆ 2 可是這兩個條件怎麼判斷啊? >他物色新同夥，首要條件就是絕不背叛。在此基礎上，還必須是事成後願意就此金盆洗手的人。僅此兩條。強盜團伙因爲內訌而自取滅亡的事，經常在電影中上演。而如果有人嚐到甜頭想要“梅開二度”，勢必會害了大家 >> 健次一臉嚴肅，提出了做綁匪的以下三條經驗：第一，必須善待人質。人質不僅是重要的交易品，而且是己方的保護神，只要緊緊握在手裏，對方就無計可施。第二，與人質相處的幾天時間，不能暴露面目，也不能在言語中提到己方的姓名和經歷，還有關於藏匿人質的地點信息。人質最終是要放走的，因此在接觸中必須考慮周到，杜絕後患。第三，除了平太緊急家用的部分，三人原則上在一年以內不得動用贖金。那些笨腦筋的罪犯，百分之九十九都是因爲錢財處理不當最後露了馬腳 ◆ 2 >> 坡路特別陡，路面上有很多樹根和石頭，很難找到下腳的地方 >> 咱們倆都喘得厲害，不過聽上去可不一樣。紀美，你的氣息是從肚子裏吐出來的，中氣十足，但我的氣息聽着都快斷了。如果用風速做比喻，你的是每秒二十米，我的只有五米 有點想笑 >美國電影裏的強盜都是直接把襪子套在頭上，但他們是把一隻襪子像頭巾一樣纏在額頭上，另一隻遮住眼睛以下的部位。我後來看到，兩隻襪子都在後腦勺打了結 ◆ 4 >> 從法律的區別上講，利用言語哄騙手段把人擄走是誘拐，利用暴力、脅迫等手段則是劫掠。所以這次案件的準確說法是劫掠案 警察終於有用了呢，推理出綁匪是要贖金(∩_∩)鼓掌👏 >綁匪還沒開口，就先準備好贖金，估計也沒有什麼先例 >> 那兩個洞是幹什麼用的？”“啊，挖開上面的土後，能聞到一股惡臭。應該是‘那個’吧。”“惡臭？什麼東西？”“排泄物。”“是糞坑啊。這麼說，他們在山裏藏了一段時間。量有多少？”“還沒有確認，不過洞挖得很深。”“看來他們監視了很久。那肯定有目擊者。新宮署長，這方面的排查就拜託你們了……這幫混蛋，竟然只留下兩堆屎給我們 >> 帶着人質逃跑，距離越遠，風險就越大。此外，這類勒索錢財的誘拐案件還有一個弱點。綁匪遲早要提出贖金的條件，如果離付錢方的柳川家距離太遠，對他們而言不僅不便，而且不利 >> 業餘的綁匪可能會覺得人煙稀少的山裏更安全。如果只是逃匿後躲起來，那誠然如此，但綁匪必須要生活，還必須與被害人家屬交涉，這樣一來，在鄉下就格外容易引人注目。反而是鄰里之間互相漠不關心的大城市，在各方面都對綁匪更爲有利 >> 最早在西方，Z代表的是好運、必勝和正義。日本海軍曾經模仿特拉法爾加海戰中英國海軍的做法，將Z字旗作爲戰時動員旗，其含義是“王國興廢在此一舉，全體將士奮發努力。”現在Z字旗早已成爲國際標準旗語的一部分，含義是“需要拖船” ◆ 2 >> 那好，我命令你，給我們推薦一個你的熟人的住處，來供我們藏身。”這就是健次的“妙計”。既然舊關係指望不上，那就從新關係上想辦法。他意識到，現在落入他們手中的刀自，比任何人的人脈都要更廣 ◆ 3 >> “我還真沒注意。您的隨從們眼睛不方便嗎？”阿椋問道。“不是的，”刀自解釋道，“因爲一些原因，他們不能讓別人看到樣貌。”“咦？聽起來像是隱居的修士。他們是什麼來頭？”“這個也不能詳細說。隱居……你就把他們當成過去的忍者吧。差不多是這個意思。”“忍者？是那種神出鬼沒的忍者嗎？這麼好玩 ◆ 3 >> 其中有一幅畫是雷、風、雨三個童子乘着烏雲，從天上下凡。雷童子扛太鼓，風童子搖團扇，雨童子拎水桶，非常有氣勢。當時我們正在琢磨代號，他們是三個人，我們恰好也是，於是當場就決定了 >> “彩虹童子……彩虹童子……”健次唸了幾遍，露出了微笑。“這個名字不錯，我挺喜歡。不愧是老太太啊。平太你覺得呢？”平太笑着點點頭道：“挺好的，覺得自己一下子變厲害了 ◆ 4 哈哈哈哈 >在日本，從交通事故的補償金來看，人命的平均價格是七千萬日元。而這次綁架案的贖金，是這個數字的一百四十倍。這應該不是因爲人質性命的價格突然暴漲，而是日本受到了國際影響的反作用。反過來說，正是因爲人質性命的價格太低，纔會出現這種獅子大開口的綁匪。從這個角度來講，他們或許是懷有愛國心的抗議者，想要把本國的人質性命價格調整到國際水準 ◆ 7 >> 看美國電影裏的強盜，都直接把這玩意兒套在頭上。我們也試過，但是行不通。臉被勒得擠成一團，而且戴墨鏡的話根本套不上。把墨鏡戴在絲襪外頭也不行，因爲耳朵被壓住了。另外，襪管在頭頂來回飄着，被樹枝什麼的鉤到也很麻煩。只有那些只懂暴力沒有頭腦的人才用這個法子。於是大哥想出一個妙招。”正義與平太分別拿起黑色和白色絲襪，將其中一條按扎頭巾的方式包住頭的上部，再用另一條遮住眼睛以下的部位，拉到後腦勺，兩隻襪子打個結，最後再戴上墨鏡。“這樣就可以了。不但戴得輕鬆，而且穿脫簡單，效果很好。大哥說，如果有蒙面技術專利，他都想去申請 ◆ 終章 童子歸母懷 劫匪好有自知之明啊(⊙o⊙) >如果按錢來算，都以億爲單位的事情。我們這種用泡麪做單位算數的人，就算學也學不來。如果硬要去學，只會自討苦喫。這幾十億贖金也是，我要是拿這麼多錢，那就像給猴子穿上盔甲，最後動也動不了。自己駕馭不了的，我是不會動的

儘管整體結構可能使人覺得老套，結尾理想化色彩，甚至國際關係的設定也顯得有點跳脫，文風也顯得心平氣和而不一定能給人迅疾的刺激，但是能感受到作者對於細節的真誠且平實的塑造。個人認爲，所謂幽默感就在於比起同類套路，這些細節和藝術技巧的展開是否能引起讀者的注意和期待，接着使他們發現事實既符合於現實的某種可能，又與期待相悖。如果讀者更在意縝密懸疑的案件結果，或者老練地看穿行文的目的和套路，那確實此書過程冗長，令人掃興。 下文細節和藝術技巧可能涉及劇透，也可能不夠全面，僅代表一家之言 1、三個小賊、老婦人和各類角色具有相當的身份辨識和個性特色。 例如健次、平太、正義等人，從正式文書的插敘可以看到分別是富有決心、前科頗多的俊美男子，以及兩個剛剛出獄，身高還各有不同的笨賊。文中還穿插遇到乘直升機等各種情境下，人物出於身高的反應（如個子矮但是地面附近視野好，吐槽個子高就坐不上飛機了），以及精心設計了最後老太太憑藉身高的相對和另兩人身體遮擋扮作綁匪的情節。 平時我涉足推理小說尤其佳作不多，更多是看短劇。至少對於我的品味而言，一堆穿越者苦卷科舉走上人生巔峯的作品，幾乎寫得沒啥差別，只有一篇稍微交代神童挑燈苦讀後，既學業有成，又憂愁自己僅兩三年就從同齡人的偏高變成小矮子了ﾍ(;´Д｀ﾍ)。所以覺得這個作者的交代非常好喫。 此外，像隨便登記而不知老夫人來頭的年輕警察，在警察羣體中也給我留下了鮮明的印象。畢竟感覺之前很多讀到的是沉穩、善於分析，或者蟄伏隱忍的形象。儘管讀的時候很讚賞他們的品質，但是關書之後又感覺這本書的和那本書難以分開( ✘_✘ )↯。 2、結構和語言上，除了案件本身，對於非直接關聯案件的人情人性鏈接細密，很有生活氣息。 案件上恕智商和儲備不夠，就不多贅述比較在同類中的水平。非直接相關的，例如老夫人對幾封來信不厭其煩地編排，可以穿插出老夫人與和歌山電視臺、貼身女僕紀美等之間的人情關係，以及電視對談等環節對子女心情的安撫、見人說話和公關輿論能力。 另一方面，譬如三童子之間陰陽或者先抑後揚的語氣，以及他們對老夫人從先直接命令（至少紀美看來從來沒有人敢過）到迂迴轉折套或者請她指導，某種程度上讓人感覺“這還能是綁匪做的事嗎？”“原來是說這個”。 由於一部分筆墨服務於此，因此人物生活的那部分被凸現了，例如腳力不好、數學不好、笨笨的沒聽懂、少兒的意氣。比起誰口中都是要麼長段的推理敘述，要麼平直甚至乾癟的路人答話，或者剝離語境呼應和動機交代，就所剩無幾的牢騷，會明顯覺得有意思一些。 3、最後，主題和基調上，可能是重合帶來的疲憊，我感覺苦大仇深、謀財害命、瘋狂科學家等題材，儘管動機充分，也合情理，反而作爲推理小說的共性不太品得出來了。除了《白夜行》那種劍走偏鋒而印象過深、甚至有點噁心的，我可能會更欣賞一些個性特色之類，例如《黎明之街》對婚姻感情的思考。因而《大誘拐》的描寫（相對）現實細緻，由於理想色彩而關切着（相對）普通人的人生，以及可以從反面的社會歷史視角、無辜的警力消耗等角度，也是我比較喜歡的。 (ಥ_ಥ) 其他書友看到這裏不容易。有什麼不同意的，輪流咬了我三個小時的兩隻蚊子已經替你們表達了...

“老太太做的事，那是什麼級別？如果按錢來算，都是億爲單位的事情。我們這種用泡麪做單位算數的人，就算學也學不來。如果硬去學，也只會自討苦喫”。我們一直在談論掙錢，但從未認真思考過多少合適，也未認真思考過怎樣去花好每一分錢（錢，終究是貨幣，而個人的價值纔是錢的意義）。金錢的慾望沒有止境，有多少人承受金錢之苦。個人認爲，物盡其用，現在我們可謂處於一個和諧安定的社會，衣食無憂，發揮自己的價值纔是第一要義。其實，我很感謝造物主，他給我們的快樂是公平的，不爲金錢拘束。生活在農村，快樂亦不少於城市。我們有時會想，窮極一生，我們掙的錢不及別人的一個零頭。但是，錢有何意義，三個綁匪，在獲得一百億後竟然相繼退出，將錢埋於佛像之下，在此，一百億用之不如糞土，這何嘗不是告訴我們，一直抱怨自己掙錢少，以錢衡量他人，追求無盡的財富是多麼的荒唐，愚蠢。我們該探討的難道不是一個人的價值嗎？人又不是商品，何以錢來丈量？

大誘拐 “她有獅子的氣魄，狐狸的精明，然而出奇的是，她還具備熊貓的親切。” —— 日本小國寡民的，編故事偏喜歡特別大氣。 綁架，贖金100億，哪怕是日元，也是天文數字啊。 考慮到年代是上世紀八十年代，就更不得了。按當時匯率好像相當於5000萬美元。 40年前的5千萬。乖乖。敢想。 書中的絕對主角無疑是肉票。不是綁匪，卻比綁匪更牛更專業。 她生來就該幹票大的。 還沒被綁，就已經向綁架者強勢要求、反客爲主，成爲綁匪小團體的核心…… 嗯，本書就是塑造了這麼一位膽識過人的巾幗老夫人。八十多了，頭腦氣魄都堪稱一絕。 本以爲老夫人協助綁匪是爲了家事，比如兒女不孝啦、花錢消災啦，結果卻是爲了諷刺駐日美軍、首相議員。 這點也挺驚人。 把想象力放大、再放大，也許還能牽動外星人的注意呢～ 相比之下，最後對贖金的處理是不是太樸素了點？ 好想看到作者用極富創意的方式用掉100億呢。